台北書展基金會今（12/9）日公布第16屆台北國際書展大獎，其中編輯獎在最後決審時刻新增1名「評審推薦特別獎」，4獎項總計11位得主獲獎；此外台灣出版設計大獎「金蝶獎」，則由3位得主分別獲金、銀、銅獎。

書展大獎分為「小說獎」、「非小說獎」、「兒童及青少年獎」、「編輯獎」，得獎作品主題面向與呈現型態各異，卻不約而同內蘊社會關懷與人文精神，緊扣政治、戰事與疫情，反映時代。文化部人文及出版司副司長朱砡瑩表示，今年角逐書展大獎的報名踴躍，更勝去年，可見台灣文壇欣欣向榮、百花齊放，期待作品可跨域合作、走向國際。書展基金會執行長王秀銀表示，創作能量不受疫情影響，未來書展基金會也會致力於國內與海外推廣，促進得獎書版權銷售。

➤小說獎：題材豐富，風格迥異，且回應時代議題

小說獎評審陳國偉表示，今年小說獎3位首獎雖各有特別之處，卻皆回應了當今社會的重要議題。

評審團指出，賴香吟《白色畫像》呼應台灣現今面對轉型正義的社會階段，透過人物的生命歲月及視角，探看白色恐怖史，映照出台灣這座島嶼與個人的創痛與傷痕，獲得決選評審一致支持。出身自影視小說競賽的《八尺門的辯護人》，作者唐福睿展現精彩的故事性，小說內容圍繞一樁血案，卻藉由底層階級漁工的處境，結合政商的勾結傾軋，進行法律與正義的辯證。《煙街》為香港作家沐羽第一部小說，繼Openbook好書獎之後再度獲得書展大獎肯定。沐羽透過本書再現香港後抗爭時期的生命狀態，語言風格強烈，結構別出機杼，帶出香港社會議題與在台港人的情感歷劫與惶然。

《白色畫像》作者賴香吟人在德國，由印刻文學編輯陳健瑜代為領獎與唸誦致詞：「每個人都是時代的孩子。每個人的一生都有故事，只是時代不完全讓人自由選擇，故事也並非人人都有機會訴說，尤其是處在時代斷裂、分岔處的人。」賴香吟在感言中，直指《白色畫像》裡面的人物就是活在那個時代，並以「後知後覺的回望」來定位本書，認為「小說不僅是追憶，也是我們的身世」。

唐福睿正在新加坡宣傳《八尺門的辯護人》影集，透過夫人呂詩婷代為領獎與傳達感言。唐福睿在感言中謙虛表示，本書是結合法律與創作的一項大膽嘗試，他始終相信故事的力量能凝聚眾人，也是對話的起點：「作為人，與其他族裔的人，有比起外觀、信仰、語言更深刻的連結。」他也盼望本作可在海外獲得共鳴。

香港作家沐羽繼得到2022Openbook年度中文創作獎項肯定後，緊接著獲得書展大獎小說獎肯定，直呼奇幻與不可思議。他日前加入香港人創設的出版社，希望未來能出版受限於香港政策無以付梓的作品，並持續思考出版的可能性與邊界：「台灣的出版自由提供了機會，在抗爭過後，香港議題的記錄與創作這三年來在台灣陸續出版。」沐羽感性指出，「台灣提供了港人面向大眾的土壤，我們在島嶼上對話、連線、互相感知。在自由的天空下，沒有人是一座孤島。」

➤非小說獎：表現華文創作能量，發揮自由的可能性

非小說獎召集人李明璁代表評審團發言時指出，非小說／非虛構作品類型之多，每年都在挑戰閱讀的邊界，不過也因此感受到台灣創作在華文世界中，發揮自由、多元的可能性。

李明璁讚譽林懷民藉由《激流與倒影》示範傳記文學與個人生命經驗投射出時代的精神與感受，同時，個人命運與時代變化彼此如何緊湊交織，猶如近代台灣的縮影，即使不是雲門粉絲的讀者也必定能從中獲得啟發。李桐豪熟練的敘事風格，使得《紅房子》宛如電影，「比小說更小說」，令人目不暇給，讓讀者看到冷戰至今，台灣與世界秩序的結構轉變。《台灣惡地誌》主題冷門，卻透過編輯與集結眾作者之力，把讀者帶到寸草不生的惡地現場，進而省思台灣地理與生態環境議題。

