【跨媒體改編】

▇韓美混血、樂團主唱蜜雪兒．桑娜的暢銷回憶錄《沒有媽媽的超市》將改編電影，買下電影改編權的獵戶座影業將導演筒交給影集《白蓮花大飯店》（White Lotus）的演員福田知盛（Will Sharpe）。桑娜為了留下逐漸褪色的與亡母的記憶，以輕快帶有獨特韻律的敘事寫下本作，記憶的載體為美國各城市皆可見的亞洲超市，與母親相連的感官與情感經驗（食慾、味道、爭吵、冷戰）迎面撲來，過程中不僅重新拾回與母親相關的記憶，更回溯了作者身為美國亞裔少女的成長經驗。

英籍日裔的福田表示：「書中許多情節很能引起我的共鳴⋯⋯我在東京度過童年，其中描寫因時差而在家裡廚房打瞌睡的情節，我非常熟悉。」現年36歲的福田演、編、導三棲，先前已有執導多部電影長片和影集的經驗，包括《天才貓奴畫家》、《蘇珊的祕密花園》等。

【得獎消息】

▇美國筆會文學獎3月初揭曉得主，共頒發17個獎項。曾以《The Trees》入圍布克獎決選、並獲伍德豪斯幽默小說獎的帕西瓦．埃弗烈特（Percival Everett），今年再以充滿驚奇的《Dr. No》捧走獎金最豐厚的「筆會／珍史丁圖書獎」。《Dr. No》主角瓦拉．基圖是研究「空」（nothing）的數學教授，他是空的專家，他的研究也只是「空」。雄心勃勃的億萬富翁反派約翰．希爾看上基圖的專才，想要用「空」的力量震撼全國，以報雙親遭白人警察殺害之仇。基圖在好奇心驅使下加入富翁的陰謀團隊，卻逐漸開始思考是要儘早抽身，抑或阻止希爾、拯救世界免於毀滅。

本書書名借用007系列早期反派「Dr. No諾博士」之名，一邊連環拋出老套、誇張的間諜電影情節，一邊面不改色地針砭美國國內種族主義現況。在書中，作者大膽將真實世界的惡夢化成戲謔的鬧劇，緊湊的故事節奏令人甚至沒時間眨眼，《出版人週刊》讚其尖銳、風趣為滑稽諷刺劇的巔峰之作。

「筆會／E.O.威爾森文學科學寫作獎」頒給芙蘿倫斯．威廉斯（Florence Williams）為了療癒自己而寫成的《心碎》（Heartbreak）。甫結束長達25年婚姻的威廉斯，以其記者專業仔細爬梳自己的情傷根源，試圖透過科學方法找出治療心碎的解方。為什麼人們結束一段浪漫關係後，總是得面對憂鬱和悼念的情緒排山倒海而來？讀者可以在書中找到其中的作用機轉和情傷對生理的影響。本書結合自我探索和科學解釋，告訴讀者：美、目的或意向（purpose）、行動、對世界萬物的讚嘆，會是引領自我走出情傷的關鍵。

▇英國《星期日泰晤士報》「年度年輕作家獎」日前頒獎，劇作家兼小說家湯姆．班恩（Tom Benn）從眾多35歲以下入圍者中脫穎而出，以第4部小說《牛血色》（Oxblood）獲獎。《牛血色》講述英國工業城曼徹斯特的黑道「陶德家族」曾在地下世界呼風喚雨，但到了書中的現在——1985年，陶德家族男丁凋零，僅留下三代女人被困在老屋裡，與遭殺害的情人幽魂和未報戶口的新生兒相伴，她們的生活仍與暴力、慾望、恐懼與佔有慾緊緊纏繞。在男人生前，女人們的命運由男人決定；在他們死後，女人仍活在其陰影下。現在，老中青三代女主角必須各自面對這座由過去蓋成的牢籠，並嘗試打破週而復始的命運輪迴。

班恩語言鮮活有力，直視平凡人的黑暗面，評審之一的暢銷小說家Oyinkan Braithwaite極愛這本得獎作品：「班恩書中的女主角們是如此一心一意、偏執，又如此有自信、相信自己的行動，勢必會讓讀者心中各種情緒翻攪，牢牢記住她們。」

【新書快報】

▇以《白牙》、《論美》、《搖擺時代》等書在英語文壇奠定地位的莎娣．史密斯（Zadie Smith），將於今年9月推出新長篇小說《騙子》（The Fraud），改編自英國維多利亞時代的真實案件，帶來如萬花筒、鏡中鏡般的多重謎團，嘗試釐清真實與虛構、欺瞞與誠實間的界限。《騙子》以1873年受到英國全國矚目的案件開場：來自澳大利亞下層階級的屠夫提伯恩，宣稱自己是某莊園和貴族頭銜的合法繼承人。

