【得獎消息】

➤第38屆三島由紀夫獎及山本周五郎獎評選公布，本屆三島獎由中西智佐乃的《橘之家》奪得，山本獎則由《女人的國會》（幻冬舍）作者新川帆立抱回大獎。

中西在2019年以出道作《銜尾蛇》榮獲新潮新人獎，但直到2023年才發行第一本單行本《獻給夾縫中的人們》。本屆三島獎得獎作《橘之家》，是一部聚焦求子議題的爭議之作。主角惠實年幼時曾從2樓跌落，但因為庭院裡的橘樹而奇蹟生還。在此之後，周圍流傳出「橘樹之力能以惠實為媒介向外傳遞」的說法，希望擁有孩子的人們，紛紛來到惠實家裡拜訪。

中西透過祈求「子孫繁榮」的女性，以及能藉由碰觸感受到「微小生命」的少女，描繪人類在渴望後代的執念下展現的本能與業力。擔任評選委員的作家中村文則，對作品刻畫女性身體性的方式給予讚揚：「若由男性作家來寫，可能會變得過於嚴肅；但作者坦率不拘的筆調，反而別具魅力。」本作將在這個月底由講談社正式發行。

本屆山本獎的評選則陷入膠著，5部候選作品勢均力敵，最終《女人的國會》以極小的差距勝出。評審小川哲評述，這部作品將女性面臨的種種困難，轉化爲精彩的娛樂小說，表現相當出色。

➤第78屆日本推理作家協會獎在上個月中公布結果，小說家古泉迦十以去年底發行的新作《崑崙奴》（星海社），奪得本屆長編暨連作短編集部門獎。古泉在2000年以出道作《火蛾》榮獲第17屆梅菲斯特獎，其後卻消聲匿跡。這位傳奇作家在24年後，再次憑藉本格推理鉅作震撼文壇。《崑崙奴》的故事設定在安史之亂約20年後的大唐帝國首都長安，離奇連續殺人案在此接連上演。這些案件有著詭異共同點：屍體腹部被以十字型切開，臟腑完全被掏空。

兇手難不成將死者的心肝吞食殆盡？身而為奴、卻猶如傳說仙人的神祕童子「崑崙奴」，為案件調查提供線索，最終揭露令人目眩神迷的真相。古泉在這部作品中，精彩地融合歷史、宗教與推理3大元素。

文藝評論家三田主水評述，雖然本書情節曲折詭譎，卻具備高度可讀性。這種順暢感雖然讓少數讀者認為，跟風格濃烈的《火蛾》比起來，《崑崙奴》略顯遜色，但儘管作品風格不同，兩作之間傳遞的精神與深度卻一脈相承。

【業界新聞】

➤日本出版社小學館，去年底發行全新文學雜誌《GOAT》，創下文學類刊物大賣5萬本的佳績，並在今年6月推出雜誌第2期。《GOAT》的誕生，源自小學館編輯團隊「希望製作一本雜誌，集結自己打從心底想讀、也希望大家都能讀到的小說」這個初衷。雜誌名稱《GOAT》一方面來自對紙張情有獨鍾的「山羊」（goat），另一方面則有「史上最強」（Greatest Of All Time）之意。創刊號以「愛」為題，在紙本刊物銷量不振的書市取得4刷成績，今年的第2期則以「惡」為特輯，由小說家朝井遼的短篇小說打頭陣，並收錄一穗ミチ、小川哲、市川沙央、恐怖作家梨的作品，以及佐藤究等人關於納粹的對談。

編輯團隊表示：「在戰爭仍然持續的時期，從巨大邪惡到日常小奸小惡，每個人對『惡』的理解都有所不同。我們想知道大家是如何看待現代的惡。這次主題與上期的『愛』南轅北轍，相信帶給讀者不同的驚喜。」  

