「閱讀.台北二三事」以4集的節目介紹發生在台北的精采故事。本集來到最後一集,邀請到今年臺北文化獎得主、詩人陳義芝,他不僅以詩歌享譽文壇,無論在擔任《聯合報》副刊主編、大學教授甚至退休後,他皆用心且有系統地進行現代詩的評析與推廣。2012年起,他與趨勢教育基金會合作,推出「趨勢文學劇場」、「趨勢詩劇場」等系列文學劇,以劇場演繹文豪生命歷程與經典作品。2020年起則主持線上節目《遇見一首詩》,以數位影音方式向大眾解讀詩意與詩情。本集節目中,陳義芝將與讀者分享,他如何保持心中的詩火,將寫作視為專業的追求。
Openbook閱讀誌攜手臺北市文化局的藝文資訊刊物《文化快遞》推出「閱讀臺北二三事」,用4集節目,介紹發生在臺北市的各種藝文大小事,受訪來賓有自由工作者、藝文場館,還有藝文節慶揭密。《文化快遞》自2000年刊行至今,以文化局轄下藝文館舍及辦理的藝文活動為出發點,涵蓋表演藝術、視覺藝術、電影、空間、人物、藝文活動,從不同角度記錄文化臺北,是臺北極具代表性的藝文資訊刊物。在臺北各捷運站點、藝文館所、臺北市立圖書館等都可以免費索取獲得,也可以支付郵資免費訂閱。
【精彩內容摘錄】
➤ 詩是超越時代的
以「詩創作者」的身分獲獎,對我深具意義。感謝評審的認同,我猜想他們應該是看見了,現代詩結合了傳播工具、戲劇表演所產生的文化效應,因而給了我這樣的獎。
詩,是歷史孕育的基礎,文化的底蘊、核心,它顯示人生的面向與社會的課題,提出超越時局侷限的思考。詩人的社會意義,在當代、當時有時會被忽視,原因是因為詩不只是寫給當代人看,更是存在於更長的時間軸中。我認為詩跟音樂是一樣的,都是人心頭舌尖想抒吐的情感、思想,是不得不說出來的那一句話,表達著人的心聲。既然人情、人性相同,古往今來,詩的跨越性都是毫無障礙。
➤台北與詩歌,從公車到捷運
「捷運詩」的想法是1994年我提出的。那時台北市長選舉,有人問我,若選上了可以做些什麼事?我只提出了這一點:倫敦有地鐵詩,台北這個大都會可不可以有公車詩?果然後來在1995年開始實施,95年公車詩的規畫我參與了,過幾年,台北捷運通了,於是從公車延伸到捷運。
我當時的看法認為,一座城市應該要有文化,如何推動呢?詩是短的,可以一擊中的,讓詩出現在大眾面前,可以不只是詩集的印製,僅存紙本閱讀裡流傳,而是可以跟公車結合……
➤詩心,古今中外皆同
多閱讀,慢慢地為自己建立欣賞的品味。閱讀不能只是讀當代人的作品,首先,對中文現代詩的傳統要熟悉;其次,古今也沒有差別,古典詩歌與現代詩的原理相同,只是語言工具不同。比如近體詩與古體詩雖然有差異,古體詩長度不限且不必押韻,近體詩則到了唐朝越來越雕琢,精工鍛鍊,講求押韻,但是那一份詩心,講求象徵、語言韻味的要求,古今中外都相同。我也跟年輕朋友說,應該讀外國的作品,有能力可讀原文,或也可讀翻譯,裡面有一些「異質性」的東西,可以帶來刺激。
一方面,在實際的閱讀當中累積自己的見聞,另一方面,也應該認識文學知識、文學理論,看看這一家、那一家怎麼說,比如中國傳統的詩觀、西方浪漫主義以降,從古典浪漫到現代主義等等。如果我們閱讀得夠廣,心裡會有一把尺,未必與他人相同,但終究會有相通的地方。
➤寫作是一種專業追求
寫作是一種專業追求。專業就是持續不斷,把它當作一個目標,有價值的、有意義的,像一團光來引領你。如何讓自己的詩火,心靈的火頭不滅,一直照亮,這是我們應該努力的。
大自然的日夜循環,不會是短暫時間的,日以繼夜、夜以繼日。同樣的,我們人生有物質層面,也有精神層面,物質層面會餓了要吃、飽後又餓,醒後又睡,睡後又醒,也是不斷地循環,伴隨一生。物質層面的滿足、追求都不會只有一天。
如果認定精神層面,也是人生不可缺的,這樣的追求也應該持續不斷。1985年我出版詩集《青衫》,楊牧作序,有一段話我深深地印在心裡,完全認同,他勉勵所有的年輕朋友:
我個人覺得無論是文學藝術的追求或人生的體驗,所謂薪火相傳,惟刻意有毅力的有計畫的執行,始值得吾人之稱許;偶發隨意之玩弄,雖然青光閃爍,正如曠野裡的燐火,搖擺明滅,到底有多少價值實不可說。
➤從評論到影音節目:遇見一首詩
