東亞書房》貓走了但永遠在書中活著，及其他藝文短訊
【得獎消息】
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第9屆山田風太郎獎結果出爐，真藤順丈的《寶島》（講談社）打敗垣根涼介的《信長的原理》、須賀忍的《夏空白花》、恒川光太郎的《滅之園》以及湊佳苗的《廣播Broadcast》，自決選脫穎而出。擔任本次評審委員的作家夢枕獏認為，以沖繩為舞台的《寶島》，讓讀者感受到滿溢的熱度，「雖然在作品完成度及伏筆收線的力道上，湊佳苗的《廣播Broadcast》更勝一籌，但《寶島》一作蘊含的能量，借用奧泉光的說法，具備更加豐沛的『吟唱之力』。」
《寶島》以推理懸疑小說形式，訴說美軍施政時代下與之對抗的沖繩年輕人的故事，同時也反映至今仍持續的沖繩美軍基地問題。非沖繩本地出身的真藤，過去未曾切身感受沖繩面對的政治糾葛，也曾猶豫是否應以沖繩人的立場書寫，但他認為小說家應該能書寫任何土地及任何族群的題材，只是需要做好被批判的覺悟。《寶島》由構想至完成共耗時7年，真藤最終跨越身分的疆界，完成此部大作。他更提到，「若現代的日本猶如步入古稀之年的老者，那麼戰後的沖繩，正在迎接青春時代的到來。」
本次入圍第9屆山田風太郎獎決選的作品，左起：《寶島》、《信長的原理》、《夏空白花》、《滅之園》以及《廣播Broadcast》，最終由《寶島》獲得該獎項。
- 第71屆野間文藝獎由橋本治的《草薙之劍》（新潮社）雀屏中選。著作等身的橋本曾囊獲多項文學大獎，著作包括2002年拿下小林秀雄獎的《〈三島由紀夫〉究竟為何》、2005年奪得柴田鍊三郎獎的《蝶之去向》，以及2008年獲每日出版文化獎的《雙調平家物語》。
畢業於東大文學部的橋本除小說及紀實文學創作外，更涉獵戲曲、評論、散文、古典文學、古文翻譯等多項領域。本屆獲獎作《草薙之劍》是橋本作家生涯40週年紀念作品，以12歲到62歲的6名年齡各差10歲的家族人物為視點，鮮明地描繪自二戰戰敗、經濟成長、石油危機、昭和時代結束、平衡崩塌，以至經歷兩次動搖全國的大震災過程中，日本人前行的軌跡，是為一部反映了百年來日本人心的精采長篇小說。橋本受訪時表示，希望透過這部作品呈現「人之所在的日本」。作家津村記久子評論，日本大眾經歷數十年的努力，終於獲得豐饒安定的社會，卻仍惶惶不安悵然若失。橋本的這部著作，正讓讀者再次思考是什麼樣的幻想成為自身的重荷，而在挫折當中，又該捨棄什麼才得以繼續前進。
【作家動態】
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邊見庸新作《月》
曾以記者身分活躍、並在擔任北京特派員時期榮獲新聞協會獎的知名作家邊見庸，10月底出版小說《月》（角川出版），大膽挑戰社會不欲言說的現實與醜惡。《月》以2016年震驚日本社會、造成19死26傷的「相模原身心障礙者收容設施殺人事件」為基礎，揭露社會善良無害的虛偽表層，直擊背後暗藏的醜惡，並試圖探究人類殺戮的本質。
相模原殺人事件是日本戰後死傷最為慘重的兇殺案，但媒體的報導量卻少得可憐。邊見在訪談中指出日本社會視而不見甚至企圖遺忘的態度，他提到，作家的書寫動機雖然會有「想寫」和「不得不寫」兩個要素，但這個作品無疑是「不得不寫」的信念更為強烈。比起對於「惡」的警示，《月》或許更加敵視「善」所造成的危害。
- 出生於二戰結束當年的著名文學獎作家村田喜代子，10月底出版長篇小說《伊莉莎白的朋友》（新潮社）。罹患失智症的老邁女性們的身體中，沉睡著猶如閃亮寶石般的記憶。漫長人生宛若浮夢，而今她們眼中映照的，是年少時於中國天津租界度過的輝煌歲月；童年、婚姻、戰爭、戰後，這些日本女性的人生，與清朝末代皇帝溥儀及皇后婉容交錯浮現，描摹出豐富而飽和的世界。2007年榮獲紫綬褒章的村田，曾以《白山》、《深夜中的自行車》、《蟹女》、《故鄉我的家》、〈鍋之中〉、〈望潮〉等長短篇小說奪得各項知名文學獎。村田於2016年再獲旭日小綬章，現任泉鏡花文學獎、川端康成文學獎，以及紫式部文學獎的評審委員。
