自疫情解封後，市民紛紛離港消費，本地經濟持續下滑。根據入境處數字顯示，聖誕四日長假期間，合計逾140萬港人北上及外遊，不但香港零售及餐飲業大受打擊，聖誕檔期電影票房亦錄得20年新低。今年書業亦彷彿迎來寒冬，生意額大不如前，近月獨立書店更屢受打擊。在這時刻，買書除了是精神的滋養，也能給予作者、出版社及書業實際的支持。「虛詞編輯部」特意精選年度重點文藝書籍，羅列2023年不容錯過的佳作，在新一年，願好書有好報。
➤給二十世紀的備忘錄——《我的二十世紀：李歐梵回憶錄》李歐梵 著／香港中文大學出版社
這是一本給二十世紀的備忘錄。著名學者李歐梵以「成長小說」模式書寫其生命經驗，追憶自身成長過程和求學經驗，寫成此重磅回憶錄。至於書中第二部分，則由張歷君從跨文化研究的線索入手，引出李歐梵對學思歷程和閱讀經驗的反思。
李歐梵縱橫不同學術領域，前半生於美國教學，開創並推動了中國現代文學的研究，又為中國讀者引進米蘭昆德拉、馬奎斯等東歐和南美文學脈絡，後半生則紮根香港，他形容香港的時空處境和獨特的通俗文化傳統讓他深感興趣，多年來在港帶動大量文化研究。
然而這本回憶錄並非單純的學術回憶錄，而更是《追憶逝水年華》般的感性追憶，如李歐梵所言，推動他思考的不是學術理論，而是個人情緒，隨著二十世紀的結束，他深深感受到「時不予我」、屬於自己的時代已然結束的焦慮，由此站在21世紀，回頭反思、深情凝視20世紀的「世紀末」廢墟。一個世紀的終結是另一世紀的開始，讓我們從此書中，窺見兩個世紀如何傳承與斷裂。
➤乘著飛氈回來的跳格文字——《左手之思》與《港島吾愛》西西 著，何福仁 編／中華書局
西西辭世竟已有一年，但她留下的文字仍時時為我們所捧讀，而中華書局率先為我們帶來西西的兩部遺作。
劉偉成評價《左手之思》是西西最好的詩集，收錄未結集的詩作72首，上卷始於她15歲發表的首作〈湖上〉，可見西西在學習時期，在聲音和技巧上的嘗試，並以離別、寂寞為關鍵詞，記錄年少的體會；下卷結束於83歲寫的最後一首詩〈疲乏〉，以樸素風格書寫日常，雖寫年老與疾病，但可見其積極正面；書末附詩論九篇，是西西少見的談詩之作，反映她形成於青年時代、成熟而周延的詩觀。
《港島吾愛》則收錄西西的散文52篇，四卷之中可見西西的多樣性書寫：看她化身足球評論人，分享對球員、球證、世界盃等想法，更由此窺見人生；彷似史學家般展示異國偉人、文化與歷史，蘊藏對非洲的深厚關懷；又如鄰家女孩描寫日常點滴，如製作布偶和娃娃屋、學習粵語、記生字等；最後回到女兒與文人的身分，寫摯愛的父親，以及與書店、作家的多年情誼，也有些異國遊記，充滿獨特角度與真切情感。在最近的發佈會上，何福仁透露更多西西未發表的文章將會結集成書，也令人殷盼。
➤散步之年，一部關於文學散步的浪漫青年小說——《來一場文學散步》可洛 著／突破出版社
可洛作為文學散步專家、創作班導師，近年對香港舊故事好奇，愛上研究地方歷史，惟疫情期間未能四出探索。但他看了某套日劇，關於男女主角在東京和關西等地方散步，沿途介紹地景，於是他希望以輕盈、有趣的方式推廣文學散步，就把導賞多次的散步路線轉化成長篇小說。
故事講述寫作班導師張志樂，遇上助理教師王莉，從此展開了一場文學散步。二人遊走北角、觀塘、土瓜灣等地，走進香港作家筆下的文字及景物，見證香港的文學、歷史及變化。
全書共七章，分別為〈西營盤〉、〈香港中文大學〉、〈灣仔〉、〈鰂魚涌、北角及炮台山〉、〈觀塘〉、〈土瓜灣〉與〈中環〉，並在章節前後附有地圖及相關文學作品列表。從此香港的文學散步多了一種呈現方式，故事人物作導賞員，更自由地穿梭於文學地景，讓我們好好散步。
