2025年台北國際書展，總統賴清德（中）來到留守番位於獨立出版聯盟展區裡的攤位，買下留守番出版的臺漫作品《Day Off》第1集時，詢問黃思蜜（右）「年上年下是什麼意思」，並在社群媒體分享該書，引發熱烈買氣。2026年的台北國際書展，黃思蜜又介紹了《Day Off》第2集給行政院卓榮泰院長。圖片提供／黃思蜜
圖註：「年上」（としうえ）與「年下」（としした）：源自日文，意指「比……年長」和「比……年少」之意。透過日本動漫、小說與影劇傳入臺灣，在BL與同人圈中特別常見。於BL作品中，多半用來標示戀愛關係中「攻」方的年齡差，如「年上」指攻方較年長，「年下」則指攻方較年少。雖常見於BL語境，但兩詞並非專屬用語，在其他類型作品中亦可用來描述年齡差設定。
「早上為睡眠時間，請儘量於午後兩點之後來電，謝謝。」這是獨立出版工作室「留守番」負責人黃思蜜印在名片上的一行字。除了負責人，她同時也是「總編輯」和「設計師」，基本上，留守番就是黃思蜜一人留守。
「會自稱『總編輯』也只是為了讓人有初步的認識。身兼出資，可以決定大方向，編輯、設計也經常自己動手……」從公司營運、讀者服務，到製作書籍、行銷業務，既然是一人出版社，黃思蜜當然是全包了。「要製作一本書的時候，就會為了那本書去組一個團隊，也就是每本書有專屬的工作小組。因應每本書的內容，會有不同的人員組成和工作流程。」
留守番擁有一間每週只營業一天的書店，小巧的店面後方即是黃思蜜工作用的桌子。不同於陳列區的賞心悅目，工作桌上滿是她戰鬥中的痕跡，包括續約中的房屋合約。「東西真的很多，樓上還有倉庫，我總得要有個地方做這些周邊……」看來負責人的工作也包含了備貨。「還沒有自己的空間以前，我是在三重阿嬤家做留守番的工作，把客廳都放滿了書，真是對不起阿嬤。」
每週僅開門營業一天的留守番書店，同時也兼具BL作品周邊展示專櫃、黃思蜜的設計工作室與個人收藏陳列架、企劃會議空間，以及收納出版物存貨的倉庫等不同角色。圖片提供／丁名慶
不過，沒開店的日子，尤其是參加各種展售活動期間，例如草率季、各類讀書市集，或者剛落幕不久的台北國際書展，小小的書店裡又是另一番爆炸風景。圖片提供／黃思蜜
➤平面設計師眼中的BL
許多人是因為《Day Off》在市場上的成功而認識留守番，但其實，《Day Off》是留守番企劃製作的第一部漫畫。在那之前，留守番以出版小說居多。
「《Day Off》是每日青菜的第一部原創作品。她也是平面設計師，用色很簡潔。」黃思蜜說。《Day Off》原本只是每日青菜在社群上畫的小品，同為設計師的黃思蜜看到之後覺得很可愛、療癒，於是主動提出企劃。「我們先在社群上連載，讀者反應很好，連載到一半的時候，我去找『CCC追漫台』洽談，才開始在CCC上面連載。」雙方都是「第一次」，她和每日青菜兩個人投入最大能量，密切討論，把書創作出來。
「留守番剛開始經營的時候，臺灣的BL作品很少用裝幀設計去包裝。一開始的想法，就是想透過設計的介入，讓BL作品的能見度提升。」在大眾還沒普遍接受這種題材前，假設封面看起來情色肉慾，會讓人退卻。黃思蜜認為將書做得漂亮、有設計感，能夠突破這道藩籬。「有些人買回去才知道是BL小說，就此接觸了BL。但這麼做的缺點，則是可能讓本來讀BL的人，看不出來那本書是BL題材。」
「我們主要都是挑自己喜歡的作品。」黃思蜜解釋，例如以中世紀阿拉伯為背景的《千日之城》，還有FBI探員穿越回19世紀倫敦的偵探小說《停機時間》、蒸汽龐克風的《邪惡紳士》，留守番挑選了不少故事性強，結合多種類型的BL小說。
