OB短評》#540細膩梳理世界的極品好書懶人包
●仇外
義和團、種族屠殺、英國脫歐、川普當選，仇外情結的歷史
Of Fear and Strangers: A History of Xenophobia
喬治．馬卡里（George Makari）著，劉卉立譯，貓頭鷹出版，699元
推薦原因： 知 批 議 益
本書追索「恐外」、「仇外」的語源歷史，由語彙生成的歷史脈絡，觀察輿論與思想如何交錯滾動，逐步蔓生成林，乃至屢屢成為人類近代史的重大爭端。書中突破個別案例，向人類跨越時間與地域存在的共同心態追問，由個人認同焦慮、群體心理機制，甚至精神醫學方向解析仇外情結的由來、本質與內涵。也清楚說明人類社會中何謂「外」，如何「仇」。那些如何區別他我、緊張關係、選邊劃線，都因此褪去外衣，盡顯原形。【內容簡介➤】
●世界人口圖鑑
從豐富資訊圖表了解全球人口分布與變動狀況
インフォグラフィックス 世界人口図鑑
原島廣至著，蘇暐婷譯，麥浩斯出版，550元
推薦原因： 知 設 議 樂 獨
本書展現日式筆記術特有的細緻梳理與繽紛視覺風格，將人口議題的成因、現象與後果以圖像方式清晰呈現。從天災、宗教到移民潮，從識字率、自殺率到交通事故，描繪出影響社會結構與樣貌的關鍵因素在時間推移中的變化軌跡。圖表不僅呈現趨勢，更標示出歷史上的關鍵時刻、轉捩點與潛藏問題。透過全球視野與多層次的整理，本書提供的不只是數據或圖表，更是深入理解背景、支持公共討論的重要工具。【內容簡介➤】
●成為歐洲人
親身經歷的戰後歐洲史
Homelands: A Personal History of Europe
提摩西．賈頓艾許（Timothy Garton Ash）著，閻紀宇譯，衛城出版，580元
推薦原因： 知 議 樂
歐洲是什麼？邊界在哪裡？歐盟等於歐洲？這些大哉問sound so British。作者從戰後的百廢待興，談到今天的排外與俄烏戰爭，同時也對自己進行了一番靈魂拷問。你完全可以感受到作者對歐洲恨鐵不成鋼的濃情蜜意。對脫歐的英國也是。也許少一點。【內容簡介➤】
●科技與大國崛起
通用技術如何改變權力布局？
Technology and the Rise of Great Powers: How Diffusion Shapes Economic Competition
傑佛瑞・丁（Jeffrey Ding）著，許瑞宋譯，衛城出版，580元
推薦原因： 知 思 議
本書以4次工業革命（包括進行中的AI革命）為例，分析大國崛起的決定性要件。層層疊加的論證並不容易進入，但主要論點倒是清楚明白：關鍵不在於誰先取得技術突破，而是誰先能實踐「通用技術擴散」——在短期內將新技術推廣到各個層面。如果選擇活在一個鬥與爭的世界裡，這可能就是個保命的提醒。【內容簡介➤】
●改變世界的100個生態行動
SDGs全球實踐指南，生物圈篇
Technology and the Rise of Great Powers: How Diffusion Shapes Economic Competition
李盈、李小敏著，時報出版，480元
推薦原因： 思 議 益
100個案例，遍佈全球，有大有小，甚至於小到一個人的武林，充分演繹SDGs在環境生態上的實踐可能性。在天災與人禍、恐懼與競奪的雙重夾擊下，勿以善小而不為，或許正是時代的解方。【內容簡介➤】
●中國的亞洲主義
東亞的共識還是戰爭催化劑？
Chinese Asianism, 1894–1945
史峻著，韓絜光、林紋沛譯，臺灣商務，550元
推薦原因： 知 議 樂
聚焦19至20世紀前期，透過觀察中國知識分子如何理解與看待日本，梳理出現代概念的亞洲如何由傳統的天下觀轉生而出。作者以領袖人物的作為、社群的活動、媒體與論述的浮現，思維概念的釐清，去建構在西方的映照與威迫下，「亞洲」做為思想中心的變化軌跡。這段歷程不僅展現出古老東方焦慮與應對的多層次、多軸線，亦指向其後乃至當代強權政治的身世。【內容簡介➤】
●生命的催化劑RNA
諾貝爾化學獎得主破解生命最深沉謎題的探索之旅
The Catalyst: RNA and the Quest to Unlock Life’s Deepest Secrets
湯瑪斯．切克博士（Dr. Thomas R. Cech）著，蕭秀姍譯，商周出版，580元
推薦原因： 知 議 樂
諾獎得主現身說法，細說學界如何破解RNA的機制之謎，扎實硬蕊，毫無贅言。高密度的技術含量自帶多巴胺，令人有置身基因科學浪尖之感。FOMO知識控不能錯過的正港大補帖。【內容簡介➤】
●從前，有個奇麗馬
Viva il cinema!
