東亞短訊》村上小說改編電影《燃燒烈火》獲坎城影評人最高評分，及其他藝文短訊
【得獎消息】
- 效法高中生龔固爾文學獎的第5屆高中生直木獎出爐，彩瀨圓《梔子花》（文藝春秋）獲選。這是本精緻纖細的短篇小說集，內容包括描寫與情婦分手的〈梔子花〉、崩壞家庭的〈薄布〉、命運對手身上的〈花蟲〉等7篇作品。與高中生一同參與評審的文學評論家伊藤氏貴表示：青少年評審團的決選攻防其實十分激烈，我認為這麼深度的討論火花，將隨這次經驗回到每個人的校園裡，繼續延燒。
- 日本全國小學生總計約12萬8000人投票的「兒童讀物大選」結果
發表，今泉忠明的《演化之謎：殘念百科全書》（高橋書店）以高票排行第一。此書內容介紹122種因演化而顯得特異的神祕生物，累計發行量已達183萬部。
擔任本屆活動大使的直木獎作家兼喜劇演員又吉直樹於發表會中向小朋友呼籲：我其實並非從小就喜歡看書，但國中陷入失敗的困境時，是書本為我帶來了勇氣。現在我們選出10部好書，大家除了自己投票的書之外，也應該一起來看看其他入選的好書。
- 第71屆日本推理作家協會獎由古處誠二《戰爭的底細》（角川）奪得長篇大獎。故事從二戰中期駐紮緬甸北部的一名日本軍官之死，揭開犯罪的神祕面紗，書評稱為是如寶石般結合戰爭小說與刑事小說的傑作。短篇小說則由降田天〈虛偽的春天〉（野性時代8月號）獲獎。
- 去年改由日本文學振興會主辦的第2屆「紀念大宅壯一日本非小說大獎」，由紀實作家森功的《邪惡詭計》（文藝春秋）拔得頭籌。該書主題為記述安倍晉三與加計學園事件，森功表示：這起事件尚未落幕，因此獲獎令我大感意外，但相信這次得獎將再掀民眾對事件的關注，對新聞從業者也將帶來莫大的鼓舞。
由讀者票選的讀者獎，則由清武英利記述2001年震驚政界的外交詐欺案《礫石》（講談社）奪得。這起真人真事去年已改編為同名日劇，由江口洋介與佐藤浩市等人飾演追查弊案的警視廳搜查二課刑警，北村一輝飾演操縱10億日圓機密費的外務省要人。
日劇《礫石》預告片
- 第22屆手塚治虫文化獎揭曉，連續3年入圍又兩度高票落選的野田智暢銷漫畫《黃金神威》（集英社）今年終於抱回大獎。此書描述明治末期有如不死之身的士兵杉元佐一與北海道愛奴族少女阿席莉帕尋找黃金的冒險故事，2016年曾獲漫畫大獎第一名，今年4月電視也開始動畫播映。
上月甫獲2018漫畫大獎首獎的板垣巴留又再下一城，以擬人化動物的《Beastars》（秋田書店）拿下本屆新人獎。短篇獎則由喜劇演員矢部太郎的《房東與我》（新潮社）奪得，內容為作者與87歲老太太同住的真實故事，其中的跨世代情誼深獲30歲女性讀者喜愛。
《黃金神威》動畫化預告片
【作家動態】
- 擅長家庭題材的推理小說家天童荒太，出版構思20年的新長篇《無痛》（新潮社）。主人翁為中東戰場失去身體痛覺的男人，與先天無法感受內心痛苦的麻醉科女醫生，痛苦與無痛的世界因兩人的相遇而糾纏交疊在一起。在女醫師的實驗下，兩人透過激烈性愛，反覆「診察」快樂與痛苦的根源。天童表示，這是將他進入新次元的作品。
- 旅德作家多和田葉子出版《散落在地球上》（講談社），記述一名留學期間不幸故鄉滅亡了的島國女子，在歐洲大陸生活時使用著獨特的語言。女子認識了研究語言學的青年，兩人展開一場追尋母語與同胞之旅。多和田是個不斷移動各國、穿越文化邊界的作家，她表示：語言對我來說，是向我展示人類歷史與社會的窗口，我如果不為此寫書，那我一定是病了。
