今年9月甫在台灣推出新作《五十人：得到與失去，始終會成為一種平衡》的韓國作家鄭世朗，是目前Netflix熱映中的《非常校護檔案》（原著譯名《保健教師安恩英》）的作者和影視改編主筆。鄭世朗曾任出版社編輯，多部長篇作品皆以獨特的想像力塑造出個人風格，2013年《如此地靠近》獲得創批長篇小說大獎，《五十人》則獲韓國日報文學獎。她如何以作家身分參與影視化？對影視改編從業人員和工作環境又有什麼樣的觀察？請看Openbook的特別專訪。

問：韓劇在台灣相當受歡迎，光是台灣Netflix排行前10的作品就有許多部韓劇。您在參與這次Netflix的製作過程中，對韓劇的製作運作有什麼感受嗎？您認為韓劇受到全世界觀眾喜愛的祕訣是什麼？

韓劇在台灣很受歡迎，我想這和台灣觀眾開放、接受新事物的能力有關。因為如此，大家才會對近鄰、文化較相似的韓國作品更加喜愛吧。

過去我主要創作小說，執筆寫電視劇還不到3年的時間，所以不敢妄自推論有什麼訣竅。韓國整體影視市場的競爭非常激烈，從積極的角度來看，製作競爭激烈勢必會帶來好的產物。

以電視劇為例，同一個播放的時間段，通常會有平均4部作品參與競爭，選定一部電視劇播放後，其餘的3部就會往後推遲，或乾脆中斷製作。

雖然這樣的競爭是為了在觀眾面前呈現高品質的作品，但工作人員在這種極具攻擊性的氣氛下往往疲憊不堪。所以如何創造健康的結構，一直都是從事這個行業的人們努力思考的問題。

跟Netflix合作，不必像在電視台一樣，同時得跟多個劇組競爭播放時段，這讓我能更輕鬆地投入工作。我也很好奇台灣的影視環境，最近看了一部台灣Netflix的原創劇《極道千金》，覺得非常有意思。

問：《非常校護檔案》目前熱映中，看預告片非常夢幻、有趣。可以請您談談，以原著作者的身分參與這部電視劇的契機和製作過程嗎？我們知道一般電視劇都會有主筆劇作家和輔助劇作家，不知道您在參與的過程中扮演了怎樣的角色呢？

我從2017年開始就著手改寫這本小說的劇本，所以當製片公司決定將這部作品影視化的時候，自然把優先權給了我。在尚未決定拍攝導演以前，我就已經完成了劇本的基本設定、深化角色、選擇和編排細節等內容。

完成這些之後，製片公司才定下了導演和劇組等其他的細節。等於是我自己完成了劇本的60%，扮演了主筆劇作家的角色，當然製作公司也請了幾位輔助劇作家幫忙。

問：以日本的情況來講，電視劇和電影非常依賴小說IP。韓國的情況也是這樣嗎？除了《非常校護檔案》以外，接下來如果有機會，您希望自己的哪部小說能拍成電視劇或電影跟大家見面呢？

我覺得韓國與日本略有不同，除了小說以外，很多網路小說和網路漫畫，以及沒有原著的原創劇本，都在大量影視化。小說在其中所占的比例還不是很大。

如果有機會的話，我希望能將《地球上唯一的韓亞》（지구에서 한아뿐）和《想念虎牙》（덧니가 보고 싶어）拍成影視化作品，這兩部小說也非常具有想像的空間和視覺感。

問：最近台灣劇作家所處的勞動環境成為人們關注的話題，不知道韓國作家的勞動環境如何？在您看來是否也有需要改善的地方呢？

從出版的角度來看，書市的銷量正在減少，但稿費卻始終追趕不上物價上升的速度。網路小說的情況則是，連載內容過長，企業與作者簽署不公平合約的事情比比皆是。

我認為只要圖書館存在，作家和作品就具有公共財產的性質。提高最低稿費的標準、使用標準的合約、強化藝術家的福利、設立維護藝術家權益的團體等等，韓國正在從各個角度來解決這些問題。

至於劇作家，我覺得只有縮減一部電視劇的總集數，才能保障所有工作人員的健康和安全。韓國的電視劇一般拍攝16集，太長了，如果不能像美國那樣投入多名劇作家共同創作，至少也應該像日本那樣減少為10集。這樣一來，故事會變得壓縮緊湊，才會更吸引觀眾。

問：想要創作出優秀的作品，工作環境也很重要吧？在您看來，什麼樣的工作環境才是最重要的呢？

工作環境當然很重要，我認為沒有權威的環境最為重要。不以年齡和經驗去評估、衡量對方，不無視對方的想法和意見，只有在互相尊重的氣氛下，才能誕生出好的作品。

從外部看來，台灣應該是一個脫離權威的社會，這點很令人羨慕。

問：最後您有什麼想對台灣讀者講的話嗎？

聽聞我的最新長篇小說《五十人：得到與失去，始終會成為一種平衡》也會在台灣出版，我感到很高興，非常感謝台灣的讀者朋友。希望大家會喜歡即將播出的《非常校護檔案》，也請大家代我向101問聲好！●