2024Openbook好書獎 年度童書及青少年圖書 決選評審團，左起：鍾欣穎、劉旭恭、羅位育、蘇懿禎、許亞歷
隨著疫情和戰爭陰霾的退去，2024年度出版界重新煥發活力，各類作品持續湧現，顯示出創作者們豐沛的熱情與創意。
Openbook好書獎「年度童書」及「年度青少年圖書」兩個獎項，共計52本進入決選，包括童書41本、青少年圖書20本，最終選出10本。今年，Openbook好書獎的入圍作品展現了從探索內心情感到冒險奇遇等不同主題，無論是本土創作還是國際題材，都彰顯出版界的創新與多樣性，讓人期待這些作品將如何啟發讀者的心靈與視野。
過去5年，童書及青少年出版界逐漸展現出更為多元的文化色彩。先前多元文化的描寫多以黑人為主，但近年來焦點逐漸轉向亞洲。早期的「亞洲」題材往往形象模糊，以中國或日本為代表，或是融合多種亞洲印象。然而，近期的得獎作品呈現了更具體的亞洲文化背景。這些作品由亞裔後裔、移民或混血作家創作，能夠直接深入展現其文化，因此其題材多以故鄉的傳說、文化或生活為基礎。台裔作家的能見度也隨之提升，為讀者帶來真實且多元的視角。
這項趨勢也體現在近年的凱迪克獎、紐約時報圖畫書Best 10，以及紐伯瑞獎中。例如，2021年的紐伯瑞金獎《遇見虎靈的女孩》聚焦於韓國的虎靈傳說；2022年的凱迪克金牌和紐伯瑞榮譽雙料得主《西洋菜》，則透過摘取西洋菜的情節，觸及中國歷史上的大饑荒。儘管這兩部作品的體裁與切入角度不同，它們都探討了移民適應新家園過程中面臨的身份認同挑戰。
此次入圍的青少年作品也反映出這樣的多樣性。例如，《星星滿口袋》中的主角母親來自科威特，作品充滿中東文化的濃厚氛圍。《最後的製圖師》則是一部將泰國神話中的「納迦龍」融入架空世界的奇幻小說。另一部作品《點心宮殿》致敬了莫里斯．桑達克的《廚房之夜狂想曲》，其原文書名為粵語發音的「Dim Sum Palace」，儘管乍看之下似乎來自香港作家，實際上是由一位台裔作家創作。
教育學者茱蒂．索貝蘿芙（Judy Sobeloff）於2018年提出了「兒童文學中性別角色黃金比例」的概念。她指出，在兒童文學中，每當有一個聰明、勇敢且充滿冒險精神的女主角出現，故事中往往需要加入約1.618個男性角色來平衡。由於角色數量需要取整，這結果反映在常見的冒險三人組中，以2:1的男性與女性比例呈現，《哈利波特》即為符合此比例的最佳範例。
2016年問世的《Good Night Stories for Rebel Girls》則引領了女性主角興起的潮流，對童書界產生了持久的影響，因此在近年來的兒童文學中，女性主角的比例顯著提升。
本次入圍的書籍亦顯示出這一趨勢。《未曾上映的電影》講述凱特這位女主角的成長與尋找之旅。凱特從一出生就失去母親，她與父親之間的關係也因疏離而複雜。某天，命運讓她遇見了神祕的凱諾女士，這位女士帶她來到一個奇特的電影院。這座電影院播放的並非虛構的影片，而是人們過去的「回憶」，而凱特能隨著影片的播放，回到那些遺失的過往。本書運用電影作為敘事的媒介，將每段記憶串聯成富有戲劇性的篇章，讓故事如同一場充滿懸念的電影，畫面感強烈且扣人心弦。
《溫德比之謎》巧妙地將歷史與科學技術結合，從一具古代屍體揭開兩千年前少女試圖反抗傳統的悲劇故事，並透過科學發現帶來意想不到的性別轉折。
