- 時間：2025/10/22（三）16:00~18:00
- 主持人：
陳怡靜（金漫獎策展顧問）
- 與談人：
林士平 （漫畫編輯）
李亞倫（蓋亞出版社漫畫部總編輯）
談到漫畫產業的國際化，日本漫畫一直是不可忽視的 IP 強權，其生產模式一直是許多國家師法的對象，以集英社在內的眾多日本出版社，推出了許多全球暢銷的熱門漫畫，而漫畫編輯更是協助漫畫家揮灑才華的重要推手。2025 金漫國際大師班最後一場，由金漫獎策展顧問陳怡靜主持，並邀請到打造《SPY×FAMILY》、《鏈鋸人》等作品的前集英社編輯林士平，與目前推動臺日合製漫畫的蓋亞出版社漫畫部總編輯李亞倫對談，討論漫畫產業在全球化的和合作挑戰及潛力，以及當紅日本漫畫編輯如何扮演好自己的角色，替本屆金漫國際大師班畫下句點。
➤少子化下的夕陽產業？ 臺漫挑戰日漫市場大戰國！
十幾年前林士平剛踏入漫畫產業時，大家都說日本高齡少子化，在電車上看漫畫的人也變少了，很多人都說紙本漫畫會變成夕陽產業，作為日本的漫畫編輯，他認為現在的生態相較於十八、九年前更加豐富。日本漫畫的國際能見度是從鳥山明《七龍珠》那時代傳承下來的，「來自日本」本身就在全球市場有品牌力，國外的讀者也逐年增加彌補國內市場，臺灣也是少子化的社會，國際行銷是必要的路線。
李亞倫表示，在臺灣的漫畫銷售額中，九成是日本漫畫的銷售成績。如果要讓臺漫起飛，和日本一樣必須要有爆款的作品才能帶動整個產業。受限於臺灣的市場規模，蓋亞文化從去年開始往日本推廣漫畫作品，因為那裏就是全球最大的漫畫市場，只要在日本受歡迎，就有機會在國際間受到矚目。
去年蓋亞文化開始將旗下作品上架到日本電子書平台，採用不經過日本出版社代理，直接跟平台談合約的方式，能夠給予漫畫家較好的分潤。也因為翻譯到海外平台增加作家的曝光，才有日本的編輯和出版社主動來接洽，是否能跟這位作家合作？蓋亞文化目前已有三部臺日合資合製漫畫新作，包括《怪島奇譚》、《因與聿案簿錄》和《沒有明天的我們》分別在日本的雜誌及網路平台連載當中，並且還有三到五部正在籌備階段。
企劃一部作品在日本展開連載許要很長的時間，經常是臺、日兩地編輯和漫畫家本人的三方協商，該如何在保留漫畫家創意跟市場之間取得平衡？李亞倫進一步表示，畢竟在日本連載漫畫的壓力很大，蓋亞也會優先考量作家的承受力。
➤文化碰撞引發好奇 掌握普世感性才能成功
林士平表示日本漫畫編輯通常會優先考慮日本讀者的品味，直到海外授權時才會思考在不同地區，該如何在地化才能傳達作品的魅力給國外讀者。而臺灣人覺得有趣的內容，可能跟日本的感性不同，這確實需要多位編輯參與討論，不過只要作品本身具備普世性的感動，就像《哈利波特》這部英國小說，在日本和臺灣同樣地受到歡迎。
在作品中展現臺灣文化是否是優勢？他認為臺灣作家創作出來的作品，運用臺灣的元素是理所當然，這能增加作品的原創性和獨特性沒錯，只要作者投入身心靈的創作，就有機會創造出普世性的感動。
李亞倫以《怪島奇譚》為例，日本雖然有屬於自己的妖怪文化，日本角川希望他們拿「臺灣的妖怪」做賣點，這樣的文化刺激對外國讀者是有加分沒錯，但仍是在好故事的基底上做點綴，而不是單靠文化特色填滿整個作品。
➤拋棄製作委員會？ 日本漫改動畫的新模式