葉郎著，新經典文化，380元
推薦原因： 知 樂
從西門町、東京、好萊塢到威秀影城，作者拉出一道奇麗的戲院文化史。新天堂樂園故事不斷電，血色絨椅爆米花，人去樓空串流霸，看到後來，感覺特別地浮華，特別地幻滅。就像奧森．威爾斯說的：如果你想要個happy ending，那就看你停格在哪裡囉。【內容簡介➤】
●是炒作還是真相？
媒體與科學家關於真相與話語權的角力戰：從基改食品、動物實驗、混種研究、疫苗爭議到疫情報導的製作
Beyond The Hype: Inside Science’s Biggest Media Scandals From Climategate to Covid
費歐娜・福克斯（Fiona Fox）著，陳岳辰譯，商周出版，520元
推薦原因： 知 批 議 樂 益
科學內部有科學主義的迷思迷信，科學外部則有政商利益的扭曲作直，本書的案例都是過去，卻預告了一個操弄只會越來越幽微的未來。情況之嚴峻不容樂觀，但起碼我們還可以自求多福——保持開放，培養自己的科學識讀力。【內容簡介➤】
●橫尾忠則的創作祕寶日記
橫尾忠則 創作の秘宝日記
橫尾忠則著，黃大旺譯，二十張出版，800元
推薦原因： 樂
此書集結日本藝術大師橫尾忠則從2016-2020年寫下的日記，緣於作者的身分特性，我們讀到的不只是橫尾的私人日常或囈語，而是內面風景的公共化。從橫尾的日常活動可以瞥見一個世代的文化養成與社群樣態（有很多名人出場），而日記中經常穿插經驗與夢境的寫法，也透露了一點精神史的味道。讀來讓人驚嘆，是一部絕妙的創作札記。【內容簡介➤】
知識性．設計感．批判性．思想性．議題性．實用性．文學性． 閱讀樂趣．獨特性．公益性
漫射計畫》專訪動畫導演王登鈺：懷著漫畫夢做動畫的大男孩
➤跨界難，放下創作更難
擁有深厚動畫經驗的王登鈺，先後在宏廣、遊戲橘子公司動畫開發部門的工作，資歷長達近20年。然而，骨子裡燃燒著創作魂的他表示，創作的滿足感，在漫畫階段就已完成，「漫畫本身就是一個獨立的宇宙，不必然要被改編成動畫或其他形式。」
他認為，即使同樣是以圖像說故事，但漫畫與動畫連分鏡概念都有本質上的不同：漫畫可以很個人，而動畫是個高度分工的龐大體系，需要資金、人力與組織管理，一部長篇動畫製作期長達3、4年，還有市場回收的壓力。因此他坦言：「動畫好難，漫畫家如果要跨界來做動畫，可能是為難自己。」
那麼，他自己是怎麼開始「為難自己」的？
➤原來漫畫可以是藝術
在王登鈺位於新店的「煙囪動畫」工作室內，一早就有好幾名員工埋首電腦前安靜工作。他一進門，助理馬上捧著一疊圖稿來詢問影像相關問題。一旁的小會議室，擺滿了王登鈺的機器人與玩具收藏，以及他和夥伴單純為興趣、或者因動畫所需而手工打造的模型。
在各種奇幻人物與場景的環繞下，王登鈺淡淡地說，比起他家中的藏品，這只是一小部分。心中住著小男孩的他，或許從未離開過那個充滿好奇與想像力的童年。從他的漫畫《秘密耳語》中也可以看出，內向的他，其實兒時飽嘗無法融入同儕的悲傷。腦子裡總有奇想故事的男孩，以畫畫作為出口之一。