在探討冒險和勇氣的作品中，《偷雲賊》塑造了勇敢且機智的女主角瑪拉，她在乾旱的世界中為拯救父親而展開了一場危險的冒險。這部作品透過角色的成長與探索，呈現了女性在面對困難時的堅韌與智慧。
《眨眨眼》則以台灣眷村為背景，將兒時回憶與中國古典文學巧妙融合，讓似是散文結構的故事別具文化深度。《女孩與頭骨先生》充滿懸疑和神祕感，改編自歐洲中部的民間故事，描繪女孩在半夜逃亡時遇見一個頭骨的奇遇。隨著故事的發展，小女孩在未知的城堡中面對恐懼與挑戰，情節轉折出人意料，後勁無窮。
此外，《我的老奶奶朋友們》和《芭芭的花園》雖然是以小男孩為主角，卻透過他們與年長女性的互動，展示了孩童與老年人之間溫暖且充滿愛意的聯繫。這些作品以細膩的視角，捕捉了世代之間的情感交流。
在兒童文學中，「情緒」這個主題始終佔據著重要地位。早期的童書中，情緒的呈現主要集中在幫助兒童辨識並理解各種情緒，從而疏導和管理自身情緒。然而，隨著讀者群體的需求演變，現代童書已將這個議題擴展到更深的心理層面，成為跨越年齡限制、具有療癒效果的作品。
《情緒大飯店》便是一個例子，它以引人注目的標題直接切入主題，吸引讀者關注並促進銷售。本書將情緒和感受具象化，描繪成不同的飯店旅客，而飯店經理則根據每位旅客的特定需求提供不同的服務。這種將抽象的情緒具體化為角色的手法，類似於廣受歡迎的動畫電影《腦筋急轉彎》，使情緒故事更加生動有趣。
《我和我的小傷疤》是一部細膩描繪情感的作品，講述小女孩跌倒後，因膝蓋結痂而引發的複雜情緒——不安、厭惡到悲傷。隨著時間的流逝，她逐漸與自己的傷疤建立了微妙的關係，最終在痂脫落、傷口癒合的那一刻，象徵著她身心的平復。這部作品不僅傳達了身體上的復原，也隱喻了心理上的創傷需要時間來療癒。
在《我的眼淚果醬》中，作者巧妙地用充滿想像力的情節，展現主角法蘭克面對孤立和悲傷的獨特應對方式。法蘭克將自己的眼淚熬成果醬，邀請朋友來喝茶並分享果醬三明治。這個過程不僅象徵著將悲傷轉化為分享和友誼的力量，也表達了創造性地應對情感困境的智慧。
在《門外有一頭獅子》中，作者巧妙地運用對比的視覺元素展現小男孩面對恐懼的不同反應。左頁的小男孩因懼怕而躊躇不前，象徵內心的畏懼；而右頁的小男孩則逐步想出應對策略，展示了內心勇氣的崛起。這樣的設計正如我們在人生挑戰中，心裡恐懼與勇氣兩股力量相互拉鋸的過程，使讀者產生深刻的共鳴。
《上學快來不及了！》運用誇張的圖像和大膽的構圖來表達小男孩因即將遲到而感到的焦急與不安。這種視覺語言帶來了張力和速度感，使讀者幾乎可以體會到小男孩奔跑的心情。
相對地，《你記不記得……》採用完全相反的敘事模式，作者透過平穩的節奏，與媽媽一同緩緩回顧過去。這種安靜的敘述方式，讓讀者隨著文字一起感受回憶的甜美與憂傷。故事中那些與親人共享的時光、經歷的離別與新開始，成為了珍貴的情感篇章。
延續近年趨勢，知識類書籍的出版依然蓬勃，尤其是動植物題材的作品。今年入圍作品中，備受讚譽的《大象哈努：奔向自由的旅程》由越南野生動物保育員阮莊根據親身經歷改編，揭露觀光大象的悲慘真相。《保持原來的樣子就很好了》讓讀者跳脫人類的角度，以另一種思維理解那些「不有趣」的動物。
《遇見山林裡的小動物》以76篇漫畫短文，搭配生動插圖，讓讀者輕鬆吸收生態知識。《從陸地到海洋 鯨的演化》則以壯麗的圖鑑復原畫，帶領讀者回溯5000萬年前的鯨類演化歷程，呈現自然界奇蹟。