➤以樸素光華擦亮黑暗——《詩合集》I、II 黃燦然 著 / 香港文學生活館
香港對上一次出現詩合集，大抵已是三十年前的事。此兩卷本《詩合集》為黃燦然六本詩集合訂，完整收錄作者1985年至2021年的新舊詩作。卷一收錄《冥想集》、《靈魂集》、《奇跡集》，卷二收錄《發現集》、《洞背集》、《苟活集》，共1057首詩，當中卷二作品屬首次完整公開。
黃燦然的這些新作，多是2019年中及2020末詩神來臨時寫的作品，此後許鞍華便為拍攝《詩》而來。電影裡黃燦然說自己因經濟流亡移居深圳，首映時惹來全場大笑，鏡頭下可見詩人的確生活樸素，唯獨書架是豐盛的，詩便是詩人的精神歸宿。《詩合集》收錄詩人從生活提煉的畢生著作，只印一千本，由香港文學館出版，見證著同事們每日努力排版校對，還願惜者多多購買支持。
➤在斷層中相信接通的可能——《斷層路徑》葉梓誦 著 / 後話文字工作室
《斷層路徑》是前《Sample》總編葉梓誦首本個人文集，收錄31篇散文 / 札記 / 評論，思考溝通、記憶和哀悼等主題。
他以一貫以來旁徵博引的方式書寫，如從林夕的歌詞切入德希達的理論、聚焦羅蘭．巴特的寫作，探討書寫和重讀，如何成為哀悼的出口等等，在不斷重新編碼和解碼的過程中，寄託難以宣之於口的情感，甚至從中創造新的連結，新的意義，亦即斷層之間的路徑。
縱然迂迴，葉梓誦卻相信接通的可能，在碎片化的時代，此書如徐晞文形容，是災難過後一項「重新詮釋每一個詞語的龐大工程」，也提醒我們在異常、錯誤中，靜聽事物的細微雜訊，深沉思考，耐心等待剛好搭通頻段的一刻，或許也是一種浪漫與溫柔。
**趕上年末尾班車！**
➤飄洋過海來看香港文學——《字造海洋：香港．文學．海洋讀本》葉倬瑋、黃冠翔 編／中華書局
海洋乃地球所有已知生命的起源，而香港地理環境得天獨厚，多面環海，附帶二百多個離島，海洋環境資源尤其豐饒。作為海港，香港經歷了不同時期的移民人口湧入，匯聚出多元文化，也成就出許多閃耀的文學作品。
那麼，海洋題材與現當代香港文學創作之間的關連是甚麼？香港有無海洋文學？香港嶺南大學中文系訪問學者黃冠翔博士、香港教育大學文學及文化學系副教授葉倬瑋博士編成《字造海洋：香港．文學．海洋讀本》作為回答，共分為「島、渡、灣、港、魚」五輯，每輯附有深入導言，收錄超過50篇具香港特色的文學作品，港台作家的現代詩、散文、小說，無所不包，呈現如海洋般的深度、闊度和廣度。讓我們回歸太初，重新思考我們站在陸地時與海洋的關係，共同走進風俗、歷史與文學交織的香港文學海洋世界。
**台灣出版**
➤傳奇女作家創作對話 以美妙聲音撫慰孤獨 ——《雲雀與夜鶯》鍾曉陽、鍾玲玲 著／新經典文化
《雲雀與夜鶯》是兩名本地傳奇女作家，鍾曉陽與鍾玲玲的創作對話。浪漫詩人雪萊說：「詩人就像黑暗中歌唱的夜鶯，用美妙的聲音撫慰人生的孤獨。」雪萊也在詩作〈致雲雀〉中，以雲雀比喻不受任何拘束、渾然天成的藝術。《雲雀與夜鶯》便是鍾曉陽與鍾玲玲以幽微、感性的筆觸來詠唱的歌聲。
她們相識超過四十載，如今驀然回首，翻尋彼此書信，以現實為素材，以文字重塑往日軌跡，將時光凝練在文字裏，探索人生與創作，追尋往昔軌跡。
書中除了有二人的「書信體」文字、圍繞一些「詞／語」的對寫，她們亦各自創作了新的短篇作品，鍾曉陽的〈晚期風格〉與鍾玲玲的〈陳詞濫調〉。《雲雀與夜鶯》頁數不多，但份量極重，是今年本書文學愛好者必讀的新書。
➤劫後重逢，有詩為證 ——《劫後書》廖偉棠 著／雙囍出版
《劫後書》是廖偉棠定居台灣後完成的首部作品，收錄他在2018年至2022年間的詩作。