- 《啟航吧！編舟計畫》作者三浦紫苑出版新書《ののはな通信》（角川）。在小康家庭長大、頭腦清晰又毒舌的のの，與天真爛漫的外交官之女はな相交莫逆，但由於背叛，少女的天堂開始崩塌，女孩通過命運長成大人。以書信形式呈現的內容殘酷又甘美，被稱為是擅長描繪青春的三浦小說最高峰。
- 中央公論新社集結佐藤愛子與田邊聖子70年代對話錄，出版《男人的背部，女人的屁股》。內容包括談論男作家的魅力、男人的欺騙與女人的嫉妒、夫妻之愛、說反話的樂趣等計13篇，是超過90歲的兩位老奶奶級女作家，洋溢青春活力的作品。
- 電影《怒》、《惡人》原著作家吉田修一，出版新作《水上遊戲》（幻冬舍）。深秋的夜晚，大壩突然潰堤，泥流吞噬整個小鎮。這不是偶發意外，而是大規模的陰謀犯罪，身為報社記者的主人翁將追查那一夜逃出小鎮的建築工人。
左起：《ののはな通信》、《男人的背部，女人的屁股》、《水上遊戲》
- 五木寬之出版《不確定的時代》（新潮社），論述在世界局勢或日本社會中，不管天災、疾病或戰爭，歷史性的大變即將到來，面對無法預料的未來，他警示由單一民族組成、過度依賴社會制度而缺乏自我的日本人，應盡早學會獨立生活的能力。五木說：孤獨死並不可恥，如何照顧自己的生活才是重點。
- 繼《獸眼》之後，大澤在昌的神奇保鑣基里回來了，新書《爆炸》（德間書店）描述姓名、年齡不詳的基里，在紐西蘭某酒店擔任護衛時，委託者卻因爆炸身亡，基里被要求展開調查任務，查明受詛咒的真相。出版商表示，這是一部絕對讓讀者無法停止翻頁的作品，大澤3年來首次為新書舉辦簽書會。
- 17歲即以《黑冷水》獲文藝獎的芥川獎作家羽田圭介，出版《五點過後吃午餐》（實業之日本社）。加油站兼職工、患過敏症的殺手、寫真周刊女記者，三名超時工作的人因汽車保險桿上的深色血跡，陷入一起與黑幫和國家權力有關的刑事案件中。羽田圭介自我剖析：這是職場小說也是犯罪小說，令人意想不到的情節，未來10年內我不可能再超越。
- 日本耽美派作家佐藤春夫「幻の原稿」證實出土，由北京外國語大學日本文學教授秦剛在中國國家圖書館中發現。珍貴資料包括佐藤描繪印尼舞蹈魅力的〈爪哇舞〉、壺井記述空襲下東京生活感受的〈等待初夏〉等作，並於《早稻田文學》夏季號刊載。秦剛說：這是透過戰末作家了解當時文化狀況的好機會。
- 坎城影展日前揭曉競賽片成績，是枝裕和《小偷家族》獲金棕櫚獎。而事前備受矚目、囊獲歷來場刊評分最高分3.8分（滿分4分）的韓國導演李滄東作品《燃燒烈愛》，最終只獲得費比西影評人獎。《燃燒烈愛》改編自村上春樹短篇小說〈燒掉柴房〉，敘述妙齡女子、神祕的富家男及善良的送貨青年，三名年輕人之間展開糾結懸疑的故事。
場刊評分是衡量影片好壞的重要標準，往往也成為預測影展獎項歸屬的重要指標。坎城影展的場刊評分來自《螢幕》雜誌場刊評審團的給分，該評審團是由10位專業媒體的影評人組成。日本導演是枝裕和《小偷家族》預告片
韓國導演李滄東《燃燒烈愛》預告片
- 直木獎歷史小說家古川薰去世，享年92歲。偏愛描繪幕末維新志士的古川，曾因《走狗》、《堡壘深處的彩虹》、《野山獄相聞抄》等，成為直木獎入圍最多次的作家。65歲時，又因描寫英日混血歌唱家藤原義江生涯的《漂泊者的詠嘆調》獲獎，榮膺直木獎最年長作家長達25年（直到被星川清司刷新紀錄為止）。病中仍筆耕不輟的古川，去年底出版的《維新商人》為最後遺作。
