●晚熟的人

莫言著，麥田出版，450元
推薦原因： 文  
本書展現莫言強大的說書功力，一頁頁趣味橫生的描述與人性的截取，活然躍現中國東北高密家鄉的各色人物。書中收錄2011年至2020年的12篇短篇小說，為作家摘下諾獎桂冠後的重啟之作，可藉此看出作者如何透過家鄉人物與文壇的虛妄之處，回望寫作與世界及自身的連結。
一則一則從「我」講起的故事，彷彿進入作者的生活經歷和生命史中，不著痕跡地抹去虛幻與現實的邊界。眾多小人物鮮活的形象、作為和場景，得窺當代中國鄉土社會的容貌、人與鄉土的關係，也在超乎現實的詭異處見識作者文學語言的力道。在各色人物出出入入的鄉野傳奇中，隱然可見中國筆記小說的書寫傳統，荒誕又真切。【內容簡介➤】

●麗晶卡拉OK的最後一夜

詹傑著，時報出版，350元
推薦原因： 文   樂  
一部已上演的舞臺劇劇本。雖然同是故事的表述，劇本與小說的樣式截然不同。劇本的敘事方式讓觀眾較有觀劇感，但要進入故事核心仍需要一些力氣。故事中陳舊的卡拉OK、陪酒小姐逝去的青春與妝容下藏著的風霜，彷彿是港都基隆四十年的投影。帶著無奈的嬉笑奮鬥，你我又何嘗不是如此。抽去戲劇效果的設計和期待，劇作家以台語書寫成的劇本，倒是難得的當代台語閱讀文本。【內容簡介➤】

●神奇之書

超越想像的圖解創意寫作指南
Wonderbook (Revised and Expanded): The Illustrated Guide to Creating Imaginative Fiction
傑夫．凡德米爾（Jeff VanderMeer）著，傑洛米．澤爾法斯（Jeremy Zerfoss）繪，吳品儒譯，大塊文化，1000元
推薦原因： 設   實   獨  
實用性極高的寫作指南，尤其對科幻寫作提供了精彩的解說、大師專文及視覺養分。無志於創作的讀者也可透過書中的創意及想像學，進一步理解小說創作的構成。
這部針對小說（fiction）設計的寫作指南，書中插圖發揮了帶讀者飛越非虛構的超能力，突破了一般實用指南工整條理的長相。此書之所以「神奇」，驚人的插圖功不可沒。即使不為打磨寫作，閱讀後也能對西方「想像力」的文化譜系有所了解。【內容簡介➤】

●世紀中國

近代中國百年圖像史
The Chinese Century: A Photographic History of the Last Hundred Years
史景遷（Jonathan D. Spence）、金安平（Annping Chin）著，廖彥博譯，左岸文化，1200元
推薦原因： 知  
透過系統性的整理排列，搭配中國於1894至1996年間整個20世紀的歷史進程，書中每一幀經典照片都化成一篇篇散文，讓歷史不只是文字而有更多視覺連結，讓圖像不停留在視覺層次而有了文字意象。即使書中收錄的都是公開檔案的歷史照片，說明文字也並未提出歷史批判或獨到見解，但一頁頁跟著熟悉的歷史前進，會感受到作為一個人（而非國家）的價值與責任。【內容簡介➤】

●大英博物館裡的伊斯蘭史

Islamic World: A History in Objects
拉丹．阿卡巴尼亞（Ladan Akbarnia）、維內齊雅．珀特（Fahmida Suleman）、法赫米達．蘇萊曼（Fahmida Suleman）、威廉．哥倫伍德（William Greenwood）、澤伊娜．柯林克-霍普（Zeina Klink-Hoppe）、雅曼婷．美萊特（Amandine Mérat）著，苑默文譯，聯經出版，780元
推薦原因： 知  
以大英博物館裡的伊斯蘭相關藏品，串起一部圖文並茂的伊斯蘭史。對伊斯蘭歷史難有通盤接觸機會的台灣讀者，大可以本書為入門書。物質文化的視角，展示了伊斯蘭文明擅長工藝技術的精髓，也使複雜度常令人卻步的中東歷史變得較易親近。【內容簡介➤】

