當全球矚目的新聞播出「月船三號」成功登陸月球南極消息時，我手邊正翻到《向晚的飛行》書稿第14章。

那是作者海倫．麥克唐納（Helen Macdonald）描述自己與專攻火星研究的探險家、太空生物學兼行星地質學者娜塔莉．卡布羅（Natalie Cabrol），一同去到高海拔沙漠考察偵測火星生命方法的篇章，名為〈她的軌道〉。麥克唐納是極盡描述細微之物的觀察者，同時亦非常擅長推進故事：透過一趟科學調查的探險旅程，她聚焦於卡布羅與其研究工作嵌合相映的人生故事，讓讀者耽溺於她屢屢揭露隱藏之物的冒險裡。

廣袤無際的鹽沼、幾十億年的行星演化、浩瀚的宇宙、火星的溝谷和枯湖、鹽塊裡微生物的遺跡……麥克唐納鉅細靡遺地在所觸、所聞的當下環境抒寫，領著讀者身歷其境，參與那趟艱辛卻壯麗的旅行，同時也沉浸在火星研究者自身生命維度的層次思考之中。

麥克唐納寫道，卡布羅曾在著名天文學家奧杜因．多佛斯（Audouin Dollfus）教授的手掌中，見過小心翼翼存放於保險箱裡的月球土壤——當下她帶著興奮之情，卻發現月壤無異於世間已知物質的外觀，一時失望、直覺「並沒什麼特別」的心情，卻在那晚仰望月夜的瞬間，得到如天啓般的領略：「剛才看了覺得沒什麼的月壤，剎那間像是世間最寶貴的東西。珍貴的不是它本身，而是它來到這裡經歷的路程。」

彼時卡布羅年輕生命的頓悟，引導著她窮盡一生追尋土星生命。而這美麗繁複的星軌清晰顯化於麥克唐納的筆下，在日後因緣際會，在「月船三號登陸月球南極」新聞發生的此刻，跨越時間與空間尺度展開對話，讓仰望著同一個月球的讀者感到顫動，彷彿窺見了人類數千年來的祕密──始終好奇於地球之外宇宙的無盡探索，亦是「生命如何存在」的終極探問。

➤哲理與愛的追尋

閱讀麥克唐納的文字，常令人不經意陷入悠長的沉思，像是愛麗絲尾隨著兔子掉入穿越時空的洞穴裡，經歷一趟趟大開眼界的神奇旅程。她常透過事件誘發讀者的好奇心，客觀描述與場景再現的筆觸栩栩如生，在細筆聚焦如顯微鏡下現形的微物鏡頭之下，又瞬間迤邐出壯闊遼遠、層次堆疊的繁複圖景。她鑽研極致的物外之趣、弦外之音，卻更能「深究人直覺感受到的神聖，以及這種直覺的本質」，進而引發哲學與靈性層次的共感，令人心旌搖曳。

麥克唐納清透精灼之筆，讓《鷹與心的追尋》（H is for Hawk）甫出版即刷亮英國書市排行榜，以破竹之勢獲2014年「山繆．強森獎」（Samuel Johnson Prize）傳記類最佳圖書及「柯斯塔圖書獎年度之書」（Costa Book of the Year）等獎項。這位劍橋大學科學史與科學哲學系附屬研究學者，旋以詩人、插畫家、自然學者及作家等多重角色，在自然文學的寫作領域中嶄露頭角，後續並受邀撰寫《紐約時報雜誌》專欄。

《鷹與心的追尋》述寫因喪父而開始馴鷹，歷經7年心路，是結構縝密、層次遞進的長篇敘事。《向晚的飛行》這本散文集則由41篇長度不一、主題各異的短篇集結而成。

文章包含從蟲魚鳥類研究與日常觀察延伸而出的哲學思考；科學調查與其背後森羅棋布的政治、經濟、文化脈絡；人類圈養、飼育、育種、觀賞各式野生動物行為背後的情感分析與辯證；亦記敘作者人際網絡所接觸到的天文學者、生態科學研究者、保育組織、人權議題團體等，跨領域疊加、拓展出來的視野邊界與專業知識。

我特別喜歡其中略長的篇章，文字層疊遞進、鋪陳，呈現出作者多元豐盛的思路軌跡。每篇文章如同精彩獨立的單元劇，展讀時可以隨順心意次序，穿梭於書頁之間閃現的優美字句與故事情節中，如閱讀專欄隨筆般沒有負擔，卻又在一不留神之間，被作者優美的笛聲引領走入繁複的森林，沉浸在霧般詩意迷濛的心緒之中。