除了翻譯作品外，自製書籍也不遜色。《小怪獸備忘錄：你不知道的動物生存技》以寫實插畫和簡要文字介紹動物的隱祕行為。生態繪本作家邱承宗的新作《遇見五色鳥：探查育雛保衛戰的林間散步》，精煉了3年實地觀察的精華，描繪台灣特有種五色鳥的育雛情景，並融入綠繡眼、臺灣藍鵲等熟悉物種的生活畫面。
《愛旅行的候鳥》則詳細描繪落腳台灣的候鳥遷徙過程，作者林大利具有生物多樣性研究所的專業背景，先前兩部作品均獲得大獎肯定，繪者陳裕旻則以細膩自然插畫著稱，期待未來更多作品問世。
儘管台灣知識類童書表現亮眼，但寫實風格的生態繪本仍相對稀少，自陳麗雅、劉伯樂等前輩離世後，亟需新生代加入創作行列。
非虛構類童書中，除了知識類書籍之外，傳記作品依然是重要的題材。《祕密的地下鐵》一書別具一格地運用了陶偶來重現1870年代的歷史背景，生動再現阿爾弗雷德．伊利．比奇（Alfred Ely Beach）及其氣動地下鐵的創建過程，展現從觀察、思考到實現的過程。《熱愛恐龍的女孩，最終成為激勵人心的古生物學家！》講述一個女孩自幼熱愛恐龍，立志成為古生物學家，最後憑著熱情與堅持實現夢想的真實故事。
在這類作品中，《為了這個家，我殺了我自己：兒少照顧者的重生日記》格外引人注目。這本書觸及現代社會中逐漸受到關注的長期照顧議題，特別是聚焦在鮮少有人討論的「兒少照顧者」群體。
相比成年照顧者，兒少照顧者面臨的困難更加複雜和挑戰重重。他們往往被迫過早承擔家責任，犧牲童年和自我成長。本書不僅描述了兒少照顧者在心理和生理上的掙扎，還收錄了多位真實人物和醫療專家的經歷，並以漫畫形式呈現，讓內容更加親近讀者。這種創作手法旨在喚起社會對兒少照顧者的關注，促使人們正視這個在照護系統中常被忽略的族群。
本次入圍作品中有12件為台灣原創作品，展現了本地創作的多樣性與創新力。知識類書籍除前述3本外，還包括《不得了！超有料的體育課》與《茶的時空之旅：五千年奇幻道路》。老牌作家如邱承宗、林世仁與趙國宗，聯手創作的《十二生肖動物童詩》延續了他們一貫的風格。此外，黃春明的經典童話《巨人的眼淚》也改編成繪本，讓人耳目一新。中生代作家湯姆牛則持續以其獨特的創作風格，展現出強烈的個人特色。
新銳作者的作品也不容忽視，其中包括《山左大力士》、《健忘的汪達奶奶》與《有一個石頭不想睡》等，這些作品獲得了好繪芽、信誼幼兒文學獎等肯定，展現了新世代作家在表達創意與故事情感上的卓越能力。
如前所述，隨著全球疫情和戰爭等重大事件的影響逐漸消退，出版界的作品也逐步回歸主旋律。在台灣，童書市場依然以翻譯書為主，且引進速度迅速，這使我們能夠從今年的入圍作品中清晰看見當前的潮流趨勢。
DEI（多樣性、平等性、包容性）的推動讓更多作品展現出多元且包容性的議題。而在SDGs（可持續發展目標）的助推下，知識類書籍的出版繼續蓬勃發展，不僅在內容上日益豐富，視覺表現也日益創新。
儘管當前的出版趨勢仍主要受到美國出版市場及大獎動向的影響，某些動植物類的知識書籍未必與台灣的生活環境緊密相連，隨著全球市場日益互通互聯，我們期待未來能看到更多融合本地文化特色的創新作品，這些作品不僅能夠延續國際的潮流，還能在本土文化的土壤中茁壯發展，注入新的創意與活力。●
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2024Openbook好書獎 年度童書及青少年圖書 決選評審團，左起：鍾欣穎、劉旭恭、羅位育、蘇懿禎、許亞歷
