●沒有名字的老人

Il signor Nessuno
尤安娜．康哲友（Joanna Concejo）著，尤安娜．康哲友（Joanna Concejo）繪，倪安宇譯，大塊文化，450元
推薦原因： 設   議   文   樂   獨 
老人沒有名字，一如這個世界的所有邊緣處境者都沒有名字。本書前半段的描繪細節動人，節奏溫煦，老人的日常孤寂在圖像裡、在文字裡靜悄悄漫延。故事中途卻如一道弧線畫出轉折，訴說夜晚老人打造星辰，勾勒老人存在於世的特殊質地。這是怎麼回事啊？讀者想必不由得這樣輕輕發出疑問吧。寫實與幻想揉合一體，耐人尋味的想像力滿溢紙頁，至為迷人。
這本充滿重量的圖文書，以獨特的筆觸，不只討論現代社會人與人的疏離，也反映了高齡化社會的老人問題，是另一種變相的《楢山節考》。沒有刻意的上山，而是在生活裡逐漸邊緣和遺忘，反而更為真實和殘酷。這當然只是一種解讀，也正是本書最高明的地方，每個人都可以在圖、文之間，找到自己的想像。
溫柔淡雅的畫風，卻透露出一絲畸零的詭異，幾乎讓人看到當今老人的處境。故事發展到了後來，魔杖輕輕一揮，調動了所有關於宇宙的記憶，有如流星劃空而過，百感交集。很少有繪本能以這麼精簡的篇幅，講了這麽多，這麽深，這麽令人心動。這是和星空一樣深不可測的美麗作品。【內容簡介➤】

●藍色大樹

L’albero Azzurro
阿敏．哈珊扎德．夏里夫（Amin Hassanzadeh Sharif）著，阿敏．哈珊扎德．夏里夫（Amin Hassanzadeh Sharif）繪，粘耿嘉譯，大塊文化，380元
推薦原因： 設   議   樂   獨 
這是簡明有力的政治寓言，闡述上層權力永遠無法真正根絕底層民氣，正因為有力，對成人讀者而言或許失之淺顯，然則本書仍然以圖像氣勢令人眼睛一亮。大片鮮明濃厚的藍色力透紙背，以色彩堅實貫穿書中每個大樹與人的互動細節，令人讀完第一遍，當即想讀第二遍。
作者以直接而具象的手法，描述人們和權力者對抗的關係，如此具體，有壞有好。壞處當然是喪失了圖像形式所能擁有的抽象高度，好處則是表達人們心中的吶喊和渴望。有時候，有些價值更需要的是被聽見，而非藝術的提升。唯一令人嘆惜的是，書中的訴求在此時此刻的現實裡，竟然就像是一則永遠不會實現的童話。
本書以強烈而帶有暴力的視覺風格，敘述一個關於權力與反抗、自然與人為的故事，作者想傳達的訊息明確而篤定，是非分明，也讓人看到繪本的宣言功能——除了撫慰人心之外，它也可以是政治社會學的入門款。【內容簡介➤】

●白花之愛

Polline -- Una storia d’amore
推薦原因： 設   文   樂   獨 
大衛．卡利（Davide Cali）著，莫尼卡．巴倫可（Monica Barengo）繪，楊馥如譯，大塊文化，380元
愛之為物，如何具象呈現，如何真確談論呢？愛情應該是什麼樣的距離，什麼樣的關係，什麼樣的心態才是最好的呢？愛始終是大哉問，《白花之愛》便以少女與白花的花季相遇娓娓道來。那些關於白花的愛情，當然也關於摯友，關於至親，關於戀人。全書筆觸纖細，畫風寧定，安靜傾訴關於人與人，以及人與物的愛情。
本書唯美的畫風，應該會令許多人愛不釋手，更何況涉及的是愛與擁有的主題，每個人心底都能產生共鳴。如果說有什麼美中不足之處，就是本書仍以文字主導畫面，推動故事的進行。讀者若試著遮去所有的文字，重新閱讀，會別有一番風味和想像。
關於愛的主旨，書中雖然說得有些淺白，不過輕熟女的畫風卻夢幻得教人無法釋懷。彷彿一翻開，就會置身於半開放的中庭，玻璃木櫃，鐵花桌椅，外面的花園有些微妙的動靜。有些繪本的故事並不重要，只是拿來發想用的，但故事延伸出來的空間，才是感官的fu樂園。【內容簡介➤】