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今年度榮獲紫綬褒章的小說家暨散文作家林真理子，本（11）月中旬出版話題大作《在愉樂中》（日本經濟新聞出版社），媒體喻為「新聞史上最具情色性」。擅長描寫女性、心理及人性慾望的林真理子，自1982年創作至今已出版超過200部作品，在日本累積銷量超過3000萬冊，更以《只要趕上末班飛機》、《到京都》、《戀戀白蓮》、《大家的祕密》、《阿斯克勒庇厄斯的愛人》等多部名作橫掃各大知名文學獎。
《在愉樂中》以一群高社經階層、受社會眷顧的五十多歲男性為主角，描寫他們如何沉溺於美麗與愛慾，猶如愛書人一般渴求翻閱不同的女性，以此掙脫自身框架束縛，獲得另類的自由。林真理子這部作品巧妙捕捉上流階層「生態」，呈現一般人難以想像的大富豪生活、煩惱及糾葛纏綿的女性關係，是一部刻劃了絢爛感官之美的傑作長篇。 -
以書寫戀愛小說聞名的文學獎作家村山由佳，近日接連出版兩部作品。10月底出版的《貓不在了甚至無法呼吸》（ホーム社），記錄小說家與愛貓共度的最後一年發生的生活篇章。面對人生多次轉折及搬遷，歷經波瀾萬丈的生活後，村山最終定居於輕井澤，家裡的貓也在此期間不知不覺從2隻增加到5隻。其中最特別的，當屬陪伴她度過大風大浪、卻在作品連載時遭病魔纏身而漸失活力的貓咪盟友「紅葉」。文藝評論家榎本正樹寫道，對村山而言，「書寫既是自覺『疼痛』的行為，也是表達『哀慟』的唯一方式。」這些與貓共活的散文，彰顯了「貓生」的存在，也是人與貓靈魂交感的紀錄。
11月初村山推出出道25週年的紀念作《初戀》（ポプラ社）。故事描述名為花的小說家，在靠近海邊的日本民家中與愛貓一同生活。歷經兩次離婚，原本打算在後半生踽踽獨行的花，因為體會過喪失和放手的滋味，終得以在暮年再次邂逅，與新戀人共譜戀情。《初戀》在連載期間即獲得廣大年齡層的支持，就連60、70歲的銀髮世代讀者也稱此作為「心靈食糧」、讀著讓人「怦然心動」。村山的《初戀》可謂將「最後之戀」發揮至極致的戀愛文學。
村山由佳的愛貓紅葉（取自hbweb.jp）
【業界新聞】
- 去年首次開辦的書展「Trans Books」，今年於11月24及25兩日於東京神保町TAM Coworking Tokyo共同空間舉行。Trans Books以「書」和「讀書」的概念為核心，試圖激發與思考不同書籍及讀書體驗的可能性。書展活動中展出紙本書、電子書及其他不同媒介的出版品。除了新書和過去出版的選書外，活動同時邀請不同領域的專業人士參與對談，與會者包含日本知名攝影師都築響一、作家福永信、仲村健太郎、雕刻家飯田龍太，及多位藝術家、作家，以及書店及出版業人士等。
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韓國藝術家李蘭的散文集日譯本《悲傷又帥氣的人》（リトル・モア），本月中在日本出版。深具個人風格的李嵐同時兼具音樂家、歌手、映像作家、散文作家及漫畫家等多重身分，她的歌曲在海內外獲高度評價，2017年以〈神的遊戲〉拿下韓國大眾音樂獎最佳民謠歌曲獎，今年初發行的單曲〈臨津江〉更為她贏得許多注意力。
李蘭認為自己與當今社會體系格格不入，表演中反映出切身所感的世代差異、語言、性別等韓國社會當前的問題，歌詞亦隱含獨特的幽默和諷刺。《悲傷又帥氣的人》共收錄73篇散文，既呈現日常的悲傷與掙扎，也表現出李蘭以颯爽笑聲一笑置之的帥氣豁達。〈臨津江〉MV
