兩年一度、華文童書獎金最高的豐子愷兒童圖畫書奬，2021年9月17日揭曉第7屆評選結果，來自中港澳台星馬333件參選作品中，《蘇丹的犀角》（作者︰戴芸，繪者：李星明，二十一世紀出版社集團）榮獲本屆「豐子愷兒童圖畫書獎首獎」；另外4本贏得佳作獎的作品分別爲《生日快樂》（作／繪者︰高佩聰，香港繪本文化公司）、《鈕扣士兵》（作／繪者：九兒，貴州出版集團）、《小熊，快跑》（作者：史雷，繪者：馬鵬浩，明天出版社）及《糞金龜的生日禮物》（作者：龔衛國，繪者：陶菊香，信誼基金出版社）。

評審委員一致表示，本屆首獎《蘇丹的犀角》是一本充滿思考深度和張力的優秀圖畫書，故事行文在虛構與紀實之間，既不失真，亦有情。作家與畫家合作無縫地把生命的經歷、歲月的流轉、環境與季節的變遷轉換，透過簡潔而優美的文字結合溫暖而有力量的圖畫，共譜生命之歌。

過去豐子愷兒童圖畫書獎的獲獎作品中，每年均有台灣圖畫書作家的身影，今年雖未能擠入獲獎書單中，但仍見於推薦書的行列中，包括林廉恩獲波隆那書展拉加茲獎故事類首獎的作品《HOME》、倪韶拿下信誼幼兒文學獎圖畫書創作類首獎的《小黑與櫻花》、林柏廷獲Openbook好書獎年度童書的《一個像海的地方》，以及劉漢初著、陳美燕繪《水鬼》、吳立萍著、林家棟繪《食物大發現：豆腐從哪裡來？》。

本屆評審委員會由中國及台灣的專家組成，涵蓋領域包括幼兒發展與教育、圖像藝術、兒童文學、兒童圖書館等。成員包括：評委會主席及學者方衛平、北京首都圖書館館長王志庚、兒童文學評論家談鳳霞、童書評論家柯倩華、圖像藝術研究者宋珮、幼兒教育專家溫碧珠、閱讀推廣人葉青華。

 「豐子愷兒童圖畫書獎」强調以嚴謹而專業的角度評選，鼓勵業界創作優秀的原創圖畫書，也為讀者提出優質讀物的客觀準則。評委以兒童為本，考量適齡、趣味、視野、想像力、真誠的情感與創意等，同時兼顧圖文敘事的規律、文學技巧、藝術表現、圖像詮釋、版面編排、書籍設計等要素挑選獲獎作品。

奠基於這個評鑑標準，評審柯倩華指出，部分作品雖然「非常具有兒童觀點，卻缺乏傑出的視覺藝術表現，或者圖像有精緻創意卻缺乏適當的兒童主體性或合理的文本結構」，以致只能忍痛放棄。「因為這個書獎是在為兒童選書，兒童要讀的是一整本書，他們經歷的是完整的閱讀體驗，而不僅是書的某個概念或特色。」

整體而言，柯倩華認為，許多參賽作品蘊含的「兒童觀」與「幽默趣味」，在概念上較以往更準確、更深層，是可喜的發展。但她也指出：「不少作品在封面或整本書的內頁字體上有嚴重的問題，字體的線條、形狀與文字編排方式破壞了畫面美感、減損整體視覺傳達的意義。對圖畫書而言，這是很遺憾並急需改進的問題。」

兒童文學評論家談鳳霞則以題材類型為分類指出：關注社會現實、時代性題材（如抗疫）的作品，普遍藝術處理程度不夠；幻想類的題材雖多，主要以擬人體童話故事為主，科學幻想類作品數量極少，需要鼓勵；傳記類圖畫書過於平鋪直敘，如何選取人物生命軌跡和表現精神、情感、心靈方面還有所欠缺，巧妙的藝術構思不足；而科學繪本的作品更多是單純的科普創作，旨在傳播知識，但文圖缺乏完整圓融的敘事性，建議科學繪本要融合知識性和故事性，方能有整體性和好的藝術設計感。

「圖文關係」是展現圖畫書整體思考的重要環節。談鳳霞指出，本屆已有不少創作者對此相當自覺，有意識地處理文圖關係，但仍有不少繪本處理仍顯粗略，停留於簡單對應與補充的關係，張力不足。就圖文合作的分工而言，文圖均由一人獨立完成的作品較少，大多為合作型繪本，在文圖關係上未能充分磨合與發揮。與西方圖畫作家合作的繪本中，文圖的氣質仍無法完全應合。

談鳳霞認為，就手法和風格而言，仍有不少繪本的手法較為傳統，後現代手法和風格的繪本較為缺乏。部分繪本追求詩意的抒情風格，也有追求活潑幽默的作品，若能兼具抒情和幽默，審美體驗的營造相信能更上層樓。談鳳霞也提到，本屆故事型、小品與散文型的繪本較多，詩歌體繪本較少，圖像小說僅有1部，建議主辦單位可鼓勵圖像小說參賽。

「第七屆豐子愷兒童圖畫書獎」評選由2019年1月至2020年12月初版的繁體或簡體原創中文兒童圖畫書。本屆書獎共收到333件符合資格的參選作品，其中來自中國的有207件，數量超過上屆30%，作品無論量與質都有顯著的進步。來自香港的作品有23件、台灣100件、馬來西亞2件，義大利1件。評委會經過反覆閱讀與討論後，選出首獎1名，佳作奬4名，推薦作品11名。獲奬作品詳情請瀏覽書奬官方網頁：豐子愷兒童圖畫書獎。●