散文大師獎　優選
【評審推薦語】

石曉楓（學者／國立臺灣師範大學國文系教授）

自1998年出版《桃花盛開》以來，王盛弘的寫作之途，迄今行過廿五載，初期創作採傳統的散篇成冊形式出版，新世紀所開展出的系列寫作，則漸具計畫性寫作模式，尤受矚目。所謂「三稜鏡」計畫原為2002年獲台北文學寫作年金之創作案，後擴充為（凌性傑所謂的）「成長三部曲」：2006年的《慢慢走》寫海外行旅見聞與感思；2008年的《關鍵字：台北》鋪敘城市生活與心路歷程；2013年的《大風吹：台灣童年》則回溯18歲之前的故里時光。

三書的空間軸由大至小、由外及內，時間軸則由今往昔，開啟其回憶之旅。王盛弘臨深履薄，步步揣摩散文技藝，佈局愈發嚴密，但偶會流於工整拘謹。至於2022年出版的《雪佛》，則為其第11本創作集，在意念方面承襲了「三稜鏡」計畫的青春回溯歷程，文字佈局上則愈發自在自信、鬆弛有度，渾無斧鑿之痕，允為成熟期之代表作。

《雪佛》書分二輯，輯一追憶作者離開彰化後負笈北上的十餘年辰光，時間點落在1988-2000年之間。輯二則收錄他與琦君之間的書信往來，前有〈適合仰望的距離〉記王盛弘與琦君成為忘年之交的因緣，後則收錄相關書信往來，並佐以作者說明文字。此批文獻通信時間約在1983-2002年，恰巧亦是輯一處理的年代，統整觀之，可見青年王盛弘對文學之純情、熱愛與關於時代的各種感發。

就文壇活動而言，王盛弘向來低調，演講、評審每每謙讓婉拒，埋頭當創作苦行僧，默默耕耘著文字田畝。輯一諸文錯落短長，最引人注目者當為〈甜蜜蜜〉與〈潮間帶〉，二文皆長達萬餘字，在追求速度與輕薄短小的當代，這也是王盛弘對文學另一種低調而古典的堅持。

〈甜蜜蜜〉寫窮學生與木訥房東，有即今少見的天真與古意。而單人世界之外，則另藏一股莽莽衝撞天地的青春激情，盛弘以鮮明的室友形象映照守本分的「我」，青年學生們在黎明前灰濛濛天色裡行路，等待雛雞啄破彈殼後的光。而這光束，在〈美麗華〉一文裡得到奇妙的呼應，作家以影院銀幕上的光束，作為青春鬱悶的出口，輯一首篇美麗華的光，與電影《新天堂樂園》有異曲同工之妙，當初履臺北的回憶場景於銀幕中閃現，分明是幻覺卻又無比真實，一如〈甜蜜蜜〉中的時光追憶。「黎明報到，世界在光裡鋪展開來」，青年王盛弘與中年王盛弘都在無窮的光裡，睜大了眼睛張望這一切。

〈潮間帶〉則是另一篇書寫兵役生涯的長文。盛弘寫部隊裡的殘暴無名，羊啊狗啊烏龜青蛙蝴蝶啊領角鴞，在惡戲中死亡，寫他對各色人等情緒反應背後同情的理解，「大家都只是以自己擅長的方法，讓日子容易一些罷了。」營區在潮間帶，這潮間帶的過渡空間，無疑也是作家由校園到廣大世界前的中繼站，「人生一場體驗，好的壞的我都接受」，但在耳聞目見的物事人情描摹裡，那永遠躲在角落默默觀看的「我」，性情、品質與修養卻又最是鮮明浮凸。

書中的青春記事低調而內斂，側記文學青年的困惑與成長史，寫作理想、性別認同、田園烏托邦想像，在行文間交織閃現。然而在個人之外，则有群像的書寫，也有時代風雲的感應，解嚴、學運、一九九五閏八月，也都是「我」在成長中經歷的暗潮湧動，這讓散文的經營展現了更大的遠景與氣魄，由微見顯、由小及大，《雪佛》寫出了另類角度的1990年代社會史與眾生相。

當然更不可忽略的，是王盛弘多年來對散文藝術孜孜矻矻的經營。在反覆琢磨中，《雪佛》文字的優雅精準自不待言，多篇創作甚且擴展了文類的格局，例如前述〈美麗華〉收尾的蒙太奇手法，其間視覺感與聲音節奏也相當豐富；〈厭貓〉、〈有一個地方叫Kokomo〉都有魔幻寫實的味道；〈懷寧〉的虛構與後設，則是另一種創作實驗，卻未偏離散文主軸，是極新、極有味道的嘗試，凡此都可看出王盛弘意在挑戰固化的文類規範，戮力開發散文的多種可能性。

臺灣散文界當前新秀輩出、百花競豔，相較於自由奔放的諸種文字表演，長年以來，王盛弘一方面展現了本格派散文的「雅正」堅持，一方面又以渾厚的內功積累，在創作路上實踐各種拓寬散文敘事版圖與藝術表現的可能性。《雪佛》是25年創作生涯的完熟期代表，在楊牧、陳列、簡媜等當代散文大家之後，王盛弘值得讀者給予其創作成績的尊敬與肯定。●

獲獎作家：王盛弘

彰化出生、台北出沒，寫散文、編報紙，著迷於旅行、電影、藝術、郊山健行，愛好觀察社會萬象，有興趣探索大自然奧祕，賦予並結合人文意義。曾獲金鼎獎、九歌年度散文獎，躋身1970後台灣作家作品評選等眾多獎項，為各類文學選集常客，〈種花〉、〈高尾山紀事〉入列高中國文課本。著有《花都開好了》、《大風吹：台灣童年》、《十三座城市》、《關鍵字：台北》、《慢慢走》、《一隻男人》等散文集。