童書及青少年圖書決選評審團，左起玉米辰、安石榴、李瑾倫、蔡宜容、劉淑雯
今年Openbook好書獎「年度童書」及「年度青少年圖書」兩個獎項，共計61本進入決選，包括童書41本，青少年圖書20本。決選會議歷經了近7小時的熱烈討論，評選出7本童書、3本青少年圖書，其中翻譯作品占7，中文創作得3。
進入決選的書籍一定程度凸顯了當前童書出版關注的方向，有眾多呼應108課綱素養主軸，以及聯合國SDGs提出的各項永續發展目標的作品。科普、知識類書籍關注生態與環保、性別與種族、文化與身分認同等議題；繪本與文字小說也在類似的框架下，提出成長與死亡、自由與正義、戰爭與和平等大哉問。
儘管「兒童」的定義幾經變化，儘管社會必須正視兒童與成人的界限存在某種模糊空間，儘管閱讀社群對於閱讀的思考已日益多元，對兒童讀者的獨立性也更敏感，但教養功能與帶著目的的閱讀，仍舊以黑體大寫的姿態盤據在兒童文學的上空，19世紀如此，21世紀亦然。
與其說這是一個「好或不好、對或錯」的現象，不如說這是一種提醒。因為伴隨著功能與目的性而來的，往往是道德更正確、政治更正確的書寫，逐漸形成具有強制力量的主流價值觀。在這樣的潮流影響下，書寫與閱讀的面向容易趨於單調，而這次在決選中，能殺出重圍的作品，則恰恰展現了超越與挑戰的力量。
作家的道德力量並不在他處理的題材或是闡述的論點中，而是在他對語言的運用中。 —帕斯，《帕斯選集》
作家的道德力量並不在他處理的題材或是闡述的論點中，而是在他對語言的運用中。
—帕斯，《帕斯選集》
墨西哥詩人帕斯（Octavio Paz）對作家的道德力量曾提出如上強大的解釋，今年入圍的科普類圖書，也以出色的敘事，或者精彩的圖像編排，與帕斯的說法遙相應和。
《除了自己，成為不了別人》書腰和書封上的文字介紹，很容易讓人以為這是一碗披著生物學外皮的心靈雞湯，實際上它是透過深入淺出的生物學知識，重新檢視關於自我、個性、勝負及強弱的迷思。《別鬧了，動物大人！》以漫畫的敘事節奏、穿插流行文化梗的鋪墊，毫不含糊的帶出農場動物的情緒與認知能力，科學與人文適度整合，跳脫常規，十分迷人。
《潛入迷你王國》以極巨大的編排效果，呈現極微小的生物樣態細節，一步一步揭露蜜蜂與螞蟻的生存秩序。同類型作品還有《和古代恐龍做朋友》，每一則小短篇都是恐龍日常，追憶滅絕前的似水年華，為這個世代的恐龍文化增添了新趣味。
罪與責的發生與歸屬是人性衝突的熱區，過去為成人而寫的作品已有許多精彩的成果，譬如德國作家馮．席拉赫（Ferdinand von Schirach）的「罪行」三部曲，或者英國作家莎莫史克爾（Kate Summerscale）的《威徹爾先生的猜疑》。
由法律白話文運動撰寫的本土自製書《童話陪審團》，以大家耳熟能詳的童話為引子，說明法律細密微妙的轉折，比如好鼻師與縫製國王新衣的裁縫是否涉及詐騙？如何認定？藉由故事來開啟兒少讀者對罪與罰的思考。這是社會公民的思考，同時也是故事讀者的思考。
今年百科圖鑑類書籍的表現也令人驚喜，《好想吃一口：餐桌上的世界地圖》以大開本結構，呈現豐富的知識性與圖畫性，取材地點多元，食譜的設計也兼具實用與趣味。《動無止境》以線條的律動牽引出人類發展簡史（精確來說是人類嚮往自由的歷史），安居與移動的欲望，驅使我們在離開與回歸的軸線之間奔竄，形成迷宮般的路徑。本書線條和色塊傳神表現出各種移動的樣態，搶眼的用色吸睛又不顯凌亂。