全書分為三部詩集：拓孤之地、凶年巡禮、母語辭典。拓孤之地以台灣文化為寫作主題，涉及文學、音樂、歷史及歷史，以詩歌形式再次詮釋近代化歷史中的重要人物和事件。凶年巡禮則寫疫情之劫，圍繞肺炎肆虐期間，人如何看待生離死別，國家機器又如何運作，以詩作思索生命，判斷價值，為人類發聲。母語辭典談及身份與離散，既寫香港近年來的轉變，亦寫隔海的烏克蘭、緬甸、阿富汗這些遭劫之地。由四處離散的群眾，繼續編纂著這部母語辭典。
書名定為「劫後」，並非盲目樂觀，更是一個種信念，正如廖偉棠在書中序言所寫的，「劫後重逢，最怕的是見面不相識，笑問客從何處來。但有詩為證，我們定能辨認本來面目，詩是明月，我們就是起伏的千巖。」
➤從家庭成長道出香港的傷痕故事 ——《弟弟》陳慧 著／木馬文化
今年榮獲「臺灣文學獎」金典獎的《弟弟》，是陳慧在2014年後寫成，於2018年在手機程式「TBC」開始連載的小說。
小說以家庭故事側寫香港社會大時代，不只寫姊弟之愛，更是對香港這個城市的深厚感情。伴隨著書中弟弟的成長，也寫下整個世代對香港接踵而來事件的集體記憶，包括遊行、抗爭運動現場、情感與理念的拉扯以至不同世代的對立。弟弟長大了，城市的改變也一去不回。
金典獎評審形容《弟弟》寫盡了香港從九七回歸之後的劇烈變遷，著眼於弟弟的成長歷程之外，也點出了幾個香港歷史上的關鍵性時刻，「弟弟」就如回歸後香港的隱喻，「以此寫出社會集體認同的探索、質疑與創傷。」而《弟弟》並非只是一個時代的紀錄，對陳慧而言，創作是穿過一種現實抵達另一種現實，如在小說末尾所寫的，「艱難是應該的，時間會過去，縱使在淤泥中前行，也終究可以到達彼岸。」
➤在幽暗中摸黑前行——《夜行紀錄》羅貴祥 著 / 二○四六出版
《夜行紀錄》收錄了羅貴祥由2014年至今的十二篇小說創作，第一輯對古代文本進行重寫及文本互涉，第二輯則是對過去數年本地社會運動的一些思索與回應，對香港本土的身份認同、文化根源進行了藝術上的探索。
上下兩篇看似無關，卻又隱隱構成對話，王德威形容作品中透露的憂鬱氣息，也許才更埋藏了作者的塊壘，關於水與沉沒的意象，還有各種患得患失與兩難中，也包含對前路以致生命本質的檢討。《夜行紀錄》依舊是一本充滿羅貴祥作品特色，包含著德勒茲式的塊莖多元結構傾向、充滿文本互涉等的多層次作品，但如王德威所言，此書更顯現了此前作品中少見的內斂和自覺。
在訪問中羅貴祥說，或許與時代扣連也是文學的責任和義務，寫作初期總會想進行實驗與挑戰，但文學歸根究底還是要關心人，理解他人苦難的，或許是其中一種解決苦難的方法。此書如暗夜裡的幽光，或可給予讀者一份險阻中繼續摸黑前行的力量。
➤花果飄零的世代 書寫失根之憂鬱 ——《樹的憂鬱》梁莉姿 著／木馬文化
在台香港女作家梁莉姿以新作《樹的憂鬱》，寫下2019年後港台兩地之間，人們流離的複雜心理：留下與離去、噤聲無語與續存記憶，每個抉擇都困難。
全書分為四輯，每輯以二篇小說並置香港與臺灣兩地觀點，點出香港當下處境，並以來台港人生活相互對照，寫因著流亡、留學、移民、或結婚等不同原因，落腳台灣的香港人在適應異地生活中遭遇到的文化衝突。
梁莉姿的上一本作品《日常運動》敘述運動發生的時刻，《樹的憂鬱》則描寫運動結束後的生活、抉擇與憂鬱。梁莉姿形容，「這一代的憂鬱，是樹的憂鬱；上一代的憂鬱，是鹿的憂鬱。一隻動物上路，四蹄一躍，光溜溜，幾近無法回頭，無太多行裝，因而遷居至此，忍痛割捨。」但如今我們已如一棵埋根極深的樹，盤根錯節，處於大火之中無從抉擇。於是她以自身經驗，書寫屬於這一代的移民故事。●