透過設計來讓原本非主流的作品成為有主流賣相的商品，是留守番賦予自身的任務。「BL的讀者買書往往是為了珍藏。」要滿足讀者對書本品質的期待，才能被認可。「如果不是真心喜歡BL，只是想賺這個類型的錢，而不用心去製作書籍的話，讀者都看得出來。留守番的讀者基數不大，但都持續在支持。」
留守番成立以來，出版了許多精緻且題材多元的BL作品，成功地吸引到一些新的支持者持續關注。圖片提供／黃思蜜
留守番在這幾年參加台北國際書展，位於獨立出版聯盟展區（2021讀字破浪、2024讀字樂園、2025讀字塞車）的攤位，每回都會呼應主題，盡力為讀者創造不一樣的現場視覺經驗。圖片提供／黃思蜜
➤為讀者打造臺漫精品
2013年黃思蜜和幾個朋友成立留守番時，各自都有其他正職，「我也寫小說，最初的出版經驗就是做自己的小說。」因為喜歡書，所以本來的目標是要開書店，「但開店需要資金，所以就想說，先開出版社來賺錢。」雖然現在聽起來很不可思議，她解釋：「同人圈的能量很集中，我們一開始是在同人場幫作者出小說起家的。到了2016年加入獨立出版聯盟，才開始和出版界接軌 。」
「這幾年小說的銷量一直下滑，但漫畫的銷售還算穩定，臺漫的表現也很不錯。」在《Day Off》之後，黃思蜜從漫畫圈獲得了新的客群。「最特別的是，我們這裡的男性讀者有變多，可能大家有找到了新的觀看BL的方式。」
《Day Off》也讓留守番與讀者的互動性提升不少，「4個男主角各有擁護者。類型漫畫或小說最重要的就是角色，角色魅力有建立起來的話，讀者就會和角色產生情感連結，也會跟隨角色有所行動。」4個主角都有自己的周邊，讓粉絲盡情挑選。
除了國內讀者的組成改變，隨著《Day Off》目前已有11國授權，留守番店裡開始會有外國讀者專程來訪。「（他們來自）日本、香港、馬來西亞、新加坡……到臺灣旅遊時，如果我們剛好開店，就會來買周邊。」
如今，留守番也開始引進韓漫，品牌的多面性逐一展開。「自製臺漫速度快不起來，就當精品來做吧。」黃思蜜說。
「其實同人場的創作能量一直都很豐沛，現在比較多出版社有在接軌，把那股能量引進到商業市場。」她認為，政府投注資源對內容產業有很大的幫助，「日本現在也投入更多到內容產業。」在韓流勢不可擋的現況下，原本的漫畫輸出大國日本也採取了因應的對策。
「相較於影視，漫畫的成本不高，又有機會成為強大IP的源頭。」黃思蜜樂觀判斷，臺漫還大有可為，不過，一人之力有限，「臺灣如果能有更多漫畫製作人就好了！」
「因為是喜歡做的事，所以想做就做了。」黃思蜜投入許多精力將每日青菜的漫畫《Day Off》打造為精品，趁著熱銷氣勢推出許多服務粉絲的精緻周邊設計，也獲得許多好評與購買支持。圖片提供／丁名慶
➤無須長久，不求規模，只要任務完成
「留守番往年大概一年會出5～8本書，但2025年只有出版一本。」如果碰到自身狀態不好，就降低產能，或是把能量集中在某個專案上，這就是一人出版的彈性。「能量有限，不能什麼都想做，只能挪來挪去，很像能量守恆。」黃思蜜說：「這個公司只要養得起我一個人，加上合作夥伴，就能營運下去。我們有賺錢喔，賺錢是最重要的，有賺到錢，才能繼續做想做的事。」
出版品在市場上成功，當然是最鼓舞人心的特效藥，讀者的正面回饋也是強心針──尤其當編輯、設計或行銷宣傳的意見被作者採納，並在市場上獲得讀者支持時，更是充滿成就感的時刻。也正因如此，這位全能製作人對創作與企劃始終保有動能，各種計劃持續在進行中──然而，讓品牌永遠走下去，從來就不在她的計畫中。「沒有什麼東西是可以永遠不結束的。就算品牌有一天收掉了，我也還有其他想做的事。」
