▇高妍篇
從小受日本文化影響非常深的高妍，接觸的書籍、漫畫與音樂大多都是日本的。不過，從大一開始接觸台灣的獨立樂團後，高妍便非常著迷，像是來吧！焙焙！、 8mm sky、 青春大衛等，都是她常聽的樂團。未來她在日本有個漫畫連載計畫，也會跟音樂有關。
高妍從小就喜歡讀手塚治虫的作品，如《原子小金剛》和《怪醫黑傑克》，長大後則偏好異色漫畫或次文化漫畫，異色漫畫如《月刊漫畫ガロ》，文學性跟實驗性都很強烈。
高妍自陳，學日文的原因正是為了閱讀更多原文漫畫。到日本留學的時候，她花了很多時間跟心力，收購心儀的漫畫，其中有些作品更讓她的內心冒出「天啊，我好想成為漫畫家！」的泡泡。她喜歡的漫畫大多還未翻譯成中文，她建議想了解次文化漫畫，又不得其門而入的讀者，可以從已譯成中文的知名作品入手，如淺野一二O的《晚安，布布》，或是押見修造的《惡之華》。
聊到「#構成我的5本漫畫」，高妍說她主要是追作者，較少追單一作品。以下是高妍的回覆（依訪談順序記錄，不涉及排名）：
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岡崎京子，《我很好》
臉譜文化的Paperfilm系列，其中有本岡崎京子的《我很好》，超好看！岡崎京子滿多作品都很好看，但《我很好》是我最喜歡的。看她的漫畫作品，會先直覺她不是很會畫畫，但故事非常有趣，有趣到不會覺得她畫得不好，反而會覺得她畫得很好。這樣說可能有點抽象，不過，直接看作品就可以明白的。可惜1996年岡崎京子出了嚴重的車禍，後來就封筆了。
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高野文子
很多日本現在的年輕漫畫家都深受高野文子影響，但她因為生涯規劃，也已經不再畫漫畫了。
第一次看到高野文子的作品時，覺得很驚訝：「天啊，原來漫畫也可以這樣畫！」真的很厲害，不論在分鏡、處理角色，以及場景推動上，都非常獨到，令人震撼。
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五十嵐大介
五十嵐大介是美術系出身的，以前畫過很多單幅的油畫或大型的藝術作品。大學畢業後，他到日本各地旅行，不斷在各處寫生。畫了很多風景後，他發現，想要說的東西，冥冥之中凝聚成了「漫畫」。因為心中有很多想述說的故事，無法滿足於單幅的插畫了，所以以漫畫家出道。他的特別之處在於，他是為了畫背景而畫漫畫的，他曾提過並不想畫人物，甚至想說把人物丟給助手畫，因為他就是一位非常喜歡畫自然與背景的作者，這點也是讓我覺得他充滿魅力的原因。
他的經歷很觸動我，我們都在畫了很多單幅插畫後，發現想說的東西，已經無法在單幅插畫中完全地展現，自然而然地走向漫畫。
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近藤洋子
她是讓我決定要畫漫畫的作家。第一次看到她的作品時，除了喜歡之外，還感到強烈的嫉妒，覺得她的作品實在太好了，好到我也想變得跟她一樣好，所以我開始向漫畫出版社投稿作品。
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淺野一二Ｏ
因為他的關係，我才認識「happy end」樂團，才認識細野晴臣，因此才畫了我的第一本漫畫《綠之歌》。淺野一二Ｏ確確實實影響了高中時的我，並且讓我成為現在的我。
2月在安古蘭親自見到他本人，跟他說了這一連串故事，並提到我之後會在日本的某出版社連載漫畫。一二Ｏ很開心地說：「既然都是畫漫畫的，不久後的未來一定還能相遇。」給了我很震撼的一擊。
▇阿多篇
