若講起小時候印象最深的閱讀經驗，一定是這兩本書沒錯。一本是吉爾格（Jim Kjelgaard）的《鹿頭山》（Wild Trek），另一本則是特萊維絲（P. L. Travers）的《風吹來的保母》（Mary Poppins）。兩本都是1988年國語日報社出版的注音中譯本。

《鹿頭山》寫實而生動地刻畫獵人林克與愛犬吉利深入山區、救難求生的冒險故事，讓我愛不釋手。幾乎上國中前的每個夏天，都會用去整個下午，趴在客廳的長椅津津有味地複習一遍。《風吹來的保母》不知為何就是讀不懂。怎麼有人可以撐著傘乘風而來？為什麼牛會不停跳舞甚至跳過月亮？我跟老媽說這個故事好怪。她說也許太難了。但小時候的我有些好強，嘗試讀了幾次，但始終無法進入故事中那個充滿想像力的奇幻空間，初次體驗了閱讀的挫敗。這樣的我，怎麼會在長大之後跑去研究什麼日本時代的超現實主義？想想也真是不可思議。

不過小時候的我，說實在也不是什麼文學少年。比起文學，我更喜歡畫圖、打棒球，或是利用下課時間和朋友抓蟲抓蚯蚓、到操場「挖恐龍化石」。倒是從小就與文字有特別的親近感。聽老媽說，我在上幼稚園前就認得很多字了。她沒有特別教，但我坐她的摩托車，很愛看街上的招牌，總是充滿好奇地問：這是什麼店？那個字怎麼唸？然後把聲音和形狀記在心裡。老媽騎車不是普通的慢。慢到排氣管老是堵塞，必須定期請機車行老闆催一下。如果她騎車快一點，我想我大概要再晚幾年才會識字。

準備上小學時，老媽開始不定期接一些腰帶扣環、飾品組裝之類的家庭代工回家做。每隔一陣子，客廳會出現一批新的零件物料，讓我放學回家都有點期待。真正安定下來做的是打字。她把笨重的鐵製打字機、兩個大大的字盤搬進權做我房間的二樓空間（之前還曾用這裡晾衣服、陰乾烏魚子）。雖然有點吵，但睡覺時知道老媽也在一旁同步工作就覺得安心。交件前的晚上，我就聽著她敲鉛字的錯落節奏恍惚入睡。

《鹿頭山》與《風吹來的保母》，差不多就是在那個時候買的。當時家中有訂閱《國語日報》，老媽從上頭看到書訊（也許是什麼兒童優良讀物推薦），就向報社劃撥郵購。

除了郵購，老媽也會帶我去書局。如果加上妹妹，就需要跑業務的老爸用公司主任的裕隆轎車載。書局行程通常在週日的下午。早上我們先去民族路、公園路的遠東百貨玩耍，再找個地方午餐。令人懷念的溫蒂漢堡，是當時最期待的選項。填飽肚子後，老爸載我們三人到北門路的南台書局下車，一小時後再回來接我們（他不太看書。據說大學畢業時把所有的書都賣了，只留一本彼得．杜拉克的管理學）。記得南台書局有地面兩層及地下室，依據小孩的認知，一、二樓是大人的書，地下室是我們的書。我帶著妹妹到地下室，留老媽自己在樓上逛。算是各取所需，也暫時放生彼此。

當時家裡的經濟雖不算寬裕，但只要是買書，爸媽從來沒有吝嗇過，也不設限什麼能買、什麼不行。每次到書局，我與妹妹就可以各挑一本喜歡的書。難以決斷的時候，雖然是小孩子，偶爾也可以任性地全都要。記得我在書局地下室買了不少東方出版社的世界文學譯本。《湯姆歷險記》、《魯賓遜漂流記》、《亞森羅蘋》等也反覆讀了幾次。但最愛的還是動物圖鑑、恐龍圖鑑、奇幻生物圖鑑一類的書（說也奇怪，奇幻生物圖鑑裡面的所謂「生物」明明都超獵奇，有時候讀還會莫名胃痛，不合理的程度絕對不下《風吹來的保母》，我卻很能夠接受）。妹妹則是買繪本。老媽買什麼呢？好像多是食譜或生活小智慧之類的實用書。老媽在樓上買好書後，就會走下地下室問我們選好了嗎？然後帶我們到櫃檯結帳。永遠記得胸前抱著包有淺綠色「南台書局」書衣的新書，三人一起走上樓梯等老爸來接的滿足感。