麥克唐納提到，書中多篇文章都在練習「向人類的種種歸因和假設提出質問」。她形容如同16世紀歐洲貴族蒐羅藏品的「珍奇櫃」（Wunderkammer），自然物和人造物相鄰排放，閱讀樂趣就像在觀看「性質迥異的物品相互映襯，突顯了外型的異同，輝映彼此的美及各自張揚的低調」。

若要用一個共通的主題標註於這個珍奇櫃上，那可能是「愛」——作者嘗試用不同的眼睛觀看周遭，因而辨識出對人以外周遭生命構成的，閃閃發光的世界之愛，重新體會事物紛亂複雜的美好。

➤文學與科學的接近

閱讀《向晚的飛行》過程中，我確實體現到凝視、把玩「珍奇櫃」中各異物件，卻一一映現內在質地的奇妙經驗。作者如說書人一般，吸引你拾起一片羽毛、掂量一顆布滿岩藻的石頭、採摘一朵充滿寓意的蘑菇——接著，透過凝視手中之物，打通連結過往歷史的時光隧道，亦在巨量的科學知識鋪陳之下，瞥見鑲嵌其中駁雜的政治經濟與社會文化脈絡。聚焦愈久，便發現意義開展得愈發深遠，漸漸呈現出哲學的意味來。物件不再只是物件，而擴充了自我邊界的理解，映照出人與自然之間的關係。

向來在自然文學的閱讀經驗中，我深受複雜之中的純粹所吸引，尤其是具有詩性的聯想、精確的譬喻，兼具科學理性與文學感性的風格，常同時帶給我思辨上的邏輯追求與文字美學、靈性共振上的感動。麥克唐納無疑是嫻熟於這類風格的出色作家。

我們往往把科學想成純粹、客觀的事實，但可以想見，科學對世界提出的問題，其實悄悄受歷史、文化、社會左右，而這些影響往往是看不見的。

—《向晚的飛行》

麥克唐納在《向晚的飛行》中，多次提到寫作方向上的自我探索，包括「科學」與「文學」在寫作中所擔配的角色：「科學所做的事，是我希望更多文學也能做的事。我希望文學也向我們指出，人其實活在一個縝密複雜的世界裡，這個世界不全然只與我們有關，也不單單只屬於我們。世界從來就不屬於我們。」

身為自然史研究者與熱中觀察的書寫者，麥克唐納反覆對比18世紀以前，過往人類在自然中所獲得的生命經驗，與近代整體環境受到氣候變遷、棲地喪失、物種滅絕瀕危的現況。多數都市居民早已習慣失去大樹、鳥鳴、蟬聲的人造環境，甚至在現代建築中，為了隔絕蟲鳥侵擾而改變屋簷設計，也讓棲居都市中的鳥類失去避雨築巢的空間。這些難以聯想其關聯性的改變，實則牽一髮而動全身，衝擊著野外生物的族群分布與存續。

她憂心地寫道：「第六次生物大滅絕正在發生，我們既然來不及挽救，或許就該把現在還能寫的盡可能都寫下來，為過去做個盤點。」於此，書寫的動機除了科學數據的客觀陳述，亦帶著委婉的勸諫：「我們需要硬科學為衰退的速率和規模建立模型，研究發生的原因和可行的對策。但我們也需要文學；我們需要訴說這些消失代表的意義……文學能引領我們認識世界的質地，而我們正需要這麼做。」

在科學、文學與哲學之外，作為自然史的研究者，麥克唐納從未停止在時間與空間的軸線上著墨，擦亮讀者對於當下覺察的敏銳度，以及行動的可能性。

在〈先兆〉中，她以「偏頭痛」的經驗延伸譬喻，如同人類對於森林火災、永凍土層融化、地層下陷海水上升……等氣候變遷造成的極端氣候影響察而不覺：「我們知道它就在那裡，但同時也認定它不存在。」她進而呼籲人們應該盡快組織起來，在進程中策動齊心協力的大規模集體文化行動——「譯為末日的『Apocalypse』一詞，初始的意思是揭示，是顯現，是洞見，是揭曉本來未知之事。我祈禱眼前的末日所帶來的啟示，是我們能認知到自己有力量介入干預。」