聊到自己喜歡的音樂，阿多提到，她最近很喜歡即興的爵士樂，像是Bill Evans、Billie Holiday或《斷背山》原聲帶。閱讀的部分，阿多喜歡的漫畫種類多且各不相同，包含討論戰爭的瑪嘉．莎塔碧《茉莉人生》、著名BL漫畫吉永史《昨日的美食》、歷史漫畫水木茂《昭和史》等等。至於文字書部分，她看的書也非常很多元，文學作品如杜斯妥也夫斯基《地下室手記》、川端康成《舞姬》、吳明益《單車失竊記》與《苦雨之地》，又或學術著作：吳豪人《「野蠻」的復權：臺灣原住民族的轉型正義與現代法秩序的自我救贖》、視覺藝術類如蘇珊．桑塔格《旁觀他人之痛苦》、是枝裕和《我在拍電影時思考的事》與約翰．伯格《觀看的方式》等等。
阿多分享近期閱讀的漫畫
阿多分享近期閱讀的文字書
聊到「#構成我的5本漫畫」，阿多自陳影響她成為漫畫家的書籍如下：（依訪談順序記錄，不涉及排名）：
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艾力卡，《沒有真的世界》
這本書已經絕版了，大概是90年代後期出版的台灣漫畫，作者好像已經當家庭主婦，沒再出書了。這套書的第1到3集超厲害的，我覺得是台灣版的《傳染》。不知道為什麼我家有，可能是我姊買的，看完就真的形塑我那種荒謬的個性。
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阿特．斯匹格曼（Art Spiegelman），《鼠族》（Maus）
我去英國工作時，剛好看到，才知道原來有這種經典，覺得很厲害。
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Winshluss《Pinocchio》
在歐洲到處亂晃，晃到荷蘭時，在書店巧遇這本書。它把許多經典童話放在一起大雜燴，是黑色童話，但畫風很可愛。這部作品是我開始想畫漫畫的契機，所以把它列進來。
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五十嵐大介《海獸之子》
這本書應該大家都很愛吧（？）五十嵐大介對自然的描寫非常厲害，啟發我很多。
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ヤマシタトモコ《居酒屋明楽》
其實我是看這本書的同人作品，才發現它的。列進來的原因是，其實這個作品原來只是一個短篇，後來經過與編輯的合作，將分鏡放鬆，變成了單行本。書的後面有附那則短篇，讀者可以觀摩出整個製作的變化與手法。我完全看出來他的做法，覺得非常好玩！●
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漫畫家高妍（左）與阿多
▇高妍篇
從小受日本文化影響非常深的高妍，接觸的書籍、漫畫與音樂大多都是日本的。不過，從大一開始接觸台灣的獨立樂團後，高妍便非常著迷，像是來吧！焙焙！、 8mm sky、 青春大衛等，都是她常聽的樂團。未來她在日本有個漫畫連載計畫，也會跟音樂有關。
高妍從小就喜歡讀手塚治虫的作品，如《原子小金剛》和《怪醫黑傑克》，長大後則偏好異色漫畫或次文化漫畫，異色漫畫如《月刊漫畫ガロ》，文學性跟實驗性都很強烈。
高妍自陳，學日文的原因正是為了閱讀更多原文漫畫。到日本留學的時候，她花了很多時間跟心力，收購心儀的漫畫，其中有些作品更讓她的內心冒出「天啊，我好想成為漫畫家！」的泡泡。她喜歡的漫畫大多還未翻譯成中文，她建議想了解次文化漫畫，又不得其門而入的讀者，可以從已譯成中文的知名作品入手，如淺野一二O的《晚安，布布》，或是押見修造的《惡之華》。
聊到「#構成我的5本漫畫」，高妍說她主要是追作者，較少追單一作品。以下是高妍的回覆（依訪談順序記錄，不涉及排名）：
