➤台灣愛情電影外銷亞洲,紅利滿滿
向來以愛情電影聞名的導演林孝謙,成名作《比悲傷更悲傷的故事》全球票房高達48億,同名影集獲金鐘獎12項提名,可謂台灣電影IP改編的里程碑。林孝謙擔任監製的《想見你》,全球總票房也直逼15億新台幣。他認為,在亞洲影視內容製作的版塊中,愛情電影確實是台灣很有機會斬獲票房的類型。
「只要穿上學生制服,好像就沒有人拍得贏台灣。」林孝謙笑著說明,當他跟各地影視工作者閒聊時,常有人用這樣打趣的方式,定位台灣擅長的類型。從2002年《藍色大門》、2007年《不能說的祕密》、2011年《那些年,我們一起追的女孩》以及2015年《我的少女時代》,都可以歸類為學生制服愛情電影代表作。
![](https://www.openbook.org.tw/sites/default/files/u656/lan_se_da_men_-side.jpg)
林孝謙認為這與台灣的文化環境很有關係。相較於日韓,台灣學生擁有多元的升學途徑,無論選擇普通教育或技職體系,都能找到專屬的道路,對學生的發展較富包容性,因此在升學過程中與愛情相關的記憶,能得到豐沃的土壤。
學生愛情電影雖然適合外銷,林孝謙甚至常被國外同行打趣說,「你們只要拍《藍色大門》就好了」,不過他認為對創作者來說,拍攝同類型作品反而是種痛苦,而且票房天花板已經擺在那兒了,相同類型是很難突破的。
➤類型多元,提供新穎的愛的模樣,受到市場歡迎
雖然愛情電影是台灣在亞洲特別有機會的內容類型,不過林孝謙也觀察到,近年,尤其是這一兩年,華語愛情電影的整體表現其實是式微的。原因有二,首先是受疫情影響,進電影院的人少了許多;其次,串流平台的興起,也直接影響到電影票房的收入(一張電影票的價格,相當於一個月串流平台的費用)。愛情電影主要承載了約會的需求,疫情後消費和娛樂習慣改變,愛情電影不一定成為約會的首選,加上串流平台普及,都對愛情電影的票房與類型轉變,產生關鍵性影響。
這樣的現象,也不是不可逆的。林孝謙認為:「愛情電影如果想特別突圍,通常要具備『跨越類型』的能力和功能,在原本愛情電影的強項中,再加入另外一個強項,產生強強聯手的因素效應。」
今(2023)年農曆強檔電影由程偉豪執導的《關於我和鬼變成家人的那件事》,可以歸類在「跨越類型」與「強強聯手」的精采案例。故事融合奇幻、民俗、靈異、LGBT等議題,是接地氣且富創造力的愛情喜劇鬼片。「它揉雜不同類型產生新的類型,交出了很好的票房成績。」林孝謙盛讚。
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➤對於性別框架的跨越,讓愛更迷人
另一位評審林珮瑜素有BL女王、台腐名編之稱,成為編劇之前筆名呂希晨,言情名著等身。近年林珮瑜更是許多BL台劇的幕後功臣,編劇作品有《History系列:著魔、是非、越界、圈套》、《We Best Love》、《兩個爸爸》等,也是熱映律政劇《最佳利益》的編劇。她認為參加本次選書最驚喜的,便是看到許多對愛情的「跨越」。有跨域物種、跨越年齡,林珮瑜表示:「切入點多元,類型豐富,可以看到很多戲劇化的人物設定,沒有被傳統的性別框架所侷限。」
綜觀本次入選的6部作品,確實都是完全不同風格與類型的作品:
![](https://www.openbook.org.tw/sites/default/files/u554/biao_ge_1.jpg)
不僅類型跨越,入選的作品故事設計或角色設定上,也都深具延展性。這是林珮瑜挑選作品時,很重視的環節:「這些作品的共同特色,都有非常鮮明的人物設計,而且都有自己想要的,闡述愛情的不同介質。」
故事與人物設定的獨特性是評選的重要環節。林孝謙提到:「從先前拍攝愛情電影的規律來看,當市面上已經有該類型成功的案例時,第二部作品在票房上不一定可以產生成功,也就是說,它需要新穎的設計,吸引觀眾進入電影院。」