➤日本、中國、韓國研究者共同編寫的歷史教材，正透過群眾募資推動出版。這本預定由東京出版社「高文研」發行的教材，名為《新・開啟未來的歷史》，聚焦第二次世界大戰及戰後國際關係等東亞近現代史，每章皆透過諸如「如何從歷史觀點的對立中尋求和解的可能」等問題，引導讀者進行多方思考。教材的編寫者，包含上述3國的大學教授、研究員，以及公民代表共約40人。在編輯過程中，眾人因歷史認知的歧異，曾引發激烈爭論，其後透過史料交換及深度討論，反覆調整教材內容與架構。書籍募資至今年6月上旬截止，若進展順利，最快可望於今夏在3國同步推出。

➤過去積極在網路上針對性別議題發聲、且去年底曾在「國際跨性別追悼日」於日本文壇發起連署，反對跨性別及LGBTQ+仇恨言論的台籍芥川獎作家李琴峰，近日因自身跨性別身分在社群媒體上被揭露，而向山梨縣甲府市市議員村松裕美提告。根據日本媒體報導，村松議員曾在Facebook上發文指出李琴峰「身體是男性」，而作為回應，李琴峰於今年6月5日在東京都內舉行記者會，表示自己2013年已完成性別變更登記，一直以女性身分生活，她以遭「片面揭露敏感個資」為由，對村松提起550萬日圓的損害賠償訴訟。村松議員於本月13日在市議會質詢中，表示對引起社會騷動感到抱歉，但在質詢過程中，她亦對於身體為男性但自我認同為女性的跨性別者，使用女廁與澡堂等女性空間提出疑慮。

【作家動態】

➤《廚房》、《鶇》、《手套與憐憫》作者吉本芭娜娜，上個月底推出新作《吉本版遠野物語》（文藝春秋），重塑明治年間的日本民俗學經典。《遠野物語》是人稱「日本民俗學之父」的學者柳田國男，將地方鄉野奇譚集結成冊的妖怪文學名作。而在這部新版中，吉本捕捉那些「要說不可思議也對，但若覺得沒什麼，可能立刻被忘得一乾二淨」的日常軼事。

她的敘事猶如捕捉日常生活中不經意裂開的一道縫隙，讓生與死的界線產生動搖，同時亦在讀者心中點亮一盞微小光芒。《吉本版遠野物語》不同於柳田國男的原著，是吉本對於經典的重新詮釋，她以自身目光，構築出既令人驚嘆又無比美麗的故事國度。

➤得獎作《慟哭》、《亂反射》、《後悔與真實之色》作者貫井德郎，於本月中推出新作《不等邊五角形》（東京創元社）。重成、聰也、梨愛、夏澄、雛乃5人，從在國際學校相識以來，已有超過20年交情。為了替即將派遣海外的重成送行，他們在近30歲之際，久違地在聰也的別墅聚首。然而，雛乃在深夜時分被人發現頭部流血身亡，梨愛則自白「人是我殺的」而遭警方帶走。由於她不願意透露殺人動機，律師開始蒐集剩下3位關係人的證詞。各懷鬼胎的幾人，讓同一起事件出現3個不同的版本，使案情及彼此關係越加撲朔迷離。那晚的悲劇起因為何？5人之間究竟出了什麼齟齬？貫井透過或重疊或分歧的證詞，鋪展一齣驚心動魄的心理劇。

➤以出道作《租書店阿仙》榮獲歷史時代作家協會新人獎的高瀬乃一，於上個月中發行備受期待的招牌系列第2部《往來繪卷：租書店阿仙》（文藝春秋），書寫略帶苦澀又溫暖人心的江戶推理小品。《租書店阿仙》以江戶文化年間為背景，描寫經營租書店的「書蟲」阿仙，捲入各種騷動與事件的經過。第2部的標題同名篇章〈往來繪卷〉，圍繞著神田明神祭展開，與左衛門獲得參與「特別行列」的珍貴資格，提議以繪畫形式留下紀錄。然而，他歷時一年終於完成的祭禮繪卷中，卻獨缺一位關鍵人物。