趨勢教育基金會是趨勢科技的公益機構,他們同仁相當有心,數位影音能力與設備都不成問題。我是一個寫詩、讀詩以及教詩的人,他們建議不只是在課堂上,更可以透過影音平台,存留在那裡,給更多人看到。2019年我從台師大退休,專職改為兼職,他們預先2018年提出邀請,2019年在YouTube開設《遇見一首詩》節目。
我一直希望能邀請更多人讀詩。1980年代末,我在《國語日報》的「古今文選」介紹現代詩,是最早在古今文選介紹現代詩的。1990年我編了一本《不盡長江滾滾來-中國新詩選注》,幫教育部為高中生編選教材。以前是用書、賞析的方式,現在換成影音的、口說的。有時,合作的夥伴加上一幅畫或配一點音樂,感染力更強。製作單位建議時間不用太長,原則上大概7、8分鐘,偶爾會破例,但一般就在這樣的長度,是他們認為讀者最能有效接收的時間。
詩的部分,選了新文學運動以來經典的作品,具歷史意義的,像胡適、聞一多、何其芳、馮至,有一些則是台灣的作品,如我的前輩、同時代或年輕世代詩人。我將自己認為很難得、很不錯的,介紹出來。而好詩很多,到底好到什麼程度,則留給時間、未來檢驗。
➤詩與劇場的結合,應讓詩歌完整呈現
詩劇場有很多不同的發展,鴻鴻也曾推出過,每個人都有不同的表現方式,它的藝術形式還在發展中。2014年,趨勢教育基金會的詩劇場曾推出楊牧的《讓風朗誦》,邀請文化大學的徐堰鈴老師執導,2015年瘂弦的《紅玉米之歌》則由李易修執導。楊牧過世後,我們又推出了詩劇場,《愛是我們的嚮導—念楊牧》。
在這幾部作品中,詩都是完整的呈現。李易修加入了一些虛構的劇情,徐堰鈴是完全用抽離的、抽象的、音樂的,藉由佈景進行調度,以氛圍、境界、調性來表現詩,而非局限、具體的、破碎……●
➤閱讀臺北二三事:文化快遞XOpenbook閱讀誌
主持人:吳家恆,政治大學公共行政系畢業,英國愛丁堡大學音樂碩士,遊走媒體、出版、表演藝術多年,曾任職天下雜誌、時報出版、音樂時代、遠流出版、雲門舞集、臺中國家歌劇院。除了在大學授課,在臺中古典音樂臺擔任主持人之外,也從事翻譯,譯有《心動之處》、《舒伯特的冬之旅》、《馬基維利》、《光影交舞石頭記》等書。
片頭、片尾音樂:微光古樂集The Gleam Ensemble Taiwan
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你那邊,現在是白天還是晚上?已回到家,或是在通勤的路上?無論什麼時間、地點,歡迎隨時打開「閱讀隨身聽」。Openbook閱讀誌企畫製作的Podcast節目,由資深編輯及電台主持人吳家恆擔綱主持,每集邀請不同作家、藝文工作者或編輯,以線上廣播的方式,分享彼此的工作與最近的閱讀。
「閱讀.台北二三事」以4集的節目介紹發生在台北的精采故事。本集來到最後一集,邀請到今年臺北文化獎得主、詩人陳義芝,他不僅以詩歌享譽文壇,無論在擔任《聯合報》副刊主編、大學教授甚至退休後,他皆用心且有系統地進行現代詩的評析與推廣。2012年起,他與趨勢教育基金會合作,推出「趨勢文學劇場」、「趨勢詩劇場」等系列文學劇,以劇場演繹文豪生命歷程與經典作品。2020年起則主持線上節目《遇見一首詩》,以數位影音方式向大眾解讀詩意與詩情。本集節目中,陳義芝將與讀者分享,他如何保持心中的詩火,將寫作視為專業的追求。
Openbook閱讀誌攜手臺北市文化局的藝文資訊刊物《文化快遞》推出「閱讀臺北二三事」,用4集節目,介紹發生在臺北市的各種藝文大小事,受訪來賓有自由工作者、藝文場館,還有藝文節慶揭密。《文化快遞》自2000年刊行至今,以文化局轄下藝文館舍及辦理的藝文活動為出發點,涵蓋表演藝術、視覺藝術、電影、空間、人物、藝文活動,從不同角度記錄文化臺北,是臺北極具代表性的藝文資訊刊物。在臺北各捷運站點、藝文館所、臺北市立圖書館等都可以免費索取獲得,也可以支付郵資免費訂閱。
【精彩內容摘錄】
➤ 詩是超越時代的
以「詩創作者」的身分獲獎,對我深具意義。感謝評審的認同,我猜想他們應該是看見了,現代詩結合了傳播工具、戲劇表演所產生的文化效應,因而給了我這樣的獎。
詩,是歷史孕育的基礎,文化的底蘊、核心,它顯示人生的面向與社會的課題,提出超越時局侷限的思考。詩人的社會意義,在當代、當時有時會被忽視,原因是因為詩不只是寫給當代人看,更是存在於更長的時間軸中。我認為詩跟音樂是一樣的,都是人心頭舌尖想抒吐的情感、思想,是不得不說出來的那一句話,表達著人的心聲。既然人情、人性相同,古往今來,詩的跨越性都是毫無障礙。