除此之外,原著在市場的反應也是重要的,如果原本就受讀者喜歡,改編後也較容易掌握基礎受眾。比如已連載3年的條漫《兩個他如何攻陷》,不重複閱讀次數已高達千萬,訂閱人數有18.2萬;《戀愛成就》的作家張維中,深耕台日都會議題多年,累績了很大量讀者;《我有一個關於不倫的,小問題》獲得文學專業讀者與名人等各界推薦。從這些參考點,都可以檢視到IP的市場價值。
林孝謙表示,創作者在撰寫愛情內容時,應該留意男女角色設計與男女關係的時代性。過於男尊女卑,或只讓女主角為了滿足男主角而存在,都是相當陳套的設計。他舉例:《關於我和鬼變成家人的那件事》可說是與時俱進的範例,由林柏宏演出的同志角色,不會直接癡戀許光漢飾演的人物的肉體,劇中一句「我們也是會挑的好嗎?」就很符合時代。雖然該劇使用了許多刻板印象,卻都有做出反轉,讓整部電影的當代性顯得十分洽當,打動觀眾。
林珮瑜則提到,因為自己同時是愛情故事的讀者與寫作者,她發現國內的創作對於主角心境轉折與內心世界大多有精彩的描述。然而影視改編其實更講究戲劇情節的推動,也就是事件的接續與堆疊的設計,這是她回頭檢視自己創作時,經常自我提醒要多留意的。
➤愛情,不用設限
林孝謙與林珮瑜的分享為我們勾勒出:愛情電影整體趨勢受到疫情影響,院線票房尚未回穩,兼之受到來自串流平台的競爭,因此思考愛情電影的劇本時,「跨類型」和「與時俱進」都成為關鍵因素。
本屆愛情主題入選的作品,面向豐富,各俱特色。軟科幻如《想去8樓的女人》、冥府主題有《浸夢門》、跨國戀大齡女與年下男的故事如《戀愛成就》、多重人格如《兩個他如何攻陷》,挑戰禁忌與道德尺度的《我有一個關於不倫的,小問題》,以及以反派形象現身的女主角如《惡女的逆襲之路》,能讓讀者看見愛情的多元樣貌。●
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編按:文化內容策進院定期常態邀請影視專家,進行「出版轉影視:潛力改編文本主題推薦」選書,從出版品中找尋最適合改編成影視作品的故事,加速出版與影視的跨業合作。2023年6月「愛情故事」系列徵件,共122件報名,最終選出最具改編潛力的文本6件,包含長篇小說4件、短篇小說1件、漫畫1件。評審邀請到知名導演瞿友寧、林孝謙與編劇林珮瑜。Openbook閱讀誌特別專訪林孝謙與林珮瑜,請他們分享近年愛情電影趨勢,以及對本次精彩內容的深度觀察。
➤台灣愛情電影外銷亞洲,紅利滿滿
向來以愛情電影聞名的導演林孝謙,成名作《比悲傷更悲傷的故事》全球票房高達48億,同名影集獲金鐘獎12項提名,可謂台灣電影IP改編的里程碑。林孝謙擔任監製的《想見你》,全球總票房也直逼15億新台幣。他認為,在亞洲影視內容製作的版塊中,愛情電影確實是台灣很有機會斬獲票房的類型。
「只要穿上學生制服,好像就沒有人拍得贏台灣。」林孝謙笑著說明,當他跟各地影視工作者閒聊時,常有人用這樣打趣的方式,定位台灣擅長的類型。從2002年《藍色大門》、2007年《不能說的祕密》、2011年《那些年,我們一起追的女孩》以及2015年《我的少女時代》,都可以歸類為學生制服愛情電影代表作。
林孝謙認為這與台灣的文化環境很有關係。相較於日韓,台灣學生擁有多元的升學途徑,無論選擇普通教育或技職體系,都能找到專屬的道路,對學生的發展較富包容性,因此在升學過程中與愛情相關的記憶,能得到豐沃的土壤。
學生愛情電影雖然適合外銷,林孝謙甚至常被國外同行打趣說,「你們只要拍《藍色大門》就好了」,不過他認為對創作者來說,拍攝同類型作品反而是種痛苦,而且票房天花板已經擺在那兒了,相同類型是很難突破的。
➤類型多元,提供新穎的愛的模樣,受到市場歡迎
雖然愛情電影是台灣在亞洲特別有機會的內容類型,不過林孝謙也觀察到,近年,尤其是這一兩年,華語愛情電影的整體表現其實是式微的。原因有二,首先是受疫情影響,進電影院的人少了許多;其次,串流平台的興起,也直接影響到電影票房的收入(一張電影票的價格,相當於一個月串流平台的費用)。愛情電影主要承載了約會的需求,疫情後消費和娛樂習慣改變,愛情電影不一定成為約會的首選,加上串流平台普及,都對愛情電影的票房與類型轉變,產生關鍵性影響。
