引言人：聯經出版總經理陳芝宇
與談人：聯合文學雜誌總編輯王聰威、Readmoo讀墨電子書執行長龐文真、作家蕭詒徽
活動一開始，引言人陳芝宇首先分享公司內部對ChatGPT的反應：大家玩著玩著，感到新奇與佩服之餘，作為文科生大本營的出版社不免俗地思考文字創作的全新處境，包含「作家的未來」、「作家何以是作家」，甚至有人提出這是新的文藝復興：從沒接觸文學的人透過AI展現文學的全新潛能。
在如此充滿期待而非擔憂被取代的氛圍中，出現了一個異類：《聯合文學》總編輯王聰威。他接過麥克風坦承，自己玩過ChatGPT後就開始遊走在辦公室散佈著作家滅亡論，「一切都完了。」他說從幾年前微軟的寫詩人工智慧少女小冰就能看出，AI產出作品是可能的，好不好看是其次，至少它寫得出來。
王聰威分享一些小說家朋友的想法，他們抱持輕鬆的態度認為「只有人類才能夠寫出有創意的東西，才能夠真正把文學這種東西寫出來。」對此王聰威也承認不管使用ChatGPT-3還是4，他都沒能透過AI產出滿意的散文或小說。然而即便如此，他仍不甘心對AI創作的嘗試就止步於此。他說：「對於我們這種喜歡把文學逼到一個特別、一個最遠地方，好奇最遠的邊境到底是什麼的嘗試者來說，仍不太足夠。」
尋思著新方向的王聰威在某次與友人聊天時被問到，「有沒有可能跟AI談戀愛？」他說有可能，如果AI回答很好的話。因為現在的AI對談與反應方式就像真人一般，是可以被接受的，類似的想像早在電影《神通情人夢》、《雲端情人》就已出現。王聰威靈機一動，這些電影上映時還只是想像，現在則到了可以轉化成文學行動的時機。「我立刻想到的就是情書形式，以情書的形式成為小說。」
起初王聰威向ChatGPT輸入了王爾德、愛因斯坦、李敖寫的情書，發現AI是可以判斷的——判斷這個書寫者對它的感情（在這三例中唯一被明確拒絕的是李敖）。最明顯莫過於葉慈情書的例子，AI甚至在回覆時轉變為古典腔調。經過這些實驗，王聰威覺得可以找作家來開始人機之間的對談。企畫目的也從一開始玩玩的「測試AI多會寫東西」，變成認真透過人機之間的協力，試圖產生一部好的文學作品。
➤AI互動式小說的絕佳載體：電子書
王聰威構想的企畫不只是單純寫書信體小說，也包含作家與AI在通信過程中的互相影響。過程本身即是作品的一環，他們需要一個平台、一個電子書的載體來實現這個文學實境。於是王聰威與聯經、《聯合文學》雜誌的同仁找上已有合作經驗的Readmoo。
Readmoo讀墨執行長龐文真打趣的分享，在討論合作的時候，他一直以為Aillen是Alien（外星人），後來才發現誤會大了。回到企劃，龐文真認為《寫給Aillen的情書》是只有電子書才能呈現的，過程中可以隨時新增內容，無需等到通信都完成才出版，並且任何能打開瀏覽器的3C工具都能閱讀，讓讀者無障礙參與。
進一步來說，透過電子書可以將《寫給Aillen的情書》從作者與AI，上升到作者、AI、讀者三方互動的層面。龐文真表示，Readmoo已經規畫了閱讀、寫書評、投票三步驟。投票是讓人類讀者根據當周書信選出喜歡的作家情書，等於是讓跟AI「爭寵」的作家們，多一個人類情聖王的獎項。「把閱讀變成可以延續、擴展，活生生的互動。」龐文真也藉機發表第一周的投票結果，剛好4位作家中代表出席的蕭詒徽，第一周的情書獲得最多讀者的喜愛。
➤用文學保留AI的重要時刻