「消失之人」的真實身分，將隨著阿仙的推理浮上檯面。除了〈往來繪卷〉外，本書內容亦囊括江戶出版界之謎、 阿仙父親的死亡真相，以及書友兼畫師「燕之舍」的結局。文藝評論家細谷正充，認為這是一部巧妙結合江戶出版文化與捕物帳要素，配置相當奢侈的時代娛樂小說。

➤著有得獎作《邪魔》、《家日和》、《奧林匹克的贖金》的奥田英朗，於本月中發行全新長篇系列《天下盡在我的掌握：第一部》（講談社），譜寫橫跨昭和時期的東亞近代史。本作聚焦主角的親世代，描繪大正天皇崩御到太平洋戰爭開戰的關鍵時刻。1926年底，東京麹町的陸軍少佐竹田耕三家中，迎來期待已久的長子。同日，北陸金澤矢野家的族長被舊識託孤，他將嬰兒取名「四郎」並撫養長大。

另一方面，東京進步派女性雜誌《群青》編輯森村產下一名女嬰，她將孩子從不負責任的社運家父親身邊帶走，並以易卜生《玩偶之家》的女主角「娜拉」為她命名。同年除夕，野心勃勃的五十嵐讓二前往中國大連，年終派對舉辦當天，他家裡迎來了新生兒「滿」。

在「昭和100年」，也就是2025的今年，奥田以大正末年、昭和元年為故事起始點，透過來自不同家族、性格各異的人物，拉開壯麗歷史三部曲的序幕。

➤著有《天使之刃》、《友罪》、《和不是A的你》等代表作的文學獎作家藥丸岳，將在本月底發行出道20週年紀念作《幸福鴞》（小學館），為讀者獻上全新社會派犯罪鉅作。在新冠肺炎肆虐的2020年5月，大學生芹澤涼風受疫情影響，過著難以喘息的煎熬日子。某天，她在池袋的公園裡遇見一群同樣孤獨、無處可去的人們。

無論在血緣還是戶籍上都毫無關係的他們，渴望憑藉強烈羈絆成為「真正的家人」，於是成立了名為「幸福鴞」的組織。然而，這個團體不知不覺擴大到難以想像的規模，犯罪行為也變得稀鬆平常。

生活的不安、冷酷的惡徒、令人戰慄的終局，種種狀況或許就發生在你我周遭。藥丸在這部作品中，揭露潛藏在人心深處、並向外蔓延至整個社會的「黑暗」根源，他自述「這或許是我寫過最黑暗的一部作品」。●

【Openbook首爾特派記者林欣誼現場專訪】首爾國際書展（Seoul International Bookfair，SIBF）今（18）日開幕，臺灣館吸引大批韓國民眾參觀。臺灣館策展顧問、臺北書展基金會董事長郝明義回顧，2008年臺灣在首爾書展因受中國打壓、需在手冊與官方網站使用「中華臺北」（Chinese Taipei）名稱參展，當時新聞局長謝志偉拒絕被矮化，臺灣因此取消參展。今年臺灣「名正言順」擔綱首爾書展主題國，可說是臺韓交流的新起點。

韓國前總統文在寅於下午造訪首爾書展並發表演講，引爆轟動，大批民眾跟隨搶拍，足見他受愛戴程度。文在寅特地撥空到訪臺灣館，仔細聆聽郝明義的導覽解說。兩人針對臺韓的歷史與文化有簡單的交流，文在寅對二二八事件有一定的瞭解，因為第二天就發生了韓國的濟州四三事件。

➤卸任總統開書店，南韓愛讀書的前總統文在寅

首爾書展的主辦單位韓國出版協會（Korean Publishers Association，KPA）成立於1947年，是韓國出版業界的主要代表組織。自2017年出任會長至今的尹哲鎬表示，首爾書展這10年來人氣大幅上升，尤其以獨立、個人出版展位的活力吸引年輕族群，加上網路社群等宣傳效應，現已成為「年輕人必訪勝地」。

