這集邀請到Openbook閱讀誌主編吳致良，一起聊聊最近Openbook 在9月、10月與11月與文化內容策進院合作的專題「說故事的博物館」，報導了11間不同類型的臺灣博物館與它們的珍貴藏品。為什麼日本大河劇或英國BBC歷史劇叫好又叫座，臺灣歷史題材的作品卻很難斬獲同樣效益呢？這11間博物館又共同訴說那些臺灣故事呢？與影視產業有哪些關係？節目豐富，請別錯過。

【精華摘要】

➤說故事的博物館

主持人：請跟我們聊聊「說故事的博物館」專題的緣起？

吳致良：「出版轉影視」現在是政府很重要的藝文產業方向。過去在做報導資料收集過程中，我們會發現，其實臺灣本土科普類的書、歷史小說還是不夠多的。

對照日本的出版市場，會知道臺灣還需要更多的科普出版品。在日本，光是公園裡的鳥類的出版品，累積下可能有數十本了。相對上，臺灣很多歷史、科學，甚至有些檔案解密沒有完成，所以創作者在進行影視或小說、漫畫等創作時，基礎材料是不足的。

文化內容策進院找我們做「說故事的博物館」的專題，是因為他們發現，很多博物館的藏品蘊含豐富的臺灣故事。博物館方也透過策展做過很多努力，其實很適合進行IP的延伸。這個專題希望將博物館的策展材料，與影視做一些結合，以IP的概念，找出藏品如何結合推理、愛情等類型。

➤我們對自己的歷史並不熟悉

主持人：將專業資料轉化成讀者能夠理解的內容，為何困難？

吳致良：臺灣人對自己的歷史並不熟悉，延伸的問題是：我們沒有辦法享受歷史延伸出來的二次創作，當我們沒有對歷史的共同認識，在看作品時，會很難發現創作者到底做了哪些改變與巧思。創作者也必須面對這個難題，在創作時，經常需要先說明歷史背景，他必須要越講越多，才有辦法帶出他想要傳達給讀者。

在歷史資料的轉譯中，博物館承擔了非常重要的保存與協助的工作。舉個例子，這次製作「說故事的博物館」專題時，我發現了一個很有趣的單位：國家發展委員會檔案管理局。我本以為檔案局是存放偏向白色恐怖事件的機密資料， 接觸之後，發現他們也存放了國家大型工程的檔案，像臺灣鐵道的工程圖、鐵道宿舍的建設藍圖等等。這些資料怎麼變成故事呢？他們很用心，檔案局找了研究員許峰源進行臺鐵檔案內容分析及研究，從地景變化與鐵路演變等角度切入，將主題背景聚焦於戰後臺北車站週遭的鐵路運輸復原工作，輔以周邊鐵路小學、鐵道醫院及臺灣省第一屆運動會等重要場景事件，進行脈絡梳理。像是日治末期的臺北車站附近，發生過哪些事情，分門別列整理好後，產出研究案《火車快飛：戰後臺北車站與臺鐵人的生活圈(1945-1949)》，再邀請漫畫家來參考，這時候漫畫家能更具體理解歷史現場。

➤林之助與〈朝涼〉

主持人：這次專題中，有趣的案例有哪些？

吳致良：愛情篇的〈朝涼〉，記得大學時，我第一次去逛國美館，看到這幅作品時，心裡有嚇到：「這這幅作品也太美了，非常優雅、內斂，有一種灰色調在裡面。」

畫中的女性就是林之助夫人王彩珠女士。〈朝涼〉這幅作品入選於1940年的「紀元2600年奉祝美術展覽會」，它被放首獎的位置。正值新婚，他偕夫人到上野美術館看展時，剛走到門口就被認出來，因為這幅畫太有名了，上了日本大報。二戰時，夫人臨盆在即，林之助被迫離開日本，受到恩師兒玉希望強力挽留，兒玉希望是日本畫壇的大師，只要林之助留在日本畫壇，他可以擁有最好的資源。

回臺後不久，臺灣美術界有了正統國畫之爭，認為膠彩畫並不是「國畫」，真正的國畫應該是水墨畫。但膠彩畫過去也是從唐代傳到日本，所以在淵源上，不應該用國族論或者血統論的方式定調。

我們採訪曾受教於林之助的高師大美術系黃冬富教授，黃冬富點出了林之助創作風格的變化。〈朝涼〉內斂的灰色調，是日本溫帶的顏色。因為他生命經驗轉變，畫作的顏色也發生轉變，但仍然保持某種內斂的優雅，像是〈樹林〉這幅作品裡面，就可以看到他仍然保持優雅，卻多了些臺灣熱帶的明亮。

「膠彩畫」這個名詞，最初就是林之助提出的，他認為不應該用「東洋畫」或「國畫」來區別畫作的種類，而應該用「材料」。所以他標舉「膠彩畫」，並在中部辦了私塾「竹籬笆畫室」，讓學生免費習畫。

第三單元設計為「職人篇」，是因為我們發現，博物館裡面有很多人的故事也很有趣的。透過對於職業的加強，可以帶出生活史跟物質史的內容。

➤安康接待室與現代偵訊技術

吳致良：「安康接待室」，是國家人權博物館的空間。我們以前會聽到FBI是聯邦調查局，臺灣其實也有調查局，眾所周知，蔣介石是最早國民黨調查組織的領導人，後來國民黨有幾個調查組織很有名，比如中國國民黨中央執行委員會調查統計局（通常簡稱中統局）與國民政府軍事委員會調查統計局（軍統局）。這些技術後來在臺灣是怎麼變化的？

「安康接待室」是調查局為了偵訊叛亂案件所建建造的大型偵訊空間。從臺灣幾個留質室的演變來看，他們都有圖書室，因為「思想改造」是很重要的需求。這些留偵訊過程通常也有很多樣的刑求。

在安康接待室專文所訪問的是專門做不義遺址的學者張維修，他是建築背景的，他用建築的角度向我們展示，這樣的機構是怎麼樣被設計出來的。有幾個特點：首先，窗戶位置都是很高的，因為要管控光線，不想讓犯人理解時間的變化。再來，有吸音板、厚地毯，以隔音的建材做到精神壓制，提高對犯人的精神掌握力，讓犯人會感到恐懼。

牢房門上設置有內凹壓克力罩，讓看守人員可以由外側，探頭無死角監看室內動態。在現代監控設備普及前，這是相當少見設計。

康接待室有個很精華的設計，在於地形的高低差，高處是審訊空間，低處是關押犯人的空間。從關押犯人的空間走到審訊空間，都在室內，經過室外，犯人的移動路線像根巨大的管子。所以押解犯人並不耗費人力。且高低落差讓很多犯人以為自己是在地下室，但其實都是在一樓……….