這樣的現象,也不是不可逆的。林孝謙認為:「愛情電影如果想特別突圍,通常要具備『跨越類型』的能力和功能,在原本愛情電影的強項中,再加入另外一個強項,產生強強聯手的因素效應。」
今(2023)年農曆強檔電影由程偉豪執導的《關於我和鬼變成家人的那件事》,可以歸類在「跨越類型」與「強強聯手」的精采案例。故事融合奇幻、民俗、靈異、LGBT等議題,是接地氣且富創造力的愛情喜劇鬼片。「它揉雜不同類型產生新的類型,交出了很好的票房成績。」林孝謙盛讚。
➤對於性別框架的跨越,讓愛更迷人
另一位評審林珮瑜素有BL女王、台腐名編之稱,成為編劇之前筆名呂希晨,言情名著等身。近年林珮瑜更是許多BL台劇的幕後功臣,編劇作品有《History系列:著魔、是非、越界、圈套》、《We Best Love》、《兩個爸爸》等,也是熱映律政劇《最佳利益》的編劇。她認為參加本次選書最驚喜的,便是看到許多對愛情的「跨越」。有跨域物種、跨越年齡,林珮瑜表示:「切入點多元,類型豐富,可以看到很多戲劇化的人物設定,沒有被傳統的性別框架所侷限。」
綜觀本次入選的6部作品,確實都是完全不同風格與類型的作品:
不僅類型跨越,入選的作品故事設計或角色設定上,也都深具延展性。這是林珮瑜挑選作品時,很重視的環節:「這些作品的共同特色,都有非常鮮明的人物設計,而且都有自己想要的,闡述愛情的不同介質。」
故事與人物設定的獨特性是評選的重要環節。林孝謙提到:「從先前拍攝愛情電影的規律來看,當市面上已經有該類型成功的案例時,第二部作品在票房上不一定可以產生成功,也就是說,它需要新穎的設計,吸引觀眾進入電影院。」
除此之外,原著在市場的反應也是重要的,如果原本就受讀者喜歡,改編後也較容易掌握基礎受眾。比如已連載3年的條漫《兩個他如何攻陷》,不重複閱讀次數已高達千萬,訂閱人數有18.2萬;《戀愛成就》的作家張維中,深耕台日都會議題多年,累績了很大量讀者;《我有一個關於不倫的,小問題》獲得文學專業讀者與名人等各界推薦。從這些參考點,都可以檢視到IP的市場價值。
林孝謙表示,創作者在撰寫愛情內容時,應該留意男女角色設計與男女關係的時代性。過於男尊女卑,或只讓女主角為了滿足男主角而存在,都是相當陳套的設計。他舉例:《關於我和鬼變成家人的那件事》可說是與時俱進的範例,由林柏宏演出的同志角色,不會直接癡戀許光漢飾演的人物的肉體,劇中一句「我們也是會挑的好嗎?」就很符合時代。雖然該劇使用了許多刻板印象,卻都有做出反轉,讓整部電影的當代性顯得十分洽當,打動觀眾。
林珮瑜則提到,因為自己同時是愛情故事的讀者與寫作者,她發現國內的創作對於主角心境轉折與內心世界大多有精彩的描述。然而影視改編其實更講究戲劇情節的推動,也就是事件的接續與堆疊的設計,這是她回頭檢視自己創作時,經常自我提醒要多留意的。
➤愛情,不用設限
林孝謙與林珮瑜的分享為我們勾勒出:愛情電影整體趨勢受到疫情影響,院線票房尚未回穩,兼之受到來自串流平台的競爭,因此思考愛情電影的劇本時,「跨類型」和「與時俱進」都成為關鍵因素。
本屆愛情主題入選的作品,面向豐富,各俱特色。軟科幻如《想去8樓的女人》、冥府主題有《浸夢門》、跨國戀大齡女與年下男的故事如《戀愛成就》、多重人格如《兩個他如何攻陷》,挑戰禁忌與道德尺度的《我有一個關於不倫的,小問題》,以及以反派形象現身的女主角如《惡女的逆襲之路》,能讓讀者看見愛情的多元樣貌。●
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◆以新的愛情故事呼喚我吧 ◆完整專題◆
企劃:文化內容策進院、Openbook閱讀誌/撰稿:吳致良/責任編輯:周月英、林鈺馨
【島讀共同體】鷹飛基隆:從尋找黑鳶重新認識基隆歷史 熱烈報名中!
閱讀通信 vol.298》在小說的世界得到自由
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