談ChatGPT前，蕭詒徽提到另一個語言模型Galactica，它是專門用做學術研究輔助的語言模型。但Galactica只上架3天就被下架，官方說法是它提供假資訊。蕭詒徽印象最深刻的是一則「碎玻璃」問答：「當你問它人類吃碎玻璃有什麼好處，它會真的告訴你。人們會笑說AI怎麼笨成這樣，吃碎玻璃怎麼可能有什麼好處？但這個故事暗示我們，人類面對AI的時候，除了作為工具去期待它，也會期待AI帶有某種性格、常識，帶有某種可以跟我們互動的基礎。」
蕭詒徽後來也以同樣問題詢問ChatGPT，但它的回答永遠是「吃碎玻璃是對人體有危害的，請你不要再詢問我這個問題，我不會提供你任何建議。」這時人類又會覺得這個AI很笨。「我當然沒有要吃碎玻璃啊，我只是問你吃碎玻璃可能有什麼好處而已。」現場讀者都被逗笑，蕭詒徽坦承自己是帶著一種明知故問的小小惡意在詢問，只為證明人類目前還是比AI靈活。
提到正在進行中的《寫給Aillen的情書》，因為書信限制為5封，蕭詒徽遂直觀地採取五幕劇的寫作策略。目前人機雙方已進展到第3封，也就是五幕劇裡的「高潮」，而這次的回信讓他非常驚訝——本來見人說人話，見鬼說鬼話，回答都很官腔的Aillen竟然跳脫了這個結構。不過蕭詒徽仍自信地表示：「它還在我的策略裡面。」
話鋒回到語言模型的發展，蕭詒徽表示他沒有王聰威那麼悲觀。他常使用的網頁瀏覽器Opera，是一直以各種UI介面實驗著稱的瀏覽器。大概在2個月前，Opera已經嵌入了ChatGPT功能。那時蕭詒徽的想法是：「人類確實還滿傲慢的，總是能夠把所有東西立刻變成工具。當我們看到一個新事物出現，那個東西能被利用之後，總是立刻就在思考如何將它變成我們的工具或手段。」
從這個想法延伸，蕭詒徽認為《寫給Aillen的情書》這個寫作計畫有個最重要的意義。他說：「現在在場的大家，包含我自己，包含跟Aillen寫信的這幾位作家，我們都還懷抱著仰望AI魔幻狀態的心情來進行這個企畫。它還帶有某種神祕性，還有一種『哇它能夠做到我們做不到的事情』這種目光。也許一年後，也許兩年後，我們看待Aillen就如同一般工具，這種魔幻之光會漸漸的黯淡。」
蕭詒徽指出：「這本小說在這個時間點出現的意義，就是保存我們仍然看待ChatGPT為一個可能會把我們消滅，或者能與我們一起創造出美好作品的事物的殊異目光。」
《寫給Aillen的情書》的重要意義如同一個標本，一個紀錄點。蕭詒徽接著開玩笑（或是預言）道：「也許10年之後有人翻開這本小說，會說『哇你看那時候的人覺得ChatGPT會毀滅人類』，然後就笑我們。這個笑本身就是重要的——當然我上述所說的一切也可能是我的遺言。」
➤現場Q&A
Q：ChatGPT的回應有人工修改，為什麼會需要作家調整它？
王聰威：由於ChatGPT是可以被調教的，如果每個人操作自己的ChatGPT回答，接受到的回答會不一樣，所以需要安排一位作家設定跟調整固定的ChatGPT來產出回答。經過調教，也可以避免這個AI以官腔或過於理性的方式回答。
Q：在商業層面上，這次活動有什麼預期的效果？
龐文真：我們希望出版業者跟電子書的服務平台業者，在價錢、折扣之外可以有更多不同的合作模式。鑒於最近出版產業的價格、折扣風波，我認為作為通路，作為平台，不應該只有價格上的互動，而應該促進閱讀推廣，跟作家、出版社有不同的合作，這個產業才會有正向循環。這也是Readmoo從以前到現在一直參與各種各樣實驗的原因。如果每個平台都願意跟每家出版社做不同的活動，才能照顧我們所有愛閱讀的人。
陳芝宇：聯經是一家文科生很多的公司，其實文科生看到新科技的時候不要恐懼，要去了解那個媒介的特性，然後去運用它、延伸它，文學就有機會走到更遠的地方。載體不能局限我們的框架，我們是認識它然後跟它一起互動，創造它新的可能。剛剛聽到蕭詒徽的分享，真的非常感動，非常開心知道作家是這樣去看待AI。他比我們想得更深更遠，與這樣的作家合作，我們做這件企畫完全值得。
