2018並不平靜。

還記得今年年初，不少資料都顯示出圖書市場已經階段性觸底，頗有回暖的態勢。然而一年過去，出版業依舊人人喊冷，甚至凍到不行。就算數據回溫，體感溫度卻顯然不是那麼回事，之前的出版寒冬，似乎已經進入了小冰河期。

該怎麼辦呢？關於振興書市，網絡上已有海量建議，這裡就不多說了，不過倒是可以趁機反向思考一下：說不定，這個時代根本就不需要這麼龐大的出版業。

其實現在的讀者人人都是編輯，知道怎麼去google需要的知識，還能隨時po文貼圖，大搞一人出版。看開點的話，出版早已成為全民運動，沒什麼好悲觀的。而傳統出版的know-how也並非無用武之地，譬如把賣書當成服務業和精品業，可能就是不錯的方向。不是一味做大，而是做準、做精緻，把對的書送到對的讀者眼前。更何況出版本來就是精神性事業，最該看破資本主義的手腳——事業體越大，排碳量就越高！否則一邊印書提倡環保，一邊卻拼命砍樹，這再怎麼拗都說不過去。

對能量比較敏感的人，應該都可以感覺得到，2018確實不大一樣了，許多事情都顯化了，潛伏的壓力和矛盾一一躍上檯面，地震連連。從生命靈數看來，2+0+1+8=11，11是所謂的卓越數，加倍的1，加倍的創始；1加1又等於2，2則是平衡的功課。換句話說，今年其實是把各種可能性一次曝光，再加以平衡。接下來的2019，加總起來是12，1+2=3，3是雙子的屬性，所以大家不妨以更開放的心態來面對一切，這個世界本來就是個驚奇製造機。

如今的確也有越來越多的人，尤其是新生代，願意為了動物權、樹權乃至於蓋婭權這樣的名目挺身而出。這般大規模的意識覺醒，大概是人類有史以來頭一遭。小確幸在物質層面上不長進，卻極可能是性靈上的大躍進。一旦知足，許多問題也就不成為問題了。

以下這些個別的小趨勢，可能還談不上氣候，卻是台灣出版極其珍貴的芽點，大家不妨持續追蹤，繼續看下去。

▇大部頭書系

成立於1909年的日本講談社，在創業百年之際，推出一套21冊的「興亡的世界史」，以日本角度綜覽世界歷史，豪氣干雲。近來聲譽鵲起的八旗文化也一口氣全部簽下來，今年1月起陸續出版，完全無畏於寒冬之說。這套書不但提供了完整的日本看天下，還可以一窺日本的史學發展，對東亞局勢也提出不少新人耳目的見解，有別於兩岸三地既有的論述框架，很值得一探究竟。

無獨有偶，台灣商務印書館也引進講談社的另一套「中國．歷史的長河」系列，補上了簡中版沒有的兩冊，更令人珍惜台灣出版的可貴。所謂的歷史，往往是當代——尤其是當代政權——的詮釋，唯一的制衡方式，只能透過多方觀點的比對，才能免於被操弄而不自知的窘境。謹此期待更多不一樣的史觀之書。

文學方面，寫作實驗「字母會」可能是最令人期待的企劃。這個實驗的整體架構承襲自德勒茲的著名訪談，這批中壯輩寫手的作品各自精彩，詰問小說的當代性，頗有野心，可惜集結起來沒有加乘效果。

倒是啟明出版的幾本迫害猶太人的作品，從《如果這是一個人》、《為時間終結而作》到《雙生夢魘》，本本強打，很可以發展成一套集中營系列。納粹經驗至今依然是一塊孕育靈感的沃土，每年都有不少出色之作，戰爭對文明最大的貢獻，大概就是催生出《伊利亞德》系的戰爭文學。

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▇大人的繪本

漂亮的圖文書總是令人愛不釋手，不過繪本能夠承載的文學性和哲學性，一直都還沒有得到應有的重視，這往往也是本土作品比較欠缺的一環。大塊文化的Image3書系，似乎就在回應這個美學的呼喚：好的繪本，本來就該是老少咸宜，要一奉十的。

譬如《沒有名字的老人》，畫風細膩神祕，結尾一轉，立刻幻化成一場宇宙性的夢；《亞哈與白鯨》重詮文學經典，硨磲瑪瑙，真珠珊瑚，海洋世界的無盡藏歷歷在目，教人流連忘返。此外像《百臉先生》利用各種文化面具來談情緒，《巨人的時間》把神話元素視覺化……這些都是值得細細品味、甚且該反覆研讀的佳構。

