在香港，提起陳浩基的名字，馬上聯想到的大概是他博得的一系列外國書獎和推薦名銜。陳浩基絕對是個在外地比在本地更受注目的作家，所幸今（2018）年的香港書展並沒有忘記他，雖然主題為「愛情」，但也有非愛情部分，其中一場講座就請來香港著名作家陶傑和編劇鮑偉聰，與陳浩基對談「推理在香港」。
▇推理小說就是一個嚴謹的編劇過程
被導演王家衛買下版權的陳浩基經典作品《13．67》，是個長篇又跨越多個時代的故事。主持人鮑偉聰好奇他在創作時，是先從劇情上的爆點出發去構思，還是基於市場的考量？
陳浩基輕描淡寫地提到：「第一章的故事原是為了台灣推理作家協會的比賽而寫的。當年的比賽主題是『安樂椅神探』，那時我想創造一個最極端的安樂椅神探，忽發奇想，能不能有一個只能說『yes』和『no』，卻仍可以破案的角色？」待故事完成了，擱筆的那刻，陳浩基發現字數達到35,000字，超出限制30,000字太多，所以他決定把這個故事留待日後再用，馬上另寫一篇小說參賽。這個「無心之失」正好造就了一部長篇傑作的誕生。
在《13．67》的創作過程中，大綱的構思具有相當主要的作用。陳浩基提到：「基本上我用了七成以上的時間來製定故事的流程、人物表、時間表、地圖，餘下不足三成的時間才真正下筆寫作。原本考慮整個故事有3段：第一段發生在當下2010年代（但當初未能決定是哪年），第二段發生在80年代；第三段在60年代，但一開始寫大綱和做資料搜集時，我又發覺故事可以再寫長一點，發展到5段時間。」
故事要發展成這麼大的時間跨度，設定大綱時要很清楚仔細──主角生命的不同階段，在哪年出生、哪年開始當警察、哪年升職，都要列得清清楚楚，無論是否會在故事裡向讀者一一說明。鮑偉聰對此深感共鳴：「這種方法根本就是電視劇編劇了。」
《13．67》雖為長篇故事，但並非作者一氣呵成之作。陳浩基形容《13．67》不過是一部短篇合集，寫到半途，他忽然想換換口味，寫點其他東西，於是跑去寫了《S.T.E.P》的第一章，那是一部講未來世界、big data的科幻作品。
完成第一章後，陳浩基傳給一直想合作的台灣推理小說作家寵物先生（第一屆島田莊司獎得主），看他有沒有興趣續寫，然後就開始了一人寫一個章節的合寫計劃，最後出版了《S.T.E.P》。可是這個行為就讓鮑偉聰感到非常痛苦：「這種創作方法對編劇來說絕對是一個災難！」
▇港台推理小說之別
陳浩基指出，香港讀者接觸到的推理作品，絕大部分都是由台灣翻譯的，因此他們對推理類型的喜好不多不少都被台灣主導了，跟台灣一樣主要吸收日本和歐美的推理類型。
不同的是，在台灣，對推理寫作有興趣的人會有較完整的教育，例如大學裡設有推理研究會，從學習時代已經知道哪部作品一定要看，哪些作品有助自己的寫作路向。
相較於台灣，陳浩基認為香港的推理創作者沒有這麼完善的配套，有點亂打亂撞，但也走出一條集各家大成、糅合多種風格的路，說不出師承，卻有本身的趣味。
以台灣重要的比賽「島田莊司推理小說獎」為例，香港的得獎者其實不少。除陳浩基外，第三屆的得主是旅居加拿大的香港人文善，她的得獎作《逆向誘拐》已被香港導演黃浩然翻拍成電影，預計今年內將上映。第五屆得獎者黑貓C也是香港人，他的得獎作《歐幾里得空間的殺人魔》用純數學的概念來寫，非常特別。黑貓C同時涉獵多種寫作，除推理外也寫輕小說和其他東西。甚至藝人莫文蔚的兄長莫理斯也寫起偵探小說，出版過一本名為《神探褔邇，字摩斯》的小說，以早期殖民地香港為背景，戲作福爾摩斯，並加入武俠、歷史等元素。
由此看來，香港並不乏推理小說的作者，但為甚麼偏偏只有陳浩基有如此的知名度？陳浩基提出㿂結在於，香港人喜歡或認知的推理小說都是外國作品，如東野圭吾，本地推理小說家沒什麼宣傳的方式，如果沒有爆紅的作品，難與翻譯作品競爭。
陳浩基的作品忽然受到關注，多是因為賣了版權，先在外國受到關注，香港的人才回過神來注意到他。「我一開始是跑去參加不同的比賽，透過比賽讓出版社認識自己，再等他們來洽談出版的事情。」陳浩基回想。
▇要不要遷就讀者？
得獎絕對是近年來讓作家瞬間受到廣泛認識的主要方法，陳浩基不也諱言得獎和登上排行榜令他的作品更受注目：「日本每年也會有不同組織為書本和作家製作排行榜，推理小說、漫畫也有這類排名。能夠登上《週刊文春》的排行榜，無疑令我的書在書店有更好的位置。」
市場位置和反應是重要的，而當香港的市場未必能夠支持一名作家時，要不要遷就香港讀者便成為兩難的困境。這也是某些香港讀者對陳浩基作品的質疑：文中夾帶太多關於「香港常識」的解釋，似乎沒有照顧到香港本地的讀者。
陳浩基（攝影：佘世培）
如何取捨香港和台灣的讀者？陳浩基承認：「我的作品的確以台灣讀者為主，多加解釋也是為了一個更大的市場，單靠香港未必能夠完全支持我。」
未來，陳浩基將續寫一部版權已過了期的舊作，也會在不同園地發表短篇作品，同時可能將《網內人》發展成一個系列。雖然有不同的質疑與兩難，但不論對台灣或香港的推理愛好者而言，這些未來的規畫仍令人期待。●