《寶寶眼中的媽媽圖鑑》翻轉了我們看待新手媽媽的方式，從嬰兒的視角來觀看新手媽媽的「嬰兒期」，看見媽媽的不完美與成長。因為自嬰兒呱呱墜地的那一刻起，母親與孩子的身分都是全新誕生的。全書巧妙避開愛與孝順、衝突與和解等傳統元素，孩子以接近平等的方式觀看母親，讀者則看見兩個「人」如何逐漸成為母親，成為孩子。
因為詩無濟於事：它存活在自身醞釀的山谷中，當官的絕不會到那裡去胡搞瞎改。 —奧登，《悼葉慈》
因為詩無濟於事：它存活在自身醞釀的山谷中，當官的絕不會到那裡去胡搞瞎改。
—奧登，《悼葉慈》
除了好好說故事，有些作品並不特別彰顯學習目的——詩無濟於事，無法使任何事情發生或消失。閱讀使詩意成為可能，像是深山中的木末芙蓉花，只有正好在場的讀者參與它紛紛開落的過程。
鬼氣森森的《巴士暴龍》彷彿《百鬼夜行抄》的變異版，所有死掉的、孤獨的、被遺棄的人事物，在無人知曉的夜晚，結伴前往無人知曉的地方。線條與色彩的呈現陰冷又華麗，與文字交融，流動著悲傷與溫暖，讀起來卻充滿活力，讓人忍不住一直翻讀下去。
《影子》是一本充滿謎的無字書。小女孩在光影中創造自己的世界，但當創生的想像力量開始湧動，虛實有無的疆界開始失控了，造出星月花鳥的手也會造出大野狼！不少評審聯想到桑達克（Maurice Sendak）的《野獸國》，除了想像無限大的力量，也因為衝擊影子世界、讓一切歸位的力量，來自外部的聲響（媽媽喊吃飯的聲音）。然而儘管被打斷，想像並沒有消失，只是暫時隱蔽而已。小女孩創世紀，讀者生成故事宇宙，想像力使人嚮往，也使人恐懼……兩部作品的節奏都從容有致，無疑是繪本如詩的行板。
《洞》是一本不需要太多文字、圖像本身就足以震撼人心的作品。整本書貫穿時間軸，表達傳說的過去與現在，美術布局極具巧思，全書西班牙元素澎湃，安達魯西亞色調奔騰，使人目眩神馳。《蔬菜六勇士》則保存經典童話的架構，在強調童話改編與經典重新詮釋的現代，以圖像與文字說了一則老派且迷人的故事。
《雲朵屬於誰？》以安靜的調子訴說沉重的戰爭主題，超現實的苦難與悲劇撕裂現實，小女孩的夢境溢出，時間亂入，儘管最後活下來，悲傷並沒有散去，她帶著她的超現實活在殘破的現實中。這幾本風格各異的繪本，以圖像與文字傳情，造景也造境，展現這次入圍作品中罕見的詩意。
閱讀就是暫時與自己分離，讓一個虛構的存在——或作者的「我」——完全佔據我們的內在空間，把我們帶到他們的命運，激起我們的情感。 —安妮．埃諾爾，《為什麼要閱讀》
閱讀就是暫時與自己分離，讓一個虛構的存在——或作者的「我」——完全佔據我們的內在空間，把我們帶到他們的命運，激起我們的情感。
—安妮．埃諾爾，《為什麼要閱讀》
面對他人巨大的情緒／情感壓力，我們往往無能為力。我們甚至必須在他人的命運之前低首歛眉，以自己的情感回應，於是閱讀成為理解與尊重的開端。
《影子裡的大象》處理悲傷的處境，《蘇丹的犀角》則呈現悲傷背後的真相；大象背負著無法言傳的悲傷，而白犀牛的悲傷無法逆轉。兩部作品都誠懇地探觸情感與閱讀的關鍵力量。