談論到 IP 授權，不同於臺漫是已完結作品比較容易收到授權改編的提案，林士平說集英社在《JUMP》連載的漫畫，通常出版一到三卷左右的新作品就會有各種合約來比稿，因為動畫製作費用昂貴才會有「製作委員會」這樣合資分攤風險的模式，其中出資最多的就會是委員會當中的「幹事公司」，玩具商、電視局、廣告商、出版社...任何人都有機會成為幹事公司。
近年也有像 MAPPA 這樣由動畫公司獨資製作《鏈鋸人》動畫，不走製作委員會合資的新模式，不同於過去動畫公司只負責代工賺製作費，成為製作委員會成員或獨立投資方後，若動畫銷售成功，動畫公司獲得的分潤也會更高，所以他們也願意付出更多心力在製作動畫上，這個模式才能讓日本的動畫品質越來越好。
過去日本的編輯不太參與授權出去後的作品，林士平卻會以監修的身份參與，確保每部漫畫的改編作品都能保持原作魅力，雖然曾被前輩罵過管太多，但他認為這才是對每一個熱愛作品的讀者負責任的作法。
➤洗澡也在看書？ 無視工時的熱血編輯！
問到如何定義編輯這個角色？林士平說決定權當然是在作家這邊，但是隨著在業界待久了，漫畫家會需要編輯提供想像和刺激。以《SPY×FAMILY》的遠藤達哉為例，林士平和他一討論就是三、四個小時，過程中會累積很多創意小本子，但是否要採用還是在遠藤老師手上；而《鏈鋸人》的藤本樹老師就不需要這麼細緻的討論，他一有點子就會很快地回家畫分鏡。
林士平認為，編輯面對不同作者要有不同的身段，尤其在栽培漫畫家這塊，他會用「職涯階段」來分類，像是長篇連載中、連載前期的短篇、拿過獎……來區分，給予不同階段的作家不同的支援模式。
為了跟眾多作家腦力激盪，林士平大量閱讀，還說自己就連洗澡時也在讀書，曾因超時工作被上司責罵，但他都會堅持工作就是他的興趣，他還開玩笑地說，正在和律師討論要取消自己的工時限制。
林士平認為，畢竟漫畫家要從早畫到晚，和他們並肩作戰的編輯也應該要拿出相當的努力才行。●
2025金漫獎大師班「編輯視角：臺日漫畫的共創可能」活動現場（文化部提供）
2025金漫獎大師班「編輯視角：臺日漫畫的共創可能」活動現場（文化部提供）
2025金漫獎大師班「編輯視角：臺日漫畫的共創可能」活動現場（文化部提供）
2025金漫獎大師班「編輯視角：臺日漫畫的共創可能」活動現場（文化部提供）
2025金漫獎大師班「編輯視角：臺日漫畫的共創可能」活動現場（文化部提供）
講者簡介
陳怡靜／金漫獎策展顧問
寫字的人，新聞工作逾20年。現為自由撰稿人，擅長人物、漫畫、社會文化報導，曾獲卓越新聞獎（藝術與文化類）、亞洲出版協會卓越新聞獎（SOPA）卓越藝術及文化報導獎首獎。近年斜槓新聞工作與漫畫領域，持續採訪撰稿、漫畫策展與企劃編輯，另主持《大人的漫畫社》Podcast，關注臺灣漫畫與創作者。
林士平／漫畫編輯
1982年生於東京都。2006年進入集英社。 曾任職於《月刊少年Jump》、《Jump SQ.》與《少年Jump＋》，擔任《SPY×FAMILY》、《鏈鋸人》、《DANDADAN》等熱門作品的負責編輯。 2023年自集英社獨立，創立「株式会社ミックスグリーン」。
李亞倫／蓋亞出版社漫畫部總編輯
從事漫畫出版20多年，於2009年加入蓋亞文化成立漫畫編輯部。
