會議剛開始，我們聊著，這樣會不會太少了？

今年參與臺灣文學金典獎的書單有191種。以臺灣每年語言／文學類圖書出版品萬餘種，稱得上佳作進入選拔的，若沒有800種，也應該有500種。而能夠進一步來到決審會議上的，僅僅是30種，我們一方面想，明明那本書也不錯的、明明應該還有哪一本的、明明⋯⋯，其實就是覺得可惜，許多文學作品或許未及報名，未知報名流程，錯過了送件的時程，無論哪種理由，都好可惜。

但事實是，oh well，如果有更多的好書來參與金典獎作品的選拔，複審的評審就慘了。

然後決審的委員們只怕也會更頭痛而已。

畢竟是這麼扎扎實實的一份書單。

從白色恐怖的記憶書寫，到鄉土社會運動的民族誌考察，從完全架空的類型宇宙，穿越時空的少年文學，乃至活跳跳從音樂裡長出來的怪談。帶著琤琮樂音的詩，到紀錄片一樣運鏡如生的社會學寫作。文類如此多元，讓人見證到臺灣文學光芒四射的活力。深入社區。深入歷史。深入記憶。以及深入那些，未及被歷史記得的。

那些形成了「臺灣」的一切。留存在這批文本裡面，不嫌少。一點都不。

會議開始，這一屆的決審委員們，順利地推舉了德高望重的羅智成擔任委員會主席。其他的委員，則包括了讀萬卷書的張亦絢，行萬里路的謝旺霖，譯作等身的吳介禎，聰明睿智的馬世芳，均衡優雅的郝譽翔，還有不學無術的羅毓嘉。

其實決審會議也沒有別的。就是表達意見。投票。繼續表達意見。投票。再次表達意見。投票。強力拉票。表達更多的意見。然後再次投票。

投到結果出來為止。

但每一次投票出來也總有人驚呼，是不是太少了？

比如說，入圍的詩集，在第一輪投票當中竟然只得了若干票，「委員會有兩位詩人耶，你們詩人是不是要反省一下呀？」oh well，詩人，倒是挺多的。這點不會錯。比如說，某本讓張亦絢亮票大讚「這可以當作是小說寫作技巧的教材了」的小說，只得了若干票。比如說，某本揉合傳說與現實世界的小說，第一輪投票亦僅得到若干票。於是我們知道，這屆委員的組成，挺多元的。這點，也絕不會錯。

以及臺灣文學館辛苦的同仁們在餵食委員們時，也總是問，會不會吃不夠？

份量會不會太少？很好，這很臺南。

（如果飲食可以多一些蔬菜，就更好了。）（如果澱粉可以少一點就好了。）（如果澱粉可以再多一點就好了。）（如果……）本屆委員們的食性同品味同閱讀的美學，亦是很複雜，很多元的。這點，也沒有錯。

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會不會太少了——收到30本入圍作品的時候，我自己內心咕噥，要讀這30本書的時間會不會太少了？就算在拿到書單前已看過了其中的7、8本，要在決審會議召開之前把所有書都讀完一輪，甚至精讀其中自己最愛的幾本，時間，真的是太少了。我哭。整個8月底到9月底，能做的別的事情，真的好少。

沒關係，時間既然有限，那麼，就只能睡得太少了。

第一天就進行首輪投票、進行初步討論，議程結束時已是晚上8點。臺灣文學館的同仁們貼心提醒，「圖書室是24小時開放的，委員們若針對明天要討論的文本想要攜回房間閱讀，都是可以的。」

是擔心大家睡太飽嗎我就問。

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許多許多輪的意見交流之後，依然來到了最終的時刻。有的評審在前一夜繼續挑燈夜戰。有的失眠，吃了安眠藥。有的在夢裡直接穿越了夢到自己在開隔天的評審會。總之，這一切都來到了最後。

依據委員會的合議，我們決定一翻兩瞪眼，從金典獎大獎的作品開始投起。一人一票。

票投出來，在七票之中獨得六票，得到金典獎大獎的是，陳列，以第一人稱書寫白色恐怖記憶與其之後殘骸的，《殘骸書》。

投票之前，最終討論時，介禎說，「這是我心目中唯一的金典大獎。」譽翔說，「我的每一個學生都應該讀這本書。」馬芳說，「沒有別的話好說，謝謝陳列老師寫出了這本書。」討論這本書的時候，我們只有感謝。只有感念。遺憾臺灣曾經有這麼一段駭人的歷史，然而作為臺灣人，在白色恐怖受難者逐漸凋零的這個時候，2023年，我多麼慶幸這段歷史，在陳列先生洗練的文學之筆下，寫出了它的重量。它的恐怖。它的讓人不忍直視。它的，之所以應該被記得的，所造成的那些傷害，以及我們沒有一個人應該重蹈覆轍的，充分理由。

六票。委員會只是七個人。其實很少。相較於白色恐怖的受難者們，我們真的是很小很小的一群人。

而作為評審委員，我們在這樣的作品與其背後的歷史闇影面前，是多麼渺小。

——白色恐怖，即使只是多一個受難者，都嫌太多了。

而在金典獎大獎投票時得到一票，由陳慧書寫香港近20多年來社會變遷的小說，《弟弟》，亦在接下來的金典獎投票當中，取得了六票。這是臺灣文學金典獎所要傳遞的訊息：我們看著自己的傷痕，同時，也看著彼方那座島城的傷痕。文學記錄下了這些。

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金典兼蓓蕾獎投票結果出爐的時候，我們又再重複了同一個問題——這樣，會不會太少了？

我們談的是因為採取一人七票，質佳者得分，的金典獎投票給分制。扣除掉金典大獎，今年的七本金典獎得獎作品當中，有三本同為蓓蕾獎——專為鼓勵出版第一本文學書作家所設的獎項——的參賽者，就占了三本。聽說這是歷來首度蓓蕾獎的三個名額，全數同步列名金典獎的一次。

委員們一度猶豫，是不是應該「讓出」部分蓓蕾兼金典獎的名額與獎金，將金典獎「增額」讓給其他的好作品？

於是我們再次討論。更多的討論。

《沒口之河》是臺灣自然書寫、社會運動與變遷紀錄的全新境界。《夜官巡場》令人無可忽視的鄉野傳奇與屬於臺灣土地的聲響與音樂。《子彈是餘生》將短篇小說集的精簡冷酷捏塑到極度精密，彷彿藉由AI算力產出的奇觀。

我們再次投票。

我們維持原案。這是臺灣文學新銳盡出的一年。值得記上一筆。

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其實當評審有什麼好的？困難死了。頭痛極了。吃不飽又睡不好。畢竟在文學面前，我們都只是那麼簡單的，一個個渴求並且讚嘆好作品的讀者。是文學造就了我們，是偉大的作品，讓我們感動。

臺灣文學，其實還真不少。一點，都不少。

謝謝所有的好作品。

是為記。●