日系漫畫在台灣，已經出到了族繁不及備載的地步，比較令人吃驚的作品是水木茂的舊作《全員玉碎！》，最後玉石俱焚的場景，今日看來依然恐怖得令人啞然。松本大洋的《竹光侍》是另一朵奇葩，高度風格化的水墨線條，桀驁細膩的場景調度，再度印證藝術家自我超越的魄力。

故宮今年辦了鄭問回顧展，總算扶正了國產漫畫，想來都令人熱血沸騰，眼眶泛淚。展覽圖錄《千年一問》也做得磅礡大氣，資料滿滿，夢幻逸品無疑。有趣的是，許多原先的非鄭粉，幾乎都在一夕之間就成了鄭鐵粉。大部分的人與其說是在緬懷他，倒不如說是在緬懷自己的青春——與他擦肩而過的青春。

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▇性別、長照、PTSD

莫名其妙的公投雖然對同志不大友善，不過LGBTQ這一塊倒成了出版肥田，作品一本本接踵而來，彩虹滿天飛。一套兩冊的圖像小說《歡樂之家》和《我和母親之間》，應該算是今年的代表作，塞得滿滿的美國卡通畫風，特別有種家庭式的幽閉恐懼感，灰灰烘托了故事的情境。

此外像《暗房裡的男人》，講一名女性主義者如何面對她變了性的父親；或是蜜糖滿滿、句句呵護的《家有彩虹男孩》；還有SM熊漫一代宗師田龜源五郎深情款款的親緣漫畫《弟之夫》；或是作風開明的《性的解析—美國大學性教育講義》，都讓性別多元看起來像是老生常談。「同志」一詞早就不敷使用，看來LGBT只會越來越Q，越來越酷兒，畢竟在彩虹色譜中還有更多的中間色。

長照書系同樣也是延續之前的勢頭，持續招兵買馬。除了既有的長照、安寧療護、在宅醫療、無效延命、安樂死議題之外，更多的老衰科普、大體處理、料理後事等相關書籍也紛紛上陣，出版界彷彿也開始經營起一條龍的喪葬服務。

PTSD，或創傷後壓力症候群，似乎是另一種小顯學。性侵、霸凌、天災、事故都可能造成心理創傷；有時候，個案甚至必須花上一輩子來消化這樣的暴力經驗。《凝視創傷》直擊戰場後遺症，大概是最典型的例子；八仙塵爆的受害者也陸續開始披露一路走來的身心歷程。這畢竟是一個療癒的時代，從醫師到大師，從情人到仇人，大家都在互相提供這樣的服務。就靈魂層次而言，也只有回歸萬物合一的狀態，才能完成終極的療癒，是為涅槃。

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▇南進與南來

在南向政策方面，今年最美的收穫大概是《緬甸詩人的故事書》，集結了17位緬甸詩人的訪談和作品，一下子就把緬甸拉到我們的跟前來。一般的雙語對照詩集，大多做得心虛慘淡，破破爛爛，但這裡的中緬對照卻緊湊有緻，漂亮得很雄辯。

《熱帶季風》這本紀實漫畫雜誌，透過網路平台募資發行，堪稱出版奇蹟。今年一連發行了兩期，Vol.2主打東南亞映像，成果比創刊號更見洗練，令人驚艷。私心祝福如此不凡的雜誌和這些作者們。

馬尼尼為的馬來民間故事繪本《馬惹尼》，又是另一種驚奇。這樣的故事或許遍存於世界各地，但作者卻為它配上了視覺強悍的插圖，很有地方特色。這三本書完全顛覆了我們對東南亞作品的印象，創作和編輯可圈可點，元氣淋漓，南國真是天氣晴。

另外一個令人感到溫暖的消息，是馬華作家林韋地在台灣成立「季風帶文化」，代理馬來西亞4家以文學為主的出版社作品：有人、大將、三三及大河，這些原本僅流通於星馬地區的華文書籍，終於可在台灣的實體和網路通路被買到。季風帶書店」也在台北市大安區安居街試營運，這是台灣目前少有以東南亞相關書籍為主題的書店。

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▇標案出頭天

景氣冷颼颼，標案出書看來也是種不賴的可能性；其實各式各樣的文學年金和創作補助，也可以看成是廣義的標案。有想法、有實力的出版社、策書人或作者，儘可以透過這種方式取得資源，安心創作，另外一個好處也是給自己找點結案壓力，用擠的也得把作品擠出來！

臺北市文化局與大塊文化合作的《漢字的華麗轉身》，請來31位專家，把漢字的流變和當代運用從古到今爬梳一遍，古典而新潮，美編文編相互輝映，為漢字的生命力做了最現成的展示。