（文章授權轉載自「虛詞」，原標題與連結：【2023・回顧】新書多珍重——2023年香港文學重點出版〉
自疫情解封後，市民紛紛離港消費，本地經濟持續下滑。根據入境處數字顯示，聖誕四日長假期間，合計逾140萬港人北上及外遊，不但香港零售及餐飲業大受打擊，聖誕檔期電影票房亦錄得20年新低。今年書業亦彷彿迎來寒冬，生意額大不如前，近月獨立書店更屢受打擊。在這時刻，買書除了是精神的滋養，也能給予作者、出版社及書業實際的支持。「虛詞編輯部」特意精選年度重點文藝書籍，羅列2023年不容錯過的佳作，在新一年，願好書有好報。
➤給二十世紀的備忘錄——《我的二十世紀：李歐梵回憶錄》李歐梵 著／香港中文大學出版社
這是一本給二十世紀的備忘錄。著名學者李歐梵以「成長小說」模式書寫其生命經驗，追憶自身成長過程和求學經驗，寫成此重磅回憶錄。至於書中第二部分，則由張歷君從跨文化研究的線索入手，引出李歐梵對學思歷程和閱讀經驗的反思。
李歐梵縱橫不同學術領域，前半生於美國教學，開創並推動了中國現代文學的研究，又為中國讀者引進米蘭昆德拉、馬奎斯等東歐和南美文學脈絡，後半生則紮根香港，他形容香港的時空處境和獨特的通俗文化傳統讓他深感興趣，多年來在港帶動大量文化研究。
然而這本回憶錄並非單純的學術回憶錄，而更是《追憶逝水年華》般的感性追憶，如李歐梵所言，推動他思考的不是學術理論，而是個人情緒，隨著二十世紀的結束，他深深感受到「時不予我」、屬於自己的時代已然結束的焦慮，由此站在21世紀，回頭反思、深情凝視20世紀的「世紀末」廢墟。一個世紀的終結是另一世紀的開始，讓我們從此書中，窺見兩個世紀如何傳承與斷裂。
➤乘著飛氈回來的跳格文字——《左手之思》與《港島吾愛》西西 著，何福仁 編／中華書局
西西辭世竟已有一年，但她留下的文字仍時時為我們所捧讀，而中華書局率先為我們帶來西西的兩部遺作。
《港島吾愛》則收錄西西的散文52篇，四卷之中可見西西的多樣性書寫：看她化身足球評論人，分享對球員、球證、世界盃等想法，更由此窺見人生；彷似史學家般展示異國偉人、文化與歷史，蘊藏對非洲的深厚關懷；又如鄰家女孩描寫日常點滴，如製作布偶和娃娃屋、學習粵語、記生字等；最後回到女兒與文人的身分，寫摯愛的父親，以及與書店、作家的多年情誼，也有些異國遊記，充滿獨特角度與真切情感。在最近的發佈會上，何福仁透露更多西西未發表的文章將會結集成書，也令人殷盼。
➤散步之年，一部關於文學散步的浪漫青年小說——《來一場文學散步》可洛 著／突破出版社
可洛作為文學散步專家、創作班導師，近年對香港舊故事好奇，愛上研究地方歷史，惟疫情期間未能四出探索。但他看了某套日劇，關於男女主角在東京和關西等地方散步，沿途介紹地景，於是他希望以輕盈、有趣的方式推廣文學散步，就把導賞多次的散步路線轉化成長篇小說。
故事講述寫作班導師張志樂，遇上助理教師王莉，從此展開了一場文學散步。二人遊走北角、觀塘、土瓜灣等地，走進香港作家筆下的文字及景物，見證香港的文學、歷史及變化。
全書共七章，分別為〈西營盤〉、〈香港中文大學〉、〈灣仔〉、〈鰂魚涌、北角及炮台山〉、〈觀塘〉、〈土瓜灣〉與〈中環〉，並在章節前後附有地圖及相關文學作品列表。從此香港的文學散步多了一種呈現方式，故事人物作導賞員，更自由地穿梭於文學地景，讓我們好好散步。
➤以樸素光華擦亮黑暗——《詩合集》I、II 黃燦然 著 / 香港文學生活館
