這一、兩年，也許在滑手機時，也許在看新聞台時，或在捲動電腦網站頁面時，你會不會常常看到類似的報導，標題斗大寫著：「臺灣漫畫前進國際」、「台漫崛起」等等，曾激發你的好奇心，甚至讓你貢獻一個「讚」或「分享」呢？

➤臺灣漫畫家讓你意外的point

近年臺灣漫畫家在國際獎項上的成績，著實頻繁又不間斷地傳出好消息。

例如：2020年，漫畫家韋蘺若明的《送葬協奏曲》及阮光民的《天橋上的魔術師》分別摘下日本外務省主辦的國際漫畫獎大獎金獎及銀獎；2021年，則有漫畫家吳識鴻以《山風海雨》奪得比利時布魯塞爾漫畫節新秀獎。

➤叫好叫座與獎項不是正向關係

對創作者而言，若作品能得獎、令外界叫好，自然是再好不過。不過，當掌聲過後，那些熱度是否又能成為叫座的基礎呢？

今年以《小丑醫生：最後一次說再見》贏得日本國際漫畫賞銀獎的漫畫家柯宥希認為，還是要看獎項性質。

柯宥希在2012年曾以作品《許個願吧！大喜》獲得日本國際漫畫獎銀獎，這項得獎紀錄創下台灣漫畫家於日本國際漫畫獎獲獎的首例。《許個願吧！大喜》在其他漫畫比賽也大有斬獲，例如金漫獎最佳少女漫畫獎、金漫獎年度大獎及中國金龍獎最佳少女漫畫類大獎。

柯宥希表示，或許是創作《許個願吧！大喜》前已透過其他作品累積一定讀者，或許是這部作品在多地皆有得獎，也可能是當時民眾買書的習慣比較旺盛，《許個願吧！大喜》在得獎後確實提高了銷量，並打開知名度，「例如有人會來談異業合作，寫小說啊、影視授權啊這些的。」

目前《小丑醫生：最後一次說再見》得獎後的效益，仍持續觀察中。柯宥希表示，以臺灣金漫獎為例，雖然金漫獎自我期盼為三金規格，但在民眾間的知名度並沒有很高，「那得到金漫獎會帶來的外部效益可能就不會那麼高。但得到國際獎項不一定有錢，金漫獎的獎金對創作者就會是另一種更直接的幫助。」

➤獎項之後，臺漫何去何從

文化內容策進院副院長盧俊偉認為，依據漫畫獎項評比陣容，往往也會影響到得獎後續發展。一般獎項大致可分為人氣票選類、創作專業類，以及投資型獎項。

由讀者人氣票選而獲獎的作品，往往因掌握大眾口味而能快速打進市場。盧俊偉指出，創作專業類獎項如金漫獎，則是由專業的業內人士評比選出，不見得能快速市場化，「但這不代表得獎作不能被市場接受，它可能是還沒找到對的受眾，於是需要行銷。」

文策院內容策進處組長謝一麟表示，獲得國際獎項的作品，往往IP授權方面也會得到很多洽詢機會，文策院均採主動詢問，並進一步協助創作者們，讓作品能直接採B2B授權商討。

得獎作品的熱度能變現，是理想的目標，若暫且無法看出得獎的效益，柯宥希認為，其實得獎就是種勳章，「像是一般人履歷上多了幾筆好看的經歷，我們在提案新作品時，也會比較順。」畢竟台灣漫畫家於現階段能不另外接案、全職穩定創作就已經不容易，若漫畫家無法全力投入創作，「那品質真的能好到讓我們繼續得獎嗎？」

謝一麟表示，目前臺灣的基礎漫畫產業環境上仍然有許多地方需要加強，文策院也以培育漫畫助手、提供創作場地等方式，希望為創作者提升內容產製的條件，「就像這幾年大家會覺得臺劇蓬勃發展一樣。」

「台灣創作者品質從來沒差過。」謝一麟說，漫畫產業也是如此，未來也期許台灣的漫畫產量穩定提升，不論得獎與否，希望能讓更多作品授權海外，讓更多人看見台灣漫畫創作者的軟實力。●