我自己常常跟出版夥伴提到的是,改編有時候需要很好的「高概念」,或一個比較立體、容易引起共鳴的人物設定。例如我們代理的韓國小說,賣了二十多國版權的《82年生的金智英》,或者描繪特殊年代氣氛或共同的時代記憶,如《天橋上的魔術師》。
「高概念」是從英文high concept翻譯過來的,指一個明確的賣點,比如陳浩基《第歐根尼變奏曲》裡的一則短篇〈時間就是金錢〉,Time is money,篇名就是高概念,談金錢可以買到時間的世界觀。這樣的題材,在影視端是非常受歡迎,也容易受到串流平台的青睞。
主持人(第1到4季):邱顯忠
政大新聞系、美國 Temple University 廣播電視電影研究所。經歷:曾任公共電視台節目部製作人暨編導。2003年以《台灣百年人物誌》獲金鐘獎,2007年《以藝術之名》入選「台新藝術獎──年度五大視覺藝術」。另曾製作《誰來晚餐》、《文學風景》、《公視藝文大道》等節目。
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你那邊,現在是白天還是晚上?已回到家,或是在通勤的路上?無論什麼時間、地點,歡迎隨時打開「閱讀隨身聽」。在此Podcast節目中,我們找來金鐘獎節目製作人邱顯忠擔綱主持,每集邀請不同作家、藝文工作者或編輯,以線上廣播的方式,分享彼此的工作與最近的閱讀。
許多精采的影視作品均改編自小說、漫畫或散文,原創IP更是當前全世界公認文化內容產業的核心。一個好的故事,能同時改編成不同形態的文化內容,諸如電視、電影、遊戲等等。而好的故事要能傳達到閱聽眾面前,除了辛苦的創作者之外,也需要一位很厲(ㄋㄢˊ)害(ㄔㄢˊ)的經紀人。影視版權經紀人在台灣是新興的專業,據說目前台灣從事這項行業的人,一隻手能數得出來。除了要會看合約,懂談價錢,影視版權經紀人同時必須擁有出版跟影視產業的人脈,能與思考邏輯全然不同的雙邊團隊溝通。本集閱讀隨身聽的特別來賓是光磊國際版權的資深影視版權經紀人林珊珊。她待過公共電視、夢田文創、鏡文學,一路走來的各種歷練,讓她成了工作技能相當特別的職人。究竟這個行業有什麼獨特的眉角?請別錯過本集精彩節目。
▇特別來賓:林珊珊
台北人。畢業於國立中央大學英美語文學系。現為資深影視經紀人。曾擔任公共電視購片企劃、夢田文創版權管理師、鏡文學業務經理等職, 2018年加入光磊國際版權經紀公司,負責統籌影視授權業務,有十多年以上出版、影視授權經驗。
▇本集精彩內容
我承認自己是表單控,我還有另一個表單,詳細記錄了每一部我代理的作品、跟個別客戶的溝通紀錄。因為我之前做Buyer時,很怕Sales一天到晚問我說:「為什麼妳不買這個節目?」當我們提出評估的理由,他又不接受,過兩天又問,感覺真的很差,所以我會告誡自己,如果有一天要賣東西,絕對不會這樣對待客戶。表單幫我記錄哪本小說曾經給哪些買家評估過,無論最後有沒有真的合作,評估意見對我來說非常珍貴而重要,對我日後的推薦很有幫助。
奇幻或特定歷史場景的作品,或者推理懸疑故事常出現的雙主線、多重視角,或敘述詭計,在閱讀上沒有障礙,但在影視呈現上,會增加很大的難度,特別是在改編上,可能會出現觀點不夠集中的問題。電影通常是單線的敘事,線性的,所以非線性或複線敘述,難度相對會變很高,改編上也很費勁,不會如出版方想像得容易。
「高概念」是從英文high concept翻譯過來的,指一個明確的賣點,比如陳浩基《第歐根尼變奏曲》裡的一則短篇〈時間就是金錢〉,Time is money,篇名就是高概念,談金錢可以買到時間的世界觀。這樣的題材,在影視端是非常受歡迎,也容易受到串流平台的青睞。
這兩本小說為什麼能成功走入美國市場?大家可能常會忽略一點,如果我們手上沒有這些作品的翻譯,買家是沒有辦法評估的。《炒飯狙擊手》我們很早就請英國譯者譯出全書英文譯稿,《遺恨》也是請了一位我們合作多年的譯者,翻譯正在進行。因為前期的準備,有這些翻譯材料給買方評估,這也是成功走出去的原因。
◆下集預告,第3季最終集 ◆特別來賓:行人文化實驗室總編輯 周易正/聚焦地方:在地職人出版實驗+集資找新讀者+譯介地方創生書籍+地方刊物
主持人(第1到4季):邱顯忠
政大新聞系、美國 Temple University 廣播電視電影研究所。經歷:曾任公共電視台節目部製作人暨編導。2003年以《台灣百年人物誌》獲金鐘獎,2007年《以藝術之名》入選「台新藝術獎──年度五大視覺藝術」。另曾製作《誰來晚餐》、《文學風景》、《公視藝文大道》等節目。
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【島讀共同體】鷹飛基隆:從尋找黑鳶重新認識基隆歷史 熱烈報名中!
閱讀通信 vol.298》在小說的世界得到自由
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