香港對上一次出現詩合集，大抵已是三十年前的事。此兩卷本《詩合集》為黃燦然六本詩集合訂，完整收錄作者1985年至2021年的新舊詩作。卷一收錄《冥想集》、《靈魂集》、《奇跡集》，卷二收錄《發現集》、《洞背集》、《苟活集》，共1057首詩，當中卷二作品屬首次完整公開。
黃燦然的這些新作，多是2019年中及2020末詩神來臨時寫的作品，此後許鞍華便為拍攝《詩》而來。電影裡黃燦然說自己因經濟流亡移居深圳，首映時惹來全場大笑，鏡頭下可見詩人的確生活樸素，唯獨書架是豐盛的，詩便是詩人的精神歸宿。《詩合集》收錄詩人從生活提煉的畢生著作，只印一千本，由香港文學館出版，見證著同事們每日努力排版校對，還願惜者多多購買支持。
➤在斷層中相信接通的可能——《斷層路徑》葉梓誦 著 / 後話文字工作室
《斷層路徑》是前《Sample》總編葉梓誦首本個人文集，收錄31篇散文 / 札記 / 評論，思考溝通、記憶和哀悼等主題。
他以一貫以來旁徵博引的方式書寫，如從林夕的歌詞切入德希達的理論、聚焦羅蘭．巴特的寫作，探討書寫和重讀，如何成為哀悼的出口等等，在不斷重新編碼和解碼的過程中，寄託難以宣之於口的情感，甚至從中創造新的連結，新的意義，亦即斷層之間的路徑。
縱然迂迴，葉梓誦卻相信接通的可能，在碎片化的時代，此書如徐晞文形容，是災難過後一項「重新詮釋每一個詞語的龐大工程」，也提醒我們在異常、錯誤中，靜聽事物的細微雜訊，深沉思考，耐心等待剛好搭通頻段的一刻，或許也是一種浪漫與溫柔。
**趕上年末尾班車！**
➤飄洋過海來看香港文學——《字造海洋：香港．文學．海洋讀本》葉倬瑋、黃冠翔 編／中華書局
海洋乃地球所有已知生命的起源，而香港地理環境得天獨厚，多面環海，附帶二百多個離島，海洋環境資源尤其豐饒。作為海港，香港經歷了不同時期的移民人口湧入，匯聚出多元文化，也成就出許多閃耀的文學作品。
那麼，海洋題材與現當代香港文學創作之間的關連是甚麼？香港有無海洋文學？香港嶺南大學中文系訪問學者黃冠翔博士、香港教育大學文學及文化學系副教授葉倬瑋博士編成《字造海洋：香港．文學．海洋讀本》作為回答，共分為「島、渡、灣、港、魚」五輯，每輯附有深入導言，收錄超過50篇具香港特色的文學作品，港台作家的現代詩、散文、小說，無所不包，呈現如海洋般的深度、闊度和廣度。讓我們回歸太初，重新思考我們站在陸地時與海洋的關係，共同走進風俗、歷史與文學交織的香港文學海洋世界。
**台灣出版**
➤傳奇女作家創作對話 以美妙聲音撫慰孤獨 ——《雲雀與夜鶯》鍾曉陽、鍾玲玲 著／新經典文化
《雲雀與夜鶯》是兩名本地傳奇女作家，鍾曉陽與鍾玲玲的創作對話。浪漫詩人雪萊說：「詩人就像黑暗中歌唱的夜鶯，用美妙的聲音撫慰人生的孤獨。」雪萊也在詩作〈致雲雀〉中，以雲雀比喻不受任何拘束、渾然天成的藝術。《雲雀與夜鶯》便是鍾曉陽與鍾玲玲以幽微、感性的筆觸來詠唱的歌聲。
她們相識超過四十載，如今驀然回首，翻尋彼此書信，以現實為素材，以文字重塑往日軌跡，將時光凝練在文字裏，探索人生與創作，追尋往昔軌跡。
書中除了有二人的「書信體」文字、圍繞一些「詞／語」的對寫，她們亦各自創作了新的短篇作品，鍾曉陽的〈晚期風格〉與鍾玲玲的〈陳詞濫調〉。《雲雀與夜鶯》頁數不多，但份量極重，是今年本書文學愛好者必讀的新書。
➤劫後重逢，有詩為證 ——《劫後書》廖偉棠 著／雙囍出版
《劫後書》是廖偉棠定居台灣後完成的首部作品，收錄他在2018年至2022年間的詩作。
