天地悠悠，蟲魚鳥獸，我們目睹歷史的沉積、文明開出的花朵，也體悟人身壽命之有限，與人心之傷痛能有多麼深重。凡此種種，無一不能下筆成書，此即Openbook評選的「生活書」範疇。

不要被「生活」兩字所惑——它不以傳統的生活風格、美好設計為限；它遊走在文學和非文學之間，涵蓋漫畫、攝影等圖像表現；它不只關於如何好好活，也關乎如何好好死。我們受苦，徘徊，思索放手與修復的可能；有時沉重，有時輕快，因而如此廣闊。這就是我們在今年生活書入圍書單所看見的風景。

➤創傷療癒與生死

今年生活書入圍作品中，最鮮明突出的類型是關於創傷與療癒，不少本土創作尤其突出。江佩津的《修復事典》、杜秀娟的《一百零一個活下來的理由》以不同途徑，描寫身為所謂「自殺者遺族」（這仍是個讓人猶疑的稱呼）如何走過倖存。同樣坦露心路歷程，前者以節制、精準的文學筆法梳理情緒，後者以直白的日記文自我揭露。療癒不是完成式，比起迎頭邁向勵志，作者們都勇敢地撫摩粗礪的痛苦，也以此陪伴其他我族。

陳潔晧的《遠方有哀傷，此地有我》延續前作《不再沉默》，揭露童年遭性侵過往，但加入伴侶徐思寧一同書寫漫長如谷底的療癒過程。兩人互動的真情感人，努力跳脫受害境遇、渴望助人的純真良善，更令人動容。

魏明毅《受苦的倒影》之受苦，是脆弱個案和社工體制的雙重痛苦。雖然片斷的敘事、些微拗口的文字不易親近，但語言的疏離或為刻意，作者一反流行的故事化敘事，而以自我覺察的筆調，反思所謂「助人工作者」耗竭的工作現場，與我們身處的資本與勞動結構，如何造成個人的陷落、系統的冷漠。不急著給答案，卻也在絕望中鑿開光之可能，寫出了這類主題的新高度。

面對老苦病痛，死亡是生命的終點，但如何抵達卻如歧路迂迴。有時是憂鬱的黯影逡巡，有時是臥病失能無以為終。雷內．梅里諾（René Merino）《那一天，憂鬱找上我》第一人稱的圖文創作表現吸睛，不失為輕重恰好的入門書。凱蒂．恩格爾哈特（ Katie Engelhart）《生命的非選題》追蹤報導尋死個案，探索死路之幽微，超越是非評判。國內醫師畢柳鶯的《有一種愛是放手》，為去年獲Openbook好書獎的《斷食善終》續作，收錄更多個案與作者誠懇的回應，提供更詳實的法規利弊分析，持續深思「善終」這個醫療倫理議題。

在全球失智人口激增的同時，我們讀到了筧裕介的《失智症世界的旅行指南》、溫蒂．蜜雪兒（Wendy Mitchell）的《失智症患者想告訴你的事》兩本好書。兩書訴求不同，前者發揮日本圖文工具書的精煉感，版型、體例、圖文與色彩配置得宜，利用大腦旅行的概念，帶領讀者正面看待、理解失智症的病徵和應對方式，可讀性高。後者是難能可貴的失智症者親身書寫，感性刻畫自己病後的感官、人際及生活改變，坦然自處的態度，對病友或照顧者都充滿鼓舞。

從創傷療癒到生死議題，我們發現過去以來的出版耕耘，在作者和讀者身上都有了深厚積累，因此今年這類書籍談得更廣、更無禁忌，交織成一張大網，承接住讀者的各式需求。

➤自然與文史的地方書寫

令人欣喜的是，今年從入圍到得獎，中文書都一路光芒燦亮地壓過翻譯書，顯見本土創作的豐沛成熟。傅士玲《台灣豬，黑白切》在百家爭鳴的飲食書寫中又另闢蹊徑，作者的文筆、編輯的巧思都令人驚艷，把「整隻豬都能吃」的庶民小吃文化，寫得講究、趣味而不血腥，洋溢著深具台灣特色的生活感。

以往的「自然寫作」，於今越來越難以純然歸類，如今年勝出的台灣創作《沒口之河》、 《回到滬之島》，前者黃瀚嶢身擁豐富自然知識，卻以謙卑的姿態安靜伏地，記錄田野調查與社會實踐的過程，文字冷靜詩意，以深刻的思辨取代運動式的疾呼吶喊，並帶入族群正義的當代議題。後者楊馥慈、曾宥輯以石滬為引，展現了返鄉青年熱切的心，兩書都從自然連結到當地族人／鄉民的土地情感，寫出了歷史、空間與人文的三維跨度。年輕寫作者不僅帶來新世代的視角，他們轉化資料的方式、美學訓練也與前輩不同，為百花齊放的地方書寫，注入新的能量。