聯經與讀墨的小說協作計劃。（圖源：讀墨）
Q：這個企畫的電子書目前是免費下載．未來ChatGPT更加普及，如果這類企畫變多，想知道聯經如何從中獲利？對作家來說，未來這種互動可能是上萬筆資料，操作上會不會變得有些壓力？
陳芝宇：就商業面來說，如果未來有更多這樣的作品，那個階段我們也不見得都會提供免費下載。但有個很關鍵的前提是，當我們運用ChatGPT時，包括權利、版權、塑造權等等都必須很謹慎。ChatGPT回答的內容有可能引用到實際上具有版權的資料，這在現階段還處在模糊地帶，所以不收費可以避免引起爭議。而且一旦收費，不管設定多少錢，都可能減少大家去運用它的意願。
現階段我們希望透過免費的方式，讓更多人去閱讀。但我們也期待有一天出版業與作家的合作，可以考慮真正使用GPT的可能，比方彼此揭露創作時什麼地方有運用到ChatGPT，在彼此都充分了解的情況下，將這類出版品發行並且收費。
蕭詒徽：今年的SXSW 其中一場論壇「歡迎來到機器時代：談人工智慧年代的藝術」，美國音樂產業聯合發表了七大人工智慧原則。這些原則如果一一檢視，會發現隱藏在背後的討論目標其實是著作權。這暗示了人類目前應對這個風潮的心態：我們盡可能禁止、避免，或者表達出人類目前還不希望創作者使用AI來作為工具，進行某種帶有欺騙性的創作行為。
在現階段，我們避免讓AI做出不屬於人類創作者自己創意的行為。假設未來相關政策法規都已經跨過去的話，我自己有另一個想像，有點像是意識上的賽博格：假設未來奧運賽場上我們可以接受裝置著機械AI義肢的跑者參賽，所有競賽機制也在道德上可以被接受、規則上可以應對的話，其實我滿期待這樣的發展。因為，也許一百公尺短跑的最快紀錄會因此從九秒推進到七秒，這份推進我認為是有正面意義的。
也許以後每個人的書裡面都不會有錯字——只要把文章丟進AI裡，它現在已經可以做到找出錯字，翻譯也是它目前就做得非常好的。也許以後本國編劇跟外國編劇一起溝通，或者創作需要跨語言的時候，可以完全經由輔助裝置來進行順暢的溝通合作。如果目前禁止我們、限制我們去進行這類發展的道德和法規問題都消失了，那對我來講，未來的狀態比較不算是壓力，而是我們如何在這個很賽博格的狀態之下，找到自己寫作的方式。
Q：聯經跟讀墨未來會有其它跟AI相關的計畫嗎？
王聰威：沒有。以後可能有，但現在忽然問是沒有。
龐文真：剛剛提到背後還有隱藏的第五位作家，大家會好奇那位隱藏人物如何操作，所以其實我們最後有可能會有這個knowhow的公布，關於如何做這個企劃，當初是怎麼做的，會有什麼結果，目前應該還會有這個祕辛計畫。●
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 寫給Aillen的情書
作者：寺尾哲也、徐珮芬、劉梓潔、蕭詒徽
出版：聯經出版
定價：免費
【內容簡介➤】
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作者簡介：
寺尾哲也
昭和六十三年生，台大資工系畢。曾任 Google 工程師八年，待過 MTV、台北、東京。小說曾獲林榮三小說二獎，兩度入選九歌年度小說選。已出版短篇連作《子彈是餘生》。
徐珮芬