《妖姬．特務．梅花鹿》把白虹這位台語片巨星重新帶回舞台，既是活靈活現的生命書寫，又是不可多得的電影文獻。高雄市文化局贊助的《左營二戰祕史》，挖掘震洋特攻隊的駐台始末，知識滿載，考據詳實，令人大開眼界。

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▇IP、圖書定價與通路

另外一種資源就要指望人氣了。近幾年IP叫得震天價響，彷彿作品一沾上IP，就能全面《盜墓筆記》化，自動提款機化。在台灣，這樣的範例擔當落在五年級一哥駱以軍的身上，也算眾望所歸。

《小兒子》是駱以軍的救命之作，把他從文字太虛拖回人間，怎麼看都真摯感人，也讓他在致鬱文青之外，又發現了一個療癒系搞笑大叔的分身，圈粉無數。許多不看駱以軍或已經不看駱以軍的人，不時都會去刷刷他的臉書，只為了從這個寶貝家庭得到一點親情的慰藉。如今動畫、繪本、舞台劇紛紛出籠，後勢持續看漲，駱以軍真的好會生。

角斯的《寶島搜神記》則以美學獨特的Q版神明普渡眾生，打開繪本就像進了虛擬廟宇，隨時隨地都可以求神問卜，解厄消災。

除了IP之外，另一個火線議題就是眾所矚目的圖書定價制。至於該不該施行，又該怎麼執行，長久以來就是論爭焦點。文化部委託友善書業合作社舉辦公民會議，經過4天討論研議，最終建議如下：為避免削價競爭，首刷書不打折；然而考慮目前消費習慣，定價最多可以打九五折。

不過就算拍板定案了，估計對書市的影響，也不至於大到扭轉乾坤，倒是民間手腳俐落，總能自求多福。像momo購物網的網路書店就經營得有聲有色，還賣了好幾套《資本論》，簡直美談！不知馬克思先生作何感想？又譬如藝術書市集「草率季」，三年有成，走進松菸展場，既是書店文具店，又像在逛跳蚤市場，遍地是寶，引人遐思，果然高手在民間。