●觀察的藝術

在日常生活中開發想像力的131個練習
The Art of Noticing:131 Ways to Spark Creativity, Find Inspiration, and Discover Joy in the Everyday
羅伯．沃克（Rob Walker）著，許恬寧譯，彼得．曼德森（Peter Mendelsund）、 奧利佛．芒迪（Oliver Munday）繪，大塊文化，360元
推薦原因： 獨   益  
一本讓你重新打開感官的小書。作者為科技藝術設計類新聞從業者，透過本書整理自己的切身觀察，並從文學、研究和其他作品中，挑選出有效、可行的例子與討論，鍛練觀察的「肌肉」。這種鍛練不侷限於眼光與視覺，而是各種感官都被動員參與練習。【內容簡介➤】

●生而為GAY，我很抱歉

我的性決定我的人生
もちぎ著，林琬清譯，尖端出版，320元
推薦原因： 議   樂   益  

●生而為GAY，那又如何

在同志酒吧長大的我們 vol.1
ゲイバーのもちぎさん(01)
もちぎ著，平川遊佐譯，尖端出版，320元
推薦原因： 議   樂   獨   益  
在人們感覺到羞恥或驕傲這類心理素質之前，先要求生，要活下來，這是社會上各色人等都在掙扎的事，或許也是這部漫畫可以脫離小眾議題得到廣大共鳴之處。但生命的掙扎並不只有沉重一途，身為gay的作者以單純卻又成熟的眼光，讓求生之路轉化成風俗店職場教戰手冊，犀利而又真誠看待家人、同事、認同、人性，讓這部漫畫除了充滿閱讀趣味外，也帶有獨特的人文氣息。
剛閱讀時，你也許帶著窺視男同志牛郎從業內情的好奇心。結果，作者和他的店長、前輩意外地有中心思想，勵志之餘，還帶來了反思自己人生的效果。日本漫畫式回馬槍的自嘲和笑點，使閱讀十分容易推進——除了時而必須停下來笑一陣以外。埋藏在男同志公關店千奇百怪的「趣事」背後，其實是各種性取向人們的海海人生，特別是，作者自己並不美滿愉快的童年和青春期。不過那些重如泰山的山窮水盡都在作者談笑間輕如鴻毛地被帶過了。【我的性決定我的人生：內容簡介➤】【在同志酒吧長大的我們 vol.1：內容簡介➤】

知識性．設計感．批判性．思想性．議題性．實用性．文學性． 閱讀樂趣．獨特性．公益性

我曾經著迷於徐四金。曾經，過去式，連結的是一段深刻但如今卻感覺遙遠的心情。

我忘了第一次讀徐四金的小說是哪一本？但影響我最深的不是《香水》，而是他的第一本作品《低音大提琴》。我手上的書，版權頁標記的是1994年3月初版一刷，不像另一本《香水》，1995年已經是十刷了。而我閱讀它們的時間應該落在2003年，結婚第七年，育兒壓力沉重，而我試著上網排解苦悶，並且開起個人新聞台。

除了《香水》，徐四金的小說皆輕薄短小，百頁上下。彼時我讀書很慢，正適合填補育兒的瑣碎時光。

《低音大提琴》是一部獨幕劇，敘事者是一個低音大提琴手，一開場，他高傲、強調低音部在樂團裡的重要性。

「沒有第一小提琴，或是沒有號手、沒有鼓和喇叭、沒有其他樂器的樂團是存在的，可就是從沒見過沒有低音大提琴的樂團。」

接著，他卻慢慢流露出自卑，因為低音大提琴一般是樂團的襯底，沒有獨奏。對這位音樂家來說，低音大提琴是情人、仇敵，也是生命的絆腳石。他誠實且痛苦地承認：樂團是人類社會的縮影。