林懷民因為參與蔡琴演唱會綵排不克出席，由時報總編輯胡金倫代為領獎。明年是雲門舞集創辦50周年，《薪傳》45周年，因此林懷民心神都在藝術工作上。胡金倫表示，「寫作是窮途，跳舞是末路」，然而林懷民卻投入一生為藝術與創作奉獻，精神感人。

《紅房子》作者李桐豪表示，這是今年入圍後唯一沒有槓龜的獎項，且能夠與林懷民同列於非小說獎得主，是「成就解鎖」，深感榮幸。除了感謝主辦單位厚愛，李桐豪也笑稱自己得獎後即是接下「2023台北國際書展推廣大使」的責任，願書展順利。

《台灣惡地誌》由7位作者集體書寫，作者之一吳依璇代表領獎時表示：「以人的角度來看，400年來的惡地故事，是邊際、土地與弱勢族群的縮影。幸運能為惡地記錄一段少為人知的可貴歷史。」

➤兒少獎：結合趨勢與生活日常，憾動人心

在兒童及青少年獎部分，評審團代表賴嘉綾致詞時以問句開場：「想像你是18歲以下的時候，你會想看什麼書？」

她指出，前兩個獎項可見身為成年人的責任與心情，但兒少評審除了得設身處地思考青少年與兒童讀者的好奇、興趣，也得思考小讀者們需要什麼樣主題、層次與質感的書。評審團認為，林小杯《再見的練習》渾然天成，是一本發自內心的圖像小說創作。《冒牌機器人》是旅居英倫的兒童文學作家林滿秋以疫情為背景的創作，懸疑風格十分特別，主題也呼應時代。賴嘉綾也分享，基於獎項有鼓勵年輕創作者的意義，原來想「跳過」資深繪本作家邱承宗的作品《夜間觀察》，不過經過逐本PK激戰後，這本書還是脫穎而出。評審團讚賞邱承宗每部作品都在挑戰自己、不斷進步，如此精神對兒童讀者來說也是種激勵。

日前也榮獲Openbook好書獎年度生活書的圖像創作者林小杯，自陳23年來都是童書的創作者，然而，《再見的練習》做著做著就變成圖像小說了。她表示創作這本書的初衷「不是要人家哭啦！」過程中她不停思考如何透過用色、裝幀「把故事說好」，卻在本書出版後接收到不少讀者的悲傷。

林小杯說她「一向很害怕別人的眼淚」，但展覽現場的讀者分享心情後，她不怕了：「我感受到這本書幫有過生離死別經驗的人說出一些話、同理了這些人。」她也真摯地分享本書裝訂印製過程，跟著生產線上的書一起奔跑，感覺有如回到多年前與小狗在路上散步、小跑步，「感覺非常滿足」，惹來現場一片感動。

不克出席的邱承宗，透過影片感謝評審們對《夜間觀察》的青睞：「你們很有眼光！」期望本書讓大小讀者走出戶外，到住家附近來一場夜間觀察，「與大自然看得到的生物約會」。《冒牌機器人》繪者吳雅怡（Asta Wu）替作者林滿秋代念致詞：「感謝評審在青少年小說如此低迷的時刻，給予被看見的機會。」吳雅怡則說自己小時候的願望，其實是成為小說家，而非畫家，感謝投入插畫創作後受到肯定，與大家在此相聚。

