➤沒有哀居的年代，他們讀報紙

11月中旬，《臺灣新民報日文文藝作品》新書發表會於現流冊店舉行。在週間午後，仍有不少熱忱讀者抽空前來，難得的場景似乎也呼應了當年《臺灣新民報》文藝版的境況。

說到當今研究者認識日治時代的重要管道，不能不提到《臺灣新民報》，它是少數提供創作討論、期望提升臺灣文化的媒體，被廣泛視為彼時「臺灣人唯一之言論機關」。

《臺灣新民報》的前身是在東京發行的《臺灣青年》雜誌，到了1930年代才終於爭取到回臺灣發行日刊報紙。為了與日人資本的《臺灣日日新報》競爭，增加訂閱者與銷售量，《臺灣新民報》開始刊登連載小說，吸引讀者訂閱，也成為日治時代作家的重要發表園地。

在沒有手機網路的日治時代，報紙正是匯集社會資訊的樞紐，不起眼的泛黃油墨，琥珀一般封存了當時社會的各個層面。

這份具有歷史價值的刊物，歷經多年寒暑，佚失各處。近年來研究機構透過國立臺灣文學館、國立臺灣歷史博物館、楊肇嘉家族捐獻的六然居資料庫，整理、復刻《臺灣新民報》的散落檔案。

臺文館與蔚藍文化共同出版的《臺灣新民報日文文藝作品》，正是以藝文視野切入，蒐集那些刊登在《臺灣新民報》的各式藝文作品，包括連載小說、詩歌、童話、插圖等。書中分成「日文校注卷」與「華文譯注卷」，沿著雙語軌跡，彷彿一輛通往日治臺灣的時光列車，途經文化的浮光掠影，重返1930年代。

➤散佚文獻重新出土

臺文館持續編纂臺灣文學相關史料，除了《臺灣新民報日文文藝作品》，呂赫若失傳的連載小說《季節圖鑑》、跨世代的臺灣古典詩全集《全臺詩》也於今（2024）年完整問世。臺文館館長陳瑩芳指出，整理史料的基礎工作並非一朝一夕就能完成，而是館方人員與歷任館長從臺文館成立前就在籌劃，一代傳一代的心血。

新書收錄的篇章，不乏失傳已久的作品。呂赫若次子呂芳雄先生欣慰表示，父親的小說〈季節圖鑑〉就是在《臺灣新民報》發表。過去只聞其名、不見其文，這次隨著報刊史料重新出土，彌補了缺憾。他也提及父親曾在《臺灣新民報》的延續刊物《興南新聞》擔任記者，史料重現意味著更親密認識父親，也彰顯本書的文學價值：補齊作家全集的疏漏，以及收錄少見的作家作品。

➤史料整理甘苦談

整理史料的工作挑戰耐力，好事多磨，也因此《臺灣新民報》史料遲至今日才編纂出書。《臺灣新民報日文文藝作品》套書是數名日文翻譯、校對、校注者的合作結晶。套書的出版計畫主持人是文藻外語大學日文系副教授黃意雯。她負責統籌各項專業分工，深諳其中甘苦，趁著新書發表會，她與讀者慷慨分享珍貴的出版know how。

黃意雯舉例，在日文打字判讀，若遇不小心折損的紙面，一首短短的童詩因此漏掉了幾行重要的訊息。有些日文字經年累月後糊掉，根本不能判讀。有的作家還引用錯誤的文學典故。甚至在日本總督府的「檢閱」制度下，有些文章因不符合國家政策，硬生生遭到塗銷。原文判讀的難題，在在考驗計畫團隊。為了推敲用字、還原文章原貌，他們反覆回到原文脈絡，比對不同篇章的相似字，或是查閱《臺灣出版警察報》等官方紀錄。

