Q：當初打算寫這個故事時，心裡處於什麼狀態？

朴海英：寫《我的出走日記》最初起因於我自己真心想獲得「解放」。表面上看並沒有任何不幸的理由，那麼我為什麼就是不快樂呢？為什麼我一生中從未說過「啊，這就是生活」？這是當時我心中最大的疑問。外表上看起來沒有任何不幸的理由，內心卻毫無幸福感。我想找出原因，想知道自己在哪裡感到疲憊，在哪裡變得冷漠。

我感覺很多人都和我有同樣的心境，懷著希望大家都能稍微解放的心情寫作，感覺在某種程度上達到了目的，所以心情很好。

Q：廉昌熙這個角色是如何構思的？

朴海英：每個人內心深處都埋藏著「虛無感」，因為沒有人能避免死亡。昌熙這個角色在每件事上都感受到荒謬與無意義，但他依然試圖符合人們的期望，像其他人一樣上大學、就業、戀愛。他並不認為這條路的盡頭會有幸福，但依然選擇走下去。結果，他發現這條路的盡頭並沒有幸福。

最終，昌熙接受了我們內心深處所掩蓋的「虛無」和「死亡」，將這些看作遲早會面對的自然現象，而不是感到恐懼。

可以說，昌熙是一個「得道」的角色。我希望昌熙是一個以平靜而又稍帶些許明朗的態度，面對人類最根本的恐懼──虛無與死亡的人物，這也是我想要成為的樣子。

Q：為什麼在劇的後半段加入了媽媽去世的情節？以及為什麼在劇終時廉美貞和廉琦貞身邊有伴侶，但廉昌熙卻是獨自一人？

朴海英：對於一貫冷漠的人來說，突然開始溫柔地說話，比死亡還難。尤其是在經歷了20多年固化的關係模式後，想要靠努力改變這種表達方式，幾乎是不可能的。這樣習慣了的關係，需要一次劇烈的變動才能改變。

廉美貞一家並不是沒有愛彼此的心，但他們表達的方式卻粗糙而笨拙。媽媽的去世讓這個家庭成員彼此安慰，感受到溫暖。昌熙甚至說出了「父親，我愛你」這樣的話。而只懂得工作的父親也買了車，帶著家人一起去旅行。

隨著母親的離世，這三兄妹離開了「父母」這個保護傘，走出了京畿道這個地域的限制，走上了各自的人生之路。

大家最後看到昌熙身邊沒有人，那只是當下沒有，並不表示他永遠都會獨自一人。就像我們的生活中，伴侶有時在，有時不在，來來去去。

Q：月亮在《我的大叔》和《我的出走日記》這兩部劇中都是重要的意象，月亮有什麼特別的意義？

朴海英：當我們心思都專注於自身問題時，如果突然抬頭，看見夜空中的月亮，在這個瞬間人會感受到思維的轉換，是吧？我們會突然意識到自己明明生活在這麼廣大的世界裡，卻陷入自己打結的思緒中，這麼一想，當下繁忙的人生也會變得微不足道，讓人鬆一口氣。

月亮的存在對我來說，就像是給乾涸了的心靈施以灌溉一樣。

Q：要寫好劇本是否需要豐富的經驗？還是僅靠想像或靈感就可以？

朴海英：我認為經驗很重要。

作家們常說，後來的作品總不及處女作，這是因為處女作中傾注了迄今為止經歷過的所有有趣、悲傷、可怕的故事。「傾注」這個詞很貼切，因為真的是把所有經歷都倒進去寫。因為是真實發生的事，所以每個情節都生動鮮活。從第二部作品開始，就需要花時間重新積累，但還沒積累夠就被迫擠出來寫，所以生動感就下降了。這就是為什麼越往後越難寫出好作品的原因。

但就我而言，主題是藉由審視內心、捕捉我感受到的渴望來確定的。就像我感受到對解放的渴望，所以寫了《我的出走日記》。從某種角度來看，也可以說主題是由靈感確定的。

確定主題後，我會透過經驗（包括間接經驗）和資料調查來構建框架。即便如此，仍有無法填補的部分。之後就需要極度沉浸到人物中，彷彿成為那個人一樣。這種對人物的沉浸和附身，似乎是與想像不同的領域。

Q：電視劇的主題是「解放」。您認為每個成年人在人生中是否都需要經歷這個解放的階段？

朴海英：當然。我認為解放可能是我們一生中都要追求的目標，直到我們從一切束縛中得到自由。

Q：你現在在構思什麼作品？

朴海英：每次開始新作時，我都告訴自己，這次一定要寫出一部「讓人笑得倒地」的有趣作品！但寫著寫著，不知不覺又變得深沉起來。這可能是因為要維持16集的劇情，角色不能太過單一。因此這次我給自己定的目標是：寫出我迄今為止最有趣的一部作品！●

➤《我的出走日記》劇本書這樣讀

是作家也是知名編劇的劉梓潔，將從編劇與愛劇人角度，現場帶領大家解析《我的出走日記》劇本書的閱讀方式，一窺演員們從劇本到演技的展演過程。

• 時間：10/12（六）15:00-16:00
• 地點：誠品南西書店5F FORUM
• 免費活動，14:30起開放入座