➤編輯獎：因應出版類型多元性，首設評審推薦特別獎

編輯獎召集人陳雨航說明，有鑑於出版物內容與類型的多元，今年度前所未見地特別增設了「評審推薦特別獎」，來突顯圖像閱讀的潛力與重要地位，溝通與深化閱讀者的鑑賞深度。

《臺灣美術兩百年》結合學者專家與編輯群，分期刻劃出臺灣美術從邊陲模仿到自主批判的歷程，勇敢為時代造像。評審推薦特別獎編輯得主洪雅雯，必須面對不同文字與圖像的創作者，多年來經手各式出版品，其中，她所編輯的漫畫開拓了台灣漫畫風格新面貌。

顏娟英表示，編輯《臺灣美術兩百年》後，希望不只有藝術史的學者與學生來讀，而是能透過這套書讓大眾也能感動，也鼓勵讀者養成去美術館看展覽的習慣，感受藝術家用一生的努力來展現的理念與價值：「這些作品深深打動了我，相信大家也會被打動。」

評審團認為，特別獎編輯得主洪雅雯長期深耕漫畫與圖文書領域，不僅為作者拓展了創作空間，也推動台灣漫畫產業轉型，值得肯定。洪雅雯在現場逐本分享過去一年編輯過的不同出版品：描繪台灣新電影興起過程的漫畫《潮浪群雄1》、以京劇女伶為主角的懸疑漫畫《閻鐵花2》、曾與已逝漫畫大家鄭問合作，延續其故事精神的文字小說《阿鼻劍前傳〈卷二〉風起八千里》，以及演員金士傑記錄蘭陵劇坊推陳出新舞臺劇的著作《蘭陵40：演員實驗教室》，本本大異其趣。最後，洪雅雯感謝大辣出版社願意放手讓她提案與編輯不同類型的出版品。

2023台北國際書展大獎報名總件數達846件，包括：小說獎98件、非小說獎410件、兒童及青少年獎241件，編輯獎有60名編輯報名角逐，經過兩階段評選出10本入圍書籍、5名編輯，最後再選出首獎得主3名及編輯獎首獎1名，今年編輯獎更首度新增1名「評審推薦特別獎」。

➤金蝶獎：裝幀藝術極致發揮，展現創意與韌性

2023年邁入第19屆的「金蝶獎」台灣出版設計大獎，總計有239件報名，選出13件入圍作品，最終由劉孟宗、劉鳳鴒《白色墨水》、王志弘、徐鈺雯《杜連魁》、劉悅德《晚安，糖果屋》，拿下今年的金、銀、銅三獎。金獎、銀獎、銅獎各1名，及榮譽獎10名，都將送至德國萊比錫書展角逐「世界最美麗的書」設計大賽，為台灣爭光。

評審團指出，今年得獎作品回歸設計單純本質，僅靠紙質、文字及圖像的運用，就能將書籍裝幀藝術發揮到極致，表現台灣出版高度的創意與韌性。

金獎作品《白色墨水》，全書以不同紙材層疊穿插呼應內容，加上破壞性的熱壓烙印、手撕、編織痕跡的觸感，讓翻閱過程具有節奏美感，精準掌握閱讀的呼吸度。

銀獎《杜連魁》整本書稜角分明，風格大膽，只用純文字設計，沒有任何圖像，展現高度裝幀工藝。銅獎《晚安，糖果屋》以鉛筆手寫取代電腦打字，憑藉著書衣、書腰上螢光色的紫、綠雙色搭配，在入圍書中異軍突起，徹底顛覆評審想像。

第31屆台北國際書展由文化部主辦、台北書展基金會承辦，將於明（2023）年1月31日至2月7日在台北世貿一館展開。此外，國立臺灣師範大學圖書館將於12月13日至明年2月28日，展出2020年起至2023年連續4屆「金蝶獎­_台灣出版設計」，共計超過50本得獎作品。臺北市立圖書館各館也將於明年2月13日至3月19日，辦理2023「台北國際書展大獎」得獎及入圍主題書展，同步加入推廣好書行列。●