臺灣原創圖畫書的重要獎項信誼幼兒文學獎今（4/26）日揭曉第37屆得獎名單並舉行頒獎典禮，百餘位老、中、青三代兒童文學界創作者齊聚一堂，見證得獎者的榮耀時刻。包括文化部長李遠、教育部終身教育司副司長顏寶月、立法委員陳培瑜等人都與會表達支持。

自36屆（2024年）起，信誼幼兒文學獎擴大徵求「幼兒圖畫書組」及「兒童文學組」作品，邀請兒童文學創作者不拘形式、不限文本，為孩子創作更多好作品。

文化部長李遠與信誼基金會關係深厚，曾有兩本童書由信誼出版，分別書寫與媽媽、與女兒的故事；他也曾擔任第9屆信誼幼兒文學獎的評審，更是長年的忠實讀者，每年都會閱讀信誼出版的新書，他十分敬佩信誼幼兒文學獎持續舉辦了37屆。

李遠也指出，近年臺灣的繪本創作與出版，不斷被日本、韓國超越。於是文化部推出對繪本新人創作者的年度補助計畫，並宣佈將舉辦金繪獎，期望帶動臺灣的繪本發展。

 ➤幼兒圖畫書

幼兒圖畫書組決審主任委員葉嘉青在評審報告中表示，今年入選的16件作品主題涵蓋環境保護、親情、成長與自我認同等，視覺風格多元，創意獨特，富有想像力與文化深度，展現了臺灣原創圖畫書的創作潛力。

針對參賽作品，評審團提出觀察與創作建議，包括強化畫面敘事力，讓圖像成為推動劇情的關鍵；在情節安排與角色的情感傳遞上，需要更細膩鋪陳，讓故事更具感染力。此外也應充分發揮圖像即語言的特性，讓幼兒能從畫面中發現更多訊息與細節，而不只是依賴文字。

葉嘉青強調，今年的作品展現豐富的創意與美學表現，未來若能強化故事層次、圖文互動與情感鋪陳，將使臺灣原創圖畫書更具深度與吸引力。期待更多動人作品，讓圖畫書成為孩子探索世界的重要橋樑！

首獎：《來，我跟你說— 地球人聽話指南》， 文．圖／鄭萱婕

故事設定為「外星人移住地球」的第一天，各種模樣的外星人排隊等待通過星際海關，要取得地球居留證，科幻喜劇般的氛圍成功吸引讀者的好奇心。通關後的外星人需前往「語言部」參加人類語言速成班，故事以「來，我跟你說」這簡單的一句話，發展出各種對話的情境，也帶出同一句話潛藏的不同動機，有些令人無言，有些則流露體貼溫暖。

評審團讚譽，這件作品以非常新鮮的角度，詼諧探討說話的藝術與人際互動的奧妙之處。色彩飽滿清爽，既活潑又協調，具辨識度的角色造型也和「怪有趣」的故事相得益彰。在敘事節奏與平面藝術的表現上，皆令人激賞。 最後，此件作品僅只是外星人來到地球展開新生活的第一天，「來，我跟你說」也只是外星人學習語言的第一課。讀完有意猶未盡之感，無論是擴大篇幅、擴充情節，或是發展成系列，充滿令人期待的可能性。

得主鄭萱婕自10年前即參與信誼幼兒文學獎，曾9度入圍，獲得3次佳作，今年終於獲得首獎。她說，每年都會盡量參賽，每次都像第一次參加，非常緊張。但如果作品入園，就能收到評審委員的意見，這些專業意見對創作者的幫助非常大 ！這次作品的創作靈感，是來自在學校裡跟外籍老師與同學互動的經驗，她發覺原來同一種語言、同一句話會因為不同情境、文化背景有不同的解讀，要流暢的溝通，還是要多聽別人怎麼說、多仔細觀察才行。所以在這次的創作中，安排了讓外星人來地球學習地球語的橋段，也想透過這個故事分享察言觀色的樂趣。

佳作：《藍皮慢火車》，文．圖／王照鈞

以曾經遍及大城小鎮的藍皮火車為主角，詩意的敘事帶出昔日的生活景像，文字簡潔但意韻豐沛。斷句如同慢車緩行，一句一句向前推進，隨著沿途風景逐步開展。適度的停頓（「等待自強號通過的二十分鐘，就像大雨來臨前的寧靜」），更能讓想像自然發酵。