文章授權轉載自「金漫獎」，照片由文化部提供。
Tags:
左起：金漫獎策展顧問陳怡靜、漫畫編輯林士平、蓋亞出版社漫畫部總編輯李亞倫（本文照片由文化部提供）
陳怡靜（金漫獎策展顧問）
林士平 （漫畫編輯）
李亞倫（蓋亞出版社漫畫部總編輯）
談到漫畫產業的國際化，日本漫畫一直是不可忽視的 IP 強權，其生產模式一直是許多國家師法的對象，以集英社在內的眾多日本出版社，推出了許多全球暢銷的熱門漫畫，而漫畫編輯更是協助漫畫家揮灑才華的重要推手。2025 金漫國際大師班最後一場，由金漫獎策展顧問陳怡靜主持，並邀請到打造《SPY×FAMILY》、《鏈鋸人》等作品的前集英社編輯林士平，與目前推動臺日合製漫畫的蓋亞出版社漫畫部總編輯李亞倫對談，討論漫畫產業在全球化的和合作挑戰及潛力，以及當紅日本漫畫編輯如何扮演好自己的角色，替本屆金漫國際大師班畫下句點。
➤少子化下的夕陽產業？ 臺漫挑戰日漫市場大戰國！
十幾年前林士平剛踏入漫畫產業時，大家都說日本高齡少子化，在電車上看漫畫的人也變少了，很多人都說紙本漫畫會變成夕陽產業，作為日本的漫畫編輯，他認為現在的生態相較於十八、九年前更加豐富。日本漫畫的國際能見度是從鳥山明《七龍珠》那時代傳承下來的，「來自日本」本身就在全球市場有品牌力，國外的讀者也逐年增加彌補國內市場，臺灣也是少子化的社會，國際行銷是必要的路線。
李亞倫表示，在臺灣的漫畫銷售額中，九成是日本漫畫的銷售成績。如果要讓臺漫起飛，和日本一樣必須要有爆款的作品才能帶動整個產業。受限於臺灣的市場規模，蓋亞文化從去年開始往日本推廣漫畫作品，因為那裏就是全球最大的漫畫市場，只要在日本受歡迎，就有機會在國際間受到矚目。
去年蓋亞文化開始將旗下作品上架到日本電子書平台，採用不經過日本出版社代理，直接跟平台談合約的方式，能夠給予漫畫家較好的分潤。也因為翻譯到海外平台增加作家的曝光，才有日本的編輯和出版社主動來接洽，是否能跟這位作家合作？蓋亞文化目前已有三部臺日合資合製漫畫新作，包括《怪島奇譚》、《因與聿案簿錄》和《沒有明天的我們》分別在日本的雜誌及網路平台連載當中，並且還有三到五部正在籌備階段。
企劃一部作品在日本展開連載許要很長的時間，經常是臺、日兩地編輯和漫畫家本人的三方協商，該如何在保留漫畫家創意跟市場之間取得平衡？李亞倫進一步表示，畢竟在日本連載漫畫的壓力很大，蓋亞也會優先考量作家的承受力。
➤文化碰撞引發好奇 掌握普世感性才能成功
林士平表示日本漫畫編輯通常會優先考慮日本讀者的品味，直到海外授權時才會思考在不同地區，該如何在地化才能傳達作品的魅力給國外讀者。而臺灣人覺得有趣的內容，可能跟日本的感性不同，這確實需要多位編輯參與討論，不過只要作品本身具備普世性的感動，就像《哈利波特》這部英國小說，在日本和臺灣同樣地受到歡迎。
在作品中展現臺灣文化是否是優勢？他認為臺灣作家創作出來的作品，運用臺灣的元素是理所當然，這能增加作品的原創性和獨特性沒錯，只要作者投入身心靈的創作，就有機會創造出普世性的感動。
李亞倫以《怪島奇譚》為例，日本雖然有屬於自己的妖怪文化，日本角川希望他們拿「臺灣的妖怪」做賣點，這樣的文化刺激對外國讀者是有加分沒錯，但仍是在好故事的基底上做點綴，而不是單靠文化特色填滿整個作品。
