Q1. 在你心目中的父親是怎樣的人？ 

身為教職人員的父親非常勤奮、誠實，但他不是個浪漫或感性的人，因此，我的童年幾乎沒有與父親親密相處的記憶。他總是黎明時分起床聽教育廣播。 我沒有和家人一起外出的記憶，而且，用餐時間總是很沉悶。對我來說，「與父親的對話」總讓我想起「校長訓話」。

總之，我父親是個既難以接近又無趣的人，所以我沒有選擇像他那樣正直的生活方式，而是渴望新奇有趣的生活，成為一名圖畫書作家。但我的孩子長大後居然也覺得我這個不會玩電動的父親很無聊，當我的孩子用和我當年看父親一樣的眼神看著我時，我總是感到驚訝。

Q2. 關於父親的手，有什麼特別的記憶嗎？

我記得小時候緊握著父親粗壯的小拇指穿越學校操場的情景。父親說他小時候因為好奇，把手伸進農作物機器裡，失去了右手食指的一部分。父親用那隻手在小學彈風琴、寫字、養活家人，對我來說，父親的手一直是堅強的手。

Q3. 你什麼時候開始想製作一本關於「父親」的圖畫書？

養育孩子後，我稍微能理解父母的心情——孩子們迅速成長，逐漸遠離父母，相反地，父親逐漸遠離社會，身體和心靈都變得脆弱，彷彿變成了孩子。我想在圖畫書中描繪出像孩子一樣的父親，並希望父親在世時能讓他看到。

Q4. 可以談談從構想到書籍出版的過程嗎？

記得2014年夏天，我製作了第一本小誌並在聚會上展示。那一年，所有有孩子的父母都因為社會的衝擊而感到非常痛苦。沉重的心情在我腦海中徘徊了很久。「很大的手」這個書名就是那時候想出來的。「很大的手」的靈感一直以圖像的形式出現，沒有整理成文字——比如父親像孩子一樣打瞌睡的情景、攙扶著他的情景、我成為父親後握住孩子的手的情景、給父親穿鞋和給孩子穿鞋的情景⋯⋯

我想對比描繪這兩種圖像，但是，當我把只有圖像製作成繪本並加入文字時，圖像和文字之間產生了衝突，工作進展得很慢。後來，在準備2019年波隆那童書展時，我製作了這本書的無字繪本原型。對我來說，無字繪本是一種新穎的挑戰。

Q5. 《很大的手》有一個特別的書腰設計，你是怎麼想到這個的？

《很大的手》旨在描繪父親的手所傳達的許多資訊。我想突顯父親擁抱孩子的手，和兒子想要擁抱年邁父親的手。因此，自然而然地想到了這個「擁抱」形象的書腰設計。

Q6. 出版過程中有遇到什麼困難嗎？

起初我並沒有想要製作無字繪本，是到最後才放棄文字。當圖像已經在講述一切的時候，我總認為還需要有文字，因此不斷添加解釋性的文字。在聽取周圍的反饋後，發現無字繪本的回饋不錯。透過這次工作，我意識到僅憑圖像也能講述很多故事，也認識到無聲繪本的潛力。

製作過程中也有遇到困難。為了製作出與書本尺寸完全匹配的書腰，我們做出的書腰太緊，最終3500個全部廢棄，重新製作。

在創作的世界裡，不斷修改以提高完成度是理所當然且愉快的過程，但在出版製作中，這會帶來實際的成本負擔。創作需要大腦盡可能開放偶然性和可能性，而製作則需要排除偶然性，找到準確的數據，因此並不容易。我希望能在享受創作樂趣的同時，也享受製作的樂趣，但目前還有很多不足之處。

Q7. 希望讀者以什麼心情來閱讀這本書？

希望養育孩子的父母在閱讀這本書時，能夠回憶起與孩子共度的珍貴時光，並感同身受地想到父母也是這樣養育自己的。

Q8. 有什麼想對讀者說的話嗎？

現在比以往任何時候都有更多人喜歡繪本，身為作家，我感到非常高興。許多人透過繪本對孩子進行各種教育活動，這固然是件好事，但我希望大家能反覆閱讀繪本，以品味繪本本身的魅力。由於繪本篇幅較短，可以在短時間內輕鬆閱讀，但慢慢地多次咀嚼，會發現其中的深意。作為讀者，我也期待能遇到更多這樣的繪本。

Q9. 如果用一句話來形容「父親對於孩子是什麼」，你會怎麼說？

父親對於孩子是鉛筆。雖然父親是孩子畫夢想的工具，但用這支鉛筆畫出什麼，完全取決於孩子。●