正如同在〈向晚的飛行〉中，作者將雨燕視為共同體的寓言，以飛升至對流邊界層頂端的特殊自然行為「vesper flights」隱喻說明：「雨燕飛到超越的高度，讓自己明確判斷身處的位置，明白接下來該做什麼，安靜卻充分地為下一步指引方向。」

雨燕教導人類如何為全體的福祉和未來的繁盛做出最佳決定，而海倫．麥克唐納以其精銳之筆，在他者生命裡照見自我生命的領略，堅定訴說著——永恆藏匿於微小瞬逝的事物之中，閃現著神祕的平凡，就算我們不相信，奇蹟依然存在，而「奇蹟就在那裡等待我們揭曉」。●

向晚的飛行 Vesper Flights 作者：海倫．麥克唐納（Helen MacDonald） 譯者：韓絜光 出版：大塊文化 定價：420元 【內容簡介➤】

作者簡介：海倫．麥克唐納 作家、詩人、插畫家及自然學者，劍橋大學科學史與科學哲學系附屬研究學者。著有暢銷書《鷹與心的追尋》，以及隼屬猛禽的文化史，書名就叫《隼》（Falcon）。另包含《沙勒的魚》（Shaler’s Fish）在內，出版有三本詩集。曾任劍橋大學耶穌學院研究員，也曾是專業養鷹人，並協助管理歐亞各地的猛禽研究及保育計畫。現為《紐約時報雜誌》撰稿作者。

在兒童圖畫書的世界中，日本繪本畫家鈴木守為我們帶來一幅幅充滿童趣與生命力的作品。不論是描繪生態，抑或是交通工具、職人或恐龍等，多元廣泛的題材，讓他在台灣書市的日文翻譯繪本中佔有一席之地。

鈴木守最早在台問世的作品《鳥巢之歌》，是本介紹鳥類生態的詩畫集。作者介紹中提到他不只是畫家，更是個「鳥巢收藏家」。各國描繪鳥類的繪本為數眾多，台灣也有不少前輩畫家喜歡賞鳥、畫鳥，但是專注於收藏和研究鳥巢的繪本畫家倒是史無前例，這樣雙重的身分不禁讓人感到好奇。本文透過線上專訪，帶領讀者認識這位帶著科學研究精神觀看世界的創作者。

1952年出生在東京的鈴木守，1986年搬遷至靜岡縣的伊豆。環境的轉變對他的創作之路帶來巨大的影響，其中之一就是他對山林裡的鳥巢造型深感著迷，從此踏上了他的「鳥巢之路」。

有一天鈴木守散步時，興起了創作鳥巢三部曲的念頭：將居住在山裡，一年中所見所聞的鳥類和大自然，透過定點觀測的方式，描繪成第一部《我的山居鳥日記：25種鳥類生活大集合》。第二部《鳥巢大追蹤：50種鳥巢內幕大公開》，想向年幼的孩子們傳遞不同形狀的鳥巢所代表的意義和重要性。第三部則是透過關鍵詞「鳥巢」，將世界各地的鳥類為了培育新生命而築巢，與鳥類育雛的故事串聯在一起的《鳥巢物語》（鳥の巣ものがたり，暫譯）。

在《鳥巢物語》中，鈴木守描繪了東南亞、澳洲、非洲、歐洲中的各種場景，當然也包含了他居住的日本。在許多地方，鳥類必須面對嚴苛的生存環境，鳥巢則是鳥類依照本能行動下的產物。為了保護最重要的蛋和幼鳥的生命，鳥類不需要任何教導，自然會以不同的方式建造巢穴，培育新的生命。鈴木守希望透過這些小小的鳥巢，讓人們感受到遠方大地的自然多樣性。

➤不仰賴相機，訴諸於感官的觀察

要如實呈現自然界生態的樣貌，事前詳細的資料收集及田野調查必不可少。畫家是不是也會像賞鳥人士一般，蹲在定點數小時甚至一整天，用相機記錄下鳥類的生態呢？

問及繪本的事前準備，出乎意料地，鈴木守表示他並沒有做什麼特別的準備工作。當然他會仔細觀察，也會畫草稿。照片也是必要的資料，但他認為如果過度仰賴相機拍攝，只會讓自己滿足於按下快門，而逐漸疏於實際觀察，所以他會盡量運用雙眼去觀察感受。