- 兒童文學作家暨童書翻譯家森比左志，11月9日因心肌梗塞過世，享壽101歲。森畢業於鐮倉師範學院，在從事教育工作的同時也書寫和歌，更以童書作家身分廣為人知，代表作包含1971年榮獲第18屆產經兒童出版文化獎的《黃色的小雨傘》，以及《小熊繪本》、《香蕉皮連環事件》等各式繪本和童書。他同時也致力於童書翻譯，數十年來累積相當豐富的譯作，如美國繪本作家艾瑞‧卡爾（Eric Carle）的代表作《好餓好餓的毛毛蟲》，以及比利時繪本作家嘉柏麗‧文森（Gabrielle Vincent）的數十部譯作，其中包含1998年獲得產經兒童出版文化獎的譯本《熊伯伯阿尼斯特》，以及1998年奪得產經兒童出版文化獎日本放送獎的《信件：一位郵差的話》等。
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由小學館所出版的《毛蟲圖鑑》（小学館の図鑑NEO イモムシとケムシ DVDつき: チョウ・ガの幼虫図鑑），上市後隨即成為話題。原因是這本書背後的故事：大約4年前，小學館的編輯「廣野篤」在參觀展覽時，發現市面上蝴蝶和蛾相關的圖鑑非常多，但卻很少有毛蟲相關的圖鑑，於是他便向公司提案，表明希望製作這樣的一本書。
當時上司的一句話確定了這本書傳奇般的製作：「可以製作，但我不會想看。」
得到應允的廣野篤，為了確保圖鑑製作的資料正確，花了3年以上的時間，在公司內養了約50種、多達數百隻的毛蟲，協同專家之力，完成了這本圖鑑。擔任本書監修的九州大學昆蟲分類學教授廣渡俊哉，盛讚這本書是「全世界昆蟲研究者都會想入手的水準」，書中收錄了日本國內1100種蝴蝶與蛾的幼蟲資訊，不僅受孩童歡迎，連大人都紛紛搶購，甚至打敗「恐龍」、「宇宙」等熱門圖鑑，衝上Amazon圖鑑類別的銷量前10名。●編輯廣野篤介紹《毛蟲圖鑑》影片
現場》把好的內容，用對的形式，呈現在大眾面前——李取中、蕭宇辰對談
社群媒體盛行的時代，知識與書籍的來源及定義已與過往大不相同，閱讀的形式也更加多元開放。從紙媒到網媒，從個人網誌到社群媒體，內容生產者如何取材？選擇用什麼形式和手法與讀者溝通？「2018Openbook好書獎」暖身系列第二場講座，邀請李取中與蕭宇辰對談。
曾在網路產業工作十餘年的李取中，2010年創辦《大誌》雜誌，對台灣社群文化造成巨大衝擊，改寫一般人對公益救濟及社會企業的認知。去（2017）年他再度籌辦《The Affairs 週刊編集》，以「7年創刊2紙媒」受到各方矚目。
火紅網路新媒體《台灣吧》的共同創辦人蕭宇辰，同時也是《說書》網站的經營管理團隊。旗下媒體新穎的表現形式和普及化的內容，深受年輕讀者歡迎。在進入網路經營前，他的身分是歷史教師。
紙媒／網媒，這場座談中兩人對於內容產業的現況及經營，有深刻的體驗分享及精彩對談，本文是其摘要紀錄。
▉昔日：人生是從誤打誤撞走過來
李取中看著隔一步就是台下讀者的現場，露出微笑，嗓音堅定而溫暖：「這樣的距離感覺很親密，我們今天就舒服地聊聊天吧。」他先介紹自己在成為紙媒人以前的經歷，原來就讀東海大學物理系，畢業後很是茫然，有感還沒有找到自己真正想做的事，因此決定先簽下軍中志願役，再逐步摸索未知的人生。李取中當了三年半的職業軍人，最後以連長的位階退伍。
其後，他在青輔會（全名行政院青年輔導委員會，現名教育部青年發展署）的課程，學習各種電腦技能，如Office、Photoshop。再以結業作品，亦即點擊後、畫面能夠凸起或凹落的數位內容，到精誠資訊應徵。李取中說：「那是1997年的事，當天面試，隔天上班。然後，我就成為奇摩站（KIMO，台灣第一個入口網站）的創始員工之一，負責新聞頻道的編集。其實說穿了，就是有個機會來到眼前，誤打誤撞也就進入網路產業。」