1971年出生的王登鈺是看日本動漫長大的一代，《超人力霸王》是他曾多次提到的最愛。1980年代末，因為前輩洪德麟在《歡樂漫畫》、《星期漫畫》等本土刊物上的引介，加上在書店翻到的《Heavy Metal》等美漫雜誌，讓他開啟了另一個窗口。受到歐美漫畫洗禮，法國漫畫大師墨必斯（Moebius）尤其成為神級偶像，「我大開眼界，才知道原來世界上有人是把漫畫當成藝術品欣賞。」
➤下班後，開心作著漫畫家的夢
進入復興美工夜校後，王登鈺高一暑假開始半工半讀，做過五花八門的工作。最初因在校內科展看到日本鋼彈系列動畫的原稿，大為驚豔，開始隨學長到動畫衛星公司應徵「練習生」（註：動畫衛星公司指小型動畫代工公司，規模僅五、六個到十幾個人。「練習生」通常受訓三個月沒有薪水，還要付學費），負責最基層的「補間動畫」（在兩幅原畫之間補上連續動態）。此外，他也曾在青文出版社為翻印日漫《小叮噹》（現名《哆啦A夢》）描稿、當過雕塑公司助理和漫畫家張郎的助手，甚至還在美而美早餐店打工，學會如何一次煎20顆蛋，「對窮學生來說，哪裡有錢賺就去哪裡。」他苦笑。
畢業後，1990年、他19歲時考入國內規模最大的宏廣公司，見證了臺灣動畫代工產業最後的輝煌。宏廣在巔峰時期代工了包括美國迪士尼、華納、HB等公司高達70%的電視動畫，在泰國、印尼都有海外分公司。
「那時宏廣老闆去美國，那裡的動畫公司都要鋪紅地毯來接機的！」王登鈺描述，位於新店的宏廣總部有8層樓，從3樓到8樓，每個樓層各負責一部或一系列動畫片，各片依難度分ABC級。公司員工共超過千人，分為原畫、動畫、構圖、背景、攝影5個部門，他屬於構圖部，負責過《加菲貓》、《芭比的世界》等卡通。
回顧臺灣自1966年落實施行《編印連環圖畫輔導辦法》起，開啟了長達20年的漫畫審查，許多漫畫家因此失業、轉行。1970年代臺灣成為全球最大的動畫代工之地，也有不少漫畫家棲身宏廣。
王登鈺回憶，公司裡不乏資深漫畫前輩，「我們常趁晚上下班後，去那些比較厲害的人桌上偷看他們一cut一cut（一顆鏡頭）的畫稿。」同事間還成立漫畫社，社長是後來的漫畫家高瑞昌（高孟和）、副社長是賴有賢，「大家在下班後開心作著漫畫家的夢。」
➤從宏廣、遊戲橘子到煙囪動畫
不過，與其說王登鈺喜歡畫畫，不如說他更醉心於「說故事」。王登鈺說自己「手笨」，「不像其他天分高的人，畫起來行雲流水，我要透過自己的手把想像表達出來，這個過程其實很辛苦。」尤其在動畫公司，同樣的畫面得畫上上百張，當時感到痛苦，但如今回看，他正是透過這樣重複枯燥的過程，磨練手感和技術、學習國際規格，了解大型動畫的製作和分工，「其實代工可以養活許多人，臺灣如果光靠原創，無法提供給那麼多人工作機會與訓練。」
幾度進出宏廣後，他在1997年正式離開，隨宏廣的主管郭景洲（郭巴）進入旺旺集團投資的大狗動畫公司。雖然後來因公司經營之故，開發動畫未果，但王登鈺結識了同事、後來的導演楊雅喆，也種下了日後兩人在電影《囧男孩》等多部作品的合作因緣。
2002年左右，王登鈺和同一批主管同事又一起進入當時如日中天的遊戲橘子公司，負責原創動畫開發。在任職長達11年間，他參與過與美國製作公司合作的《水火108》動畫節目，這也是臺灣原創動畫成功銷往國際的少數案例，在英美和臺灣播出兩季共104集。