一本書，提供的是一個夢境，所有的現實、非現實都可以在這裡匯聚，組合出全新的意義和靈感，也讓身心慢下來，自我修復一番。這樣的心靈spa功能，始終是無可取代的。

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▇Bravo, and what a life！

最後，2018又有一批作者先行離去，緬懷感恩之餘，也祝福這些創作靈魂從地球學院畢業，進入下一階段的無垠之旅：

• 黎錦揚（1915），華裔美籍作家，代表作有《花鼓歌》、《旗袍姑娘》
• 柏納．路易斯（Bernard Lewis 1916），英裔美國歷史學者，著有《穆斯林發現歐洲》、《中東》、《哪裡出了錯？》
• 王大閎（1917），建築師，著譯有《杜連魁》、《幻城 phantasmagoria》
• 饒宗頤（1917），香港國學大師，著作等身，與季羨林齊名，人稱「南饒北季」
• 橋本忍（1918），日本編劇、作家，代表作有《羅生門》、《七武士》、《砂之器》
• 劉以鬯（1918），小說家、評論家、編輯，以意識流手法著稱，代表作為《對倒》及《酒徒》，分別啟發王家衛拍出了《花樣年華》和《2046》
• 謝和耐（Jacques Gernet 1921），法國漢學泰斗，1972年出版《中國社會史》，為諸多西方學子認識中國的入門之作
• 史丹．李（Stan Lee 1922），漫威宇宙的上帝
• 陳香梅（1923），華裔美籍共和黨人、陳納德將軍遺孀，著有《一千個春天》
• 金庸（1924），武俠小說泰斗
• 羅伯特．文丘里（Robert Venturi 1925），美國建築師，著有建築論述經典《建築的複雜性與矛盾性》、《從拉斯維加斯學習》
• 張清吉（1927），出版家，志文出版社、「新潮文庫」創辦人
• 韋政通（1927），學者、思想家，代表作為《中國思想史》
• 洛夫（1928），《創世紀》詩刊共同創辦人之一，風格魔幻凌厲，被譽為「詩魔」
• 海登．懷特（Hayden White 1928），美國歷史學者，著有《史元：十九世紀歐洲的歷史意象》
• 張拓蕪（1928），大兵文學代表人物，《代馬輸卒手記》轟動一時
• 森山京（1929），日本童書作家，代表作為「小狐狸系列」
• 娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin 1929），美國科幻、奇幻大師，代表作有《地海》系列、《黑暗中的左手》
• 湯姆．沃爾夫（Tom Wolfe 1930），美國作家、記者，致力於以主觀取代客觀的新新聞寫作，代表作有《畫出來的箴言》、《名利之火》
• 孫越（1930），演員、金馬影帝、終身志工，著有《如歌年少》
• 威廉．戈德曼（William Goldman，1931），美國小說家、劇作家，代表作有《虎豹小霸王》、《驚天大陰謀》
• V. S. 奈波爾（V. S. Naipaul 1932），諾貝爾文學獎得主，代表作為《大河灣》、「印度三部曲」
• 沈君山（1932），物理學家、圍棋棋士，著有《天文新語》、《浮生三記》
• 楊國樞（1932），心理學家，著有《華人心理的本土化研究》
• 菲利普．羅斯（Philip Roth 1933），當代美國文學重鎮，以自傳風格探討美國猶太人處境，代表作為「美國三部曲」
• 哈蘭．艾里森（Harlan Jay Ellison 1934），美國科幻大師，《星際爭霸戰》最初的創作者之一
• 內田康夫（1934），日本旅情推理小說家，代表作為「淺見光彥系列」
• 費爾南多．德爾帕索（Fernando del Paso 1935），墨西哥作家，代表作為百科全書式的歷史小說《帝國的消息》
• 李敖（1935），以評論家之姿縱橫於世，狂言無忌，著作等身，情史為人津津樂道
• 蕭逸（1935），武俠小說家，代表作有《馬鳴風蕭蕭》、《甘十九妹》
• 高畑勳（1935）日本動畫導演、製作人，代表作有《小天使》、《螢火蟲之墓》、《輝耀姬物語》
• 鄭貞銘（1936），傳播學者，著有《百年報人》叢書
• 艾杜瓦德．烏斯賓斯基（Эдуа́рд Успе́нский 1937），俄羅斯兒童文學家，《大耳查布》的作者
• 彼得．梅爾（Peter Mayle 1939），英國作家，代表作為《山居歲月》
• 艾默思．奧茲（Amos Oz 1939），以色列作家，代表作《愛與黑暗的故事》
• 沙葉新（1939），中國劇作家，著有《假如我是真的》
• 伯納多．貝托魯奇（Bernardo Bertolucci 1941），義大利導演、劇作家，代表作為《巴黎最後探戈》、《末代皇帝》
• 史蒂芬．霍金（Stephen Hawking 1942），當代物理學傳奇，著有《時間簡史》，不贊成接觸外星人
• 亞托．帕西里納（Arto Paasilinna 1942），芬蘭幽默小說家，《遇見野兔的那一年》頗令本地讀者相見恨晚
• 二月河（1945），中國歷史小說家，著有《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》
• 林博文（1945），資深專欄作家，著作多為近、現代史，如《跨世紀第一夫人宋美齡》、《張學良、宋子文檔案大揭祕》、《1949 石破天驚的一年》等。
• 沈懷玉（1949），歷史學者，專治制度史與口述歷史，著有《九二一震災口述訪問紀錄》
• 土山滋（1950），日本漫畫家，代表作為《美食大胃王！》
• 林瑞明（1950），文史學者、詩人，著有《台灣文學與時代精神：賴和研究論集》
• 貌昂賓（အောင်ပွင့်1950），緬甸國內公認最傑出的異議分子詩人
• 彭淮棟（1953），翻譯家，譯作包括《魔山》、《鄉關何處》、《美的歷史》、《俄國思想家》、《浮士德博士》等
• 安東尼．波登（Anthony Bourdain 1956），名廚、作家、主持人，飲食評論火辣尖新，著有《廚房機密檔案》、《半生不熟》
• 朝霧夕（あさぎり夕 1957），少女、BL漫畫家，知名作品有《我是狐狸精》、《七彩少女心》
• 史蒂芬．海倫伯格（Stephen Hillenburg 1961），美國漫畫家，成名作為《海綿寶寶》
• 黑岩善宏（1962），日本漫畫家，代表作為《鬼神童子》
• 櫻桃子（1965），《櫻桃小丸子》的作者兼原型
• 陳俊志（1967），同志作家、導演，代表作為《台北爸爸，紐約媽媽》
• 李維菁（1969），以《我是許涼涼》驚動文壇，遺作《有型的豬小姐》更見輕靈
• 天野健太郎（1971），台灣文學翻譯家，龍應台、陳柔縉、吳明益等人的日文譯者
• 桃樂絲．歐里歐丹（Dolores O'Riordan 1971），愛爾蘭音樂家、詞曲作家、小紅莓樂團主唱，代表作〈Zombie〉
• 暗夜流光（1977），中國耽美作家，作品《十年》被譽為「耽美界的中流砥柱」
• 許芳慈（1985），青少年文學作家，著有《妖怪藥局》●