不少編輯剛入行時，都曾害怕與設計師溝通，需要資深編輯手把手說明與設計師互動的訣竅。本週「閱讀隨身聽」邀請到目前活躍於書籍裝幀的設計師陳恩安與朱疋，聊聊書籍設計從無到有的過程，不小心演成設計師的八卦午茶時間（拉椅子）。想知道他們堅持些什麼，或想一窺Freelance設計師的日常生活，快快戴上耳機，聆聽本集精彩節目......

▇特別來賓：朱疋
兼職插畫，一次性翻譯，居家型平面設計，
特殊技能是岔開話題來逃避催稿，除此之外就是個平平無奇的中年女子。

▇特別來賓：陳恩安
平面設計師，主活躍於書籍裝幀設計與文創商品，並參與網站設計。代表作品如《 ●●●●》、《●●●●》、《●●●●》，設計書種包含文學、科普、生活與財經等不同面向巴拉巴拉上面這些是編輯給的範例但是我覺得很無聊所以想說為各位帶來一首〈聽海〉。

▇本集精彩重點

• 兩位設計師的第一本書
  

  
  
  

• 朱疋：做台灣作家的書，我有一個怪癖：我會去Google作者的長相，然後想像新書他拿在手上要給人拍照的時候，那畫面看起來會不會很怪……
   
• 陳恩安：好的設計是，它不會影響你的行為，譬如「書」，好的裝幀不會影響閱讀。曾有人舉例：一張設計很好的椅子，它不會讓你感覺到它這麼好，你可以很自在，甚至不會感覺到「這張椅子設計得真好」。譬如做內文的排版，天地要留多少、版型的距離要多少，影響人在閱讀時，手不會壓到文字……一本書的受眾是50歲或15歲，對字體大小的想像也不一樣。這些不會被使用者感受到的部分，是我自己做設計時覺得很重要的事情。
   
• 朱疋： 一本書的外表再漂亮，也是有限度的。但讀者買書通常是想看裡面的內容，這個時候，排版是非常重要的。比較早的時候，我有犯過一些錯誤，譬如明體跟黑體的搭配我沒有掌握好尺寸，後來有讀者反應，閱讀時感覺字體忽大忽小，即使設定的字級是一樣的，仍會造成閱讀的不適。
   
• 朱疋：評估一本書的性質，挑選適合它的紙材，對書才是最好的。譬如這本書是賣時效的，讀者看完了也許會想送人，這時候我不會挑太昂貴的紙材，會希望它是耐用、平價，又好處理的紙。
  

  
  
  

• 陳恩安： 如果一本書是比較娛樂性、比較快速的，成本考量就不用那麼高。如果是適合上廁所時讀的書，選紙應該更耐用，但不用那麼高級，不過因為容易受潮，紙爛了也不行啊。如果是一本需要靜下來好好讀的書，那我們的確會在紙的選擇上多一點點手感，讓閱讀時有一些不同體驗。
  

  
  
  

• 朱疋： 像夏天颱風快要來的時候，就不能印描圖紙，因為，不會乾（笑）。我真的曾經在這種季節的時候提說要用什麼紙，可是印刷廠說，最近都下雨，那個不會乾，然後就不能用。海島的設計師，除了水逆之外，還要看氣象預報來選紙（笑）。
   
• 朱疋：我做了兩百多本書了，很多都很喜歡啊。近期比較有印象的是村上春樹《世界末日與冷酷異境》的再版。設計時，我從選紙開始發想，後續手法上有一些跟以往不一樣的經驗，我自己很喜歡。在我之前，在台灣還沒有人用那種紙張來做書。它是一張皮革紙，有30%的皮料，真的皮料，表面本身有很多孔洞，質感非常特殊，跟故事裡面所描述的「異世界」的感覺非常吻合。
  

  

  
  
  

• 陳恩安：自己設計的作品中，我很喜歡《隨地腐朽》。幾乎整本可以想像到的部分，都依我的想像處理。那時我還幫作者吳俞萱拍照，明明不是本科系，還特地買了相機來拍她。我先讀了她的《愛人肋骨》那本詩集，很喜歡，剛好她的下一本丟到了我手上，覺得很榮幸。我對吳俞萱有非常多的想法。工作那天，我跟她約早上，在我房間拍攝，覺得超害羞的，還指定要她穿白色的洋裝（笑），想說這一切合法嗎（笑），我可能會被抓吧？
  這是很難得的機會，甚至一直到現在，仍覺得很難得有一本書可以從頭到尾，很少來自出版社或者作者壓力的修改，從一點點開始長成現在這個狀態，我都非常清楚每個步驟，這非常難得。

【下集預告】手工書達人王淑芬，8／20首播，主題：在這世上，我們心有所愛，為他／她做一本手工書

主持人（第1到4季）：邱顯忠
政大新聞系、美國 Temple University 廣播電視電影研究所。經歷：曾任公共電視台節目部製作人暨編導。2003年以《台灣百年人物誌》獲金鐘獎，2007年《以藝術之名》入選「台新藝術獎──年度五大視覺藝術」。另曾製作《誰來晚餐》、《文學風景》、《公視藝文大道》等節目。