非常關注此案的圖契太太，替姻親兼過氣作家安沃斯先生管理家務已30載。她對一切感到好奇，例如文學和作家圈、社會正義、階級、廢除黑奴，以及此生與來世。然而愈親近這些事、這些人，圖契太太愈加懷疑，英格蘭社會似乎充斥表裡不一的假象。另一頭，自小在牙買加「希望種植園」長大的奴隸波哥因緣際會來到倫敦，成為案件的關鍵證人。波哥清楚富人總是欺騙窮人，也瞭解群眾的心理多麼容易被操控。在這場審判中，他必須慎選證詞，否則將賠上自己的未來。究竟提伯恩是否真為繼承人？在處處偽善和自我欺騙的世界裡，誰來訴說、定義「真相」？

▇以長篇小說《發光體》一舉打破布克獎史上「篇幅最長作品」、「最年輕得主」雙紀錄的伊蓮諾．卡頓（Eleanor Catton），睽違10年終於出版最新小說《柏南特耕隊》（Birnam Wood）。在紐西蘭某座風景如畫的荒僻小鎮，四處占領空地耕作的環保團體「Birnam Wood」與神祕的美國富豪先後看上一座廢棄農場。前者亟需以這座農場為基地，培植實踐理想的經濟基礎；後者提出合作與贊助邀約，卻似乎隱藏了更深層的利益算計。

在這本出色的懸疑小說中，卡頓再次以複雜細膩的角色群，構建精密劇情。在「ESG」（環境保護、社會責任、公司治理）、「綠色投資」、「共益企業」（B Corps）成為熱門關鍵詞的當代，深刻描繪了資本主義和理想主義間岌岌可危的平衡，以及人在追求理想時所做出的權衡與讓步。卡頓表示：「我想寫一本關於人們做出選擇、犯錯，並對自身與他者引發致命後果的書。我希望這本書能讓人深深著迷，對讀者毫無保留且逗他們發笑——更重要的是，在這個全球面臨生存威脅的時代，點燃讀者探究未來下一步變化的好奇心。」

▇曾獲紐約公共圖書館幼獅小說獎（NYPL Young Lions Fiction Award）的凱瑟琳．雷西（Catherine Lacey），近日出版她的第4本小說《Biography of X》，本作同時獲選Amazon及Apple Books三月最佳圖書，以及《紐約時報》、《衛報》、《君子雜誌》（Esquire）等書評媒體本月最令人期待的書籍。

1996年，引領潮流的全方位跨域天才藝術家X，陳屍於他的個人辦公室，留下重重謎團。他的遺孀露卡曾是犯罪小說家也是X的狂粉，為了糾正他人為X所寫的傳記，決定前往愛人的故鄉搜集素材，卻打開了禁忌的潘朵拉之盒。當露卡調查得愈深入，反而發現自己對X其實一無所知。到底在這名瘋狂藝術家如變色龍般的多元面貌之下，藏著怎樣扭曲殘酷的過往？露卡又該如何詮釋自己對X的愛、正視X在親密關係中對待她的暴力與傷害？

▇繼《親愛的艾德華》帶領數十萬讀者走出失去至親的傷痛，安．納波利塔諾（Ann Napolitano）新作《Hello Beautiful》再次感動出擊並獲選《歐普拉讀書俱樂部》選書，新書以溫柔堅定的筆觸探問：愛，是否能讓內心匱乏的人變得完整？

主角威廉自小感覺父母眼中只有一個孩子，但那孩子卻不是他。在長期缺乏愛和關注下度過童年的威廉，終於憑著優異的運動和學業成績擺脫家中令人窒息的靜默，搬到外地求學，還認識了女友茱莉亞和她歡樂的四姊妹家庭。然而當威廉家裡過往的悲劇重新浮上檯面，茱莉亞姊妹間的羈絆面臨崩解，愛情、親子、手足之情都受到考驗，他們是否能尋回愛的根源？●

日本「開放邊境」之後，身邊多少朋友「思鄉」心切，在這兩個月湧去東京、京都、四國、福岡、北海道等地，社交媒體上充斥着日本各地名廚、古本屋、隱世溫泉和寺廟庭院的閃亮照片……我承認我是嫉妒了，但工作令我一時無法上路，於是我寂寂地打開一本本日本的遊記，意圖在寒意中臥遊。

結果我讀了一本寒意蕭颯的好書，柘植義春的隨筆集《貧困旅行記》。義春是日本另類漫畫之神級藝術家，也是我最喜歡的漫畫家之一，他的漫畫作品有離奇如芥川龍之介的，有夢魘如卡夫卡的，有人情曲折終歸疏淡如瑞蒙．卡佛的，有苦澀幽涼如川端康成的……總之充滿現代文學興味，且有著古文學悠長又陌生的詩意。

沒想到他的文字本身也如此了得。《貧困旅行記》的境界，妙不可言——柘植義春大半生清貧（這幾年得到藝術界重視，方可以靠版稅安度晚年），又熱愛旅遊，因此常常在力所能及的情況下遍尋日本的隱祕角落——但不是什麼祕境花園之類，而是他特別偏好的窮鄉僻壤裡的簡陋旅宿、草根溫泉之流。《貧困旅行記》就是他30到50、60歲之間的行腳紀錄，讀之令人想起日本古代俳句大師松尾芭蕉的俳文遊記，但枯寒過之。