南台書局旁邊兩三間，還有南一書局。南一書局人總是很多，且裡面的書看起來很難（可能因為有很多參考書），小時候的我不愛去。過了青年路，北門路上還有賣舊書的成功、北門；賣漫畫、輕小說（還有寫真集）的展華；靠近火車站則有賣外文書的敦煌。畢竟北門路也曾經是台南的書店街啊！但除了南台，其他都是國高中之後才逐漸踏足的書店。

後來台南也有了大型書店誠品、金石堂。我高中進校刊社、有志於文學之後讀的詩集、小說，多是在長榮路、府前路的誠品，或北門路的舊書店買的。我在誠品買了書林版《新世代詩人精選集》；校刊社學長則是從舊書店弄了一本帶有水漬與皺褶的《八十年代詩選》送我。它們都打開了我最初的文學視野。

不過，這麼多書店裡，最讓我懷念的還是南台書局。離家北上讀大學，回台南時，我還是會到南台繞繞。但是幾年間眼看著它的店面從兩樓變一樓，後來幾乎頂給運動鞋店（還是唱片行？）只剩下一間小小的地下室，終於消失不見，還是讓人感到不勝唏噓。

到了台北之後，才是我真正大量買書、閱讀，接近文學的時期。雖然讀的是法律系，但學籍反倒像是掛在文藝社與校刊社。某次行政法課睡著（但哪次不睡著？），驚醒後環顧四週，忽然感到一陣荒謬：為什麼我會在這裡？我的人生出了什麼錯誤？大三時，我決定做些改變。每個星期四，我搭乘清晨出發的校車往返民生校區與三峽，到中文系旁聽現代詩，並意外發現我喜歡寫論文的事實。從後見之明來看，那次從行政法課驚醒，幾乎可謂天啟──雖然那讓我掉進了另一個也許更辛苦、必須耗費更漫長的時間，才能勉強證明它的確不是夢境的學術與文學之夢。

當我打算在法律系畢業後往文學之路前進，而遭到老爸質疑時，老媽來到我的房間，輕輕關上門對我說：只要是做自己喜歡的事，她都支持。

說來老媽也是相當浪漫的人呢。只是她往往把必須實際的那一面留給自己，讓孩子可以享有更多未必實際的任性。又或者，其實她才是最實際的人。她並不把過多的期望不切實際地強加於我們，而是讓我們隨著秉性，自由生長，她只需要適度地施肥、澆水。喜歡畫圖，就給你紙、筆與顏料；喜歡閱讀，就讓你自由買書；喜歡寫論文，好吧，你就好好去寫吧。雖然，她一直希望我早點畢業。

當然她給予的支持，也不是只有施肥和澆水。在部落格時代，她會不時上網看我有沒有新作。如果我在家，作品寫好也會印出來讓她第一個讀。有一次她還讀到痛哭流涕，問她哭什麼？她也說不出所以然。出版第一本詩集《孔雀獸》（2011）時，因為太忙，好一陣沒回家。她說忙沒關係，那麼我北上找你。在公館的韓國料理店，她拿到詩集就很開心地打開來翻。對於一個寫作者而言，有人閱讀，就是最溫暖的陽光。

回頭想想，也許老媽也是喜歡文學的人吧。當然她讀我的作品，可能純粹因為是她兒子寫的。但每次回台南，老媽的床頭、或一樓電視櫃旁，總是擺著一兩本她最近在讀的文學書。那些文學書，都是我北上這十多年間搬遷寄送，最終留在家裡的。我回到家裡，發現她正在讀從我書架抽出的川端康成《千羽鶴》、或圖森（Jean-Philippe Toussaint）的《浴室》，心裡有種說不出的新鮮，以及意外發現同好的興奮感。

她也會上網讀些台灣文學的消息，與我討論。從她口中聽見劉吶鷗、葉石濤，也讓我覺得有趣。這麼說來，小時候她會買《鹿頭山》或《風吹來的保母》給我讀，似乎也就一點也不奇怪了。雖然她大學讀的是韓文系，且做過的工作，都跟文學沒有太大關係。但也許對文學的喜好曾經悄悄萌芽，只是在母親身分及生活種種的現實壓力底下，逐漸變得隱而不顯了。