評審團指出，作者以粉彩技法營造的朦朧懷舊氛圍，色彩飽和且生動，寫實中又彷彿帶著氤氳的水氣，如同記憶中的些許模糊，更符合全書敘事的調性。視野從遠而近，復次拉遠，節奏舒緩。背景細節層次豐富，如天花板上吱嘎作響的電風扇、半空中的天燈、月臺上賣便當的小販等，增添故事的趣味與吸引力。

首度參賽即得到佳作的王照鈞，獲得現場與會者熱烈掌聲，他領獎時笑稱有點驚喜加驚嚇，並坦言是為了生計才參加比賽，又引起現場一陣笑聲。王照鈞去年自工業設計系畢業，在思索未來職涯方向時，看到不限題材的信誼幼兒文學獎，決定嘗試看看。從小喜愛火車的他，大約用兩個月的時間就完成了這篇作品。獲獎除了意外，他也特別感謝一直支持自己創作的父母，能獲得家人支持，他感到非常幸運。

➤兒童文學組

兒童文學組決審主任委員廖玉蕙表示，本屆入圍作品題材多元，包括優美童詩、奇幻童話、學童的探險筆記、尋找自我、親子關係的連結、人工智能的家常運用、電話的歷史沿革、童話人物的集體抗議甚至轉生議題等等，堪稱百花齊放。可惜的是未有特別突出的作品，本屆首獎從缺，選出兩名佳作。

廖玉蕙提醒創作者們，創作時應衡量讀者的年齡，考慮孩童的接受程度，若是關於知識方面的內容應力求正確，但不可填塞、堆疊太多。想像類的故事情節亦需要符合邏輯，敘事需聚焦，切莫太過瑣碎。評審團一致肯定入圍者都具備相當的寫作能力，只要再多寫、多看、多琢磨，必能積累可觀的成績。

佳作：〈毛線團太郎的一生〉 文／鄭若珣 

團太郎是一球毛線，無意中滾落路邊，進入鉤針編織物的小店，此後便展開修補之旅。從協助破損的補夢網、毛線娃娃，到之後三篇古典童話與神話去客串一角， 讓各角色能完成任務。末了，僅剩一小條毛線的團太郎，變身花戒指，圈出一對佳偶的幸福，雖然沒有成為完整的毛帽毛衣，但以另一種方式，完整了自我。

評審團認為，這篇作品筆致細膩，將毛線球修補萬物，從傳統的「犧牲自我」 轉化為「成全他人的幸福」。作者另用舒徐之筆捕捉街道景致、晨昏光線、星空的流星⋯⋯情景交融得渾然無間，像一首動人的詩，也讓直線進行的甜蜜童話提升為有層次、有時間感的溫柔小說。尤其毛線團獻出最後的肢體，綑綁著小花成為一枚成就婚姻的戒指，見證幸福的生活，極動人，也極具創意。

多次參賽的鄭若珣上台領獎時，也與張杏如董事長擁抱，表達對基金會長年支持創作的感謝。她說，這是一個溫馨可愛、帶有人生深意的故事，說明了即使不被看見的人，也能藉由助人產生影響。想將這個故事獻給世界上不被看見的無名英雄，感謝他們堅守崗位，讓世界能夠運轉甚至更為美善。而精神價值的傳遞也常常是看不見的事，這個故事也激勵自己，要努力成為以文字訴說精神價值的寫作者。

佳作：《艾瑪的瘋狂探險》，文／劉毓婷

這是一則新時代的校園故事，彷如「長襪皮皮」的艾瑪，充滿想像力與膽大的行動力。全文以輕鬆幽默的筆調，寫出人我的差異、對生活和世界的探索。雖然故事中的事件都很平凡，但是在艾瑪的創意催動下，卻屢屢帶來新鮮變化和意外的驚喜，讓平靜街不再平靜。

評審團稱讚作者的文筆簡潔流暢、妙趣橫生。11則小故事的篇幅都恰到好處，簡短有力，通篇洋溢出新鮮躍動的氣息，鼓勵讀者發揮創意、大膽嘗試，在行動中享受過程，是一篇深具啟發性又讀來輕鬆愉快的佳作。

