非文學類決選委員，左起：王怡修、李令儀、翁稷安、張嘉泓、黃桂瑩
夏末秋初，距離年終還有一段時日，各種年度總結的前哨工作已悄然開始。收到Openbook寄來的年度好書入圍書籍，未開箱前，就先被紙箱誇張的尺寸嚇了一大跳。猜想今年的選書應該都很具份量，評審工作更具挑戰性了。
果不其然，頁數超過500頁的書籍就占了十多本，好幾部更直接突破600頁大關，而且量多質佳。以往進入決選的書籍，大部頭作品不算多，就算有也容易凸顯出這類書籍的缺點：太紛雜、太學術性、閱讀容易失焦。在「是好書、也是好看的書」的評選標準下，厚實的書籍若不是特別出彩，很難突圍。然而今年有所不同，在非文學類入圍書一本比一本頁數龐大的客觀條件下，評審們也就不忌厚重，向讀者推薦了幾部份量驚人也絕對優秀的作品。
與翻譯書的陣容相較，今年非文學類中文創作的入圍作品數量仍舊稍嫌單薄。然而書單本身非常精彩，首輪投票幾乎每本書都有評審青睞，這也反映了過去幾年來本地非文學創作在質地上的成長。
《我們的島》文字素樸，圖像力量強大，從中可以看出柯金源導演半輩子的熱情，心境的轉折也很動人；《被誤解的台灣古地圖》展現出曾任職地理雜誌的陸傳傑長年積累的功力，書寫台灣史的辨證過程帶有推理解謎的趣味；阿潑的《日常的中斷》探觸發生在遠地的天災議題，與台灣人自身的經驗契合，很能觸動讀者共鳴。這些都是一時之選的好書，作者企圖心強大，對社會抱持宏大關懷，評審過程中都引起諸多討論。
《一個木匠和他的台灣博覽會》雖然不是陳柔縉最宏大的作品，但正因為她過去十多年的努力與積澱，才能因緣聚和勾引出這麼傳奇的史料，最終呈現出如此賞心悅目的成果。劉紹華的《麻風醫生與巨變中國》為台灣學術議題的科普書寫作了極佳的示範。延續前作的人類學田野調查脈絡及真誠的寫作風格，將一個更硬、更陌生的議題抛到讀者面前，雖然不脫學術著作的色彩，但仍兼顧了大眾閱讀性，評審們一致表達深深的敬意。
《報導者》團隊的《廢墟少年》承襲了前作《血淚漁場》的犀利，所觸及的議題在這次書單中最為尖銳。報導深入、企畫完整，除了描述這些被迫提早長大的少年所處的困境與無奈，更直接挑明教育制度與勞動體系在這個問題上的僵化應對。
同樣是集體書寫的《終戰那一天》，以知名或不知名的人物，帶出許多台灣人在二戰戰敗後其實需要療傷止痛、但在扭曲的國族論述下完全被掩蓋的這段歷史。在群體創作的合集作品中，呈現了難得的一致性，用心程度很具示範意義。
翻譯書方面，今年的入圍書單真是質與量均佳，每本書都堪稱好書，哪一本書入選都不會有太大爭議。但這也讓評選過程更加艱辛，經過多個回合的爭辯之後，才推舉出最終的年度名單。
其中，歷史相關的書籍可說是百家爭鳴。《武士的女兒》運用富含生命力的史料帶出女性角度的明治維新；《火藥時代》在歐陽泰筆下，將中國軍事史的學術爭論成功轉換為大眾閱讀材料；不同於多數軍事史的前線故事，《盛會不歇》以後方日常的角度，描繪了巴黎在二戰時期在納粹占領下的文化生活；氣象研究史的相關書籍更是難得一見，《預見未來的人》以輕鬆的筆調，將氣象學上的重要人物成功做了群像描繪。