隨著疫情和戰爭陰霾的退去，2024年度出版界重新煥發活力，各類作品持續湧現，顯示出創作者們豐沛的熱情與創意。
Openbook好書獎「年度童書」及「年度青少年圖書」兩個獎項，共計52本進入決選，包括童書41本、青少年圖書20本，最終選出10本。今年，Openbook好書獎的入圍作品展現了從探索內心情感到冒險奇遇等不同主題，無論是本土創作還是國際題材，都彰顯出版界的創新與多樣性，讓人期待這些作品將如何啟發讀者的心靈與視野。
➤多元文化的融合與亞裔作家崛起
過去5年，童書及青少年出版界逐漸展現出更為多元的文化色彩。先前多元文化的描寫多以黑人為主，但近年來焦點逐漸轉向亞洲。早期的「亞洲」題材往往形象模糊，以中國或日本為代表，或是融合多種亞洲印象。然而，近期的得獎作品呈現了更具體的亞洲文化背景。這些作品由亞裔後裔、移民或混血作家創作，能夠直接深入展現其文化，因此其題材多以故鄉的傳說、文化或生活為基礎。台裔作家的能見度也隨之提升，為讀者帶來真實且多元的視角。
這項趨勢也體現在近年的凱迪克獎、紐約時報圖畫書Best 10，以及紐伯瑞獎中。例如，2021年的紐伯瑞金獎《遇見虎靈的女孩》聚焦於韓國的虎靈傳說；2022年的凱迪克金牌和紐伯瑞榮譽雙料得主《西洋菜》，則透過摘取西洋菜的情節，觸及中國歷史上的大饑荒。儘管這兩部作品的體裁與切入角度不同，它們都探討了移民適應新家園過程中面臨的身份認同挑戰。
此次入圍的青少年作品也反映出這樣的多樣性。例如，《星星滿口袋》中的主角母親來自科威特，作品充滿中東文化的濃厚氛圍。《最後的製圖師》則是一部將泰國神話中的「納迦龍」融入架空世界的奇幻小說。另一部作品《點心宮殿》致敬了莫里斯．桑達克的《廚房之夜狂想曲》，其原文書名為粵語發音的「Dim Sum Palace」，儘管乍看之下似乎來自香港作家，實際上是由一位台裔作家創作。
➤女性角色的崛起
教育學者茱蒂．索貝蘿芙（Judy Sobeloff）於2018年提出了「兒童文學中性別角色黃金比例」的概念。她指出，在兒童文學中，每當有一個聰明、勇敢且充滿冒險精神的女主角出現，故事中往往需要加入約1.618個男性角色來平衡。由於角色數量需要取整，這結果反映在常見的冒險三人組中，以2:1的男性與女性比例呈現，《哈利波特》即為符合此比例的最佳範例。
2016年問世的《Good Night Stories for Rebel Girls》則引領了女性主角興起的潮流，對童書界產生了持久的影響，因此在近年來的兒童文學中，女性主角的比例顯著提升。
本次入圍的書籍亦顯示出這一趨勢。《未曾上映的電影》講述凱特這位女主角的成長與尋找之旅。凱特從一出生就失去母親，她與父親之間的關係也因疏離而複雜。某天，命運讓她遇見了神祕的凱諾女士，這位女士帶她來到一個奇特的電影院。這座電影院播放的並非虛構的影片，而是人們過去的「回憶」，而凱特能隨著影片的播放，回到那些遺失的過往。本書運用電影作為敘事的媒介，將每段記憶串聯成富有戲劇性的篇章，讓故事如同一場充滿懸念的電影，畫面感強烈且扣人心弦。
《溫德比之謎》巧妙地將歷史與科學技術結合，從一具古代屍體揭開兩千年前少女試圖反抗傳統的悲劇故事，並透過科學發現帶來意想不到的性別轉折。
在探討冒險和勇氣的作品中，《偷雲賊》塑造了勇敢且機智的女主角瑪拉，她在乾旱的世界中為拯救父親而展開了一場危險的冒險。這部作品透過角色的成長與探索，呈現了女性在面對困難時的堅韌與智慧。