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在香港，提起陳浩基的名字，馬上聯想到的大概是他博得的一系列外國書獎和推薦名銜。陳浩基絕對是個在外地比在本地更受注目的作家，所幸今（2018）年的香港書展並沒有忘記他，雖然主題為「愛情」，但也有非愛情部分，其中一場講座就請來香港著名作家陶傑和編劇鮑偉聰，與陳浩基對談「推理在香港」。
▇推理小說就是一個嚴謹的編劇過程
被導演王家衛買下版權的陳浩基經典作品《13．67》，是個長篇又跨越多個時代的故事。主持人鮑偉聰好奇他在創作時，是先從劇情上的爆點出發去構思，還是基於市場的考量？
陳浩基輕描淡寫地提到：「第一章的故事原是為了台灣推理作家協會的比賽而寫的。當年的比賽主題是『安樂椅神探』，那時我想創造一個最極端的安樂椅神探，忽發奇想，能不能有一個只能說『yes』和『no』，卻仍可以破案的角色？」待故事完成了，擱筆的那刻，陳浩基發現字數達到35,000字，超出限制30,000字太多，所以他決定把這個故事留待日後再用，馬上另寫一篇小說參賽。這個「無心之失」正好造就了一部長篇傑作的誕生。
在《13．67》的創作過程中，大綱的構思具有相當主要的作用。陳浩基提到：「基本上我用了七成以上的時間來製定故事的流程、人物表、時間表、地圖，餘下不足三成的時間才真正下筆寫作。原本考慮整個故事有3段：第一段發生在當下2010年代（但當初未能決定是哪年），第二段發生在80年代；第三段在60年代，但一開始寫大綱和做資料搜集時，我又發覺故事可以再寫長一點，發展到5段時間。」
故事要發展成這麼大的時間跨度，設定大綱時要很清楚仔細──主角生命的不同階段，在哪年出生、哪年開始當警察、哪年升職，都要列得清清楚楚，無論是否會在故事裡向讀者一一說明。鮑偉聰對此深感共鳴：「這種方法根本就是電視劇編劇了。」
完成第一章後，陳浩基傳給一直想合作的台灣推理小說作家寵物先生（第一屆島田莊司獎得主），看他有沒有興趣續寫，然後就開始了一人寫一個章節的合寫計劃，最後出版了《S.T.E.P》。可是這個行為就讓鮑偉聰感到非常痛苦：「這種創作方法對編劇來說絕對是一個災難！」
▇港台推理小說之別
陳浩基指出，香港讀者接觸到的推理作品，絕大部分都是由台灣翻譯的，因此他們對推理類型的喜好不多不少都被台灣主導了，跟台灣一樣主要吸收日本和歐美的推理類型。
不同的是，在台灣，對推理寫作有興趣的人會有較完整的教育，例如大學裡設有推理研究會，從學習時代已經知道哪部作品一定要看，哪些作品有助自己的寫作路向。
相較於台灣，陳浩基認為香港的推理創作者沒有這麼完善的配套，有點亂打亂撞，但也走出一條集各家大成、糅合多種風格的路，說不出師承，卻有本身的趣味。
以台灣重要的比賽「島田莊司推理小說獎」為例，香港的得獎者其實不少。除陳浩基外，第三屆的得主是旅居加拿大的香港人文善，她的得獎作《逆向誘拐》已被香港導演黃浩然翻拍成電影，預計今年內將上映。第五屆得獎者黑貓C也是香港人，他的得獎作《歐幾里得空間的殺人魔》用純數學的概念來寫，非常特別。黑貓C同時涉獵多種寫作，除推理外也寫輕小說和其他東西。甚至藝人莫文蔚的兄長莫理斯也寫起偵探小說，出版過一本名為《神探褔邇，字摩斯》的小說，以早期殖民地香港為背景，戲作福爾摩斯，並加入武俠、歷史等元素。
由此看來，香港並不乏推理小說的作者，但為甚麼偏偏只有陳浩基有如此的知名度？陳浩基提出㿂結在於，香港人喜歡或認知的推理小說都是外國作品，如東野圭吾，本地推理小說家沒什麼宣傳的方式，如果沒有爆紅的作品，難與翻譯作品競爭。
陳浩基的作品忽然受到關注，多是因為賣了版權，先在外國受到關注，香港的人才回過神來注意到他。「我一開始是跑去參加不同的比賽，透過比賽讓出版社認識自己，再等他們來洽談出版的事情。」陳浩基回想。
▇要不要遷就讀者？
得獎絕對是近年來讓作家瞬間受到廣泛認識的主要方法，陳浩基不也諱言得獎和登上排行榜令他的作品更受注目：「日本每年也會有不同組織為書本和作家製作排行榜，推理小說、漫畫也有這類排名。能夠登上《週刊文春》的排行榜，無疑令我的書在書店有更好的位置。」
市場位置和反應是重要的，而當香港的市場未必能夠支持一名作家時，要不要遷就香港讀者便成為兩難的困境。這也是某些香港讀者對陳浩基作品的質疑：文中夾帶太多關於「香港常識」的解釋，似乎沒有照顧到香港本地的讀者。
如何取捨香港和台灣的讀者？陳浩基承認：「我的作品的確以台灣讀者為主，多加解釋也是為了一個更大的市場，單靠香港未必能夠完全支持我。」
未來，陳浩基將續寫一部版權已過了期的舊作，也會在不同園地發表短篇作品，同時可能將《網內人》發展成一個系列。雖然有不同的質疑與兩難，但不論對台灣或香港的推理愛好者而言，這些未來的規畫仍令人期待。●
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