2026年的新計畫，除了《Day Off》第3集，黃思蜜還想要做GL（Girls' Love），本質上仍是一名設計師和小說作者合作。因為有特別想看的GL配對，她乾脆親自企劃。「我有一個很希望實現的故事，已經和作家李屏瑤初步討論，進行劇本合作，正在找漫畫家。」黃思蜜的創作能量，無論在自己寫小說、做設計，或是當編輯、經營品牌上都能獲得滿足。
專注在階段性任務，按自己的步調前進，留守番的成立最初是想要為守護紙本書價值出一份力。現在，既然書店也有了，黃思蜜認為留守番品牌只要順其自然地發展就可以。「自己有書店最大的好處還包括，我可以販售朋友的同人誌。」一人出版加上特色通路，黃思蜜在工作上找到了最大的自由跨度。「或許接下來還可以來做舞臺劇。」●
留守番出版社負責人黃思蜜。攝影／鏡文學，圖片提供／黃思蜜
留守番雖然是一人出版事業體，經常需要獨自面對各種繁瑣任務，但黃思蜜的工作還是會跟許多人產生密切交集，累積互助情感，比方說不久前在2026年台北國際書展期間，一起完成獨立出版聯盟年度主題「讀字塞車」展區任務的各社夥伴們。圖片提供／黃思蜜
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同場加映：一人出版的工作日常
回信！非常非常多的信。要給會計財務報告，維護官網、上架商品、做圖……報名展覽、活動、規劃展覽商品、促銷活動、作者活動，還要擔任活動主持人……編輯的工作，包括校對、討論、完稿、找設計師、插畫家、決定印刷和裝幀方式，然後發印、看印、出貨給經銷……公關的部分，要回覆是否可以去演講、上Podcast、訪談……讀者溝通、社群經營（最近比較少）。
還有一堆超級雜的事！版權是交給版權代理公司，還有擺攤、參加書展：臺北國際書展、首爾書展、獨書祭、布穀町、NiCE同人場售會、漫畫博覽會、牯嶺街書香創意市集、草率季……
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黃思蜜
結合策展、設計、創作及出版人等多重角色，經營「留守番」工作室&出版社&小書店。編輯漫畫《Day Off》（每日青菜著）授權11種海外版權，獲2022年金漫獎漫畫編輯獎；著作《默默》改編為BL劇。《翹小指的男人》入選文策院影集開發計劃並售出義大利版。
留守番（成立於2013的獨立出版社）
主力出版BL小說與漫畫，近年亦投入臺漫原創作品的企劃與製作。品牌特色在於由負責人一人統籌企劃、編輯與設計流程，以專案方式運作，每本書依內容組成專屬合作團隊。
《漫射報+》
國家漫畫博物館自籌備期起，過去以《漫射報》為名出版主題刊物，共發刊6期，編輯視角各有不同。國家漫畫博物館於2023年底正式落腳臺中，收穫著珍貴的回饋與善意，現在《漫射報＋》重回舞臺.ᐟ .ᐟ 記錄籌備過程的多彩回憶，並將研究調查成果與圖像視野，持續與大家共享。
本文轉載自國家漫畫博物館籌備處同意刊登，原標題與連結為「臺漫動態》一人出版一人當，留守番的能量守恆經」。