《眨眨眼》則以台灣眷村為背景，將兒時回憶與中國古典文學巧妙融合，讓似是散文結構的故事別具文化深度。《女孩與頭骨先生》充滿懸疑和神祕感，改編自歐洲中部的民間故事，描繪女孩在半夜逃亡時遇見一個頭骨的奇遇。隨著故事的發展，小女孩在未知的城堡中面對恐懼與挑戰，情節轉折出人意料，後勁無窮。
此外，《我的老奶奶朋友們》和《芭芭的花園》雖然是以小男孩為主角，卻透過他們與年長女性的互動，展示了孩童與老年人之間溫暖且充滿愛意的聯繫。這些作品以細膩的視角，捕捉了世代之間的情感交流。
➤情緒管理與心靈療癒
在兒童文學中，「情緒」這個主題始終佔據著重要地位。早期的童書中，情緒的呈現主要集中在幫助兒童辨識並理解各種情緒，從而疏導和管理自身情緒。然而，隨著讀者群體的需求演變，現代童書已將這個議題擴展到更深的心理層面，成為跨越年齡限制、具有療癒效果的作品。
《情緒大飯店》便是一個例子，它以引人注目的標題直接切入主題，吸引讀者關注並促進銷售。本書將情緒和感受具象化，描繪成不同的飯店旅客，而飯店經理則根據每位旅客的特定需求提供不同的服務。這種將抽象的情緒具體化為角色的手法，類似於廣受歡迎的動畫電影《腦筋急轉彎》，使情緒故事更加生動有趣。
《我和我的小傷疤》是一部細膩描繪情感的作品，講述小女孩跌倒後，因膝蓋結痂而引發的複雜情緒——不安、厭惡到悲傷。隨著時間的流逝，她逐漸與自己的傷疤建立了微妙的關係，最終在痂脫落、傷口癒合的那一刻，象徵著她身心的平復。這部作品不僅傳達了身體上的復原，也隱喻了心理上的創傷需要時間來療癒。
在《我的眼淚果醬》中，作者巧妙地用充滿想像力的情節，展現主角法蘭克面對孤立和悲傷的獨特應對方式。法蘭克將自己的眼淚熬成果醬，邀請朋友來喝茶並分享果醬三明治。這個過程不僅象徵著將悲傷轉化為分享和友誼的力量，也表達了創造性地應對情感困境的智慧。
在《門外有一頭獅子》中，作者巧妙地運用對比的視覺元素展現小男孩面對恐懼的不同反應。左頁的小男孩因懼怕而躊躇不前，象徵內心的畏懼；而右頁的小男孩則逐步想出應對策略，展示了內心勇氣的崛起。這樣的設計正如我們在人生挑戰中，心裡恐懼與勇氣兩股力量相互拉鋸的過程，使讀者產生深刻的共鳴。
《上學快來不及了！》運用誇張的圖像和大膽的構圖來表達小男孩因即將遲到而感到的焦急與不安。這種視覺語言帶來了張力和速度感，使讀者幾乎可以體會到小男孩奔跑的心情。
相對地，《你記不記得……》採用完全相反的敘事模式，作者透過平穩的節奏，與媽媽一同緩緩回顧過去。這種安靜的敘述方式，讓讀者隨著文字一起感受回憶的甜美與憂傷。故事中那些與親人共享的時光、經歷的離別與新開始，成為了珍貴的情感篇章。
➤知識類書籍持續增長熱銷
延續近年趨勢，知識類書籍的出版依然蓬勃，尤其是動植物題材的作品。今年入圍作品中，備受讚譽的《大象哈努：奔向自由的旅程》由越南野生動物保育員阮莊根據親身經歷改編，揭露觀光大象的悲慘真相。《保持原來的樣子就很好了》讓讀者跳脫人類的角度，以另一種思維理解那些「不有趣」的動物。
《遇見山林裡的小動物》以76篇漫畫短文，搭配生動插圖，讓讀者輕鬆吸收生態知識。《從陸地到海洋 鯨的演化》則以壯麗的圖鑑復原畫，帶領讀者回溯5000萬年前的鯨類演化歷程，呈現自然界奇蹟。