➤台北與詩歌,從公車到捷運
「捷運詩」的想法是1994年我提出的。那時台北市長選舉,有人問我,若選上了可以做些什麼事?我只提出了這一點:倫敦有地鐵詩,台北這個大都會可不可以有公車詩?果然後來在1995年開始實施,95年公車詩的規畫我參與了,過幾年,台北捷運通了,於是從公車延伸到捷運。
我當時的看法認為,一座城市應該要有文化,如何推動呢?詩是短的,可以一擊中的,讓詩出現在大眾面前,可以不只是詩集的印製,僅存紙本閱讀裡流傳,而是可以跟公車結合……
➤詩心,古今中外皆同
多閱讀,慢慢地為自己建立欣賞的品味。閱讀不能只是讀當代人的作品,首先,對中文現代詩的傳統要熟悉;其次,古今也沒有差別,古典詩歌與現代詩的原理相同,只是語言工具不同。比如近體詩與古體詩雖然有差異,古體詩長度不限且不必押韻,近體詩則到了唐朝越來越雕琢,精工鍛鍊,講求押韻,但是那一份詩心,講求象徵、語言韻味的要求,古今中外都相同。我也跟年輕朋友說,應該讀外國的作品,有能力可讀原文,或也可讀翻譯,裡面有一些「異質性」的東西,可以帶來刺激。
一方面,在實際的閱讀當中累積自己的見聞,另一方面,也應該認識文學知識、文學理論,看看這一家、那一家怎麼說,比如中國傳統的詩觀、西方浪漫主義以降,從古典浪漫到現代主義等等。如果我們閱讀得夠廣,心裡會有一把尺,未必與他人相同,但終究會有相通的地方。
➤寫作是一種專業追求
寫作是一種專業追求。專業就是持續不斷,把它當作一個目標,有價值的、有意義的,像一團光來引領你。如何讓自己的詩火,心靈的火頭不滅,一直照亮,這是我們應該努力的。
大自然的日夜循環,不會是短暫時間的,日以繼夜、夜以繼日。同樣的,我們人生有物質層面,也有精神層面,物質層面會餓了要吃、飽後又餓,醒後又睡,睡後又醒,也是不斷地循環,伴隨一生。物質層面的滿足、追求都不會只有一天。
如果認定精神層面,也是人生不可缺的,這樣的追求也應該持續不斷。1985年我出版詩集《青衫》,楊牧作序,有一段話我深深地印在心裡,完全認同,他勉勵所有的年輕朋友:
➤從評論到影音節目:遇見一首詩
趨勢教育基金會是趨勢科技的公益機構,他們同仁相當有心,數位影音能力與設備都不成問題。我是一個寫詩、讀詩以及教詩的人,他們建議不只是在課堂上,更可以透過影音平台,存留在那裡,給更多人看到。2019年我從台師大退休,專職改為兼職,他們預先2018年提出邀請,2019年在YouTube開設《遇見一首詩》節目。
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詩的部分,選了新文學運動以來經典的作品,具歷史意義的,像胡適、聞一多、何其芳、馮至,有一些則是台灣的作品,如我的前輩、同時代或年輕世代詩人。我將自己認為很難得、很不錯的,介紹出來。而好詩很多,到底好到什麼程度,則留給時間、未來檢驗。
➤詩與劇場的結合,應讓詩歌完整呈現
詩劇場有很多不同的發展,鴻鴻也曾推出過,每個人都有不同的表現方式,它的藝術形式還在發展中。2014年,趨勢教育基金會的詩劇場曾推出楊牧的《讓風朗誦》,邀請文化大學的徐堰鈴老師執導,2015年瘂弦的《紅玉米之歌》則由李易修執導。楊牧過世後,我們又推出了詩劇場,《愛是我們的嚮導—念楊牧》。
在這幾部作品中,詩都是完整的呈現。李易修加入了一些虛構的劇情,徐堰鈴是完全用抽離的、抽象的、音樂的,藉由佈景進行調度,以氛圍、境界、調性來表現詩,而非局限、具體的、破碎……●
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主持人:吳家恆,政治大學公共行政系畢業,英國愛丁堡大學音樂碩士,遊走媒體、出版、表演藝術多年,曾任職天下雜誌、時報出版、音樂時代、遠流出版、雲門舞集、臺中國家歌劇院。除了在大學授課,在臺中古典音樂臺擔任主持人之外,也從事翻譯,譯有《心動之處》、《舒伯特的冬之旅》、《馬基維利》、《光影交舞石頭記》等書。
片頭、片尾音樂:微光古樂集The Gleam Ensemble Taiwan
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