《守護馬來熊的女孩》把一個命題作文處理得風生水起。通常符合各種政治正確，高舉動保、環保議題的文本，很容易落入說教的窠臼，這本圖像小說卻以高明的分鏡、強烈的鏡頭節奏，以及女孩對熊真摯的情感突破種種套路陷阱，沒有讓愛與勇氣成為廉價的調味料。
兩部中文繪本《畫家馬一邊》與《從前從前，火車來到小島》，風格與內容大不同。湯姆牛的《畫家馬一邊》在規律秩序中帶著某種慵懶氣質，不賦加大人的訓斥，可以淺讀也能深讀。黃一文的《從前從前，火車來到小島》以強烈的線條筆觸處理沉重的議題，當情緒與張力拉到緊繃，人的無力充滿畫面的時候，微光與希望的意象隱隱浮現。
隨著討論接近尾聲，評審們觀察到，近年的童書市場，議題性繪本明顯成為趨勢，除了一開頭提到的，本土創作反映了108課綱素養要求，翻譯作品呼應聯合國SDGs目標之外，對於歷史人文的關懷也不局限於歐美日韓，而知識型繪本越做越精彩，這幾年的鋒頭明顯強過文字小說。
放眼書市，台灣的圖文創作大多數是圖文同一作者，然而有些創作者圖像功力強大，故事發想與文字功力卻略遜一籌，反而拖累了作品的整體呈現。評審李瑾倫分享自己與英國出版社配合的經驗：作家與畫家共同參與計畫，編輯以其專業與創作者分享想法、提供引導，把創作視野擴大，這些環節在台灣出版界似乎較為欠缺。
台灣的出版現況是，創作者往往「自己跑完整個流程」，完成作品後再交給出版社審度，出版社接手後，可能全盤調整修改。出版社沒能在創作階段加入討論，編輯的養成與眼光沒辦法好好擴散，與創作者一起開拓更寬廣的經驗與視野。而另一方面，創作者也常背負著特定目的或使命感，很難拋開「說點什麼」的包袱。
今年進入決選的9本文字小說，都沒能擠進最後得獎名單，對此評審們也特別提出觀察與想法。入圍的文字小說都是翻譯作品，仔細分析，它們都帶有強烈的議題導向：
如果我們同時檢視2022年紐伯瑞兒童文學獎（Newbery Medal）的5部得獎作品，也許可以更清楚看見近年兒少文學的出版趨勢：《The Last Cuentista》,《Red, White and Whole》,《A Snake Falls to Earth》,《Too Bright to See》,《Watercress》（中譯本《西洋菜》），全部涉及少數族裔、身分與性別認同的議題。
事實上，種族、性別、文化、認同，正是近5年得獎作品的熱門主旋律。這種現象當然是百年老招牌紐伯瑞刻意修正的結果，以此回應社會對該獎項未能反映美國多元社會現實的批評。這波反省浪潮帶動了相關議題的書寫，而台灣對國際出版風向十分敏感，譯介的速度快狠準，相關題材自然反映在這次入圍作品中。
正如文章開篇所說，伴隨著素養功能與閱讀目的性而來的，往往是道德更正確、政治更正確的書寫，逐漸形成具有強制力量的主流價值觀，影響所及，書寫與閱讀的面相容易趨於單調。
以這次的入圍書來說，很多作品故事結構與敘事節奏都有一定水準，但是閱讀起來隱隱有一種Netflix影片的氛圍：編劇純熟，運鏡熟練，在恰當的時機出現衝突與和解，歡笑與眼淚……然而文學觸動人心、動搖性情的力量卻消隱不見了。
文學力量的消隱值得更多關注，兒童文學出版市場會因此出現什麼樣的變化與轉折？也值得密切觀察。然而也有評審樂觀認為，雖然在當今潮流中，兒童圖畫書的在文字創作方面整體萎縮，進入某種轉換期，但知識型圖書的蓬勃是值得期待的，因為唯有知識量的累積，才會有好的文學作品。