鈴木守認為，創作繪本單純是為了呈現他對喜愛事物的欣賞角度。以細膩的方式表現他認為適合細膩的事物，以可愛的感覺來呈現他認為可愛的事物，以大膽的筆觸表現他覺得需要大膽的時候……這種新鮮的感覺很重要，所以他不會做太多事前準備，更重要的是保持身體健康，以五感及額外的感覺來愉快地作畫。

雖然鈴木守謙稱自己沒有特別事前準備，但平日不間斷的經驗累積，必然是他創作時能信手捻來的關鍵。在多次前往東南亞尋找鳥巢的過程，他說或許是早晨散步時看到了愉快飛翔的燕子，或者牠們在高樓大廈下飛翔的模樣，激發了自己的創作欲，他決定以燕子的視角來進行描繪，希望能創作出一本讓人心情愉快的飛行繪本。

在研究燕子的遷徙路線時，他發現九州大分縣的豐後水道有個名為「候鳥館」的地方。鳥類即使在夜間也能感受到星座和月光，並持續進行遷徙，但在濃霧瀰漫的夜晚，有時會因為撞到燈塔而喪命。在豐後水道的海上，有位燈塔守護員會撿拾不幸撞到燈塔而死亡的鳥類，將其製成標本並進行展示。

鈴木守來到大分縣位處偏僻小海灣的候鳥館，這裡不僅展示了燕子，還有其他超過100種不同的鳥類，這讓他深受感動。他向當地的漁夫請益，了解海鳥飛翔的情況。他將小雨中的夜晚燈塔、來回飛機窗外的景象深深烙印於腦海，然後將它們呈現於作品《燕子的旅程》之中。

➤創作繪本跟築鳥巢一樣，都是為了呵護幼小生命成長

2009年《燕子的旅程》出版多年之後，鈴木守於2017年再以候鳥為主題，推出《候鳥的世界》繪本。在日本，候鳥又分為夏鳥、冬鳥和旅鳥。一般的解釋是：「燕子從南方飛來，在夏季為了築巢而來到日本，是夏鳥」，「來自北方的天鵝是為了避開寒冷，所以在冬季來到日本，是冬鳥」，而從北方如西伯利亞飛來，經過日本前往東南亞築巢的鳥則被稱為「旅鳥」。每種鳥各自不同。

一開始鈴木守對於「旅鳥」的定義感到十分困惑，因為儘管名稱不同，牠們所做的事情其實是一樣的——都是為了孕育新的生命而遷徙。在《候鳥的世界》中，他從日本讀者熟悉的燕子開始，逐步展示穿越喜馬拉雅山的鳥類、橫跨南北極的長程遷徙鳥類等，讓讀者了解鳥類在全球範圍內的遷徙情形，也讓讀者更容易理解自身與世界的連結。

候鳥和非候鳥（留鳥）的區別，並不在「遷徙」或「不遷徙」，而在於移動距離的長短，因為就連麻雀也會築巢，許多鳥類也會在城市和山區之間進行短距離的遷徙。如前所述，這些行為都是為了孕育新的生命。鈴木守也透過圖像比較大小，讓讀者得知「即使這麼小的鳥類也能夠進行遷徙」，進而了解候鳥的大小和種類多樣性。

為什麼候鳥能飛越如此長的距離，而且知道正確的方向呢？有人猜測可能是透過觀察星星的位置和太陽的方向等方式來定位，但確切的原因尚不明確。這種動物的神奇本能對鈴木守來說仍然是個謎，同樣的觀點也出現在他的另一部作品《一顆海龜蛋的神奇旅程》。

鈴木守童年時期曾經在無人的海灘上，發現一具白骨化的海龜。被海浪沖上岸的這隻海龜，頭骨和甲殼都是純白色的，非常美麗。儘管無法將它帶回家，但他將這個場景保存在心底的抽屜中。成年後，他在水族館看到附近沙灘上出生的小海龜，在水槽中游來游去。剛剛出生的小海龜和白骨化的海龜，在他心中激盪出創作的靈感。

為了繁衍新生命，南方的島嶼上有候鳥飛來築巢，而海龜則穿越太平洋回到出生的沙灘。這兩者都不需要任何教導，在廣大的自然環境中，他們憑藉自然的本能，找到自己的生存之地。動物們身上擁有人類不知曉的神奇力量，使他們能夠在生存和行動中展現這份驚奇。鈴木守希望藉由繪本，讓讀者感受到這種神祕的力量。