此外，《洋風和魂》把戰後日本向美國仿效取經的服飾業發展與文化轉譯，做了令人眼睛一亮的詮釋；《瘋癲文明史》從希臘時代談起，包山包海詳細闡述精神疾病的歷史與認知，並直接挑戰了傅柯的關點；《史達林》則是本格的歷史傳記，將這位聲名如雷貫耳大家卻一點都不瞭解的歷史人物，作了由生到死的全面性交代。歷史書寫的角度從傳統到新奇，從嚴謹到輕盈，可謂百花齊放大豐收。
在令人炫目的歷史書籍大軍壓境之下，科普類書籍今年顯得冷清而且身分曖昧。《基因：人類最親密的歷史》、《水的導讀》與《世界上最完美的物件：鳥蛋》都算是本格的科普佳作，《路：行跡的探索》的自然書寫也清新怡人。《藥物獵人》與其說是科普介紹，不如說是一本中規中矩的藥物醫學歷史書；《當大腦開始崩壞》講的是阿茲海默症的成因與現有的醫療研究，科普書該有的內容都不缺，作者由自身的家族經驗出發，將繁雜的科普素材包裝在易於閱讀的故事中。
《昆蟲誌》更是奇特，乍看之下是一本描述昆蟲的書，但實則是以昆蟲為背景，抒發歷史、哲學與科學等不同面向的個人思考，甚至帶點文學傾向，實在難以歸類。若說《昆蟲誌》是過去的時光總結，那麼《當大腦開始崩壞》就是對未來的懵懂與探索。
今年入圍書單上難以歸類的奇書還真不少。我們除了可以將《昆蟲誌》歸為人類學民族誌之外，也可以把《洋風和魂》從文化史移到產業經濟史；《轉角遇見經濟學》談的其實也不是經濟學，而是創新、制度與歷史；《末日松茸》則是從人類學跨界跨到雲深不知處，選材精巧討喜，評審過程中也引起諸多討論。
無可否認，在各種佳作並陳的態勢下，具有獨特性題材的書籍較易引起關注，人類學領域在這方面尤其得天獨厚。《麻風醫師與巨變中國》、《昆蟲誌》和《末日松茸》都扣緊獨特的議題，容易吸引讀者或評審的注意力；文化史類的《洋風和魂》也有這方面的巧思。社會學領域不遑多讓，《廢墟少年》、《被誤解的犯罪學》、《女性面對的戰爭》與《人行道》所呈現的社會反思，都值得我們給予更高度的關懷。
相較之下，議題不容易凸顯的政治領域則較為吃虧，《美國金權》與《血路盛世》都值得一讀，但是在其他領域的夾殺之下，不容易被凸顯。不過，同樣是不易被看見的冷硬素材，《福島第一核電廠廢爐全紀錄》採取了獨樹一格的剪裁與編輯，彰顯其內容的專業與真誠。這本書以議論、訪談、圖解、Q&A甚至還有漫畫，來徹底探討這個令日本社會痛心疾首的議題。厚實的成果令人佩服，更可貴的是不論擁核或反核，不同立場皆可閱讀。（在這裡不免小小抱怨一下，相信出版社已經盡力了，但是，這本書的字體真的太～小～了。）
整體而言，今年的非文學類決選名單有幾個關鍵詞：「厚重、跨界、人類學」，這也反映了近年的國際趨勢。英美書市近兩年紙本書的銷售有所成長，這對書市而言是一劑強心針。但是面對數位閱讀的需求、網路知識來源的多元化以及其他休閒娛樂的競爭，出版業者還是得想方設法找到獨特的定位，吸引大眾閱讀紙本書。
除了紮實的內容與獨特的題材之外，書籍的裝幀與開本成了重要考量。也因此，書籍的厚度走向輕巧與厚重兩極化，並不令人意外。台灣出版社願意花大錢出版厚重的經典鉅著，以高昂的訂價挑戰閱讀大眾的品味，實是勇氣可嘉。至於輕薄短小的書籍，在一般銷售上更具優勢，但要在內容評比中勝出則有其先天上的弱勢，在此也期許未來能有令人眼睛一亮的輕巧書籍入選。
順帶一提的是，有些翻譯書籍引進台灣的時機稍微晚了些，就評選的角度來說有些可惜。譬如同樣是原文已出版多年的作品，《昆蟲誌》尚無時效性問題，但《人行道》在這個時間點出版就顯得有些尷尬。