●圖像語言的祕密：圖像的意義是如何產生的？

莫莉．班（Molly Bang）著，宋珮譯，大塊文化，580元
推薦原因： 知   思   實   樂   獨 
這是一本引領讀者理解圖像語言如何操作演練的武學祕笈。莫莉．班的理論簡明，邏輯連貫，直指核心，具象呈現圖像語言的規則，插圖一頁一頁讀來卻又趣味橫生。低齡讀者可以盡情沉浸圖像遊戲，成年讀者則可挪作實務創作參考之用，這樣上下通吃的好作品，不讀可惜！
一般作品以文字說明圖像所能帶來的情感連結，終究只是圖文分離的殊途，本書厲害而獨特之處，就在於以圖釋圖，發揮圖像直觀的能力，直接說明了圖像所能產生的能量和意義。即使圖像敘事已成為當代顯學，各種如何解讀、製作圖像的教學紛紛出籠，這本出版於1991年的書籍，仍是其中的翹楚。
這本書看似簡單，卻是硬蕊的圖像本體論：不同的幾何色塊，加上不同的組合、比例和配置，就可以提調出不同的意義和感覺。不只美術人可以參考一下，當成兒童美學教材似乎也是不錯的運用。【內容簡介➤】

●試刊號

Numero Zero
安伯托．艾可（Umberto Eco）著，倪安宇譯，皇冠出版，350元
推薦原因： 知   議   文   樂 
真實的歷史可以虛構，虛構的文學可以真實。《試刊號》懸疑開場，原以為是詐騙集團的黑色幽默荒誕歷險記，結果竟是切進現實社會裡虛構與真實的辯證大哉問。這本小書的提問與針砭跨越時間與國境，亦有內裡深刻的哲學思辨提味，並且具體而微展現艾可歷來著眼義大利政治、社會諸多議題的文學關懷，獻給此前沒有讀過艾可的讀者。
這是一本屬於老年艾可的小說，有著我們所熟悉的一切，又有著強烈陌生的不同。這不會是他最代表的小說，卻可能是他最不容錯過的作品，不再那麼精心設計謎團，影射和嘲諷卻火力全開，矛頭直指義大利和當今普遍的媒體操弄。在他對義大利現實極盡戲謔的嘲諷背後，隱藏著他對這塊土地的期許與愛戀，這或許是他用某種尖刻的幽默感所要傳達的溫情和敦厚，是他留給世間最後一則謎樣的符號。喜歡的人會讚嘆他過人的精力，生命最後還來這麼一記回馬槍；失望的人會感嘆他精力不再，老謀不深算。但或此或彼，都是現象。【內容簡介➤】

●隱形澳門：被忽視的城市與文化

李展鵬著，遠足文化，380元
推薦原因： 議   樂   獨 
「本土」如何可能建構，如何可能「看見」？澳門土地縱橫各種文化的駁雜軌跡，中國、葡萄牙、香港色彩處處可見，澳門本身卻是隱形不見的。化「不見」為「可見」是建構地方性、本土性的重要路徑，李展鵬顯然以自身經驗領悟此事，本書即以多重角度切入，提供看見澳門的數道小門。
即便澳門人，都不見得了解澳門，都必需透過後來努力的補課和學習，才能理解自己成長與生活的土地。然而，這或許是所有身處強權邊緣，試圖建立主體性的共同體，避不開的宿命。本書紀錄的，與其說是澳門，不如說是這段自我追尋的摸索和經歷。有些解讀略顯僵硬，有些觀點或有點天真，但都是值得鼓勵的一步。話說回來，身在台灣的我們，又有多少自信宣稱了解這島嶼隱形於歲月和歧見下的每塊部分？
澳門是歐洲在東亞的第一塊、也是最後一塊屬地，光是這樣的身世就可以寫得很深，很廣，很奇，不是只有賭場和自由行，可惜目前的相關作品還是少得可憐，這本書算是開了扇小窗，謹此期待更多、更深入的澳門作品。【內容簡介➤】

●血腥謀殺：朱利安．西蒙斯寫給新手與鐵粉的推理文學聖經

Bloody Murder: from the Detective Story to the Crime Novel
朱利安．西蒙斯（Julian Symons）著，劉韋廷譯，漫遊者文化，599元
推薦原因： 知   樂   獨 
一部西方推理文學史，但不是那種依著年代詳列作品，讓非推理書迷看到打哈欠的作品。作者的觀點明確，以論點串起歷史的敘述，重點不是在教人們什麼是推理小說，或者只是努力打造類型的邊界，而是在教導人們如何培養欣賞的角度，以及角度形成背後的邏輯和體會。完整而又帶有智慧，即便對推理小說一點興趣也沒有，光看他如何演繹對推理的熱愛，就值回票價。
這本大補帖式的偵探小說論，不但教你怎麼讀、怎麼寫、怎麼看待這個以謀殺為樂的文類，還是一本蜻蜓點水卻不失深度的偵探小說史。原書在1972年問世時即立成經典，非推理迷也可就中瞄到不少人性、太人性的點點滴滴，尤其是小說、作者、讀者和評論之間的貓捉老鼠遊戲。
我們要用什麼目光看待這個世界？愛情小說讀者與推理小說讀者想必看見截然不同的世界吧。《血腥謀殺》是觀看世界的一個視角，梳理推理小說發展史的同時，實是側寫類型文學、在地與跨國文化、社會脈動的發展史。西蒙斯的野心顯然更加遼闊，不僅著眼推理文類的歷史脈絡，亦針對經典文本有深度評論，全方位構築一個西方類型文學的廣袤圖像。【內容簡介➤】