剛從加拿大飛回臺灣的劉毓婷說，能站在這裡領獎，彷彿就是一件冒險的事。由於工作關係而離開心愛家鄉遠赴異國的她，很心疼不得不跟著大人一起遷徙的孩子們，必須因此適應新環境、面對文化差異帶來的衝突，但也看到他們有跌倒再站起來的勇氣，流淚再微笑的力量。劉毓婷10年前曾以大女兒為題材創作入圍，這次則是以小女兒為故事原型，故事中試圖以積極、樂觀、幽默去看待和化解文化差異帶來的挫折。也將滋養自己的童年回憶與風景帶入，例如，外公手作的竹風箏、路邊常見的日日春花、巷口的臺灣土狗等。她相信，當孩子知道自己從哪裡來，面對新環境時會更有力量。

➤信誼幼兒文學獎，提供多元的在地好故事，涵養孩子生命質地

第37屆信誼幼兒文學獎持續擴大徵獎，同步徵求「幼兒圖畫書組」及「兒童文學組」作品。參賽踴躍。總計收到305件作品，分別選出幼兒圖畫書組16件，兒童文學組15件進入決審。兩組決審委員從兒童本位與創意出發，經過公正嚴選、多方討論後，最後選出4件優秀作品給予獎項肯定。

幼兒圖畫書組決選評審包括：臺灣師範大學兼任講師葉嘉青、繪本作家暨視覺藝術家鄒駿昇、《Openbook閱讀誌》總編輯周月英、作家暨繪本評論家海狗房東。兒童文學組決選評審則有：作家暨語文教育學者廖玉蕙、兒童閱讀推廣與兒童文學作家莊世瑩、兒童文學作家王淑芬、兒童文學作家林世仁。

去年獲獎的作品，已陸續在今年成書出版。包括由幼兒園老師和孩子共同創作的《在詩的季節裡牽你的手》、結合木刻版畫線條與客家花布拼貼的《米糕甜蜜蜜》、去年兒童文學組首獎得主《媽媽樹》，以及佳作獎《沙塵暴裡要回家》。

頒獎典禮最後，特別放映長年旅居撒哈拉的《沙塵暴裡要回家》作者蔡適任的短片。她說，這本書是將沙漠的自然生態、身邊人的經歷、與自身體悟揉合成的故事，希望能與島嶼的孩子們分享撒哈拉的多重樣貌。尤其沙漠生態破壞愈來愈嚴重，所以特別想為未來世代寫下，水來過的沙漠有多麽美。書本編輯過程中，她盡力提供各種素材。她感謝繪者南君把心愛的耳廓狐「麥麥」畫進書中，讓麥麥能一直活在她的童話宇宙，給但失所愛的她很大安慰。

信誼幼兒文學獎走過37個年頭，每年吸引眾多創作者熱情參與，以童心與創意，一筆一畫描繪在地原創好風景。得獎作品不僅逾百本已出版成書，更有高達37本書授權海外，包括近來的《小黑與櫻花》授權波蘭文版，《好忙的除夕》授權日文版，以及《企鵝演奏會》、《阿嬤家》、《小威的眼睛》授權韓文版， 讓世界看見臺灣的創作實力和文化魅力。

創立及推動信誼幼兒文學獎的信誼基金會董事長張杏如說，民間單位辦獎十分不易，每年都擔心是否能夠徵到好的作品，也曾思考過是否要停辦。雖然舉辦徵獎是想培養、鼓勵臺灣的創作者，但心裡想的是孩子，希望孩子能夠讀到從這塊土地長出來的作品，而守護孩子，就是守護社會的未來。為了對孩子的承諾，走了37年至今，她感謝與會眾人，37年來陪伴信誼幼兒文學獎成長，大家一起開拓出一畝綠油油的良田。●

對外大力展現「自由中國」的形象，對內強力肅清異己，國共內戰後敗退來臺的國民黨政權，自1950年代起，逐步鞏固在島嶼上的統治權力。不只政治社會、軍事、經濟等政策制度，歷經「文化清潔」、「戰鬥文藝」掃蕩的臺灣文壇，在思想與創作受到嚴格控管的彼時，親美西化風潮宛如一道逃生口，除了影響作家的創作風格，也出現許多西方文學與思潮的外譯作品。

