小說家賀景濱目前僅出版過2部作品：《速度的故事》及《去年在阿魯吧》，但每一部都足以讓他名列中文現代文學的史冊中。這位量少質精的小說家來到閱讀隨身聽，從小說的藝術談起，雖是訪談對話，卻句句精煉，引人深思，發聵振聾。喜歡文學的朋友，思索純文學與類型文學之別的讀者，請千萬別錯過。

▇特別來賓：賀景濱

小說家，新竹人，畢業於政治大學中文系。曾任《時報週刊》副總編輯、《新新聞》編輯總監。大學畢業後曾在苗栗做過幾年礦工，後來到台北當編輯。1987年開始在《自立晚報》副刊發表散文。1990年以〈速度的故事〉獲時報文學獎小說首獎，張大春稱其為「處決了小說一次」的小說。2005年以〈去年在阿魯吧〉（日後成書的《去年在阿魯吧》第一章）獲林榮三文學獎小說參獎，讓駱以軍譽為「天才」。作品有：《速度的故事》、《去年在阿魯吧》。

▇本集精彩重點

• 小說是一種說故事的藝術，這個定義或許長達一、兩千年之久都沒有人懷疑過，但如果現代這樣說，似乎有點看不起小說了。
   
• 勉強要給小說定義，不一定是說故事，現代或後現代小說彷彿是表達：有什麼事正在發生。
   
• 科幻的定義，第一，立基於科學技術或理論的想像作品，不能違反物理定律。但這也是有問題的，物理定律其實也在改變中，科學會推翻以前的科學。所以，科幻也會改變，因此有了發展的空間……
   
• 《西遊記》、《封神榜》，以前看覺得是奇幻，但裡面提到的千里眼、順風耳，翻個筋斗雲就十萬八千里，以前純粹是奇幻，但在現代早已經是現實的東西了。
   
• 沒有進入工業時代，是不會出現科幻小說的。當科學開始統治世界，開始影響到你的生活，科幻小說為了解決人的問題，所以很多是烏托邦的東西，想像未來會有什麼可能。
   
• 我認為，所有小說都在解決一個問題。賽萬提斯的《唐吉軻德》講的問題是：人在一個浪漫的時代要如何生活？馬奎斯花了數百頁寫《百年孤寂》，要解決的問題是：南美洲為什麼會走到這個地步？看小說的時候，要先知道他的問題在哪裡。
   
• 19世紀有兩部很偉大的小說出現，只是沒有人把它們當小說：馬克思《資本論》和佛洛依德《夢的解析》。
  
   
• 告訴別人自己是小說家的時候，小說家最害怕碰到的下一個問題是：你寫什麼小說？
   
• 類型文學為何無法進入純文學殿堂？純文學是菁英的想像嗎？為什麼沒有人重視文學？為什麼文學家地位低落？我覺得有個很好的答案是索爾．貝婁（Saul Bellow）提出來的：因為我們在現代文學裡面，比較少人在思考重要的問題。
  

  
  
  

• 純文學小說有很多地方需要向類型小說學習。現在好像很難看的小說就叫做純文學小說——真的那麼難看嗎？真的一定要那麼難看嗎？……假如能從類型小說學到一點創造樂趣的方法，我想純文學小說會吸引更多讀者。
   
• 所有的小說，最重要的是建立一個異境化的世界。即使寫實小說也是一個異境化的世界——語言的世界和現實的世界是完全不同的兩個世界。
   
• 小說作者有兩個問題要解決：它的世界觀是什麼？當世界觀建立起來之後，價值觀才會出現，價值觀是小說最珍貴的東西。
   
• 菲利普．狄克（Philip K. Dick）是我心中很偉大的作家。他是重要的轉捩點，從古典小說轉入現代主義，甚至進入後現代階段。他將人類從外太空拉回人的自身，他開始懷疑人是怎樣的存在，我真的是我嗎……

【下集預告】薄霧書店老闆蔡南昇，8／6首播，主題：內容有價，收費講座的經營之道

主持人（第1到4季）：邱顯忠
政大新聞系、美國 Temple University 廣播電視電影研究所。經歷：曾任公共電視台節目部製作人暨編導。2003年以《台灣百年人物誌》獲金鐘獎，2007年《以藝術之名》入選「台新藝術獎──年度五大視覺藝術」。另曾製作《誰來晚餐》、《文學風景》、《公視藝文大道》等節目。