➤拋棄製作委員會？ 日本漫改動畫的新模式
談論到 IP 授權，不同於臺漫是已完結作品比較容易收到授權改編的提案，林士平說集英社在《JUMP》連載的漫畫，通常出版一到三卷左右的新作品就會有各種合約來比稿，因為動畫製作費用昂貴才會有「製作委員會」這樣合資分攤風險的模式，其中出資最多的就會是委員會當中的「幹事公司」，玩具商、電視局、廣告商、出版社...任何人都有機會成為幹事公司。
近年也有像 MAPPA 這樣由動畫公司獨資製作《鏈鋸人》動畫，不走製作委員會合資的新模式，不同於過去動畫公司只負責代工賺製作費，成為製作委員會成員或獨立投資方後，若動畫銷售成功，動畫公司獲得的分潤也會更高，所以他們也願意付出更多心力在製作動畫上，這個模式才能讓日本的動畫品質越來越好。
過去日本的編輯不太參與授權出去後的作品，林士平卻會以監修的身份參與，確保每部漫畫的改編作品都能保持原作魅力，雖然曾被前輩罵過管太多，但他認為這才是對每一個熱愛作品的讀者負責任的作法。
➤洗澡也在看書？ 無視工時的熱血編輯！
問到如何定義編輯這個角色？林士平說決定權當然是在作家這邊，但是隨著在業界待久了，漫畫家會需要編輯提供想像和刺激。以《SPY×FAMILY》的遠藤達哉為例，林士平和他一討論就是三、四個小時，過程中會累積很多創意小本子，但是否要採用還是在遠藤老師手上；而《鏈鋸人》的藤本樹老師就不需要這麼細緻的討論，他一有點子就會很快地回家畫分鏡。
林士平認為，編輯面對不同作者要有不同的身段，尤其在栽培漫畫家這塊，他會用「職涯階段」來分類，像是長篇連載中、連載前期的短篇、拿過獎……來區分，給予不同階段的作家不同的支援模式。
為了跟眾多作家腦力激盪，林士平大量閱讀，還說自己就連洗澡時也在讀書，曾因超時工作被上司責罵，但他都會堅持工作就是他的興趣，他還開玩笑地說，正在和律師討論要取消自己的工時限制。
林士平認為，畢竟漫畫家要從早畫到晚，和他們並肩作戰的編輯也應該要拿出相當的努力才行。●
講者簡介
陳怡靜／金漫獎策展顧問
寫字的人，新聞工作逾20年。現為自由撰稿人，擅長人物、漫畫、社會文化報導，曾獲卓越新聞獎（藝術與文化類）、亞洲出版協會卓越新聞獎（SOPA）卓越藝術及文化報導獎首獎。近年斜槓新聞工作與漫畫領域，持續採訪撰稿、漫畫策展與企劃編輯，另主持《大人的漫畫社》Podcast，關注臺灣漫畫與創作者。
林士平／漫畫編輯
1982年生於東京都。2006年進入集英社。 曾任職於《月刊少年Jump》、《Jump SQ.》與《少年Jump＋》，擔任《SPY×FAMILY》、《鏈鋸人》、《DANDADAN》等熱門作品的負責編輯。 2023年自集英社獨立，創立「株式会社ミックスグリーン」。
李亞倫／蓋亞出版社漫畫部總編輯
從事漫畫出版20多年，於2009年加入蓋亞文化成立漫畫編輯部。
文章授權轉載自「金漫獎」，照片由文化部提供。
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2025金漫國際大師班
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