將日文翻譯成華文也是個挑戰，要如何符合作者的歷史口吻、呈現各類體裁的多樣性、同時顧及現代讀者的閱讀習慣，一直是計畫團隊頭痛的難題。而黃意雯的解決方式則是翻譯專業分工，4名譯者背景相異，各自負責不同類型文章。例如研究小說的譯者就負責小說翻譯，而精通日本文學的譯者則專攻俳句翻譯。黃意雯也導入專業的翻譯理論與技巧，讓翻譯後的文字能「貼著原文」，流暢又不失真。

黃意雯接續分享，判讀日文、翻譯中文的同時，補充注解也是關鍵作業。報刊中某些修辭和隱喻，涉及特定歷史時空的背景脈絡，必須倚靠注解去補齊，讀者才能掌握上下文。注解作業依賴大量的文獻整理，過程歷時曠久，團隊還會仔細比對臺、日相關網頁內容，甚至調閱日本國會圖書館相關資料，只為了保證文獻的真確性。

嚴謹複雜的編纂過程，加上來回的翻譯潤飾，團隊耗時6年時光終於完工。但黃意雯肯認追求的理想：「身為國家的出版品，它跟一般的商業出版是不一樣的。我覺得它同時兼負了兩個工作，就是研究典藏跟教育推廣，我們希望這套書可以一次到位」。她也期待《臺灣新民報日文文藝作品》原文校注、華文譯注兩卷，能夠帶領讀者更深入解讀背景知識與參考文獻，並參照日本學界透過語言學、統計學分析文學的方法，開啟未來研究新火花。

➤昨日的新民報，今日的臺灣人

在今日，報刊紙媒幾乎被其他資訊管道淘汰，日治時期也已然過去，但《臺灣新民報日文文藝作品》仍具有當代價值。

臺大臺文所所長、同時身兼譯注計畫文學顧問的張文薰，從文學研究的視角切入史料，觀察《臺灣新民報》30年代的敘事特徵。例如文學中頻繁出現的「戀愛」、「親情」對立主題，30年代的臺灣作家不會將兩者描寫成全然的互斥狀態，沒有明顯的「弒父」情結，這異於日本小說、中國現代小說。或者，戀愛場所往往取景於都市或咖啡廳，襯托出當時臺灣人對都會生活的嚮往。

由史料挖掘敘事特徵，張文薰看到臺灣人長期維繫的特質，以及代代相傳的臺灣力量。史料協助當代讀者釐清作家寫作的契機與特徵，透露臺灣人面對世界的思考模式，這也是她身為臺灣文學研究者的任務：「對於一般讀者、對於今天活在21世紀的臺灣人而言，我們要如何告訴他們：你應該看看這個快100年的報紙？它的必要性在哪裡？」。

蔣渭水文化基金會執行長蔣朝根，致詞時也強調報刊與民族興衰的牽連。他以《臺灣新民報》的前身《臺灣民報》為例，創刊號上就有文學作品的版面，更將該版面保留為華文出刊，足見文學作為體現民族性的試金石。

黃意雯則是分享那些穿插在嚴肅史料中的有趣資訊。報刊上隨處可見繪畫大師顏水龍的插畫、「拉吉歐」（radio日文音譯）時刻表、四格漫畫、婚姻仲介告示，還有各種民生用品廣告，香皂、藥品、女性保養品、藥酒、BOSCH電器、黑膠唱片……族繁不及備載，有的甚至搭配贈品促銷手法，令人眼花撩亂。

報紙可謂社會的縮影，一如《臺灣新民報日文文藝作品》所收錄的文學篇章，反映了日治時代下生機盎然的臺灣人群像，更吸引了讀者的眼球，從生活細節裡迸發共鳴。

看到炫目的廣告集錦，有讀者不禁表示：「很像現在的電視購物，廣告才剛貼出來商品就已經就快賣完了！」逗趣的類比引起現場哄堂大笑。承載文學歷史的百年報刊，直到今日還是能與臺灣讀者對話，歷久彌新。●