「樂團裡控制的是殘酷的能力階級、可怕的既定階級、駭人的才華階級，還有那種依據無法推翻的自然法則與物理學所產生的振動與聲音的階級，你們絕對不要到樂團來！」

然而悲劇與痛苦不止於此，這位大提琴手暗戀上一位嬌小的女高音，一個屬於不同「階級」、他得不到的女人……

由於是部獨幕劇，一個大提琴手的自言自語，那感覺仿佛我當時獨自在家帶小孩，只能自個兒跟自個兒說話的樣子。更觸動我的是，大提琴手先是自戀自誇，但事實上卻是自卑且裹足不前，這多像是我的內心？

女高音除了代表愛情，同時也代表追求的事物、或自己到不了的位子與階級，而大提琴手對她癡迷已極。樂團音樂家是國家公務員，安穩的鐵飯碗，他究竟該終其一生安於自己的位置，或是試著創造不同的可能？

如果他將當晚的演出搞砸，向女高音莎拉大喊，「這會是多麼虛榮的一幕啊！在總理面前為她添光彩，而我則被解雇。」第二天消息會上報，他會被國立樂團趕出來，帶著一束花去見她……

故事結束在這裡：

「……我老了。我現在要上歌劇院大叫，如果我敢的話。注意明天的報紙！再見！

他的腳步聲漸行漸遠、漸行漸遠；最後，離開這個房間。房門碰的一聲關上了。此時音樂開始：舒伯特的鱒魚五重奏，第一樂章。」

那年，我停在這一頁，久久不能闔上。像是聽到了關門聲，我決定離開房間，踏出了房門。而我當年追求的「女高音」，僅僅是試著把寫作當成一件重要的事，踏出人生的一小步罷了。然而這一小步卻帶我越走越遠，除了寫，更多是讀。我參加了文學獎、開了書店，一路改變了我的人生風景，而起點正是這本只有87頁的《低音大提琴》。

徐四金的小說還有《鴿子》、《夏先生的故事》，以及《棋戲》。每一本都很薄，但每一本都影響了一些人。

2004年，小說家袁哲生自殺身亡。2005年，寶瓶出版了袁哲生的紀念文集《靜止在——最初與最終》，在輯二「文學觀點」中，便有三篇寫到徐四金：〈徐四金的長鏡頭〉、〈徐四金的秒針〉，以及〈最難忘的小說人物——夏先生〉。讀者於是知道袁哲生最喜歡，或是影響他最深的小說是《夏先生的故事》。

夏先生背著他的空背包、拄著手杖，不管刮風或下雨，一年365天，天天不間斷地出來散步。「徐四金並不准我們走到夏先生旁邊，近距離地觀察他、揣測他，甚至了解他。」他並不直接描寫夏先生的生活，而是透過一個小男孩的眼睛讓我們偶爾「巧遇」夏先生。袁哲生在〈徐四金的長鏡頭〉裡如此寫道。

在一個暴風雨且下冰雹的日子裡，小男孩和他的父親開車遇見了夏先生。他穿著短褲、黑色的橡膠風衣，全身溼透了。小男孩的父親將車靠近他，搖下了車窗，外面的空氣很凍，於是父親向外呼叫：「您上車吧，我們載你一程！」但夏先生沒有反應，依然馬不停蹄地據續前行。最後，父親急了，打開車門對他大叫：「這樣你會沒命的！」

這時，夏先生轉向他們，倔強又憤怒地說出他在書中唯一的一句話：「那就請讓我靜一靜！」

故事最後，有一晚，小男孩騎單車在黑夜裡，恰巧目睹夏先生一步步慢慢走向湖心。他看得目瞪口呆，卻沒有一點行動，並沒有大喊：「夏先生！停下來！回來啊！」

兩個禮拜後，才有人注意到夏先生失蹤了，但小男孩始終沒有告訴任何人當晚他看到的事。他將這個祕密守住了幾十年……

「但我想並不是因為恐懼、罪惡感或是內疚，而是記憶中他在雨水中顫抖的雙唇和那句哀求的話語：『那就讓我靜一靜！』——這些都和我親眼目睹夏先生沉入湖裡的記憶一樣，讓我沉默下來。」