李取中就此開展他的職場人生，包含各種網路應用的規劃、平台與介面的設計等等，最後他在樂多（roodo）服務，負責《樂多新文創》，當時有100多位的外稿撰寫者，提供各種各樣的閱讀內容，並且獲得金手指網路獎。他說：「網路產業、網路新媒體的工作，讓我對『閱讀的形式』這件事，有相當程度的瞭解，同時也更能確實掌握到網媒與紙媒彼此之間的差異。」
充滿幹勁與使命感的蕭宇辰，至今有8年的職業生涯，前3、4年都是歷史教師。「我中學時期就對歷史特別感興趣，尤其是三國歷史，也喜歡打電動，比如光榮的《三國志》系列，或是看橫山光輝漫畫《三國志》。那些《三國志》其實比較接近虛構的歷史小說《三國演義》，而不是陳壽所著的《三國志》。」後來他選了文組，到台大歷史系就讀，又想著要把歷史當飯吃，那就選修教育學程，以後想當歷史老師。
「但真的是很痛苦的經驗啦。」蕭宇辰很坦白地講：「先是當半年的無薪老師，而後就是南北奔逃啊，因為高中都是獨招，所以我也當了一陣子流浪教師，哪裡有職缺，就去哪裡面試。」
蕭宇辰後來還是幸運的成為歷史教師。在教育現場的他，2013年時其任職的學校開啟透過平板教育的計畫，他也參與其中。蕭宇辰笑著說：「我也是誤打誤撞啦，因為跟著一群大學教授做比較有趣的教育內容，就一頭栽進來數位的世界。」也因此，他對教育、知識傳播的形式，就有了更多的想像，而不僅僅是侷限封閉於紙張、黑板與學校內部，並種下日後踏入網路新媒體世界的可能。
▉此時此地：踩在知識與娛樂的中間
講起創辦《大誌》的契機，李取中說：「那時候有本現在已經停刊很久的雜誌叫《2535》，有一期在介紹2003年創刊日本的《大誌》，他們是跟1991年創辦的英國《大誌》取得授權。當時，我對雜誌作為社會企業，留下深刻印象。」
人生似乎總是不斷地探尋與思索的李取中講述：「人的存在，因為大量聚集，產生社會，也就有許多關係產生，而後更會有各種義務、責任與道德。但有些人就是怎麼樣都沒辦法適應社會。我在想，為什麼我們要譴責不想、不能工作的人呢？」一直覺得做一本雜誌這件事太有吸引力的李取中，決定向英國方爭取授權，在台灣創辦讓街友販售的《大誌》。
「我覺得不管是哪一種媒體，最難的都是把想要傳達的議題，拓展到更大的族群，而不是原來的圈子。我們的同溫層都很厚，所以你壓根不用奮力去說服無須說服的人，他們本來就知道你想要傳達的事。大聲疾呼是沒有用的，有時反而變成阻礙。」李取中做每一期《大誌》都期許能夠帶來新的眼光，讓人去思考曾經看過、但未有深入思維的議題。他相信：「人是有共通性的，不因語言、文化等等有隔閡。我以為無法傳遞，可能是挖得不夠深入的緣故，一旦你能鑽進背後真正的核心，它一定具有感染力。」
李取中聲色平和地說：「這就是我們在做的努力，必須讓其他原本對此不感興趣或一無所知的人，也有扣合感，這才是媒體的最大挑戰。是以，《大誌》內容，比如環保、性別等議題，其實都偏重，但一般人對它的感覺，反倒是比較輕的。」
《大誌》雜誌創辦人李取中
蕭宇辰很感同身受，「不是常有觀眾說，媒體充滿腥羶色嗎？而媒體就會說，是觀眾愛看的緣故。但媒體應該先自我反省吧。難道沒有辦法做出把好的內容用對的形式呈現在大眾面前的東西嗎？」
他跟其他三名伙伴開始做具有知識性內容的影片，起初並沒有預料到會怎麼樣，只是單純的想要嘗試。後來獲得廣大迴響後，蕭宇辰反倒非常的驚訝：「原來是有需求的，並不是像大家以為的那樣，沒有人想看。對啊，就像我因為充滿娛樂性的歷史小說、漫畫或遊戲，成為鑰匙，而讓我一腳踏入歷史的領域。你得用別的方法與角度去做，更靈活更生動。」
其後，蕭宇辰與伙伴共同創辦《台灣吧》，而要組織化這件事，就勢必要拋棄歷史教師的安穩生活。「這也不是有沒有勇氣的問題，畢竟，如果《台灣吧》失敗，學校還是一直在那裡，我還可以回去。當時，我就是想做一個沒有遺憾的選擇。」