前些日子，我在任教學校的圖書館，借到同樣版本的兩本書。在架上見到它們，有種重遇故友的激動。相隔30年，《鹿頭山》仍然相當好看，讀來還是像小時候一樣津津有味，真的很不可思議。甚至還可以發現當年無法察覺的細節與深意。就這層意義來說，也許比當初更好看也說不定。

《風吹來的保母》讀來還是有種熟悉而令人懷念的尷尬之感。對於一個如今在學院裡教授文學、且再三跟學生強調文本分析之重要的我來說，大概已經不是什麼太難的問題，總歸是頻率不對（另外我覺得對話部分的譯筆過於翻譯腔，也要負點責任）。但重新讀它，倒是有一處讓我相當動容。

書中撐著傘、乘東風而至的保母瑪莉．包萍，儘管看起來優雅從容、自由穿梭現實與超現實的世界，且絕不討好人，只依自己的個性原則行事；但在這樣高冷的表象底下，她似乎懷有很多的祕密：「沒有人知道她的感覺如何，因為她從來不對任何人講任何事」。孩子們儘管有些畏懼她，但也喜歡她，深怕她剛來不久就要離開。面對孩子們的探問，包萍深吸了一口氣，只簡短地說：「我要待到風轉向的時候」。

書的最後一章，春天來了。雖然一切看似如常，但風信雞轉動，孩子們懂那是西風的信號。包萍準備好晚餐，將屋裡的東西收拾整齊，說要出門一下，叫小孩要乖。下一刻，風聲大作。穿戴整齊的包萍便在門外撐開她的傘，讓依約而來的西風，輕輕將她帶起。「她的腳輕輕滑過花園中的小徑，然後她飛高，飄過前門和巷中櫻樹的樹梢」。離開前，她把羅盤送給了小男孩，並把嵌有她的畫像的鏡框，藏在小女孩的枕頭底下。小孩們儘管不捨，但已學會接受、並理解包萍在信裡留下的最後一個字「au revoir」所意味的「再見／直至重逢」；也能夠互相照顧，就像包萍曾經為他們做的那樣。

老媽離開也已經6年了。離開的前兩天，她也如常地做了晚餐，將屋裡的東西收拾整齊。只是我們並沒有察覺西風的信號。當我重新閱讀這本30年前她為我挑選的《風吹來的保母》，彷彿也與失落許久的兒時記憶重逢。我沒有機會問她當初為什麼挑了這本書給我，也許沒有太特殊的理由，畢竟只是憑書名想像，沒有真正讀過。但我想，作為一個母親，大概會暗自希望能有個保母從天而降，接管這些煩人的小鬼一陣子吧──也許這是所有母親心裡的祕密。只是對我們來說，她並不是故事裡那個總是煩躁、歇斯底里的母親班太太，毋寧就是擁有神奇魔法、讓一切恢復秩序的瑪莉．包萍本身。不過老媽並不高冷，對時髦摩登的服飾配件也沒有太多興趣。撐傘乘風瀟灑來去，更不會是她的風格。

對著書桌，我想像老媽正以無比緩慢的速度，騎著她的摩托車，載著漸入中年的我，行經我們一起走過的風景、巷弄。並以她曾教我識得的文字，以及給我的自由與養分，一點一點寫下這些記憶。●

陳允元
1981年生於台南。國立政治大學台灣文學研究所博士，國立台北教育大學台灣文化研究所助理教授。研究關鍵字為日治時期台灣文學、台灣現代詩、戰前東亞現代主義文學、跨語世代文學。著有詩集《孔雀獸》（2011），並有合著《百年降生：1900-2000台灣文學故事》（2018）、《看得見的記憶：二十二部電影裡的百年台灣電影史》（2020），合編《日曜日式散步者：風車詩社及其時代》（2016）、《文豪曾經來過：佐藤春夫與百年前的台灣》（2020）、《共時的星叢：風車詩社與新精神的跨界域流動》（2020）。曾獲林榮三文學獎散文首獎、台北國際書展編輯大獎等。