在動物關懷的面向，有吉米．伯納多（ Jimmy Beunardeau）、郭佳雯（Megan Kuo）合著的攝影文集《無神之地》，聚焦屏東保育類野生動物收容中心，與林麗琪的插畫文集《野鳥散步》觀繪野外鳥類，一沉抑一清新，兩相映照，也是人為的動物之殤，對比野地生物的自在樣貌。加上翻譯書《擁抱流水》、《垃圾之書》、《鄰居的植物諮商室》等，從廣角到微觀，省思人類與地球萬物的關係。

站在台灣土地往歷史前端開挖，可以拉出自然、地理與族群的脈絡。另一路，則從偏文化或文資的角度，成就了文史面向的書寫。今年，這些主題包括著墨戰後台語流行音樂的《今夜來放送》、煤礦產業的《炭空》、照相館與在地影像的《從前從前，有家金淼寫真館》、錄影帶文化的《從前，有個錄影帶店》等，融合史料與口述歷史，每本都有難以取代的精彩之處。

從前作《曲盤開出一蕊花》到《今夜來放送》，音樂科班出身的洪芳怡，除了在史料研究下足功夫，細究各版本年代和差異，也從作曲、配樂、唱腔等技藝層面解析各曲；台語流行樂雖有被政權打壓的背景，但其情感飽滿的文字，卻熱情烘托出當年民間歡唱的時代氛圍。

朱健炫《炭空》、彭啓原 《從前從前，有家金淼寫真館》兩書的價值，在於作者都對主題投入長達三、四十年，累積的影像和訪談顯現出時間的厚度，並藉由再訪與整理，有了穿越時空的對照。且兩者都從庶民觀點，拋開產業源流的長篇大論，以小人物為前景，更接地氣。

《從前，有個錄影帶店》作者葉郎出入於西方與台灣影視的歷史材料之間，有種信手捻來的流暢。訴說錄影帶產業從突破好萊塢的抵制蓬勃而生，到如今被串流影音擊潰的文化史，把大題寫得輕快，知識化為故事，許多場景躍然紙上。

另有以人物為主角的兩部女性故事，《祖靈的女兒》為張菁芳執筆的排灣族女巫包惠玲（嬤芼灣Mamauwan）傳記，從個人經歷和部落文化敘述其「成巫」之路；李玟萱《茶室女人心》記錄萬華茶室女性工作者群像，訪談阿姨們如何從充斥黑道和地下錢莊的悲苦過往抽身，找到容身之處。

再從文化稍稍往科技那端偏移，則有融合知識和趣味的漫畫《電玩遊戲進化史》，與今年AI大爆發切題的《科技Ｘ愛Ｘ12則奇思妙想》。兩書巧合地都來自英國，前者讓人見識歐陸知識漫畫這個成熟的出版類型，作者愛德華．羅斯（Edward Ross）兼從歷史和社會面切入，就科技發展、重要人物、經典遊戲盛行的氛圍等，做面面俱到的呈現。後者出自小說名家珍奈．溫特森（Jeanette Winterson）之筆，從古老的機器人談到發展一日千里的AI，人工智慧接管人類的生活、信仰、思想乃至性愛，文采機智幽默，機鋒處處，你以為她在歌頌AI，其實整本書也是她對「AI也寫不過我」的一抹睥睨的微笑。

由此可見，自然、歷史、文化、科技已難區別分類。許多全球共有的議題，翻譯書或揭開了我們的視線死角，給予新刺激，本土創作則更能反映現時現地之景。每一本的書寫，都像在漫長河流中投下石頭，小則激起漣漪，大則改變流路，影響地貌，而最終的關懷都在於，成為我們自己，成為台灣。

➤性別意識與多元成家

性別議題向來也是蓬勃的書寫領域，今年有台灣漫畫簡莉穎、廢廢子的《直到夜色溫柔》關注性少數，描摹各種障礙者、或所謂邊緣者的性愛，為本土出版提供新穎的視野。登曼波《父親的錄影帶》雖脫胎自影像藝術展，但編排裝幀精準掌握視覺表現，宛如另一場紙上展覽。作者從「家庭錄影帶」如此庶民的材料，歧生出橫跨父子世代、打破性別框架、情欲無邊的錦簇繁花，既前衛又在地。