他說，過去不明白為何自己會如此著迷於鳥巢，後來才意識到，無論是創作繪本還是築鳥巢，同樣都是懷抱著呵護幼小生命成長的心境。在「延續生命成長」的主軸之下，他將40年來研究鳥巢的成果，彙整於2023年出版的《恐龍變成鳥：從鳥巢看演化的故事》。

➤鳥類與恐龍之間是否存在某種聯繫？

恐龍一直是鈴木守想要創作的主題，但由於不了解恐龍的顏色，所以一直擱置。市面上有太多看起來像怪獸或外星人的邪惡恐龍，但他並不想用陳腐的吼叫咆哮，或奇怪的擬人化故事來欺騙孩子。他想要描繪的是以自然的生物形象，呈現生命的美麗，希望在繪本中引導讀者對生命尊重，而不是將恐龍當作遊戲中的目標，進行打鬥或屠殺。

因此在新書中，鈴木守從自己最熟悉的鳥巢切入，面對「為什麼鳥能學會飛行？」、「為什麼在巨大隕石撞擊後，恐龍滅絕了但鳥類仍然存活？」等疑問，他認為可以從中得到一些解答。

隨著對鳥巢構造的研究，鈴木守將時光倒退至恐龍時代的巢穴建造，甚至連結到恐龍向鳥類演化的過程。《恐龍變成鳥》開頭提到他的一個特別收藏：黃胸織巢鳥的鳥巢。黃胸織巢鳥是東南亞的鳥類，為了保護蛋和幼鳥免於受猴子侵害，牠們將巢穴掛在細長的樹枝末端，用棕櫚葉編織出籠狀的巢穴，形狀與孕婦的肚子非常相似。

非洲也有許多同屬於織巢鳥的鳥類，雖然編織方式和葉片的寬度有些許差異，但基本的巢穴形狀相似。為什麼黃胸織巢鳥的巢會與人類孕婦的肚子形狀如此相似？為什麼牠們會築出這種形狀的巢呢？一般認為，鳥類的起源可以追溯到恐龍時代，鈴木守進一步追問：「無論是鳥類還是恐龍，它們都會築巢生蛋。牠們之間是否存在某種聯繫呢？」

➤將複雜研究轉化為有趣的圖文知識

目前的研究發現，大型恐龍滅絕是因為6600萬年前的巨大隕石撞擊，導致地球環境劇變的結果。而小型恐龍則演化為鳥類並倖存下來，隨著能夠在體外築巢，親鳥逐漸變小，即使在艱困的環境中，也能以較少的食物維持生活，並縮短繁殖週期以提高存活率。

小型恐龍是如何演化成鳥類，取得飛行的能力？學界提出三種假說：1. 在倒下的樹上爬行，或者從坡道上跳下時獲得飛行能力。2.在地面上奔跑並跳躍時獲得。3. 從樹上爬上去，然後從樹枝上飛躍而下，進行滑翔。

鈴木守注意到這三種說法分別與鳥類巢穴的環境有關（譬如叢林、水邊、樹上等），因此從現存鳥巢思考，提出推論，認為各種不同的巢穴地點，可能導致不同的飛行方式，這也是為什麼這些說法互相矛盾的原因。

他不僅藉由深入淺出的圖文，將複雜的研究轉化為有趣且孩子們也能理解的知識，他的觀察和詮釋，也引起學者專家的興趣。專門研究恐龍繁殖育幼的筑波大學助教田中康平表示：「這是恐龍學者未曾有過的想法。巢穴構造的多樣性與絕種時期的生存有關，這是個極具可能性的觀點。對於獲得飛行能力的過程，鈴木守考慮到了巢穴周圍的氣流，這相當具有邏輯。」

大多數關於鳥巢的研究都著眼於「有多少蛋被孵化」、「領土內有多少巢」、「過去10年鳥巢的數量是增加還是減少」等普查式的數據。這些當然都很重要，但卻忽略了對於形態意義的研究。

鈴木守表示：「巢穴的形狀不是隨意的，而是繁衍後代強大動機的體現。在自然界的形態中，沒有無意義的東西。」由於巢穴沒辦法變成化石留存下來，過去這個領域一直未受到廣泛的注目，但鈴木守相信，若能增加「鳥巢型態」的視角，可以解開許多未解的謎團。

