散文大師獎　優選
【評審推薦語】

陳志銳（作家／南洋理工大學副教授）

身處在最為商業化與國際化的H城（是的，這是對現實的暱稱，也是刻意拉開的距離），韓麗珠極端個人與內省的寫作看來是那麼的格格不入，卻又是那麼理所當然的必須存在。不滿20歲即出版第一部小說集《輸水管森林》，韓麗珠曾被董啟章稱作「香港最優秀年輕作家」，近年更有「香港卡夫卡」之說，正以全時間書寫的狀態正視並改寫西西以來的「我城」。

一翻開《半蝕》，韓麗珠以小說筆法開宗明義：「可怕的傳染病在全球肆虐前的一年，H城有許多離奇卻無人調查的死亡事件。」真實歷史事件的新冠狀病毒席捲世界，反而成為了離奇死亡事件的虛擬大背景——虛實相間的筆法在原本求真的散文敘述中冷靜地娓娓道來，反而使得《半蝕》讀來更驚心動魄。這，大概就是圍繞著封面的封條（似乎也有了象徵意味）所言：「當時代是深淵，她凝視深淵，與深淵對話。」

韓麗珠曾坦言：「對我，散文就是小說的一個分支。」她的小說式散文，或曰散文化小說，大概也就因此穿越於虛與實、想像與記錄之間。於是乎，人之病與社會之病（「惡意是所有病毒的源頭」）、肉身之苦痛與世界之苦痛（「監獄是世界，是社會，是身體，是鼻子眼睛和口腔」）、生理與心理之免疫（「沒有一種疫苗可以預防人心的黑暗」）、個人與集體之記憶與遺忘（「孩童的眼睛雪亮、老人記得一切，而成年人擅于遺忘」）、形而上與形而下之亂象（表皮，真皮，皮下組織；真相，失語，謊言），在在地於字裡行間交織互涉，形成本書的巨大張力與特色。

其實，如她圍坐圓圈時對學生所說的：「把無法言說的痛苦，無法伸張的公義，無法得到的渴望，轉化成作品，文字的生命畢竟比一個人的壽命更長。」

於是，《半蝕》在轉化成比個人壽命更長的作品的過程中，由始至終彌漫著一股巨大的孤寂感，仿佛一種被隔離的日記體文字，或者刻意離群索居的私密思緒與暗流洶湧的意識流。然而一經書寫以至印成鉛字，卻又有了集體的力量和意義。此正是序文〈從《黑日》到《半蝕》〉中，劉滄龍所言：「以日記體裁為形式的文學作品通常是私密情感的自我揭露，然而《黑日》當中的個人感受不僅具有公共的意義，而且飽含描述的力量。」

然而，相較《黑日》中清晰記述的社會事件，《半蝕》卻是相對模糊地將人物投置於冠病來襲、各種社會運動的H城大背景，更放大凸顯的是內索般細膩的人文省思與諦觀，是小我也是大我，是內心也是外在，是獨處也是群居，是疾病也是療癒，是想像也是真實。

或許正是如此矛盾的統一，才成其為《半蝕》——一種不明不暗卻又明又暗，被吞噬又吐出的狀態，就如我們熟悉的命題——半杯的水是半滿還是半空，端看個人視角了。譬如〈隔離〉一節裡頭提到的有關口罩成為新貨幣，甚至鑒別貧富階級的新方法，可以是幽默多麼可笑，又可以是多麼的荒唐與悲哀。可笑與可悲同在，或許可笑的就是這可悲，可悲的更是這可笑了。閱讀著卡夫卡似的荒唐與黑色的幽默，這本443頁厚的書，再而三地刺中要害，讓我們扣問自己，半蝕以後——是要漸暗，還是漸明？

本書443頁後記寫下的最後一個隱喻，或許是光影辯證之答案，更像是期望：「如果每一本書，都是一個漂浮在時間之海中的玻璃瓶子，但願此書在時光的洪流裡，所觸碰到的每一隻手，都活在一個平靜溫暖的世界裡，不必以恍如血管被切開之經驗去體會任何一段文字。」●

獲獎作家：韓麗珠

香港當代重要小說家。2018年香港藝術發展局頒「2018藝術家年獎」得主。她的小說帶有超現實主義色彩，行文往往安靜透徹，以文學凝視超越表象的真實，在華文世界擁有跨越區域疆界的讀者。已出版的作品有：中短篇小說集《輸水管森林》、《寧靜的獸》、《風箏家族》、《雙城辭典》(與謝曉虹合著)、《失去洞穴》，長篇小說《灰花》、《縫身》、《離心帶》、《空臉》，與散文集《回家》、《黑日》。

其中，《灰花》獲2009年《亞洲週刊》年度十大中文小說獎、第三屆紅樓夢獎專家推薦獎。《風箏家族》獲台灣2008年開卷好書獎中文創作獎、2008年《亞洲週刊》年度十大中文小說獎，《寧靜的獸》第八屆香港中文文學雙年獎小說組推薦獎。《黑日》獲2021年台北國際書展非小說類首獎。

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