尹哲鎬接受本刊專訪時指出，首爾書展與臺北書展不同的是，韓國總統礙於政治因素很少造訪書展，但文在寅總統本身就是愛書人，卸任後更自己經營社區型小書店，也在本屆書展內有展位，因此他今天現身書展深具指標性意義。

「政治人物帶頭逛書展、倡導閱讀，對產業具支持意義，尤其韓國總統卸任後不是鋃鐺入獄就是遭逢不幸，少有能以平凡人身份繼續生活，文前總統以書店老闆的身份來參加書展、與讀者互動、賣書，展現不同於政治人物的日常面貌，是民主穩定發展的象徵，對民眾而言也大大增加了親近感。」尹哲鎬說。

尹哲鎬表示，過去臺韓的出版交流就相當熱絡，雖然在政治層面上，韓國受到中國影響，與台灣的官方往來相對受限，但他強調，韓國與台灣在歷史與文化上有許多相似經驗。今年也正值兩地脫離日本殖民統治80週年，雙方不僅共享戰後的社會與政治體制發展歷程，也都深受西方文化影響，情感基礎相對接近。相較中國以人口與市場為優勢，台灣在中華文化的出版面向所展現出的多元與細膩，也讓韓國出版界逐漸理解並產生興趣。

➤100%由民間集資主辦，公協會對書業與政策的高度影響力

KPA長年來積極倡導公共議題，包括推動與捍衛圖書定價制、促成《出版振興法》修訂，2022年以來串連各界對Google、Apple兩大平臺發起國際訴訟，抗議他們壟斷App內支付通路、收取過高佣金，壓縮遊戲商、網路漫畫與小說出版商利潤。

2024年首爾書展期間，韓國文化體育部（以下簡稱文體部）因指KPA未歸還相關回饋金等爭議而停止對書展補助，開幕當天KPA成員身披白色抗議肩帶站成一排，上書「丟書的總統，書文化要死了」（책 버리는 대통령, 책문화 죽는다）、 「文體部轉身不理的書展，由讀者來拯救」（문체부가 등돌린 도서전, 독자들이 살립니다）、「扼殺出版自主，文化獨裁復活」（출판자율성 말살, 문화독재 부활）」等字樣，在臺上致詞的官員面前直接表達抗議 ，通過網路的傳播到臺灣，十足震撼了臺灣出版人。

尹哲鎬提到，他和許多KPA的成員都從大學時代起就投入民主抗爭運動，他們這一代是經歷過韓國從獨裁過渡到民主，深信推廣文化事務除了靠政府之外，公民社會的力量更不可或缺，所以KPA向來積極號召業界、強化公協會的運作。「但與其說KPA掌握話語權，不如說我們是一群敢講話的人，會督促政府關注、制定相關政策。」

KPA的社運性質強烈，捍衛出版自由不遺餘力，尹哲鎬表示：「正因在過去言論與出版被壓制的時代，出版人仍持續努力出版優秀書籍，這也形成了我們出版界的傳統。因此我認為在文化領域，出版界相較於其他領域可能更具有社會意識，也更有發聲的力量。」因此2024年底，KPA特地在協會所在的出版文化會館前設立「守護者」紀念雕像，紀念在威權時期為了出版自由犧牲與奮鬥的出版人，銘記出版自由與文化價值。

事實上，直到2013至2017年朴槿惠任職總統期間，韓國媒體還爆出政府有一份上千人的「文化界黑名單」，排擠不受當局喜愛的人，尹哲鎬也名列其上。KPA對此表達抗爭、尋求法律途徑自保，最後朴槿惠才礙於壓力，將文體部相關官員解職，但這些官員在尹錫悅就任總統後又重新被晉用，令他備感無奈。