這本1999年問世的經典民族誌著作，描繪了人們對紐約黑人街頭攤商的刻板印象，記錄作者的實際觀察，整體調性溫馨。但20年過去了，不要說美國黑白之間的種族問題在幾番交鋒中益發劇烈，連街頭都已被拉丁裔小販攻陷了。另外，爭議性頗高的《全員在逃》也在今年出版，更顯得《人行道》的不合時宜。然而話說回來，這麼一本經典作品有了中文版總是好事，建議讀者可以將兩本書搭配閱讀，對美國的底層黑人生活會有更全面的認知。
最後是評審們的一點小期許。中文創作在題材的多元性與成品的完整性等面向上都表現亮眼，集體寫作也有不錯的成果，但做為讀者，我們總貪心希望能看到更多優秀作品。譬如翻譯作品中，將學術成果普及化的書寫占據極高比例，且都有一定佳績。國內外書市與學界的誘因機制或許不同，但仍希望未來中文創作在這方面也能有更多耕耘成果。
其次，引進國內的翻譯書內容本身愈來愈精彩，但翻譯的品質卻參差不齊，令人遺憾。中文讀者常有自動重組漢字的反射能力，翻譯上的小問題基本上不易被察覺，所以，一旦出現必需停下來思考文意的時候，就表示翻譯問題甚大，已有阻礙閱讀之嫌。由簡轉繁的過程中未將用詞本地化，也是閱讀時的一大障礙。無法在重要關鍵將書本的美好如實傳達給讀者，實是一大缺憾。
國外書市正在回溫，精裝書的銷售甚至勝過平裝本。紙本書的逆襲或許已然到來，讓我們睜大眼睛，繼續期待2019的盛況吧。●
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非文學類決選委員，左起：王怡修、李令儀、翁稷安、張嘉泓、黃桂瑩
夏末秋初，距離年終還有一段時日，各種年度總結的前哨工作已悄然開始。收到Openbook寄來的年度好書入圍書籍，未開箱前，就先被紙箱誇張的尺寸嚇了一大跳。猜想今年的選書應該都很具份量，評審工作更具挑戰性了。
評審李令儀的手寫卡片及入圍名單
果不其然，頁數超過500頁的書籍就占了十多本，好幾部更直接突破600頁大關，而且量多質佳。以往進入決選的書籍，大部頭作品不算多，就算有也容易凸顯出這類書籍的缺點：太紛雜、太學術性、閱讀容易失焦。在「是好書、也是好看的書」的評選標準下，厚實的書籍若不是特別出彩，很難突圍。然而今年有所不同，在非文學類入圍書一本比一本頁數龐大的客觀條件下，評審們也就不忌厚重，向讀者推薦了幾部份量驚人也絕對優秀的作品。
▉中文創作量少質精
與翻譯書的陣容相較，今年非文學類中文創作的入圍作品數量仍舊稍嫌單薄。然而書單本身非常精彩，首輪投票幾乎每本書都有評審青睞，這也反映了過去幾年來本地非文學創作在質地上的成長。
《我們的島》文字素樸，圖像力量強大，從中可以看出柯金源導演半輩子的熱情，心境的轉折也很動人；《被誤解的台灣古地圖》展現出曾任職地理雜誌的陸傳傑長年積累的功力，書寫台灣史的辨證過程帶有推理解謎的趣味；阿潑的《日常的中斷》探觸發生在遠地的天災議題，與台灣人自身的經驗契合，很能觸動讀者共鳴。這些都是一時之選的好書，作者企圖心強大，對社會抱持宏大關懷，評審過程中都引起諸多討論。