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童書及青少年圖書決選評審團，左起玉米辰、安石榴、李瑾倫、蔡宜容、劉淑雯
今年Openbook好書獎「年度童書」及「年度青少年圖書」兩個獎項，共計61本進入決選，包括童書41本，青少年圖書20本。決選會議歷經了近7小時的熱烈討論，評選出7本童書、3本青少年圖書，其中翻譯作品占7，中文創作得3。
進入決選的書籍一定程度凸顯了當前童書出版關注的方向，有眾多呼應108課綱素養主軸，以及聯合國SDGs提出的各項永續發展目標的作品。科普、知識類書籍關注生態與環保、性別與種族、文化與身分認同等議題；繪本與文字小說也在類似的框架下，提出成長與死亡、自由與正義、戰爭與和平等大哉問。
儘管「兒童」的定義幾經變化，儘管社會必須正視兒童與成人的界限存在某種模糊空間，儘管閱讀社群對於閱讀的思考已日益多元，對兒童讀者的獨立性也更敏感，但教養功能與帶著目的的閱讀，仍舊以黑體大寫的姿態盤據在兒童文學的上空，19世紀如此，21世紀亦然。
與其說這是一個「好或不好、對或錯」的現象，不如說這是一種提醒。因為伴隨著功能與目的性而來的，往往是道德更正確、政治更正確的書寫，逐漸形成具有強制力量的主流價值觀。在這樣的潮流影響下，書寫與閱讀的面向容易趨於單調，而這次在決選中，能殺出重圍的作品，則恰恰展現了超越與挑戰的力量。
➤用圖像轉譯知識、文字承載理念
墨西哥詩人帕斯（Octavio Paz）對作家的道德力量曾提出如上強大的解釋，今年入圍的科普類圖書，也以出色的敘事，或者精彩的圖像編排，與帕斯的說法遙相應和。
《除了自己，成為不了別人》書腰和書封上的文字介紹，很容易讓人以為這是一碗披著生物學外皮的心靈雞湯，實際上它是透過深入淺出的生物學知識，重新檢視關於自我、個性、勝負及強弱的迷思。《別鬧了，動物大人！》以漫畫的敘事節奏、穿插流行文化梗的鋪墊，毫不含糊的帶出農場動物的情緒與認知能力，科學與人文適度整合，跳脫常規，十分迷人。
《潛入迷你王國》以極巨大的編排效果，呈現極微小的生物樣態細節，一步一步揭露蜜蜂與螞蟻的生存秩序。同類型作品還有《和古代恐龍做朋友》，每一則小短篇都是恐龍日常，追憶滅絕前的似水年華，為這個世代的恐龍文化增添了新趣味。
罪與責的發生與歸屬是人性衝突的熱區，過去為成人而寫的作品已有許多精彩的成果，譬如德國作家馮．席拉赫（Ferdinand von Schirach）的「罪行」三部曲，或者英國作家莎莫史克爾（Kate Summerscale）的《威徹爾先生的猜疑》。
由法律白話文運動撰寫的本土自製書《童話陪審團》，以大家耳熟能詳的童話為引子，說明法律細密微妙的轉折，比如好鼻師與縫製國王新衣的裁縫是否涉及詐騙？如何認定？藉由故事來開啟兒少讀者對罪與罰的思考。這是社會公民的思考，同時也是故事讀者的思考。
今年百科圖鑑類書籍的表現也令人驚喜，《好想吃一口：餐桌上的世界地圖》以大開本結構，呈現豐富的知識性與圖畫性，取材地點多元，食譜的設計也兼具實用與趣味。《動無止境》以線條的律動牽引出人類發展簡史（精確來說是人類嚮往自由的歷史），安居與移動的欲望，驅使我們在離開與回歸的軸線之間奔竄，形成迷宮般的路徑。本書線條和色塊傳神表現出各種移動的樣態，搶眼的用色吸睛又不顯凌亂。