其中，以突出流動意識的嶄新創作技巧、著眼於女性書寫的英國作家吳爾芙（Virginia Woolf）《自己的房間》（A Room of One's Own），1973年中譯本《自己的屋子》在臺灣社會首度問世。由純文學出版社發行，譯者為散文名家張秀亞。

15歲便發表詩作、備受矚目的張秀亞，以詩化散文著稱，亦有論者因其「美文」創作風格評為「張派」傳人。在《自己的屋子》序中，張秀亞如此描述翻譯緣由：「穿過了陰影，她散佈多少智慧的星光！」文字瑰奇的吳爾芙最終因憂鬱症投河自盡，直至今日，對於現代主義、女性主義的文學批評研究，影響絲毫不減。而著作與譯作成果豐碩的張秀亞，為什麼會翻譯《自己的房間》？她追尋過何種星光，穿越何等陰影，留下什麼人生智慧呢？

➤星盤解析：太陽天蠍，月亮金牛，出生月蝕的滿月時刻

你有過夢麼？你也丟失過夢麼？夢來了，便任它來吧！丟失了的，便也任它丟失了吧？像丟失你美麗的年紀一樣。不要去尋它，不聽見說過麼？尋夢草是那麼難尋的，尋著，還是那麼容易丟失的。

⸺張秀亞，《三色堇》

張秀亞，1919年11月8日出生於中國河北滄縣，而後隨著父親遷職，全家移居天津。早慧的張秀亞於1934年，首次發表詩作於天津《益世報》，開始她的創作生涯。對藍色情有獨鍾的她，以本名寫詩，筆名「陳藍」寫小說、「陳亞藍」寫散文，彷彿裂解三人。文學少女張秀亞曾自言好奇，曾自問哪一種身分的發展會比較好。

1938年，進入北平輔仁大學的張秀亞亟欲拓展文學眼界，大二由中文系轉入外文系，正式受洗成為天主教徒。畢業後，因中日戰爭益發激烈，放棄繼續深造，與友人奔赴重慶，擔任報刊編輯。1943年，與于犁伯相識結婚，不久婚姻關係破碎。1947年她帶著一雙兒女搭乘渡輪來到臺灣，落腳臺中。

打開張秀亞的星盤，我們可以看見她的太陽位於天蠍，與落在金牛的旺勢月亮，日月形成度數緊密的對分相，她出生於出現月蝕現象的滿月時刻。

天蠍屬於水象陰性的固定星座，由火星主管，性格內斂，堅定而執著，擁有洞悉黑暗的直覺，潛藏心底的洶湧情緒，散發著強大的力量。太陽神之子法厄同為了自我證明，駕駛太陽車出巡，終究因尚未嫻熟導致失控，遭遇蠍螫身亡。太陽天蠍在追尋人生重要目標途中，多會遇見關於深邃情感的試煉、底層欲望的轉化考驗。

金牛座由金星主管，象徵物質、精神的滋養環境與需求。兼具陰性低調（冷）、與穩定執著特質（乾）的土象金牛，能藉由五感的滿足獲得安全感，不致波濤滾滾的平穩情緒，是月亮的旺勢位置。

回顧創作歷程，張秀亞自言「我最初是以『手』」來寫，後來是以『腦』來寫」。我們可以在早期作品中，讀到霧霾般的多感思緒，以及留有鑿刻痕跡的優美文筆。張秀亞的創作能力，源自母親在心靈上的陪伴，「我對文學的愛好，並非有什麼夙慧，這點文藝的根苗，還是母親為我培植的。」說讀故事、鼓勵她編織想像力的母親，呼應著星盤中的月亮金牛。