在「多元成家」子題下，則有翻譯書《有愛就是一家人》，蘇珊．葛倫伯克（Susan Golombok）從性別和生殖科技角度切入，研究訪談同志、跨性別、代孕、精卵受贈等家庭。伊麗莎・赫爾（Eliza Hull）的《無障礙父母》挑戰罕病與身心障礙者不應生育子女的社會歧視，由這些父母親述歷程，捍衛他們養育下一代的權利。

描繪韓國大媽的漫畫《媽媽們》，嚴格來說不那麼「性別」，但作者馬榮伸（馬英信） 從自己的清潔工媽媽及其朋友們的日常生活取材，勾勒她們各自歷經離婚、當小三、包養情夫、分手又復合等豐富情史，沒有刻意政治正確，卻交織成一幅阿珠媽真實又生猛的情感流動群像。

過去揭祕AV產業的書籍不在少數，日本知名AV女優峰奈由果改行當漫畫家所繪的《我當AV女優的那些年》提供第一手見證。雖是以黑白平面線條呈現汁液橫流的AV工作現場，卻生動依然，跳脫窺奇，也無悲情，令人眼睛一亮。

《上野教授教教我！》是台灣讀者熟悉的女性主義學者上野千鶴子，與新世代女性田房永子的對談錄。書中的女權主張，對性別意識比日本成熟的我們而言或偏基礎，但本書反倒可與其他兩部日本書——攝影家鬼海弘雄的《漸漸喜歡上人的日子》、音樂家坂本龍一的《我還能再看到幾次滿月？》併讀。三人皆屬戰後出生的同世代（依序為1948、1945、1952年生），在隨筆式的雜談中，可見到潛藏在各書主題之下，關於日本半世紀以來的社會脈絡發展，也算意外拉出的閱讀圖景。

➤結語

在入圍書中，較難歸入上述類別的如莎拉・史坦・葛林伯格（Sarah Stein Greenberg）的《史丹佛設計學院》，結合書摘和案例，歸納在各場域發揮創意提案的方法；台灣作者詹慧珍、黃若潔、UOVO Food Design Studio的《食物設計》從器皿、空間、食物系統等面向，百科式介紹食物設計這股新潮流，提供了一種更現代的生活思維。

儘管欣見本土創作能量沛然，有幾本翻譯書卻讓評審們一致吶喊：「如果是台灣人寫的就更好了！」包括著墨多元家庭的《有愛就是一家人》、電玩發展的《電玩遊戲進化史》、韓國漫畫《媽媽們》、剖析異教和直銷產業話術的《異教語言學》等，臺灣都有相應的歷史和議題縱深，可挖掘出屬於我們自己的關懷和視野。因此我們也殷切盼望，這些好書能開發本土創作者和出版人對更多題材的書寫想像。

此時此刻我們所生活的台灣，正走向歷史轉型正義、多元性別平權，文史、科學、心理、藝術的跨界無所不在，以及，AI與我們同在。出版作為內容產業的根基，為這一年的讀者打造出這片繁華書景，藉由這些選題與創作，配備給社會所需的未來思維，也以書籍的陪伴，深深擁抱了每個人的內在獨我心靈。●

➤2023Openbook好書獎．年度生活書

• 《今夜來放送》，洪芳怡著，遠流出版​
• 《台灣豬，黑白切：日以繼夜的庶民美食》，傅士玲著，大辣出版
• 《失智症世界的旅行指南》，筧裕介著，林姿呈譯，漫遊者文化出版
• 《回到滬之島：澎湖石滬與里海生活誌》，楊馥慈、曾宥輯著，裏路文化出版
• 《沒口之河》，黃瀚嶢著，春山出版
• 《受苦的倒影：一個苦難工作者的田野備忘錄》，魏明毅著，春山出版
• 《科技X愛X12則奇思妙想》，珍奈．溫特森著，宋瑛堂譯，潮浪文化出版
• 《從前，有個錄影帶店》，葉郎著，新經典圖文傳播出版
• 《從前從前，有家金淼寫真舘》，吳金淼、吳金榮、彭啓原著，遠流出版
• 《電玩遊戲進化史》，愛德華．羅斯著，劉鈞倫譯，原點出版

➤年度生活書．決選評審

• 冬陽（台灣推理作家協會理事長、復興電台「故事與它們的產地」節目主持人）
• 林欣誼（文字工作者）
• 林齊晧（《udn Global轉角國際》主編）
• 趙恬儀（臺灣大學外文系教授）
• 劉冠吟（華山文創品牌長、前《小日子雜誌》社長）