●撕書人

伍軒宏著，聯合文學，380元
推薦原因： 議   文   樂 
我輩讀書人談論「紙本書之必要」久矣，這個話題一出總有些論戰，結尾亦總是無限感嘆紙本書時代的逝去。《撕書人》打造令人著迷的紙本書奇幻世界，儼然是一部20世紀末紙本書的回憶錄，是一首對紙本書的眷戀情歌。《撕書人》獻給紙本書，也獻給熱愛紙本書之人。
因為是無法論述的難題，所以改以虛構的小說，然而結論依舊混濁，無法有理性的解答，也無法構成故事的感性。或許，本質上無解的難題，任何方式的表述都是徒勞。但從不同的角度，反覆切入，至少逼迫人們去正視：對紙本的堅持，究竟是在守護著什麼？是對形式的擁戴？是某種高人一等的姿態？還是構成記憶一部分，無法切割或戒除的習慣？
這部小說寫出了紙書世代的幻滅和焦慮，六年級以上的昔日文青，不難從中瞥見自己風華正茂的身影。儘管故事的開展顯得有些意念先行，不過這樣的同樂會還是提供了難能可貴的嗨與失落。這是斷捨離前的半生回顧，再過去，就海闊天空了，撕不撕都無所謂。【內容簡介➤】

●B與我：一部關於文學覺醒的真實故事

J.C. 侯曼（J.C. Hallman）著，王娟娟譯，自由之丘，350元
推薦原因： 知   批   思   文   樂 
簡直是掘地考古，眼見數個世代的文化層層疊疊，那裡有沉思，長吟，有對話與辯證。文學的創作是這樣，閱讀當然也是。《B與我》則恰恰就是文學土壤層層疊疊對話的具體展現。然而侯曼的文學考古並不安靜，聲音喧嘩夾雜笑聲，充滿魅力，是令人忍不住隨之起伏發噱的自我觀察筆記。任何曾經思考文學與自身關係的讀者，都應該來一本。
尼可森．貝克寫過一本《U與我》，來衡量自己與厄普代克的距離；侯曼則寫了這本《B與我》，來衡量自己和貝克的距離。這是自我確立的一種有效方式，既有偷窺的快感，又有自省的自虐。在來來回回的拉鋸中，創作的種種貪嗔痴慢疑一一現形，一場赤裸而幽微的閱讀體驗。
明明該是基於現實的文學議論，一場致敬的回顧，讀來卻滿佈著虛構的氣息，讓人時時擔心，是否在不經意之間走入了後設的騙局。將實寫為虛，是小說技法的逆轉，在技法舖陳之間，更道盡了身為「讀者」進而成為「作者」的過程中，對文學無法釋手又充滿自我質疑的愛戀，甜蜜與苦澀交雜，是每個戀書者都時時在心底哼唱的甘苦交響曲。【內容簡介➤】

●異見者：致憤怒的青年世代

Letters to a Young Contrarian
克里斯多福．希鈞斯（Christopher Hitchens）著，陳義仁譯，漫遊者文化，270元
推薦原因： 知   批   議 
希鈞斯這位2011年謝世的才子評論家，系出英國的經驗主義，一生以攻擊偽善為職志，體制、宗教、德蕾莎修女都是他的重點標靶。這本寫給青年X的建言，幾乎可以視為他的反骨養成輪：真正的批判，不是犬儒式的酸或躲，也不是發洩性的一時之勇，而是持續性地反省、追蹤和纏鬥，選定立場，擇一己之善而固執。
希鈞斯的立論辛辣犀利卻又沉著清晰，從來不是為反對而反對。《異見者》對社會追求的和諧提出質疑，倡議爭論之必要，肯定衝突的正面意義──在喜鵲歡唱的花花世界，希鈞斯始終要做直言的烏鴉，並且指出烏鴉存在於世的重要性，藉此鼓舞更多烏鴉啼鳴，意欲催醒世間眾人，以期讓社會現狀更適合人們生存。這是希鈞斯本人的社會參與，亦是對青年世代社會行動實踐的邀請函。
本書寫於2001年，是獻給剛進入21世紀的青年世代，字裡行間充滿著熱情和希望。前一中譯本、聯經版的《給青年反對者的信》已是十多年前，這期間世界經歷天翻地覆的變化，稍稍前進一步的革命和改變，很快遭到了保守、極端勢力的反撲，退了無數步。這樣的趨勢，不只是世界潮流，也是台灣當前的困境，當信仰和理想再度陷入徬徨的虛無，我們真的需要再溫習一下希鈞斯，至少當作把自己壯膽的精神喊話。【內容簡介➤】

知識性．設計感．批判性．思想性．議題性．實用性．文學性． 閱讀樂趣．獨特性．公益性