熟悉兒童圖文書的讀者一定不陌生，李瑾倫是《子兒，吐吐》、《動物醫院三十九號》或《講貓的壞話》等十餘本精彩好書的作者。她於今年春天出版的《呼喚我的貓》，更入選英國圖書信託基金會的「每月推薦好書」。不過，大概只有少數讀者知道，李瑾倫有個同樣很會畫畫的父親。

從另一個角度來看，李瑾倫一直都是「李教授的女兒」。其父李薦宏是國內畫壇知名的畫家學者，曾任台北科技大學設計學院院長，同時是世紀畫會、南北水彩畫會創始人。1949年李薦宏考進台北師範學校藝術科，師承大師李石樵，擅長水彩畫，後獲得公費留學，到日本攻讀工業設計，返國後任教於台北工專（現為國立台北科技大學），直到70歲退休。

7月底，李瑾倫將在父親執教40年的台北科技大學藝文中心，為父親舉辦「我是爸爸的女兒─李薦宏與李瑾倫父女聯展」。這是父女第一次聯展，兩人的作品將在這難得的機會共同呈現，相互輝映。

為什麼想要舉辦這次畫展？李瑾倫說：「因為爸爸喜歡熱熱鬧鬧的。」

李薦宏家裡原有三十幾幅早先畫展留下來的作品，3年前他對女兒說：「這些畫都給你保管吧！」李瑾倫便將畫載回高雄收藏，心理盤算著應該辦畫展，讓大家有機會再看一次、再聚一次。她說：「父親喜歡熱鬧，喜愛大家一起看畫，歡喜因畫而聚集在一起的氛圍。也因為父親不再作畫了，這場畫展的意義更是無比重要。」

這項提議剛提出時，李薦宏並未答應，原因是這些畫都是展出過的作品，而且不夠好，「好看的都被買走了。」不過李瑾倫有不同想法，她認為畫作展出的意義，與這些作品從藝術家眼中看到的好壞是不相干的。

「我們一起來聯展好不好？」向來抗拒和父親同框同台的她，拋出了這句話。

母親的支持也是關鍵。李瑾倫的母親說：「畫沒有不夠好的，因為每一幅都是很有意義的。」於是，「我是爸爸的女兒—李薦宏與李瑾倫父女聯展」便成了生命的傳承與連結，是軌跡，也是交棒。

▉時代浪潮上的父親

訪談中，一家人回顧往事，時間與記憶總是兜不攏。李瑾倫與父母常七嘴八舌地說：「沒有啦！」因為三人在彼此的時間軸中試圖連連看，連出各自的位置。

1987年到日本筑波大學客座，讓李薦宏畫出人生最燦爛的時刻。是年，他走訪石川縣、山形縣、秋田縣和北海道，筆下的日本風景，描繪大自然的寧靜與人類的渺小，天人合一成了他獨特的自然視野與謙卑情懷。覆雪的遠山，初雪的田地，與徹骨冰寒的冬日河水，天地蒼涼映照著通透的藍天。

李瑾倫和母親都喜愛李薦宏畫作中的天空色，接近土耳其藍，在當時是很大膽的用色。李薦宏的用心獨具，可從獲得全國青年畫展水彩組第一名的抽象畫作〈商展夜景〉看出。1960年他第一次參觀台北商展，雖然僅走馬看花，卻對奇異新鮮的會場與滿是霓虹燈的台北夜景留下深刻印象，回到家便一鼓作氣畫出〈商展夜景〉。

李薦宏坦言，憑印象畫出商展的一個角落，對他是極大膽的突破。此畫對應了當時台灣的急遽變化，該年現役的美國總統艾森豪來台訪問，無人能預料到後來中美會斷交，而台北的人口數年內迅速成長超過百萬。

在1992年的〈夏日戲水〉畫作裡，兩名年輕男子裸身蹲坐在溪邊巨大的白灰岩石上，青年的自在顯得落落大方，與自然格外契合。聊及這幅畫，李薦宏興致盎然。他表示，任教台北工專的時候，經常帶學生到烏來裸泳，還笑稱，他是第一個跟學生裸泳的老師。此話一出，眾人笑開懷。

為什麼喜歡帶學生裸泳？李薦宏回答：「那一刻師生的關係是平的，放下上對下的關係。」也因此，學生很願意與他分享心事和祕密，也算是為離鄉求學的學生提供了解悶排憂的出口，陪伴他們度過煩惱的青春歲月。