除了翻譯作品外，自製書籍也不遜色。《小怪獸備忘錄：你不知道的動物生存技》以寫實插畫和簡要文字介紹動物的隱祕行為。生態繪本作家邱承宗的新作《遇見五色鳥：探查育雛保衛戰的林間散步》，精煉了3年實地觀察的精華，描繪台灣特有種五色鳥的育雛情景，並融入綠繡眼、臺灣藍鵲等熟悉物種的生活畫面。
《愛旅行的候鳥》則詳細描繪落腳台灣的候鳥遷徙過程，作者林大利具有生物多樣性研究所的專業背景，先前兩部作品均獲得大獎肯定，繪者陳裕旻則以細膩自然插畫著稱，期待未來更多作品問世。
儘管台灣知識類童書表現亮眼，但寫實風格的生態繪本仍相對稀少，自陳麗雅、劉伯樂等前輩離世後，亟需新生代加入創作行列。
➤非虛構文學的多樣化發展
非虛構類童書中，除了知識類書籍之外，傳記作品依然是重要的題材。《祕密的地下鐵》一書別具一格地運用了陶偶來重現1870年代的歷史背景，生動再現阿爾弗雷德．伊利．比奇（Alfred Ely Beach）及其氣動地下鐵的創建過程，展現從觀察、思考到實現的過程。《熱愛恐龍的女孩，最終成為激勵人心的古生物學家！》講述一個女孩自幼熱愛恐龍，立志成為古生物學家，最後憑著熱情與堅持實現夢想的真實故事。
在這類作品中，《為了這個家，我殺了我自己：兒少照顧者的重生日記》格外引人注目。這本書觸及現代社會中逐漸受到關注的長期照顧議題，特別是聚焦在鮮少有人討論的「兒少照顧者」群體。
相比成年照顧者，兒少照顧者面臨的困難更加複雜和挑戰重重。他們往往被迫過早承擔家責任，犧牲童年和自我成長。本書不僅描述了兒少照顧者在心理和生理上的掙扎，還收錄了多位真實人物和醫療專家的經歷，並以漫畫形式呈現，讓內容更加親近讀者。這種創作手法旨在喚起社會對兒少照顧者的關注，促使人們正視這個在照護系統中常被忽略的族群。
➤台灣原創作品，老將新銳並駕齊驅
本次入圍作品中有12件為台灣原創作品，展現了本地創作的多樣性與創新力。知識類書籍除前述3本外，還包括《不得了！超有料的體育課》與《茶的時空之旅：五千年奇幻道路》。老牌作家如邱承宗、林世仁與趙國宗，聯手創作的《十二生肖動物童詩》延續了他們一貫的風格。此外，黃春明的經典童話《巨人的眼淚》也改編成繪本，讓人耳目一新。中生代作家湯姆牛則持續以其獨特的創作風格，展現出強烈的個人特色。
新銳作者的作品也不容忽視，其中包括《山左大力士》、《健忘的汪達奶奶》與《有一個石頭不想睡》等，這些作品獲得了好繪芽、信誼幼兒文學獎等肯定，展現了新世代作家在表達創意與故事情感上的卓越能力。
➤結語
如前所述，隨著全球疫情和戰爭等重大事件的影響逐漸消退，出版界的作品也逐步回歸主旋律。在台灣，童書市場依然以翻譯書為主，且引進速度迅速，這使我們能夠從今年的入圍作品中清晰看見當前的潮流趨勢。
DEI（多樣性、平等性、包容性）的推動讓更多作品展現出多元且包容性的議題。而在SDGs（可持續發展目標）的助推下，知識類書籍的出版繼續蓬勃發展，不僅在內容上日益豐富，視覺表現也日益創新。
儘管當前的出版趨勢仍主要受到美國出版市場及大獎動向的影響，某些動植物類的知識書籍未必與台灣的生活環境緊密相連，隨著全球市場日益互通互聯，我們期待未來能看到更多融合本地文化特色的創新作品，這些作品不僅能夠延續國際的潮流，還能在本土文化的土壤中茁壯發展，注入新的創意與活力。●
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