散文大師獎　優選
【評審推薦語】

唐捐（學者／國立臺灣大學中國文學系教授暨主任）

詩如電光石火，每能帶來強力的拍擊；散文則如江流月照，給人以緜密悠遠的滋潤。所謂瘂弦傳奇，依照一般的理解，主要建立在他天才式的詩歌創作生涯——他在30歲出頭即擱置詩筆，卻留下諸多難以抹滅的經典名篇。我們視之為天才，但就詩人自身而言，卻是飽經苦難，求索與掙扎，而且𣎴無缺憾。

事實上，完整版的瘂弦傳奇，固然以詩藝狂飆的黃金十年為核心，但還應該包含前期在板蕩大地的流離歲月，以及後期做為文壇擺渡人的編輯生涯。詩篇本身做為靈感的結晶物，重在暗示與濃縮，𣎴得𣎴有所限制；至於詩人的日常體驗，想望與匱乏，則不得不依賴散文的傳達。換言之，詩是更為集中的文字表演，散文則通過「說明性」與「敘述性」這兩大利器（在詩則每成磕絆），補足了「詩的所以然」——詩袖手止步之處，散文正要大張其旗鼓。

瘂弦其人，博才多智而富於魅力，既瞭然於藝術之孤絕奧妙，又深體於涉事接物的道理，洞察人情世故，所以說起話來特別生動迷人。也就是說，「寫詩」與「說話」是兩種不同的才華，瘂弦居然兼而有之。本來「文章」是「寫」出來的，但白話散文之所以不同於古典文章，在於保留了更多「說話」的意味。所謂閒話、雜談、獨白，都是散文生產的重要方式。

這本《瘂弦回憶錄》由瘂弦「口述」，辛上邪「紀錄」。這種著作模式其實頗為常見，特別是在口述歷史與學術講論的領域。然而以這種形式來著作一部具有高度「文學性」的散文作品，卻顯得極為特別。我們並不知道兩人的合作細節（比方說口述者參與修改文稿的幅度如何），但僅就成果來看，可以確信這是一場完美的搭配。筆錄者一方面盡力傳達口述者的語調、性情與神態，頗能精準拿捏分寸；另一方面在篇章組織、段落畫分、文句修整各方面，也都有極稱職的表現。

瘂弦先前的散文，以文學評論與序跋為大宗，但也有少量憶舊懷人之作。率皆清朗透徹，富於敦情厚意，有時不免客套。一旦以採用「口述」的形式，在客廳中鬆衣解帶與良朋密友任心閒談的情態，居然躍然於紙上。瘂弦做為多面手的全幅優勢，便毫無阻扼地拍送出來。而且這種風格與形式上的優勢，是跟內容相結合的。做為回憶錄，此書以憶事懷人的敘述話語為主，但也夾藏著對自我、他人、時代、事件的評論與詮釋，這便關乎人生智慧與洞察力。

全書分三記，分別為雙村記、從軍記、創世紀，恰好如實地對應於鄉土、時代與文藝這幾個關鍵的人生課題。首先，他的心神重返母土與少年時光，展示了一種來自鄉土的情感與智慧，這也正是他迷人詩風的底色。其次，他以基層學生兵的眼光，見證了板蕩時代的悲歡離合。在那堅苦卓絕的年代裡，失家者奮力找到詩的浮木，其過程真足以迴腸蕩氣。最後，便進入文藝狂飇期，瘂弦和他的同志在物質貧乏的年代，通過文藝結社掀起精神的浪潮，並體現相濡以沫的患難真情。

做為一本說出來的散文著作，本書在語言上的成就頗令人驚豔，其構成不是的「華辭」，而是「煉話」。袁宗道有段名言：「口舌，代心者也；文章，又代口舌者也。展轉隔礙，雖寫得暢顯，已恐不如口舌矣，況能如心之所存乎？」我們閱讀此書，不僅「未覺展轉隔礙」，而是話語在口舌上流動的鮮活、直截、精準。深思、健談、富於同情心與幽默感的「瘂弦主體」躍然紙上，這固然源於話語生產者的魅力，同時也關乎筆錄者的文字修為。

散文之為體，缺乏戲劇性的衝擊，一般而言難以較小說與詩出色。但瘂弦這本著作，卻極精采地體現了散文的美感特色與文體價值。「回憶錄」立基於真實的體驗與事件，不以巧言華飾為高。此書充滿從繁華回歸淡靜的氣息，具有一種非虛構的厚重質感；即就敘事之生動起伏而言，亦不下於小說。在近年多種關於1949大渡海的著作中，此書以小見大，史意濃厚，則是文學以外的另一種價值。

前人每謂，詩如跳舞，散文如散步，詩是歌詠，散文是說話。其實，散文也會跳舞，她會的美妙舞步，詩未必也會。最好的本位散文（而非詩化散文），能夠到達的奧妙之處，常是詩所難以到達的。然則詩止之憾，誰曰散文不能補之。假如說定本《瘂弦詩集》所錄詩作80餘篇是他生命才情的濃縮，那麼這本《瘂弦回憶錄》也可以視為另一種版本的、另一種形式的再濃縮。它不只是詩集的注腳，而是具有獨立高標的多重價值。我相信，這在散文史上，也將是一部經典。●

獲獎作家：瘂弦

本名王慶麟，1932年生，河南南陽人。1949年於內戰中隨軍來台，政工幹部學校影劇系畢業後，服務於海軍。1960年代參加美國愛荷華大學「國際寫作計劃」，後自威斯康辛大學獲碩士學位。曾主編《創世紀》、《詩學》、《幼獅文藝》等雜誌，任《聯合報》副總編輯兼副刊主編20餘年。

瘂弦以詩之開創和拓植知名，民謠寫實與心靈探索的風格體會，蔚為現代詩大家，著有《瘂弦詩集》、《中國新詩研究》、《聚繖花序》、《記哈客詩想》等，並編有《戴望舒卷》等早期散佚名作多種，影響深遠。