花蓮人，清華大學臺文所碩士。曾獲林榮三文學獎、周夢蝶詩獎及國藝會創作補助等。2019年美國佛蒙特駐村藝術家。出版詩集《還是要有傢俱才能活得不悲傷》、《在黑洞中我看見自己的眼睛》、《我只擔心雨會不會一直下到明天早上》、《夜行性動物》，小說《晚安，糖果屋》。
劉梓潔
1980年生，彰化人。作家、編劇，現為逢甲大學人文社會學院助理教授。
2003年，以〈失明〉獲得聯合文學小說新人獎；2006年以〈父後七日〉榮獲林榮三文學獎散文首獎，並擔任同名電影編導，於2010年贏得台北電影節最佳編劇與金馬獎最佳改編劇本。近年並跨足電視，擔任《徵婚啟事》、《滾石愛情故事》編劇統籌。
著有散文集《父後七日》、《此時此地》、《愛寫》、《化城》，短篇小說集《親愛的小孩》、《遇見》，長篇小說《真的》、《外面的世界》、《自由遊戲》、《希望你也在這裡》。
劉梓潔臉書專頁：www.facebook.com/eessayliu。
蕭詒徽
1991年生於台南，成年前居高雄，後賃居台北。曾獲林榮三文學獎、高雄優秀青年文學獎、政治大學道南文學獎等。作品《一千七百種靠近：免付費文學罐頭 輯Ⅰ》、《晦澀的蘋果 VOL.1》、《蘇菲旋轉》(合著)、《鼻音少女賈桂琳》。網誌：輕易的蝴蝶。iifays.com
Aillen的操作者（即將揭曉）
由擅長賽博格小說與研究的小說家，負責Aillen的角色設定、提問、輸入資料、控制字數、潤稿、重整等。
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（左起：聯合文學雜誌總編輯王聰威、Readmoo讀墨電子書執行長龐文真、聯經出版總經理陳芝宇、作家蕭詒徽）
由聯經出版、《聯合文學》雜誌與Readmoo讀墨電子書舉辦的《寫給Aillen的情書：真人vs.AI ChatGPT互動小說計劃》電子書，號稱是臺灣首次由真人與ChatGPT共同協作的互動小說。作品以電子書形式於Readmoo讀墨網站供免費瀏覽，邀請大家進入AI與作家在中文創作的互動世界，成為閱讀者、見證者。
此項計畫邀請寺尾哲也、徐珮芬、劉梓潔、蕭詒徽四位作家，分別以各自設定的角色，寫情書給AI（Aillen）；同時由另一位小說家訓練ChatGPT，創造Aillen的角色設定，並透過提問讓Aillen掌握四位作家提供的訊息，由Aillen生成回信給四位通信者。AI與作家彼此將持續通信各五封，預計5/30最後一封回信寄出後，讀者才會知道Aillen最後選擇了誰做為自己的戀人，屆時也才會揭曉背後操作ChatGPT的真人小說家是誰。以下是發表會上針對本項計畫構思的說明與分享。
引言人：聯經出版總經理陳芝宇
與談人：聯合文學雜誌總編輯王聰威、Readmoo讀墨電子書執行長龐文真、作家蕭詒徽
活動一開始，引言人陳芝宇首先分享公司內部對ChatGPT的反應：大家玩著玩著，感到新奇與佩服之餘，作為文科生大本營的出版社不免俗地思考文字創作的全新處境，包含「作家的未來」、「作家何以是作家」，甚至有人提出這是新的文藝復興：從沒接觸文學的人透過AI展現文學的全新潛能。
在如此充滿期待而非擔憂被取代的氛圍中，出現了一個異類：《聯合文學》總編輯王聰威。他接過麥克風坦承，自己玩過ChatGPT後就開始遊走在辦公室散佈著作家滅亡論，「一切都完了。」他說從幾年前微軟的寫詩人工智慧少女小冰就能看出，AI產出作品是可能的，好不好看是其次，至少它寫得出來。