臉譜文化的Paperfilm系列，其中有本岡崎京子的《我很好》，超好看！岡崎京子滿多作品都很好看，但《我很好》是我最喜歡的。看她的漫畫作品，會先直覺她不是很會畫畫，但故事非常有趣，有趣到不會覺得她畫得不好，反而會覺得她畫得很好。這樣說可能有點抽象，不過，直接看作品就可以明白的。可惜1996年岡崎京子出了嚴重的車禍，後來就封筆了。
很多日本現在的年輕漫畫家都深受高野文子影響，但她因為生涯規劃，也已經不再畫漫畫了。
第一次看到高野文子的作品時，覺得很驚訝：「天啊，原來漫畫也可以這樣畫！」真的很厲害，不論在分鏡、處理角色，以及場景推動上，都非常獨到，令人震撼。
五十嵐大介是美術系出身的，以前畫過很多單幅的油畫或大型的藝術作品。大學畢業後，他到日本各地旅行，不斷在各處寫生。畫了很多風景後，他發現，想要說的東西，冥冥之中凝聚成了「漫畫」。因為心中有很多想述說的故事，無法滿足於單幅的插畫了，所以以漫畫家出道。他的特別之處在於，他是為了畫背景而畫漫畫的，他曾提過並不想畫人物，甚至想說把人物丟給助手畫，因為他就是一位非常喜歡畫自然與背景的作者，這點也是讓我覺得他充滿魅力的原因。
他的經歷很觸動我，我們都在畫了很多單幅插畫後，發現想說的東西，已經無法在單幅插畫中完全地展現，自然而然地走向漫畫。
她是讓我決定要畫漫畫的作家。第一次看到她的作品時，除了喜歡之外，還感到強烈的嫉妒，覺得她的作品實在太好了，好到我也想變得跟她一樣好，所以我開始向漫畫出版社投稿作品。
因為他的關係，我才認識「happy end」樂團，才認識細野晴臣，因此才畫了我的第一本漫畫《綠之歌》。淺野一二Ｏ確確實實影響了高中時的我，並且讓我成為現在的我。
2月在安古蘭親自見到他本人，跟他說了這一連串故事，並提到我之後會在日本的某出版社連載漫畫。一二Ｏ很開心地說：「既然都是畫漫畫的，不久後的未來一定還能相遇。」給了我很震撼的一擊。
▇阿多篇
聊到自己喜歡的音樂，阿多提到，她最近很喜歡即興的爵士樂，像是Bill Evans、Billie Holiday或《斷背山》原聲帶。閱讀的部分，阿多喜歡的漫畫種類多且各不相同，包含討論戰爭的瑪嘉．莎塔碧《茉莉人生》、著名BL漫畫吉永史《昨日的美食》、歷史漫畫水木茂《昭和史》等等。至於文字書部分，她看的書也非常很多元，文學作品如杜斯妥也夫斯基《地下室手記》、川端康成《舞姬》、吳明益《單車失竊記》與《苦雨之地》，又或學術著作：吳豪人《「野蠻」的復權：臺灣原住民族的轉型正義與現代法秩序的自我救贖》、視覺藝術類如蘇珊．桑塔格《旁觀他人之痛苦》、是枝裕和《我在拍電影時思考的事》與約翰．伯格《觀看的方式》等等。
阿多分享近期閱讀的漫畫
阿多分享近期閱讀的文字書
聊到「#構成我的5本漫畫」，阿多自陳影響她成為漫畫家的書籍如下：（依訪談順序記錄，不涉及排名）：
這本書已經絕版了，大概是90年代後期出版的台灣漫畫，作者好像已經當家庭主婦，沒再出書了。這套書的第1到3集超厲害的，我覺得是台灣版的《傳染》。不知道為什麼我家有，可能是我姊買的，看完就真的形塑我那種荒謬的個性。
我去英國工作時，剛好看到，才知道原來有這種經典，覺得很厲害。
在歐洲到處亂晃，晃到荷蘭時，在書店巧遇這本書。它把許多經典童話放在一起大雜燴，是黑色童話，但畫風很可愛。這部作品是我開始想畫漫畫的契機，所以把它列進來。
這本書應該大家都很愛吧（？）五十嵐大介對自然的描寫非常厲害，啟發我很多。
其實我是看這本書的同人作品，才發現它的。列進來的原因是，其實這個作品原來只是一個短篇，後來經過與編輯的合作，將分鏡放鬆，變成了單行本。書的後面有附那則短篇，讀者可以觀摩出整個製作的變化與手法。我完全看出來他的做法，覺得非常好玩！●
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