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在數位閱讀普及、出版市場持續變動的此際，紙本編輯的角色反而更顯清晰——既是內容的判斷者，也是作品與讀者之間的媒介。這回接受訪問的黃思蜜以「留守番」為實踐場域，一人承擔企劃與製作全程，專注於BL（Boys' Love）題材與臺漫作品，透過精緻設計與專案操作，讓非主流內容在紙本市場中呈現精品風貌。不追求規模，而是依循自身節奏，把能量投注在每一本真正想做的書上；在行動中守護創作，也為傳統出版開拓新的可能。
「早上為睡眠時間，請儘量於午後兩點之後來電，謝謝。」這是獨立出版工作室「留守番」負責人黃思蜜印在名片上的一行字。除了負責人，她同時也是「總編輯」和「設計師」，基本上，留守番就是黃思蜜一人留守。
「會自稱『總編輯』也只是為了讓人有初步的認識。身兼出資，可以決定大方向，編輯、設計也經常自己動手……」從公司營運、讀者服務，到製作書籍、行銷業務，既然是一人出版社，黃思蜜當然是全包了。「要製作一本書的時候，就會為了那本書去組一個團隊，也就是每本書有專屬的工作小組。因應每本書的內容，會有不同的人員組成和工作流程。」
留守番擁有一間每週只營業一天的書店，小巧的店面後方即是黃思蜜工作用的桌子。不同於陳列區的賞心悅目，工作桌上滿是她戰鬥中的痕跡，包括續約中的房屋合約。「東西真的很多，樓上還有倉庫，我總得要有個地方做這些周邊……」看來負責人的工作也包含了備貨。「還沒有自己的空間以前，我是在三重阿嬤家做留守番的工作，把客廳都放滿了書，真是對不起阿嬤。」
➤平面設計師眼中的BL
許多人是因為《Day Off》在市場上的成功而認識留守番，但其實，《Day Off》是留守番企劃製作的第一部漫畫。在那之前，留守番以出版小說居多。
「《Day Off》是每日青菜的第一部原創作品。她也是平面設計師，用色很簡潔。」黃思蜜說。《Day Off》原本只是每日青菜在社群上畫的小品，同為設計師的黃思蜜看到之後覺得很可愛、療癒，於是主動提出企劃。「我們先在社群上連載，讀者反應很好，連載到一半的時候，我去找『CCC追漫台』洽談，才開始在CCC上面連載。」雙方都是「第一次」，她和每日青菜兩個人投入最大能量，密切討論，把書創作出來。
「留守番剛開始經營的時候，臺灣的BL作品很少用裝幀設計去包裝。一開始的想法，就是想透過設計的介入，讓BL作品的能見度提升。」在大眾還沒普遍接受這種題材前，假設封面看起來情色肉慾，會讓人退卻。黃思蜜認為將書做得漂亮、有設計感，能夠突破這道藩籬。「有些人買回去才知道是BL小說，就此接觸了BL。但這麼做的缺點，則是可能讓本來讀BL的人，看不出來那本書是BL題材。」
「我們主要都是挑自己喜歡的作品。」黃思蜜解釋，例如以中世紀阿拉伯為背景的《千日之城》，還有FBI探員穿越回19世紀倫敦的偵探小說《停機時間》、蒸汽龐克風的《邪惡紳士》，留守番挑選了不少故事性強，結合多種類型的BL小說。
透過設計來讓原本非主流的作品成為有主流賣相的商品，是留守番賦予自身的任務。「BL的讀者買書往往是為了珍藏。」要滿足讀者對書本品質的期待，才能被認可。「如果不是真心喜歡BL，只是想賺這個類型的錢，而不用心去製作書籍的話，讀者都看得出來。留守番的讀者基數不大，但都持續在支持。」
➤為讀者打造臺漫精品
2013年黃思蜜和幾個朋友成立留守番時，各自都有其他正職，「我也寫小說，最初的出版經驗就是做自己的小說。」因為喜歡書，所以本來的目標是要開書店，「但開店需要資金，所以就想說，先開出版社來賺錢。」雖然現在聽起來很不可思議，她解釋：「同人圈的能量很集中，我們一開始是在同人場幫作者出小說起家的。到了2016年加入獨立出版聯盟，才開始和出版界接軌 。」