擅長由景喻情，體物寫志的張秀亞，曾將自己比作扎了根的植物。有趣的是，她也覺得自己像個礦物：「默默無言的，在時間的積塵下長埋深藏。」不同於後來以花草水木描繪為主的文字－也是我們對張秀亞最深的印象，她在前期作品裡幻化不同人物，訴說著胸臆裡瀰漫纏繞的悲苦鬱恨，文字流露了真實無比的情感，反而予人深刻印象。這些角色呼應她的生命遭遇－為了婚姻放棄稿紙筆硯，伴侶卻金屋別築，深陷漩渦的愛情與婚姻，也呼應著太陽天蠍揭示的，冰山一角以外的隱密世界。「一個最愛以文字描述愛情的人，最與愛情無緣！」作品中背負幻想羽翼的婚戀關係，也是她不停拷問內心的主題。

對情感的執拗，呼應張秀亞星盤中同為固定星座、互為對分的日月⸺出生於滿月月相的關係課題，猶如滿月此刻望見對方的太陽與月亮，瞳孔映照著彼此，靈魂與情感的永恆拉鋸。

➤創作與譯作的情感煉金術：抒情散文也呼應金星處女的理性

吳爾芙夫人，曾在一篇評文中，形容那個才高早死的Ｃ．布朗特，她說在其作品中，看她是以全力在說：「我愛，我恨，我受苦」。

而我，一個低能的學寫者，在這些色素淺淡的篇章中，所說出的只是：「我觀察，我思索，我同情，我潸然淚下。」

⸺張秀亞，《感情的花朵》

在張秀亞的星盤中，還可以看到明顯的處女星群⸺包含象徵情愛與和諧的金星、激情與行動力的火星、耐心與秩序的土星。在星群中，未與其他行星相互連結，只與月亮交點形成了和諧相位的金星，是頗為醒目的存在。

依據古典占星的定義，處女座是金星的弱勢位置，落於水星主管的星座，金星的夢幻泡泡不再，情感謙沖自抑，日常淹沒於無盡思緒，腦內小劇場不時推演著向內或對外的剖析情節，不易展現感性爛漫的金星徵象和能量。

來到臺灣的張秀亞忙碌於工作與家庭，卻也從沒停下筆，她的創作受到廣大讀者喜愛，獲獎無數。文學研究者林瑞明認為她的《三色堇》與《北窗下》堪稱60年代臺灣散文經典。書寫成為她療癒傷口的慰藉，方寸間的一葉一花，則是她的力量泉源。

張秀亞追尋純然的至善至美，乞求心靈的寧靜。「人間的一切會給你歡笑，但那歡笑裡面含有著毀滅，物質上的一切會予你剎那的幸福之感，但那一刻幸福背後，卻跟蹤著滿船的不幸。」她以嚴謹的創作態度，書寫宛如慈母的山水風光，翻譯天主教信仰的聖母與聖女著作。作品瀰漫了輕盈哲思，以及對於永恆真理的堅定目光。

我口渴，我窒息了⋯⋯斑斑舞蹈的色彩，音符，退下去吧⋯⋯我要躲進安謐的長夜帷幔裏，我暈眩，我要休憩⋯⋯。疲憊，這條蛇一般扯不斷的繩索，將我緊緊的縛在床柱間⋯⋯。我要掙扎，我要去撞那扇黑色的門（睡眠或是死⋯⋯）達到黎明或永生。

⸺張秀亞，《三色堇》

即使採用意識流（stream of consciousness）的筆法，我們依然可在張秀亞的文字裡讀到，恍如杯觥交錯的光影和聲響、充滿象徵又意境朦朧的畫面。多種感受與情緒的並置，呈現的不是錯綜難解的無意識，而是似夢非夢涓滴滲入腦海的意識。失眠之人倘若放手離去，可否抵達夢境抑或死亡？迎接的是黎明還是永生？思索未曾止歇。張秀亞以清麗的知性筆觸寫成的抒情美文，呼應著星盤裡金星處女的理性色彩。

除了文學創作，對西方文學造詣甚深的她，自1952年在香港出版《聖女之歌》之後，以二刀流之姿，陸續完成許多關於文學作品、思潮與宗教的譯作。她曾言「⋯⋯不要蔑視翻譯的工作，須知佳妙的譯品，實在也等於一篇完美的創作。」對於喜愛閱讀的張秀亞來說，翻譯既是精煉文筆、開拓視野的路徑，也是不同靈魂激盪而出的火花。