《寶寶眼中的媽媽圖鑑》翻轉了我們看待新手媽媽的方式，從嬰兒的視角來觀看新手媽媽的「嬰兒期」，看見媽媽的不完美與成長。因為自嬰兒呱呱墜地的那一刻起，母親與孩子的身分都是全新誕生的。全書巧妙避開愛與孝順、衝突與和解等傳統元素，孩子以接近平等的方式觀看母親，讀者則看見兩個「人」如何逐漸成為母親，成為孩子。
➤訴諸詩意的圖像力量
除了好好說故事，有些作品並不特別彰顯學習目的——詩無濟於事，無法使任何事情發生或消失。閱讀使詩意成為可能，像是深山中的木末芙蓉花，只有正好在場的讀者參與它紛紛開落的過程。
鬼氣森森的《巴士暴龍》彷彿《百鬼夜行抄》的變異版，所有死掉的、孤獨的、被遺棄的人事物，在無人知曉的夜晚，結伴前往無人知曉的地方。線條與色彩的呈現陰冷又華麗，與文字交融，流動著悲傷與溫暖，讀起來卻充滿活力，讓人忍不住一直翻讀下去。
《影子》是一本充滿謎的無字書。小女孩在光影中創造自己的世界，但當創生的想像力量開始湧動，虛實有無的疆界開始失控了，造出星月花鳥的手也會造出大野狼！不少評審聯想到桑達克（Maurice Sendak）的《野獸國》，除了想像無限大的力量，也因為衝擊影子世界、讓一切歸位的力量，來自外部的聲響（媽媽喊吃飯的聲音）。然而儘管被打斷，想像並沒有消失，只是暫時隱蔽而已。小女孩創世紀，讀者生成故事宇宙，想像力使人嚮往，也使人恐懼……兩部作品的節奏都從容有致，無疑是繪本如詩的行板。
《洞》是一本不需要太多文字、圖像本身就足以震撼人心的作品。整本書貫穿時間軸，表達傳說的過去與現在，美術布局極具巧思，全書西班牙元素澎湃，安達魯西亞色調奔騰，使人目眩神馳。《蔬菜六勇士》則保存經典童話的架構，在強調童話改編與經典重新詮釋的現代，以圖像與文字說了一則老派且迷人的故事。
《雲朵屬於誰？》以安靜的調子訴說沉重的戰爭主題，超現實的苦難與悲劇撕裂現實，小女孩的夢境溢出，時間亂入，儘管最後活下來，悲傷並沒有散去，她帶著她的超現實活在殘破的現實中。這幾本風格各異的繪本，以圖像與文字傳情，造景也造境，展現這次入圍作品中罕見的詩意。
➤情境與氛圍營造的議題繪本
面對他人巨大的情緒／情感壓力，我們往往無能為力。我們甚至必須在他人的命運之前低首歛眉，以自己的情感回應，於是閱讀成為理解與尊重的開端。
《影子裡的大象》處理悲傷的處境，《蘇丹的犀角》則呈現悲傷背後的真相；大象背負著無法言傳的悲傷，而白犀牛的悲傷無法逆轉。兩部作品都誠懇地探觸情感與閱讀的關鍵力量。
《守護馬來熊的女孩》把一個命題作文處理得風生水起。通常符合各種政治正確，高舉動保、環保議題的文本，很容易落入說教的窠臼，這本圖像小說卻以高明的分鏡、強烈的鏡頭節奏，以及女孩對熊真摯的情感突破種種套路陷阱，沒有讓愛與勇氣成為廉價的調味料。
兩部中文繪本《畫家馬一邊》與《從前從前，火車來到小島》，風格與內容大不同。湯姆牛的《畫家馬一邊》在規律秩序中帶著某種慵懶氣質，不賦加大人的訓斥，可以淺讀也能深讀。黃一文的《從前從前，火車來到小島》以強烈的線條筆觸處理沉重的議題，當情緒與張力拉到緊繃，人的無力充滿畫面的時候，微光與希望的意象隱隱浮現。