「這幾年小說的銷量一直下滑，但漫畫的銷售還算穩定，臺漫的表現也很不錯。」在《Day Off》之後，黃思蜜從漫畫圈獲得了新的客群。「最特別的是，我們這裡的男性讀者有變多，可能大家有找到了新的觀看BL的方式。」
《Day Off》也讓留守番與讀者的互動性提升不少，「4個男主角各有擁護者。類型漫畫或小說最重要的就是角色，角色魅力有建立起來的話，讀者就會和角色產生情感連結，也會跟隨角色有所行動。」4個主角都有自己的周邊，讓粉絲盡情挑選。
除了國內讀者的組成改變，隨著《Day Off》目前已有11國授權，留守番店裡開始會有外國讀者專程來訪。「（他們來自）日本、香港、馬來西亞、新加坡……到臺灣旅遊時，如果我們剛好開店，就會來買周邊。」
如今，留守番也開始引進韓漫，品牌的多面性逐一展開。「自製臺漫速度快不起來，就當精品來做吧。」黃思蜜說。
「其實同人場的創作能量一直都很豐沛，現在比較多出版社有在接軌，把那股能量引進到商業市場。」她認為，政府投注資源對內容產業有很大的幫助，「日本現在也投入更多到內容產業。」在韓流勢不可擋的現況下，原本的漫畫輸出大國日本也採取了因應的對策。
「相較於影視，漫畫的成本不高，又有機會成為強大IP的源頭。」黃思蜜樂觀判斷，臺漫還大有可為，不過，一人之力有限，「臺灣如果能有更多漫畫製作人就好了！」
➤無須長久，不求規模，只要任務完成
「留守番往年大概一年會出5～8本書，但2025年只有出版一本。」如果碰到自身狀態不好，就降低產能，或是把能量集中在某個專案上，這就是一人出版的彈性。「能量有限，不能什麼都想做，只能挪來挪去，很像能量守恆。」黃思蜜說：「這個公司只要養得起我一個人，加上合作夥伴，就能營運下去。我們有賺錢喔，賺錢是最重要的，有賺到錢，才能繼續做想做的事。」
出版品在市場上成功，當然是最鼓舞人心的特效藥，讀者的正面回饋也是強心針──尤其當編輯、設計或行銷宣傳的意見被作者採納，並在市場上獲得讀者支持時，更是充滿成就感的時刻。也正因如此，這位全能製作人對創作與企劃始終保有動能，各種計劃持續在進行中──然而，讓品牌永遠走下去，從來就不在她的計畫中。「沒有什麼東西是可以永遠不結束的。就算品牌有一天收掉了，我也還有其他想做的事。」
2026年的新計畫，除了《Day Off》第3集，黃思蜜還想要做GL（Girls' Love），本質上仍是一名設計師和小說作者合作。因為有特別想看的GL配對，她乾脆親自企劃。「我有一個很希望實現的故事，已經和作家李屏瑤初步討論，進行劇本合作，正在找漫畫家。」黃思蜜的創作能量，無論在自己寫小說、做設計，或是當編輯、經營品牌上都能獲得滿足。
專注在階段性任務，按自己的步調前進，留守番的成立最初是想要為守護紙本書價值出一份力。現在，既然書店也有了，黃思蜜認為留守番品牌只要順其自然地發展就可以。「自己有書店最大的好處還包括，我可以販售朋友的同人誌。」一人出版加上特色通路，黃思蜜在工作上找到了最大的自由跨度。「或許接下來還可以來做舞臺劇。」●
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本文轉載自國家漫畫博物館籌備處同意刊登，原標題與連結為「臺漫動態》一人出版一人當，留守番的能量守恆經」。
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