但多年來，他沒有忘懷始終縈繞腦中的故事，期間他曾幾度離開接案，在家潛心畫漫畫、寫作練功，在2018年成立了「煙囪動畫」。成立工作室的契機，就是他終於完成了和同事打賭會畫出來的漫畫《金魚》，並與楊雅喆一同改編、獲文化部動畫短片輔導金。
之後王登鈺又陸續投案獲得補助、與各界朋友合作，創作《秘密耳語》系列漫畫、參與高雄電影節的VR動畫《紅尾巴》等。
2023年完成《幽暗小徑的鬼》後，隔年他原本打算結束工作室。正覺心有不甘時，《秘密耳語》獲動畫長片輔導金，因此他又召回團隊，預計2027年在院線上映。同時，與《麥兜故事》導演袁建滔合作、主要由香港方投資的3D偶動畫《BLOSMOSS》也正進行中。
看似多線進行、靈活運籌，但王登鈺自認凡事「順其自然」，更不是對產業發展抱有期待或使命的人，「我最大的欲望是把我的想像表達出來，而不是成為檯面上知名的漫畫家或動畫導演。」投身動畫製作，他不諱言是因為各種補助案的支持。他氣定神閒地說：「要飯又怎樣，我寧可要飯也想繼續創作啊！」
➤1%的成功
王登鈺強調，雖然動畫改編的能見度更高，但漫畫成本相對低廉，資源可鼓勵到更多創作者，因此漫畫是創作的「源頭」。他認為，在臺灣市場規模不足以完全支撐漫畫家生存的情況下，政府對漫畫的補助至關重要，可以引導創作能量、提供創作者練兵的機會，「長期累積下來，即使只有其中1%獲得成功，也能推波助瀾。就算補助的作品不一定有很好的商業成績，但換句話說，政府是第一個買我們作品的人，這對創作者是很大的鼓勵。」
從1990年代投入動畫代工，到後來自己組建團隊製作原創動畫，王登鈺在這歷程中，親見了臺灣因代工產業沒落而面臨的動畫人才斷層。但近年來，中國的動畫代工產業可能因為審查趨嚴、或受疫情重創而走下坡，許多案子開始回流臺灣。加上國內動畫相關系所陸續成立，以及政府的補助與振興等政策，流失的人才正在漸漸彌補回來。
王登鈺也樂於從「感到畫畫很痛苦」的動畫師，轉為更專心擔任「把畫畫交給更多比我會畫的人」的原創者，看著自己的構想透過漫畫或動畫媒介，發展成形。那也是當年角落裡的男孩，帶著夢想發光的時刻●
王登鈺小檔案
1987年開始動畫創作， 專職動、漫畫創作。曾為漫畫刊物〈Taiwan Comix〉、〈Graphic Fiction〉企畫及編輯。導演作品《造字的人》曾入圍2007 金曲獎最佳音樂錄影帶導演。2019年《金魚》獲金馬獎最佳動畫短片。VR作品《紅尾巴》入圍2022年威尼斯影展沉浸式單元，並獲2023年安錫動畫影展VR水晶獎。2023年《幽暗小徑的鬼》獲西班牙錫切斯影展（Sitges Film Festivel）最佳動畫短片。
《漫射報+》
國家漫畫博物館自籌備期起，過去以《漫射報》為名出版主題刊物，共發刊6期，編輯視角各有不同。國家漫畫博物館於2023年底正式落腳臺中，收穫著珍貴的回饋與善意，現在《漫射報＋》重回舞臺.ᐟ .ᐟ 記錄籌備過程的多彩回憶，並將研究調查成果與圖像視野，持續與大家共享。
本文轉載自國家漫畫博物館籌備處同意刊登，原標題與連結為「臺漫動態》在愛情裡學習說「再見」：巴西漫畫家盧卡斯與臺灣樂團「理想混蛋」的漫音花火」。
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