1992到95年間，李薦宏的作品不乏以學生當模特兒的人像畫。李瑾倫說，有陣子父親畫很多人體畫，母親並不喜歡。李薦宏則嚴肅回應：「人體畫是必要的，是自我發掘。」

李薦宏解釋，人體是繪畫題材中最難畫的，比例不對，畫就不對。人身處在乖張的社會中，總要面對與人應酬的角度問題，畫筆看似勾勒人的神情，卻也蘊含處事視己的比例法則。

▉不願給畫家父親看作品的女兒

李薦宏和學生的感情好得沒話說，學生婚前會帶另一半見他；結婚時，他以畫作為新婚賀禮，一份最大的祝福。訪談中，他感謝學生在他舉行個人畫展時前來看展，甚至購畫支持。提到某位得意門生後來不甚順遂的境遇，他落寞感嘆，關心之情溢於言表。

回想與恩師李石樵的關係，李薦宏提到，李石樵當年反對他報考師大美術系，曾說：「你的畫不輸給那些老師。」然而陰錯陽差，李薦宏沒考上美術系，考上國文系。憶及往事，他慶幸自己的際遇及選擇，國文系的訓練，為往後的創作與設計累積了必須的人文素養。

「在還不確定未來人生風景的時候，面對現狀，我不要喪氣失望或是失去信心。我的未來有美好的風景，我要堅持做自己相信的事。」李瑾倫在《那些胖臉教我的事》裡，對自己選擇繪畫之路有個信心喊話。

李薦宏並沒有因為自己喜歡繪畫，便支持李瑾倫當畫家。遙想當年，李薦宏唸美術科，是父親幫他報名的，讓繪畫成為他這輩子最重要的一件事。然而李薦宏總對女兒說：畫畫沒有出路，沒有前途，會養不活自己。

李瑾倫成為插畫家後，一開始還會聽取父親的意見，「他都會說，這樣也不錯啊，這樣是一個童趣。」李瑾倫回憶，當時一聽就生氣，覺得父親並不懂她的畫，於是氣呼呼回說：「你不懂啦！」從此，乾脆不再給父親看她的作品。

如今，面對女兒的作品，李薦宏深切地表示：「她很專業。」從來沒聽過父親如此正面評價自己的李瑾倫，感到無比的感動。

李瑾倫憶起小時候，她偷偷拿父親的顏料和畫筆作畫，以為用父親的筆便會畫得比較好、比較神氣。偶爾被發現了，頂多就是斥責幾句，「不可以亂用，要物歸原處。」等長大後，父親的畫筆彷彿是通往時光隧道的鑰匙，打開之後，看到以前的自己仰望父親，了解當時崇拜父親的心。

▉原來那時的世界長這樣

為了此展，李瑾倫整理出父親三十多幅水彩作品，加上自己的《寶寶喜歡吃》及《寶寶不想睡》原畫稿件。其中，她印象最深刻的是一張已泛黃，比她年紀還大的作品〈淡水河邊〉。站在畫作前觀看的李瑾倫，透過畫布跨越時空，想像作畫時的父親，了解原來那個時候的世界是長這樣。循著筆觸看見父親揮筆的軌跡，同是畫家的她也深覺有趣。

在父親的眾多畫作中，李瑾倫最喜歡的是〈日本農家〉，那是一幅描繪日本農舍的作品，室內的長椅旁有幾個條紋抱枕。李瑾倫時常站在畫前，想像屋裡的生活，她說：「爸爸的畫不只是一張畫，是動畫，會動的畫，可以感受到屋裡的空氣是流通的。」

「生命的路徑上一直都在抉擇，永遠不知道走下去，是花園美景還是荒山野外。」李瑾倫在《那些胖臉兒教我的事》說：「配備要拿好，信心要抓著。」

李薦宏和李瑾倫父女以愛為配備，邀請讀者相聚，共享賞畫的時刻。●

▇活動資訊

• 日期：2019.07.29（一）~08.17（六）
• 時間：09:00~19:00（例假日13:00~17:00）
• 地點：台北科技大學藝文中心（台北市忠孝東路三段一號，近捷運忠孝新生站4號出口）
• 主辦：灰灰基地美術館、本東倉庫

▉李瑾倫作品

• 呼喚我的貓
  The Pawed Piper
  文：蜜雪兒．羅賓森（Michelle Robinson），圖：李瑾倫，柯倩華譯，上誼文化公司，300元，【內容簡介➤】
• 子兒，吐吐25週年紀念版（中英雙語，附CD）
  文、圖：李瑾倫，信誼基金出版社，300元，【內容簡介➤】
• 超級完美的潘百麗老師
  Totally Wonderful Miss Plumberry
  文：邁克．羅森（Michael Rosen），圖：李瑾倫，林真美譯，和英，270元，【內容簡介➤】
• 好乖的PAW
  Good Dog，PAW
  文、圖：李瑾倫，和英，260元，【內容簡介➤】
• 一位溫柔善良有錢的太太和她的一百隻狗
  The Very Kind Rich Lady And Her 100 Dogs
  文、圖：李瑾倫，和英，260元，【內容簡介➤】