看到一個受苦的身影，決定給予尊重，並且保持沉默。當年我認為自己也會跟小男孩一樣。

我記得自己在部落格上寫下這樣的讀書心得。有位網友留言說：「他實在不懂夏先生在暴雨中為何拒絕幫助。」看到這則留言時，我真是嗤之以鼻，不予回應，有點看不起這位網友的領悟力。

關於夏先生不停地行走，除了村人認為的「空間的恐懼症」，我其實也不想知道真正的原因。然而他拒絕幫助的模樣，我想是出於一種自傲與孤僻，正如我自己。沉浸在自己世界裡，請你們這些不懂的人都離我遠一點。

我並不知道袁哲生自殺的原因，但那年我才發現自己也深深著迷於徐四金筆下的人物，應該也是出於憂鬱。只是我當時並不知道，也沒有求助醫生。我記得2002年電影《時時刻刻》上映時，我進了久違的戲院。看完時我非常震撼，且對戲中茱莉安．摩爾扮演的家庭主婦角色的任性作為感到憤怒，日後推想自己的反應，或許是因為她誇張了我也有的苦悶心情。

《鴿子》又是另一部奇特的小說，小說主人翁有著悲慘的童年和不幸的婚姻。後來他終於找到落腳處和銀行守衛的工作，安穩地過了三十年，最大的心願就是在退休之前買下他落腳的小房間。那是他的愛人，也是終身伴侶。可是一個炎熱的星期五早晨，一隻鴿子突然出現，這個入侵者讓他怕得半死，他想把自己鎖在房間，大聲向消防隊呼救……

徐四金藉著鴿子這麼軟弱、和平的動物，來描寫一個小人物的可笑、可憐與脆弱。

另外《棋戲》裡有三篇短篇，〈深度的壓力〉描寫一個年輕美麗的女畫家，因為一個畫評的一句無心的話：「她的作品裡缺乏一種深度。」畫評家寫完就忘了此事，但女畫家卻不斷地苦思什麼是「深度」，變得越來越怪異且無法作畫，最後香消玉殞。之後報紙寫了這條新聞。而那位評論家也發表了一篇短文，又重新評論了她的作品。荒謬的是他寫造成女畫家死亡悲劇的主因：「我不得不說：這都是源自那冷酷無情的深度的壓力啊！」

徐四金的作品總是寫出人的孤獨與不堪，以及世間的荒唐。更別說是最知名的《香水》，主人翁葛奴乙是何等冷酷病態的怪物了。

他總以不長的篇幅深刻地刻劃出人物的心理。我曾經在他的幾部作品中看到當時的自己：自苦、自卑與徬徨，以至於我曾經將徐四金視為我的偶像與知音。甚至他盡可能的避免公開露面，幾乎不接受任何採訪，也不接受別人對他的致敬與讚揚，這樣的行為也讓我深深著迷。而我想徐四金或許也像他筆下的夏先生，只希望別人離他遠一點，讓他靜一靜。

如今的我，好像變了一個人，這十幾年來，也讀了不少的小說，但我從來沒有忘記徐四金。我想，文學作品未必是心靈雞湯，未必能帶你走出憂鬱的湖心，然而只要有那麼一刻，你覺得有一個人懂你，彷彿看見你，那便是閱讀最動人的時刻。●

石芳瑜
圖書館系畢業後赴美讀傳播藝術碩士。在傳播界走跳幾年後，繭居育兒，並開始嘗試寫作。後創立永樂座書店，並至東華大學讀華文創作所。又因工作疲憊而結束書店，目前專心寫作，並為《閱讀的島》總編輯。曾獲若干文學獎，翻譯過一些書，並著有長篇小說《善女良男》、散文集《中間的人》等。