王聰威分享一些小說家朋友的想法，他們抱持輕鬆的態度認為「只有人類才能夠寫出有創意的東西，才能夠真正把文學這種東西寫出來。」對此王聰威也承認不管使用ChatGPT-3還是4，他都沒能透過AI產出滿意的散文或小說。然而即便如此，他仍不甘心對AI創作的嘗試就止步於此。他說：「對於我們這種喜歡把文學逼到一個特別、一個最遠地方，好奇最遠的邊境到底是什麼的嘗試者來說，仍不太足夠。」
尋思著新方向的王聰威在某次與友人聊天時被問到，「有沒有可能跟AI談戀愛？」他說有可能，如果AI回答很好的話。因為現在的AI對談與反應方式就像真人一般，是可以被接受的，類似的想像早在電影《神通情人夢》、《雲端情人》就已出現。王聰威靈機一動，這些電影上映時還只是想像，現在則到了可以轉化成文學行動的時機。「我立刻想到的就是情書形式，以情書的形式成為小說。」
起初王聰威向ChatGPT輸入了王爾德、愛因斯坦、李敖寫的情書，發現AI是可以判斷的——判斷這個書寫者對它的感情（在這三例中唯一被明確拒絕的是李敖）。最明顯莫過於葉慈情書的例子，AI甚至在回覆時轉變為古典腔調。經過這些實驗，王聰威覺得可以找作家來開始人機之間的對談。企畫目的也從一開始玩玩的「測試AI多會寫東西」，變成認真透過人機之間的協力，試圖產生一部好的文學作品。
➤AI互動式小說的絕佳載體：電子書
王聰威構想的企畫不只是單純寫書信體小說，也包含作家與AI在通信過程中的互相影響。過程本身即是作品的一環，他們需要一個平台、一個電子書的載體來實現這個文學實境。於是王聰威與聯經、《聯合文學》雜誌的同仁找上已有合作經驗的Readmoo。
Readmoo讀墨執行長龐文真打趣的分享，在討論合作的時候，他一直以為Aillen是Alien（外星人），後來才發現誤會大了。回到企劃，龐文真認為《寫給Aillen的情書》是只有電子書才能呈現的，過程中可以隨時新增內容，無需等到通信都完成才出版，並且任何能打開瀏覽器的3C工具都能閱讀，讓讀者無障礙參與。
進一步來說，透過電子書可以將《寫給Aillen的情書》從作者與AI，上升到作者、AI、讀者三方互動的層面。龐文真表示，Readmoo已經規畫了閱讀、寫書評、投票三步驟。投票是讓人類讀者根據當周書信選出喜歡的作家情書，等於是讓跟AI「爭寵」的作家們，多一個人類情聖王的獎項。「把閱讀變成可以延續、擴展，活生生的互動。」龐文真也藉機發表第一周的投票結果，剛好4位作家中代表出席的蕭詒徽，第一周的情書獲得最多讀者的喜愛。
➤用文學保留AI的重要時刻
談ChatGPT前，蕭詒徽提到另一個語言模型Galactica，它是專門用做學術研究輔助的語言模型。但Galactica只上架3天就被下架，官方說法是它提供假資訊。蕭詒徽印象最深刻的是一則「碎玻璃」問答：「當你問它人類吃碎玻璃有什麼好處，它會真的告訴你。人們會笑說AI怎麼笨成這樣，吃碎玻璃怎麼可能有什麼好處？但這個故事暗示我們，人類面對AI的時候，除了作為工具去期待它，也會期待AI帶有某種性格、常識，帶有某種可以跟我們互動的基礎。」
蕭詒徽後來也以同樣問題詢問ChatGPT，但它的回答永遠是「吃碎玻璃是對人體有危害的，請你不要再詢問我這個問題，我不會提供你任何建議。」這時人類又會覺得這個AI很笨。「我當然沒有要吃碎玻璃啊，我只是問你吃碎玻璃可能有什麼好處而已。」現場讀者都被逗笑，蕭詒徽坦承自己是帶著一種明知故問的小小惡意在詢問，只為證明人類目前還是比AI靈活。
提到正在進行中的《寫給Aillen的情書》，因為書信限制為5封，蕭詒徽遂直觀地採取五幕劇的寫作策略。目前人機雙方已進展到第3封，也就是五幕劇裡的「高潮」，而這次的回信讓他非常驚訝——本來見人說人話，見鬼說鬼話，回答都很官腔的Aillen竟然跳脫了這個結構。不過蕭詒徽仍自信地表示：「它還在我的策略裡面。」