➤覺察內在斷裂的碎片

張秀亞的文學凝視，沐浴在深刻的信仰中，而束縛於層層情感藤蔓，困囿於七情六慾迷宮的一般人，倘若不像張秀亞有所信仰，又該如何獲得出路呢？

「雖然我們在意識層面害怕的是不被人愛，但我們真正的恐懼是去愛。」美國哲學家佛洛姆（Erich Fromm）如此提醒。

人與人的關係宛如複雜的鏡像，折射他者，也折射自己。在關係中連結與感受，我們的生命總也無法迴避在關係中跌跌撞撞。我們恐懼去愛，是因為恐懼隱匿於愛身後的闇影，恐懼闇影深處的脆弱⸺那個不曾相識的自己。

一如張秀亞的文學，我們若能如實覺察、接納內在所有斷裂的碎片，或恨或愛，或惡或善，遇見關係的衝突亂流，仍能由兀自濺射的烈焰火光中，看見彼此的完整身影，看見愛的可能，自由的可能。

➤在靈魂探險留下深刻足跡

Ein Gesicht vor dem
Einen
keins mehr Sub-ject
nur noch Bezug
unfaßbar
　　und
　　　　　fest

一張臉孔面對
另一張
不再是主體
只是關係
不可把握
　　　卻
　　　　　牢固

⸺Friedrich Rudolf Hohl　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

地球繞行太陽的公轉軌道、與月亮繞行地球的軌道，二者交錯的軸點即為月亮交點：南交點和北交點。月交點遭遇日月必有蝕相，對應巴比倫神話中，似龍或蛇的創世女神Tiamat被斬殺後，裂解為向上爬升的龍首，以及向下墜落的龍尾。當時的天文學家也發明了預測蝕相的沙羅序列（saros series），以便推知政權運勢。

在張秀亞的星盤中，我們可以看到她的南北交點與日月會合，同落金牛和天蠍這組對宮星座。月亮合相月交點，意即月相轉換途中便遭逢巨龍巢穴，有論者認為是艱困的凶相，情緒易生波瀾，易遇凶險。而日月虧蝕則如同發光體遭遇吞噬的喻示，帶來自我突破、生存搏鬥的課題。

不過，我們可以看見她的金星處女，與南北交點形成三分與六分的和諧相位，永遠以對立姿態雙雙出現的月交點，與張秀亞星盤裡的日月重疊，譜出一則婚戀關係的故事，也指出星盤中矛盾思量的槓桿，生命困境的重要出口。

遭遇如此困頓，除有虔誠信仰作為心靈倚靠，張秀亞在謳歌平凡中，尋得非凡的內在力量，以精準而美妙的文筆療癒創傷，終至心中無怨。即使遇見「視野不寬、格局不大」的批評，卻體現了女性文學中瑣細政治（politics of details）的存在價值。

張秀亞潛入微小細瑣的靜默世界，放大女性獨有的感官觸鬚，透過書寫、翻譯與信仰，整合了光明和陰影、心智和情緒，勇敢跨越了情感帶來的磨難。她的文字作品，都是一生對於真善美的執著，以及靈魂探險留下的深刻足跡。充滿愛的行跡，就像女兒記憶裡的張秀亞：「穿過人生的荊棘仍一邊走著唱著，將⼼中仁愛的玫瑰沿途灑落，使生命的路徑上充滿了芬芳。」●

參考書目

• 張秀亞，《牧羊女》，光啟，1960。
• 張秀亞，《曼陀羅》，光啟，1967。
• 張秀亞，《尋夢草》，臺灣商務印書館，1970。
• 張秀亞，《三色堇》，爾雅，1981。
• 張秀亞，《北窗下》，光啟，1983。
• 維吉尼亞．吳爾芙（Virginia Woolf）著，張秀亞譯，《自己的房間》，天培文化，2000年。
• 張秀亞，《張秀亞全集》1-15冊，臺灣文學館，2005。
• 于德蘭編，《甜蜜的星光⸺憶念張秀亞女士的文學與生活》（上）（下），光啟，2003。
• 蔣興立，〈張秀亞婚姻小說之研究〉，嘉大中文學報，2009。
• 顏安秀，《張秀亞散文與台灣現代主義文學》，政大中文系碩論，2011。