➤下榻在世界的另一面

因為義春追求的甚至不是俳句詩人喜歡的「侘寂」醍醐味，不是一種審美式人生。他是抱持著存在主義式的覺悟旅行的——就像他有一次遭遇陋宿的最極端：「落宿」，也就是給小偷和逃犯住的隱祕客棧時，他竟然感恩地說：「事後我才想到，八森的旅宿或許就屬於此類，平時無法被外界窺見，只存在於世界的另一面。即便不是如此極端的類型，只要看到破敗寒酸的旅宿，我就莫名想下榻。我想在蒼涼的房內用破被裹住自己，感受自己的凋零衰敗，感受自己的見棄於世，這給予我心靈難以言喻的平靜。」（〈陋宿考〉）

這種境界，有時會給他帶來精神上的昇華：「⋯⋯卡帶我只帶了韋瓦第的《四季》，這首雖是熱門的作品，我卻聽個千遍也不厭倦，自認它是旅途的良伴。我邊走邊聽，落腳於旅宿外一公里的下游堰堤上，坐下身來合起眼簾，我看見豆大的自己行走在遠方斷崖，光芒萬丈的阿彌陀佛如來從峽谷彼端的雲層中現身，恍如『來迎圖』。」（〈日川探勝〉）這種幻覺，勝過香榻玉食的享受吧。蓋因為義春滿足於極端的「有限」，故能窺見「無限」。

➤蒸發於慾望的旅途

另有一番興味的，是義春漫畫中也常見的對慾望、豔遇等的冷眼敘述，冷眼中又流露出人性的珍惜，讓人哀感。《貧困旅行記》以〈蒸發旅行日記〉開篇，該篇描寫他年輕時一次荒唐的漫遊，他像卡夫卡《城堡》裡的K，隨意地愛上偶遇的女人，把她們當成幫助自己逃離固有乏味人生的稻草。這種「人間蒸發」的慾望，我們在太宰治那裡早已領略過，義春的紀錄也很有「私小說」 的坦蕩，但因為他的豔遇往往無疾而終，故又帶有反浪漫的頹喪，介於無賴派小說和無聊派電影之間。

「回首當年，那些輕佻的行徑總讓我羞愧不已，同時卻又覺得，我的蒸發尚未告終。現在的我已娶妻生子，歲月也靜好，卻不時會閃過一個念頭，彷彿自己來自他方，如今依然在蒸發中。」義春在〈蒸發旅行日記〉結尾處寫到。最後，「驛道附近的女人，內心何以皆如此粗鄙？我尋思，莫非厭倦生活的女人就會耽溺享樂，而厭倦生活的男人則會萎靡不振，意欲歸隱山林嗎？」「我多少受她影響，開始不想打道回府了，想一路隨她去大月玩。」在倒數第二篇〈秋山村逃亡行〉他再次呼應「蒸發」這個念頭，但終於不了了之。

蒸發、歸隱，是義春念茲而未必在茲的事情。但他起碼有這等風度，他貧困卻常有率性之舉，比如說為了省錢不願意住貴過一萬日元的房間，卻常常坐出租車去很遠的地方尋找子虛烏有的隱世陋宿，假若找得到，車錢是宿錢的好幾倍，找不到，便有雪夜訪戴的興味了。

更有甚者，他企圖在任何地方住下便了此殘生——「秩父有許多無住持的札所，我興起乖僻的想法，尋思不知是否能定居札所，過上叫化的生活。」類似如此的思路，一點都不像一個早已成名的藝術家吧？但卻符合種田山頭火這種放浪形骸的行腳僧詩人的選擇。是的，我覺得我最喜歡的俳句詩人種田山頭火，是柘植義春渴慕的一個「超我」。

讀義春的旅情漫畫，常常覺得看到一隻無比寂寥的流浪犬，在看山看雨時悠然自得（就像他在漫畫〈峠之犬〉裡畫的五郎）。話說《貧困旅行記》記錄過的鎌倉、箱根、湯河原、大月等地，我也遊覽寄宿過，然而非常慚愧的是我下榻的往往是義春過而不入的旅館……「一簞食，一瓢飲，在陋巷。人不堪其憂，回也不改其樂。」這豈是我等凡人能想像的呢！

書中我最喜歡的一篇是〈貓町紀行〉，因為最有古代小說意味，混合了桃花源記和唐人傳奇的輕逸，原來有受萩原朔太郎《貓町》的影響。貓町近乎不存在，你無限接近但總不能到達，就像古詩寫的尋隱者不遇，義春常常有這樣的感慨。殊不知，他就是真正的大隱之仙人，天真靦腆地，油然融入風景之中，給我們留下一個《愛麗絲夢遊仙境》中那隻柴郡貓的虛空之笑，煞是迷人也。●