尹哲鎬苦笑說明，前兩年KPA與文體部的關係有些緊張，他甚至因KPA的財務問題被檢察單位調查，原本的書展相關補助也被刪除，也才有了2024年書展KPA成員集體抗議事件。

歷經去年的風波後，首爾書展目前100%由民間集資主辦，2024年15萬參觀人次創新高，今年更勝去年，預售票在開展前即已售罄。尹哲鎬表示，不同於許多國家的書展受到官方支持，雖然他也樂見韓國政府能夠振興文化事業，但除了期待政府作為，民間出版人的意識也需同時改變，「坦白說，有些人只習慣拿補助，拿了就當作『沒有主人的錢』一樣花，會認為沒有補助根本無法辦書展啊。」但他持相反看法，「如果我們的努力是對的，讀者會支持，出版社也會參與，書展還是能辦起來，讓主導權回到民間，也更能保有民間自由的彈性與創意，讓書展的發展更蓬勃。」

不過他仍備受壓力，內部有人要他向政府認錯低頭、或叫他辭職，好拿回補助。今年5月KPA以成立股份公司的名義來籌資辦書展，但籌資情況不佳，他也持續受到責難，尹哲鎬感慨：「很多文化人的想像力只到這裡，一旦沒有政府補助就怕失敗，但民主不是靠別人、而是靠自己守護的，就像小孩如果每天還在領零用錢，怎麼可能獨立？」

➤韓國出版界也面臨意見分歧，出版業如何展現社會影響力

臺灣出版業界少有如此強力的公協會，能凝聚共識、影響政策。尹哲鎬笑說，其實韓國出版界也有意見分歧，但圖書定價制能夠推行成功，「是因為主流意見是支持的，少數聲音只好被壓制。」

當時KPA努力遊說國會、向政府建言、對民眾說明，過程非常辛苦，經多方努力才完成立法。推行至今成效良好，許多獨立書店、個人出版因而得以生存，整個產業都受惠。至於當前KPA關注的重要議題，還包括把出版視為「內容生產者」，更妥善保護出版者的權利包括二次創作權、附加授權權利（Additional Rights）等。他表示，政府傾向限縮出版權利、從「著作人保護」的角度看認為彼此衝突，但他們認為這不是衝突，而是可以共生，並對提升整個社會文化生產力非常關鍵。

他感慨隨著年紀大了很容易感傷，其實很期待交棒給年輕世代，尤其擔任會長期間，他的人際關係變很差，「這世界充滿了利益糾葛、網路爭論、立場分歧，只要你一開口，就會被攻擊。每個人都有自己想做的事，光是首爾書展要售票還是開放免費入場，就有不同意見。要在書展主辦方、政府單位和民眾立場之間取得平衡，非常困難。」他也以此勉勵臺灣出版界。

除了出版產業現況的臺韓對照，近期作家對政治的發聲也恰好彼此呼應。韓國2024年底因總統尹錫悅「一夜戒嚴」事件引發罷免風潮，民眾抗爭不斷，直到今年4月他確定遭罷免，6月初總統大選，由李在明當選出任總統。

在此過程中，許多韓國作家串連發文，記錄戒嚴、發表意見，被稱為「戒嚴文學」。今年3月，以諾貝爾文學獎得主韓江為首的414位作家更發表聲明、呼籲罷免尹錫悅。無獨有偶，臺灣今年初以來的「大罷免」風潮，楊双子等作家也在文學界發起支持罷免的千人連署、鼓勵在社群發文的「筆桿接力」書寫運動。

對此尹哲鎬表示，韓國文化界過去有鮮明的進步派、保守派等界線之分，政治與文學是相連的，作家也積極表達抗爭。但隨著民主化發展，目前整體而言，文化界較少針對政權、表態支持哪位政治人物，然而一旦面對重大的政治議題時，仍然不會放棄發聲。這也是為何他一向強調「民間獨立」的重要，因為，那才是出版產業足以長久的根基。●