《一個木匠和他的台灣博覽會》雖然不是陳柔縉最宏大的作品，但正因為她過去十多年的努力與積澱，才能因緣聚和勾引出這麼傳奇的史料，最終呈現出如此賞心悅目的成果。劉紹華的《麻風醫生與巨變中國》為台灣學術議題的科普書寫作了極佳的示範。延續前作的人類學田野調查脈絡及真誠的寫作風格，將一個更硬、更陌生的議題抛到讀者面前，雖然不脫學術著作的色彩，但仍兼顧了大眾閱讀性，評審們一致表達深深的敬意。
《報導者》團隊的《廢墟少年》承襲了前作《血淚漁場》的犀利，所觸及的議題在這次書單中最為尖銳。報導深入、企畫完整，除了描述這些被迫提早長大的少年所處的困境與無奈，更直接挑明教育制度與勞動體系在這個問題上的僵化應對。
同樣是集體書寫的《終戰那一天》，以知名或不知名的人物，帶出許多台灣人在二戰戰敗後其實需要療傷止痛、但在扭曲的國族論述下完全被掩蓋的這段歷史。在群體創作的合集作品中，呈現了難得的一致性，用心程度很具示範意義。
▉歷史書寫百家爭鳴，翻譯書類別模糊
翻譯書方面，今年的入圍書單真是質與量均佳，每本書都堪稱好書，哪一本書入選都不會有太大爭議。但這也讓評選過程更加艱辛，經過多個回合的爭辯之後，才推舉出最終的年度名單。
其中，歷史相關的書籍可說是百家爭鳴。《武士的女兒》運用富含生命力的史料帶出女性角度的明治維新；《火藥時代》在歐陽泰筆下，將中國軍事史的學術爭論成功轉換為大眾閱讀材料；不同於多數軍事史的前線故事，《盛會不歇》以後方日常的角度，描繪了巴黎在二戰時期在納粹占領下的文化生活；氣象研究史的相關書籍更是難得一見，《預見未來的人》以輕鬆的筆調，將氣象學上的重要人物成功做了群像描繪。
此外，《洋風和魂》把戰後日本向美國仿效取經的服飾業發展與文化轉譯，做了令人眼睛一亮的詮釋；《瘋癲文明史》從希臘時代談起，包山包海詳細闡述精神疾病的歷史與認知，並直接挑戰了傅柯的關點；《史達林》則是本格的歷史傳記，將這位聲名如雷貫耳大家卻一點都不瞭解的歷史人物，作了由生到死的全面性交代。歷史書寫的角度從傳統到新奇，從嚴謹到輕盈，可謂百花齊放大豐收。
在令人炫目的歷史書籍大軍壓境之下，科普類書籍今年顯得冷清而且身分曖昧。《基因：人類最親密的歷史》、《水的導讀》與《世界上最完美的物件：鳥蛋》都算是本格的科普佳作，《路：行跡的探索》的自然書寫也清新怡人。《藥物獵人》與其說是科普介紹，不如說是一本中規中矩的藥物醫學歷史書；《當大腦開始崩壞》講的是阿茲海默症的成因與現有的醫療研究，科普書該有的內容都不缺，作者由自身的家族經驗出發，將繁雜的科普素材包裝在易於閱讀的故事中。
《昆蟲誌》更是奇特，乍看之下是一本描述昆蟲的書，但實則是以昆蟲為背景，抒發歷史、哲學與科學等不同面向的個人思考，甚至帶點文學傾向，實在難以歸類。若說《昆蟲誌》是過去的時光總結，那麼《當大腦開始崩壞》就是對未來的懵懂與探索。
今年入圍書單上難以歸類的奇書還真不少。我們除了可以將《昆蟲誌》歸為人類學民族誌之外，也可以把《洋風和魂》從文化史移到產業經濟史；《轉角遇見經濟學》談的其實也不是經濟學，而是創新、制度與歷史；《末日松茸》則是從人類學跨界跨到雲深不知處，選材精巧討喜，評審過程中也引起諸多討論。
無可否認，在各種佳作並陳的態勢下，具有獨特性題材的書籍較易引起關注，人類學領域在這方面尤其得天獨厚。《麻風醫師與巨變中國》、《昆蟲誌》和《末日松茸》都扣緊獨特的議題，容易吸引讀者或評審的注意力；文化史類的《洋風和魂》也有這方面的巧思。社會學領域不遑多讓，《廢墟少年》、《被誤解的犯罪學》、《女性面對的戰爭》與《人行道》所呈現的社會反思，都值得我們給予更高度的關懷。