➤比起傳遞正向，更希望畫下引起共鳴的真實事件

除了鳥巢以及自然生態的繪本，鈴木守與兒童文學家妻子竹下文子也共同創作了許多作品，《小小火車向前跑》系列描寫的就是他平常往返東京搭乘的伊豆急行線。這系列繪本是鈴木守夫妻為了喜歡交通工具的兒子創作的。在製作時，鈴木守會從「這些工具存在的意義是什麼」的角度來思考，然後再進行繪畫。除了因為孩子們喜歡，他也想讓他們明白，交通工具是人們生活中重要的工具，藉由繪本傳遞人類的生活方式和多樣性。

在鈴木守上百本的作品中，最讓人無法歸類的，應該是今（2023）年初面市的《戰爭奇蹟：那段1914年的聖誕休戰故事》（日文版2022年出版）。

身為二戰的戰敗國，以及唯一被核彈攻擊過的國家，日本關於戰爭的童書作品比比皆是，「戰爭兒童文學」甚至被獨立列為日本兒童文學史的類別。在這樣的背景之下，為何鈴木守還想創作關於戰爭的繪本？

他表示，過去的繪本大多是描寫經歷過那段悲慘歷史的人們與事件，但他出生於戰後，並未親身經歷，所以無法繪製這類繪本。雖然也有關於「和平至上，反對戰爭」的繪本，然而他覺得，這種表現方式感覺像在上品格教育，並不能實際引起共鳴。

鈴木守認為，提到戰爭的慘痛歷史，孩子們往往只會感到「可怕」或「噁心」，由此看來，這些繪本傳遞的訊息並不精確。孩子們即使認真聆聽，寫下「戰爭不好」的感想，但具體來說，如何從「對過去的錯誤感到憤怒」連結到避免戰爭，並不是件容易的事。

孩子們對於喜愛的繪本，往往需要多次閱讀並從中獲得喜悅，才有助於培養對他人的愛。他也提到，以「珍惜大自然」為例，對成年人來說，展示沾滿油漬的海鳥或被塑膠污染的海洋固然重要，但對兒童來說，在美麗的大自然中玩耍，才是培養他們珍惜自然心的更好方式。

在這個前提下，鈴木守得知「聖誕休戰」事件，他認為這就是想傳達的「正向」訊息。然而，當他在繪製《戰爭奇蹟》後記的畫面時，普京卻開始入侵烏克蘭。

鈴木守作夢也沒有想到，現在還會爆發戰爭，原本想強調自然和鄰人的重要性，後來他不得不更動結尾。他最初使用水彩繪製《戰爭奇蹟》，但感覺太過生硬，所以轉而使用彩色鉛筆。因為鉛筆能夠樸質的保留人類的行動，他還特意強調筆觸的呈現。

音樂、體育、繪畫等文化藝術活動，可以跨越國家和語言的限制。而一起用餐，關心對方的家庭這類日常生活中的事情，能夠培養出不會引發戰爭、愛好和平的人。在聖誕休戰這個真實事件中，他感受到人類共有的善良和可愛，並懷著這樣的心情完成了這部繪本。

綜觀鈴木守的作品，主軸都是延續及呵護生命，包含其他職業繪本系列，如麵包師傅製作麵包等，回歸原點也都與生命相關。他的創作充滿著對生命的敬意和熱愛，並試圖透過作品傳遞出這些情感。他關注各種生命和他們的生存奮鬥，因此筆下作品散發出深刻的人性光芒。鈴木守的作品不僅僅是繪本，更是一個探索生命、環境和共生關係的旅程。●

恐龍變成鳥：從鳥巢看演化的故事 鳥は恐竜だった 作者：鈴木守 譯者：陳幼雯 出版：遠流出版 定價：450元 【內容簡介➤】

戰爭奇蹟：那段1914年的聖誕休戰故事 戦争をやめた人たち 作者：鈴木守 譯者：陳采瑛 出版：遠流出版 定價：380元 【內容簡介➤】

作者簡介：鈴木守 1952年生於東京。東京藝術大學肄業。為日本知名插畫家、繪本作家及世界鳥巢蒐集研究專家。曾榮獲日本紅鳥插畫獎、講談社出版文化賞繪本獎、產經兒童出版文化賞、親子必讀繪本大獎等多項肯定。插畫作品有：《公車來了》、《三角龍晃來晃去的一天》、《暴龍好餓好餓的一天》等。自寫自畫的繪本有《一顆海龜蛋的神奇旅程》、《燕子的旅行》、《候鳥的世界》、《戰爭奇蹟》等。