「同時，我也開始在思考，歷史的本質是什麼？我們可以容許歷史的虛構裡，有多少程度的失真？」這對後來《台灣吧》的走向，也有一定程度的影響。蕭宇辰將《台灣吧》定位於教育型新媒體，他說：「我們必須踩在娛樂與知識的中間，讓觀眾自取所需。」所以，《台灣吧》有黑啤與啤下組織（包含黃紹、白米、藍地、紅瑰）等深切與台灣意象結合的符號卡漫人物，也有各種承載剖析、論述與事實的數位內容。
蕭宇辰又更進一步說明：「為什麼是吧（Bar）呢？我們想把知識帶進娛樂場所，也就是顛覆大家對知識交換空間的定見。知識在酒吧裡就不能傳播嗎？應該要先貼近一般人，接近大家，才有可能偷渡真正想說、重要的事吧。」
但他隨後也分享一樁趣事，「我們成立《台灣吧》後，有一天我接到一個電話，他們說要訂位，兩個人。當下，我真的也不知道該怎麼跟他說明，我們的吧，不是他以為的那個吧。」遂引起哄堂大笑。
▉未來：讓需求持續累積，讓媒體被人們重新信任
《大誌》的銷售、經營與讀者群穩定後，李取中又想著要做更為全面發展的媒體，「《大誌》終究是有不足的，因為想要讓街友實地販售，它沒有數位版本，傳播性自然不夠。但我又不想要破壞目前《大誌》的完成樣貌。畢竟它已經是一本即使不容易買到、但每期都大概能賣出3、4萬本的雜誌。所以，我就想做《週刊編集》，完成我對媒體的想像。」
2017年6月至今，李取中自言1月1期的《週刊編集》，眼下還是在初步的階段，現在所展示的報紙型態，只是其中的一種，日後也會推展網路數位版本，甚至達到2週1期、1週1期的出刊量，「主要是，現在大部分人對媒體都失去信賴感。媒體在當代的失能失效，是有滿大問題，後面有太多力量介入。我很想透過《週刊編集》去挑戰媒體的現況，重建人們對媒體的信任度。」
《台灣吧》創辦人蕭宇辰
蕭宇辰除經營《台灣吧》，目前也擔任《故事｜寫給所有人的歷史》的管理階層，「網路新媒體其實很容易吃土的產業。」台下笑聲不絕。蕭宇辰繼續說：「我其實沒有那麼貪心，什麼都要沾都要碰，只是《故事》那邊大多是歷史系老師、學生，他們很浪漫，對歷史有熱情，但不知道怎麼管理團隊跟經營。我是去救火的，《故事》真的是很好的概念，是有機會發展起來的，不能不管它。」
再加上，《台灣吧》建立一套工作模式，財務也算穩定，所以蕭宇辰才能夠兩頭燒。他笑說：「但把自己當兩個人用，一直損耗生命也是不行的，我並沒有打算長期這樣下去，希望慢慢能夠找出方法解決。」
蕭宇辰另外又提到《故事》接受台灣歷史博物館的委託，製作該館期刊《觀．台灣》，踏出從網媒伸入紙媒的第一步：「大家對政府型期刊的印象，應該都會是單調、偏硬吧？但我們做《觀．台灣》就存著顛覆這種想像的企圖，想讓它變得更有趣。」
▉推薦：《非虛構寫作指南》、《白鯨記》、《地圖之外》、《圖外之地》
李取中最近喜歡的讀物，是威廉．金瑟（William Zinsser）《非虛構寫作指南：從構思、下筆到寫出風格，橫跨兩世紀，影響百萬人的寫作聖經》（臉譜出版）：「描述真實的文字能力，表達對世界的看法，都很好，也可能是現在寫作者缺乏的。」
另外，他也推薦梅爾維爾（Herman Melville）經典名著《白鯨記》：「即使現在讀來，關於人的本質，對體制的批判，以及所有權概念的質疑，依然都教人信服。其實，只要能刺激人思考的書，讓人對現代世界與社會有所省思，都很值得去讀。」
蕭宇辰則是推薦阿拉史泰爾．邦尼特（Alastair Bonnett）的《地圖之外：47個被地圖遺忘的地方，真實世界的另一個面貌》（臉譜出版），以及續作《圖外之地：39個從地圖上逃逸的地理異數，一場新烏托邦的世界探尋》（臉譜出版）：「這是一本打破我的想像的地理書，除了透過段落小故事，進行奇特地理現象的描寫，很符合現代人零碎時間的閱讀習慣外，還顯示出我們對地理學知識的缺乏，包含直至2012年為止，有一座並不存在的島嶼，還普遍被人們以為存在。讀完會讓人反思，究竟知識的建構與確立，是不是真的永遠顛撲不倒？」●
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