相較之下，議題不容易凸顯的政治領域則較為吃虧，《美國金權》與《血路盛世》都值得一讀，但是在其他領域的夾殺之下，不容易被凸顯。不過，同樣是不易被看見的冷硬素材，《福島第一核電廠廢爐全紀錄》採取了獨樹一格的剪裁與編輯，彰顯其內容的專業與真誠。這本書以議論、訪談、圖解、Q&A甚至還有漫畫，來徹底探討這個令日本社會痛心疾首的議題。厚實的成果令人佩服，更可貴的是不論擁核或反核，不同立場皆可閱讀。（在這裡不免小小抱怨一下，相信出版社已經盡力了，但是，這本書的字體真的太～小～了。）
▉厚重、跨界、人類學
整體而言，今年的非文學類決選名單有幾個關鍵詞：「厚重、跨界、人類學」，這也反映了近年的國際趨勢。英美書市近兩年紙本書的銷售有所成長，這對書市而言是一劑強心針。但是面對數位閱讀的需求、網路知識來源的多元化以及其他休閒娛樂的競爭，出版業者還是得想方設法找到獨特的定位，吸引大眾閱讀紙本書。
除了紮實的內容與獨特的題材之外，書籍的裝幀與開本成了重要考量。也因此，書籍的厚度走向輕巧與厚重兩極化，並不令人意外。台灣出版社願意花大錢出版厚重的經典鉅著，以高昂的訂價挑戰閱讀大眾的品味，實是勇氣可嘉。至於輕薄短小的書籍，在一般銷售上更具優勢，但要在內容評比中勝出則有其先天上的弱勢，在此也期許未來能有令人眼睛一亮的輕巧書籍入選。
這本1999年問世的經典民族誌著作，描繪了人們對紐約黑人街頭攤商的刻板印象，記錄作者的實際觀察，整體調性溫馨。但20年過去了，不要說美國黑白之間的種族問題在幾番交鋒中益發劇烈，連街頭都已被拉丁裔小販攻陷了。另外，爭議性頗高的《全員在逃》也在今年出版，更顯得《人行道》的不合時宜。然而話說回來，這麼一本經典作品有了中文版總是好事，建議讀者可以將兩本書搭配閱讀，對美國的底層黑人生活會有更全面的認知。
最後是評審們的一點小期許。中文創作在題材的多元性與成品的完整性等面向上都表現亮眼，集體寫作也有不錯的成果，但做為讀者，我們總貪心希望能看到更多優秀作品。譬如翻譯作品中，將學術成果普及化的書寫占據極高比例，且都有一定佳績。國內外書市與學界的誘因機制或許不同，但仍希望未來中文創作在這方面也能有更多耕耘成果。
其次，引進國內的翻譯書內容本身愈來愈精彩，但翻譯的品質卻參差不齊，令人遺憾。中文讀者常有自動重組漢字的反射能力，翻譯上的小問題基本上不易被察覺，所以，一旦出現必需停下來思考文意的時候，就表示翻譯問題甚大，已有阻礙閱讀之嫌。由簡轉繁的過程中未將用詞本地化，也是閱讀時的一大障礙。無法在重要關鍵將書本的美好如實傳達給讀者，實是一大缺憾。
國外書市正在回溫，精裝書的銷售甚至勝過平裝本。紙本書的逆襲或許已然到來，讓我們睜大眼睛，繼續期待2019的盛況吧。●
▉2018Openbook 年度好書．中文創作 得獎作品如下：
▉2018Openbook 年度好書．翻譯書 得獎作品如下：
▉2018Openbook好書獎 非文學類 決選委員
左起：黃桂瑩、王怡修、張嘉泓、李令儀、翁稷安
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