隨著討論接近尾聲，評審們觀察到，近年的童書市場，議題性繪本明顯成為趨勢，除了一開頭提到的，本土創作反映了108課綱素養要求，翻譯作品呼應聯合國SDGs目標之外，對於歷史人文的關懷也不局限於歐美日韓，而知識型繪本越做越精彩，這幾年的鋒頭明顯強過文字小說。
放眼書市，台灣的圖文創作大多數是圖文同一作者，然而有些創作者圖像功力強大，故事發想與文字功力卻略遜一籌，反而拖累了作品的整體呈現。評審李瑾倫分享自己與英國出版社配合的經驗：作家與畫家共同參與計畫，編輯以其專業與創作者分享想法、提供引導，把創作視野擴大，這些環節在台灣出版界似乎較為欠缺。
台灣的出版現況是，創作者往往「自己跑完整個流程」，完成作品後再交給出版社審度，出版社接手後，可能全盤調整修改。出版社沒能在創作階段加入討論，編輯的養成與眼光沒辦法好好擴散，與創作者一起開拓更寬廣的經驗與視野。而另一方面，創作者也常背負著特定目的或使命感，很難拋開「說點什麼」的包袱。
➤兒童小說多元精彩，但彷彿少了什麼
今年進入決選的9本文字小說，都沒能擠進最後得獎名單，對此評審們也特別提出觀察與想法。入圍的文字小說都是翻譯作品，仔細分析，它們都帶有強烈的議題導向：
如果我們同時檢視2022年紐伯瑞兒童文學獎（Newbery Medal）的5部得獎作品，也許可以更清楚看見近年兒少文學的出版趨勢：《The Last Cuentista》,《Red, White and Whole》,《A Snake Falls to Earth》,《Too Bright to See》,《Watercress》（中譯本《西洋菜》），全部涉及少數族裔、身分與性別認同的議題。
事實上，種族、性別、文化、認同，正是近5年得獎作品的熱門主旋律。這種現象當然是百年老招牌紐伯瑞刻意修正的結果，以此回應社會對該獎項未能反映美國多元社會現實的批評。這波反省浪潮帶動了相關議題的書寫，而台灣對國際出版風向十分敏感，譯介的速度快狠準，相關題材自然反映在這次入圍作品中。
正如文章開篇所說，伴隨著素養功能與閱讀目的性而來的，往往是道德更正確、政治更正確的書寫，逐漸形成具有強制力量的主流價值觀，影響所及，書寫與閱讀的面相容易趨於單調。
以這次的入圍書來說，很多作品故事結構與敘事節奏都有一定水準，但是閱讀起來隱隱有一種Netflix影片的氛圍：編劇純熟，運鏡熟練，在恰當的時機出現衝突與和解，歡笑與眼淚……然而文學觸動人心、動搖性情的力量卻消隱不見了。
文學力量的消隱值得更多關注，兒童文學出版市場會因此出現什麼樣的變化與轉折？也值得密切觀察。然而也有評審樂觀認為，雖然在當今潮流中，兒童圖畫書的在文字創作方面整體萎縮，進入某種轉換期，但知識型圖書的蓬勃是值得期待的，因為唯有知識量的累積，才會有好的文學作品。
➤2022Openbook好書獎．年度青少年圖書 得獎作品 如下：
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年度童書／年度青少年圖書 決選評審
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