話鋒回到語言模型的發展，蕭詒徽表示他沒有王聰威那麼悲觀。他常使用的網頁瀏覽器Opera，是一直以各種UI介面實驗著稱的瀏覽器。大概在2個月前，Opera已經嵌入了ChatGPT功能。那時蕭詒徽的想法是：「人類確實還滿傲慢的，總是能夠把所有東西立刻變成工具。當我們看到一個新事物出現，那個東西能被利用之後，總是立刻就在思考如何將它變成我們的工具或手段。」
從這個想法延伸，蕭詒徽認為《寫給Aillen的情書》這個寫作計畫有個最重要的意義。他說：「現在在場的大家，包含我自己，包含跟Aillen寫信的這幾位作家，我們都還懷抱著仰望AI魔幻狀態的心情來進行這個企畫。它還帶有某種神祕性，還有一種『哇它能夠做到我們做不到的事情』這種目光。也許一年後，也許兩年後，我們看待Aillen就如同一般工具，這種魔幻之光會漸漸的黯淡。」
蕭詒徽指出：「這本小說在這個時間點出現的意義，就是保存我們仍然看待ChatGPT為一個可能會把我們消滅，或者能與我們一起創造出美好作品的事物的殊異目光。」
《寫給Aillen的情書》的重要意義如同一個標本，一個紀錄點。蕭詒徽接著開玩笑（或是預言）道：「也許10年之後有人翻開這本小說，會說『哇你看那時候的人覺得ChatGPT會毀滅人類』，然後就笑我們。這個笑本身就是重要的——當然我上述所說的一切也可能是我的遺言。」
➤現場Q&A
Q：ChatGPT的回應有人工修改，為什麼會需要作家調整它？
王聰威：由於ChatGPT是可以被調教的，如果每個人操作自己的ChatGPT回答，接受到的回答會不一樣，所以需要安排一位作家設定跟調整固定的ChatGPT來產出回答。經過調教，也可以避免這個AI以官腔或過於理性的方式回答。
Q：在商業層面上，這次活動有什麼預期的效果？
龐文真：我們希望出版業者跟電子書的服務平台業者，在價錢、折扣之外可以有更多不同的合作模式。鑒於最近出版產業的價格、折扣風波，我認為作為通路，作為平台，不應該只有價格上的互動，而應該促進閱讀推廣，跟作家、出版社有不同的合作，這個產業才會有正向循環。這也是Readmoo從以前到現在一直參與各種各樣實驗的原因。如果每個平台都願意跟每家出版社做不同的活動，才能照顧我們所有愛閱讀的人。
陳芝宇：聯經是一家文科生很多的公司，其實文科生看到新科技的時候不要恐懼，要去了解那個媒介的特性，然後去運用它、延伸它，文學就有機會走到更遠的地方。載體不能局限我們的框架，我們是認識它然後跟它一起互動，創造它新的可能。剛剛聽到蕭詒徽的分享，真的非常感動，非常開心知道作家是這樣去看待AI。他比我們想得更深更遠，與這樣的作家合作，我們做這件企畫完全值得。
Q：這個企畫的電子書目前是免費下載．未來ChatGPT更加普及，如果這類企畫變多，想知道聯經如何從中獲利？對作家來說，未來這種互動可能是上萬筆資料，操作上會不會變得有些壓力？
陳芝宇：就商業面來說，如果未來有更多這樣的作品，那個階段我們也不見得都會提供免費下載。但有個很關鍵的前提是，當我們運用ChatGPT時，包括權利、版權、塑造權等等都必須很謹慎。ChatGPT回答的內容有可能引用到實際上具有版權的資料，這在現階段還處在模糊地帶，所以不收費可以避免引起爭議。而且一旦收費，不管設定多少錢，都可能減少大家去運用它的意願。
現階段我們希望透過免費的方式，讓更多人去閱讀。但我們也期待有一天出版業與作家的合作，可以考慮真正使用GPT的可能，比方彼此揭露創作時什麼地方有運用到ChatGPT，在彼此都充分了解的情況下，將這類出版品發行並且收費。