全書分為三部詩集：拓孤之地、凶年巡禮、母語辭典。拓孤之地以台灣文化為寫作主題，涉及文學、音樂、歷史及歷史，以詩歌形式再次詮釋近代化歷史中的重要人物和事件。凶年巡禮則寫疫情之劫，圍繞肺炎肆虐期間，人如何看待生離死別，國家機器又如何運作，以詩作思索生命，判斷價值，為人類發聲。母語辭典談及身份與離散，既寫香港近年來的轉變，亦寫隔海的烏克蘭、緬甸、阿富汗這些遭劫之地。由四處離散的群眾，繼續編纂著這部母語辭典。
書名定為「劫後」，並非盲目樂觀，更是一個種信念，正如廖偉棠在書中序言所寫的，「劫後重逢，最怕的是見面不相識，笑問客從何處來。但有詩為證，我們定能辨認本來面目，詩是明月，我們就是起伏的千巖。」
➤從家庭成長道出香港的傷痕故事 ——《弟弟》陳慧 著／木馬文化
今年榮獲「臺灣文學獎」金典獎的《弟弟》，是陳慧在2014年後寫成，於2018年在手機程式「TBC」開始連載的小說。
小說以家庭故事側寫香港社會大時代，不只寫姊弟之愛，更是對香港這個城市的深厚感情。伴隨著書中弟弟的成長，也寫下整個世代對香港接踵而來事件的集體記憶，包括遊行、抗爭運動現場、情感與理念的拉扯以至不同世代的對立。弟弟長大了，城市的改變也一去不回。
金典獎評審形容《弟弟》寫盡了香港從九七回歸之後的劇烈變遷，著眼於弟弟的成長歷程之外，也點出了幾個香港歷史上的關鍵性時刻，「弟弟」就如回歸後香港的隱喻，「以此寫出社會集體認同的探索、質疑與創傷。」而《弟弟》並非只是一個時代的紀錄，對陳慧而言，創作是穿過一種現實抵達另一種現實，如在小說末尾所寫的，「艱難是應該的，時間會過去，縱使在淤泥中前行，也終究可以到達彼岸。」
➤在幽暗中摸黑前行——《夜行紀錄》羅貴祥 著 / 二○四六出版
《夜行紀錄》收錄了羅貴祥由2014年至今的十二篇小說創作，第一輯對古代文本進行重寫及文本互涉，第二輯則是對過去數年本地社會運動的一些思索與回應，對香港本土的身份認同、文化根源進行了藝術上的探索。
上下兩篇看似無關，卻又隱隱構成對話，王德威形容作品中透露的憂鬱氣息，也許才更埋藏了作者的塊壘，關於水與沉沒的意象，還有各種患得患失與兩難中，也包含對前路以致生命本質的檢討。《夜行紀錄》依舊是一本充滿羅貴祥作品特色，包含著德勒茲式的塊莖多元結構傾向、充滿文本互涉等的多層次作品，但如王德威所言，此書更顯現了此前作品中少見的內斂和自覺。
在訪問中羅貴祥說，或許與時代扣連也是文學的責任和義務，寫作初期總會想進行實驗與挑戰，但文學歸根究底還是要關心人，理解他人苦難的，或許是其中一種解決苦難的方法。此書如暗夜裡的幽光，或可給予讀者一份險阻中繼續摸黑前行的力量。
➤花果飄零的世代 書寫失根之憂鬱 ——《樹的憂鬱》梁莉姿 著／木馬文化
在台香港女作家梁莉姿以新作《樹的憂鬱》，寫下2019年後港台兩地之間，人們流離的複雜心理：留下與離去、噤聲無語與續存記憶，每個抉擇都困難。
全書分為四輯，每輯以二篇小說並置香港與臺灣兩地觀點，點出香港當下處境，並以來台港人生活相互對照，寫因著流亡、留學、移民、或結婚等不同原因，落腳台灣的香港人在適應異地生活中遭遇到的文化衝突。
梁莉姿的上一本作品《日常運動》敘述運動發生的時刻，《樹的憂鬱》則描寫運動結束後的生活、抉擇與憂鬱。梁莉姿形容，「這一代的憂鬱，是樹的憂鬱；上一代的憂鬱，是鹿的憂鬱。一隻動物上路，四蹄一躍，光溜溜，幾近無法回頭，無太多行裝，因而遷居至此，忍痛割捨。」但如今我們已如一棵埋根極深的樹，盤根錯節，處於大火之中無從抉擇。於是她以自身經驗，書寫屬於這一代的移民故事。●
（文章授權轉載自「虛詞」，原標題與連結：【2023・回顧】新書多珍重——2023年香港文學重點出版〉
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