- 創作超過600部以上，去年方慶祝小達摩出版50周年的日本兒童科學繪本先驅加古里子病逝，享年92歲。加古今年最後付梓的創作為《小達摩與傳說中的沖繩小妖怪》、《小達摩與小爐灶》，用以向孩子們傳達他對核災事故、戰後沖繩人的奮鬥意念。媒體稱：直到晚年，加古仍持續積極履行他身為繪本作家的責任。
繪本作家加古里子（擷自youtube）
上排為《小達摩與傳說中的沖繩小妖怪》及內頁；下排為《小達摩與小爐灶》及其內頁（取自福音館書店官網）
【產業新聞】
- 小學館發行的漫畫雜誌《Big Comic》慶祝50周年，將於京都國際漫畫博物館舉辦紀念展。會場以6個展區分別展出包含手塚治虫、藤子不二雄等多位漫畫家約200幅原畫，以及眾多歷史資料、漫畫雜誌的回顧，並有石塚真一等講座。
- 不敵市場的衰退，過去曾拓展出多家分店的東京地區傳統書店青山書店，宣布關閉最後一家擁有38年歷史的六本木分店，未來將僅存位於表參道的青山總店。日本累計10年已有30%書店關門，全國並有20%城市已經沒有任何書店。
法文有譯思》這個譯者好偷懶？！談「無可譯」之翻譯
常常聽到「翻譯就是背叛」。依著說話的人以及說話情境的差異，這句話可以有完全不一樣的理解。也許是從字面上的想像，用來指控那些不好的譯者與譯作；也可能是學者專家用它來聲明翻譯之難，以便展開一套嚴肅深奧的理論學說。
說到嚴肅深奧的理論學說，關於翻譯的著作可謂汗牛充棟，但因為面對不同文體、不同作者，在不同的語言之間無窮的狀況……這些理論，對於專職譯者在面對具體問題的時候，又往往顯得紙上談兵，天馬行空。也因此，我們不時在研討會中看到翻譯學學者及專職譯者之間的雞同鴨講，或是對彼此的工作敬而遠之的微妙關係。
▉「無可譯大字典」要讓世界更複雜
近年來，在法國討論到翻譯問題時，一定不會忽略哲學家芭芭哈．卡桑（Barbara Cassin）。她在歷史語言學、哲學、古希臘學等方面的學養研究讓人敬重，但最叫人稱道的貢獻，是她主編了《歐洲哲學詞彙》（Vocabulaire européen des philosophies）。
哲學家芭芭哈．卡桑（取自wiki）及其主編的《歐洲哲學詞彙》
這本內容總計900萬字、厚達1560頁的大書，是由150個歐洲學者花了10年的時間完成，在2004年由Seuil跟LeRobert兩大出版社聯合出版。雖然外型怎麼看都像是字典，但卻又不是。打開來看，這麼大的篇幅，僅有400個條目，其中包括4000個單字。每個條目下方列出希臘文、拉丁文、德文、英文、義大利文及荷蘭文中的應對字；每個語言還不一定只有一個字。
比方法文的Conscience（意識），英文就列出conscience、consciousness、awareness等三個。作者群不只是列出這些字來，更接著用14頁的篇幅，從哲學角度，深入分析這些看起來可以應對直譯的字，在各自的語言裡有哪些不一樣的意涵？分別來自怎麼樣的哲學傳統？那些不同的哲學意義又是什麼？......等。
這樣的企圖，也無怪本書的副標題叫做「無可譯大字典」（Dictionnaire des intraduisibles）。卡桑曾表示，他們編撰這本詞彙，就是要「讓世界更複雜」，其中包括了哲學的，以及政治的理由。
這部作品的構想起源於1980年代，但直到1993年歐盟成立，計畫才開始真正啟動。哲學上的理由是，從詞彙的「無可譯」（les intraduisibles）去表現語言的不同，追溯每個語言脈絡中不同的哲學思考。不同的語言開展不同的世界，要讓這不同的世界交會，首先便是要去彰顯語言的差異。