蕭詒徽：今年的SXSW 其中一場論壇「歡迎來到機器時代：談人工智慧年代的藝術」，美國音樂產業聯合發表了七大人工智慧原則。這些原則如果一一檢視，會發現隱藏在背後的討論目標其實是著作權。這暗示了人類目前應對這個風潮的心態：我們盡可能禁止、避免，或者表達出人類目前還不希望創作者使用AI來作為工具，進行某種帶有欺騙性的創作行為。
在現階段，我們避免讓AI做出不屬於人類創作者自己創意的行為。假設未來相關政策法規都已經跨過去的話，我自己有另一個想像，有點像是意識上的賽博格：假設未來奧運賽場上我們可以接受裝置著機械AI義肢的跑者參賽，所有競賽機制也在道德上可以被接受、規則上可以應對的話，其實我滿期待這樣的發展。因為，也許一百公尺短跑的最快紀錄會因此從九秒推進到七秒，這份推進我認為是有正面意義的。
也許以後每個人的書裡面都不會有錯字——只要把文章丟進AI裡，它現在已經可以做到找出錯字，翻譯也是它目前就做得非常好的。也許以後本國編劇跟外國編劇一起溝通，或者創作需要跨語言的時候，可以完全經由輔助裝置來進行順暢的溝通合作。如果目前禁止我們、限制我們去進行這類發展的道德和法規問題都消失了，那對我來講，未來的狀態比較不算是壓力，而是我們如何在這個很賽博格的狀態之下，找到自己寫作的方式。
Q：聯經跟讀墨未來會有其它跟AI相關的計畫嗎？
王聰威：沒有。以後可能有，但現在忽然問是沒有。
龐文真：剛剛提到背後還有隱藏的第五位作家，大家會好奇那位隱藏人物如何操作，所以其實我們最後有可能會有這個knowhow的公布，關於如何做這個企劃，當初是怎麼做的，會有什麼結果，目前應該還會有這個祕辛計畫。●
作者：寺尾哲也、徐珮芬、劉梓潔、蕭詒徽
出版：聯經出版
定價：免費
【內容簡介➤】
作者簡介：
寺尾哲也
昭和六十三年生，台大資工系畢。曾任 Google 工程師八年，待過 MTV、台北、東京。小說曾獲林榮三小說二獎，兩度入選九歌年度小說選。已出版短篇連作《子彈是餘生》。
徐珮芬
花蓮人，清華大學臺文所碩士。曾獲林榮三文學獎、周夢蝶詩獎及國藝會創作補助等。2019年美國佛蒙特駐村藝術家。出版詩集《還是要有傢俱才能活得不悲傷》、《在黑洞中我看見自己的眼睛》、《我只擔心雨會不會一直下到明天早上》、《夜行性動物》，小說《晚安，糖果屋》。
劉梓潔
1980年生，彰化人。作家、編劇，現為逢甲大學人文社會學院助理教授。
2003年，以〈失明〉獲得聯合文學小說新人獎；2006年以〈父後七日〉榮獲林榮三文學獎散文首獎，並擔任同名電影編導，於2010年贏得台北電影節最佳編劇與金馬獎最佳改編劇本。近年並跨足電視，擔任《徵婚啟事》、《滾石愛情故事》編劇統籌。
著有散文集《父後七日》、《此時此地》、《愛寫》、《化城》，短篇小說集《親愛的小孩》、《遇見》，長篇小說《真的》、《外面的世界》、《自由遊戲》、《希望你也在這裡》。
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蕭詒徽
1991年生於台南，成年前居高雄，後賃居台北。曾獲林榮三文學獎、高雄優秀青年文學獎、政治大學道南文學獎等。作品《一千七百種靠近：免付費文學罐頭 輯Ⅰ》、《晦澀的蘋果 VOL.1》、《蘇菲旋轉》(合著)、《鼻音少女賈桂琳》。網誌：輕易的蝴蝶。iifays.com
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