具體而言，無可譯指的是：我們無法找到某個字彙，無增無減、恰到好處地，從來源轉換到目標語。然而這個「無可譯」並非是「不可譯」。借卡桑的說法：「無可譯」非但不是不去翻譯，事實上是要我們不停地翻譯。
法蘭西文學院新科院士卡桑受訪談「無可譯」
▉避免單一的語言窄化及弱化思想
至於政治性的理由，就是要對抗英語至上，甚至只有1500個單字「世界通英語」（Globish）的風尚。因為單一的語言有害多元性，會窄化也弱化思想。另一方面，還要對抗語言的國族主義本體論。因為即便被貼上國族的標籤，語言永遠是複數的，不會只有單獨一種，它們所展開的哲思傳統更不會被狹隘的國族思想所綁束。
有如此雄偉的企圖心、如此嚴謹的內容，使得《歐洲哲學詞彙》雖然要價不低，依然廣受學界的歡迎。而藉由主編這本巨著的實務經驗，卡桑近年關於翻譯的思考，尤其具有獨到的見解。
《歐洲哲學詞彙》出版10周年時，已被譯為多國語言，卡桑更邀請這些譯本的各國主持人，撰寫翻譯這部作品時的思考，收錄在她主編的《在語言間哲思：無可譯翻譯中》（Philosopher en langues : Les intraduisibles en traduction）。對於哲學翻譯的討論，不只限於歐洲幾個主要語言間，更加入了希伯來文、阿拉伯文等非歐洲語言所帶來的挑戰與思索。
▉無可譯的難題
筆者在翻譯法國當代政治哲學家米蓋勒．阿班樞（Miguel Abensour）的《倡議一個批判的政治哲學：條條道路》時，就遇到一個無可譯的難題。對此我所採取的策略，還特別在書中說明：
事實上，更複雜的是，在這本政治哲學論文集裡，談到廣義「政治」的地方，自然不在少數，而它在法文也是la politique。所以在作者不刻意去對照le politique跟la politique兩個概念的詞句裡，我直接就將之譯為「政治」。
這是我當時的策略，現在似乎也還沒有更好的解決辦法。而藉由卡桑對「無可譯」的界定，反而似乎可以多了一些篤定。但終究譯作的出版，就是公諸於世、期待各種贊成反對意見的。如果能夠在不同意見與討論中獲得重要啟發，那更將會是譯者精進自己的機會。●
芭芭哈・卡桑（Barbara Cassin）：
法蘭西文學院近400年來第9位女性院士
今（2018）年5月，哲學、歷史語言學及古希臘學家芭芭哈・卡桑（Barbara Cassin）獲選為法蘭西文學院（L’Académie française）院士，成為現任36位院士中第5位、也是法蘭西文學院自1635年成立以來的第9位女性院士。
法蘭西文學院雖是法國文人最高榮譽的殿堂，但在性別問題上卻有著不甚光彩的歷史：第一位女性院士遲至1980年才誕生，尤瑟娜（Marguerite Yourcenar）在投票中驚險勝出。
當時全力支持尤瑟娜的院士朵木松（Jean d’Ormesson），2016年接受訪問時提及，他在法蘭西文學院「多少做了點事，甚至是個革命，就是力薦尤瑟娜選舉院士。法蘭西文學院的規則沒有明定，但它的傳統很清楚，就是不要女人進來。而當時院士們的投票結果一定程度受到了輿論的壓力：有9成以上的法國人質疑女性為何不能進入法蘭西文學院！」
法蘭西文學院院士朵木松受訪談女性主義
尤瑟娜在新當選院士的歡迎儀式演講時，也特別列舉斯塔爾夫人（Madame de Staël）、喬治桑（George Sand）、柯蕾特（Colette）等三位女性作家，認為她們早該有資格進入法蘭西文學院。
除了個人榮譽之外，院士是負有重大職責的。因為「法蘭西文學院的首要任務，就是要極盡詳細與嚴謹地為我們的語言制定明確的規則，使其純粹，文采豐富而且能夠表達藝術以及科學。」為達到此目的，院士必須每周集會，編撰詞典，文法，修辭學及詩學的專書，並且要制定動詞變化的規則（參見法蘭西文學院簡史）。現行的《法蘭西文學院詞典》是第9版，但事實上編撰的工作是從未停止的。
4個世紀以來，法蘭西文學院聚集文人中的翹楚，來捍衛法語的純粹與美感，更在科學知識、文化交流及藝術創作的日新月異中，選入並定義新字，以便與時俱進地保持精確，這是法國作為文化大國的根基。院士們又被稱為「不死之人」（les immortels），這稱謂源自法蘭西文學院的大印上的À l’immortalité，創始人黎胥留大主教期許院士們可以讓法語「成為不朽」。
雖然les immortels常常被譏諷為「老不死」，這種酸語或許滿足了一部分人對於由國家機制來加冕文人榮耀的不屑，但在現實上卻忽略了法蘭西文學院需要兼顧傳統與創新地去捍衛法語。每當有院士過世才會再選出新任院士接替的作法，是讓這40名院士組成的機構「不死」，並且毫無間斷地去維繫法語之「不朽」的方法。「與時俱進」尤其是其中重要的精神。
院士之一、熟悉當代科學的哲學家賽荷（Michel Serres）對此津津樂道：「從黎胥留的時代開始，法蘭西文學院大約每20年出版一次我們的《詞典》作為參照。在前幾個世紀，前後兩個版本的差異只有四、五千字左右，數字幾乎維持常態。到了現在，前一版和下一版的差異會有3萬5000字。」（引自《拇指姑娘》，尉遲秀譯）對賽荷來說，「選入並定義新字」是觀察與追蹤當代社會演進的重要資訊。
卡桑獲選擔任院士，毫無疑問可為法蘭西文學院帶來一股新的力量。2004年她主編的《歐洲哲學詞彙》出版之後，她持續思考與實踐「從詞彙的無可譯，去表現語言的不同，追溯每個語言脈絡中不同的哲學思考。不同的語言，開展不同的世界；要讓這不同的世界交會，首先是要去彰顯語言的差異」這個理念。隨後更展開她的哲學主張，認為「『無可譯』非但不是不去翻譯，事實上是要我們不停地翻譯」，如此能夠真正地探索屬於人類社會本質的多樣性，讓普世性變得越來越複雜，而避免一言堂。
2016年卡桑出版的專書《讚頌翻譯：讓普世性變複雜》（暫譯，Eloge de la traduction - Compliquer l’universel），以及2017年她擔任策展人，在馬賽的歐洲與地中海文明博物館（Mucem）展出的「後巴別塔，翻譯」（Après Babel, traduire）特展，都是這項哲學主張的展現。
「後巴別塔，翻譯」特展宣傳影片
作者簡介：吳坤墉
台大社會系畢業。巴黎第四大學社會學碩士（DEA）。之後師從Miguel Abensour 研習政治哲學，矢志以出版與翻譯工作探索知識與促進社會的思辨。無境文化出版「人文批判」系列叢書總策劃。法－中口譯筆譯譯者。譯作有《倡議一個批判的政治哲學：條條道路》（Miguel Abensour著，無境文化，台北，2010），《死刑犯的最後一天》（雨果著，無境文化，台北，2016）等。現任台灣法語譯者協會理事長。法國藝術與文學勳位騎士。
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