「不要以為世界對臺灣沒興趣，也別害怕國際市場很遙遠、很困難，全球的製作公司都在尋找新穎陌生的題材，臺灣很有機會把IP帶到國際！」法國 SCELF（法語人出版協會）的 Shoot the Book!（出版轉影視）單元策展總監 Emeline Chetara，2023年應文化內容策進院 「TCCF 創意內容大會」之邀來臺，除了分享她的實務經驗，也大力鼓舞臺灣，並對臺灣的出版活力、推廣IP授權的積極態度讚譽有加。

SCELF 為 1960 年由法國出版界共同成立的組織，現有 380 多家出版社成員，2014 年為了推動出版改編影視，與坎城電影市場展（Marché du Film）合作創辦「Shoot the Book!」單元，每年透過全球徵選，在展會期間舉辦入選作品提案、B2B 一對一洽商會議，與設立出版攤位，媒合出版、影視兩方。

2023年五月，文策院參與坎城電影市場展，設立臺灣館；同樣在這一年，首度有臺灣作品代表入選 Shoot the Book!：作家蕭瑋萱的犯罪推理小說《成為怪物以前》是當年度12部入選書籍之一，也是非法國出版的四部作品之一。

➤出版轉影視帶動雙方經濟效益

Emeline Chetara 在 2023年 11 月 9 日受邀來臺，在 「TCCF 創意內容大會」演講，分享其推動國內外影視改編的經驗和成果。她提到，今年的 Shoot the Book! 單元在坎城電影市場展共有來自 17 個國家、110 個出版品牌、超過 500 位製作人參展，舉辦了 380 場一對一洽商會議；令人振奮的是，這十年來坎城的 Shoot the Book! 提案作品，有高達 30% 已完成影視改編簽約或製作。

為了掌握推行成效，Shoot the Book! 做了詳細的統計調查，提出許多指標性數據。

據統計，法國自 2015 至 2021 年間，共有 1411 件改編影視作品製作與發行，改編文本源自 1354 件出版品（含法文與翻譯書）、1191 位作者。其中，出版於 2001 至 2014 年的作品共 665 件，占47%最多；其次為 1901 年至 2000 年共 422 件，占 30%；2015 年後出版的共 250 件占 18%。她表示，出版社推動版權常以最新作品為優先，但這項數據資料反映出，最容易售出改編版權的反而是出版年代十年以上、甚至更久遠的經典作品。

被改編的作品類型，63% 為通俗文學與小說，尤以偵探犯罪類型最多；16% 為童書，12% 為非虛構如傳記等，9% 為漫畫。漫畫占比最少，因其多為系列作，篇幅長，改編規模龐大，相對不易。

反過來從影視端看，2015 至 2021 年間的法國電影高達 20% 為改編自現有文本，影集中有 22%、其他影音作品有 17% 為改編。

這份統計報告也顯示，出版轉影視對兩方都具正面經濟效益。對出版來說顯著帶動書籍銷量，改編的影視作品發行後一年，有 65% 的原著銷量增加，其中35%甚至成長兩倍；就影視方而言，改編降低了重新發想內容的成本，而且改編既有文本的電影，有 23% 獲國內外影展獎項提名入圍，遠遠超過非改編電影的比例，此外，賣座電影（觀影人次超過一百萬人）裡，改編作品所占比例也很高。

➤Shoot the Book! 助攻，協助提案與法務諮詢

Emeline Chetara 分析，出版改編影視的風潮方興未艾，尤其疫情期間，大眾在宅觀影的需求帶動影音串流平台蓬勃發展，提高了製作預算，而為了更快產出更多作品滿足市場所需，影視公司也比以往更青睞由現成文本的改編，以節省製作時間。

但另一方面，當前也面臨三大挑戰——一是對影視製作商來說，書籍的選擇太多，難以從茫茫書海中挑選；二是書籍的英文翻譯為一大阻礙，沒有英譯本的作品，很難介紹給國際片商；三為合約與法務問題，大型製片商或平台擁有龐大法務團隊，出版社的法務資源有限，大平台與小作者的談判容易不對等。

這些問題與臺灣的產業現況非常雷同，但與臺灣不同的是，Emeline Chetara 表示，目前法國圖書的改編版權多屬出版社擁有，能協助處理出版轉影視業務的版權經紀公司，近年才慢慢興起中，因此 Shoot the Book! 目前的著力點，便是協助出版社準備提案、提供法務諮詢與翻譯支持。

在實際作法上，Shoot the Book! 每年舉辦提案工作坊，針對不同出版類型的改編，做案例分析與探討，也會陪伴出版社參加提案會議；在法律面，除了提供公版合約，也提出出版業界公訂的授權金（或占製作費的比例）最低門檻與「期權協議」（option agreement）概念（在企畫開發階段先預付某比例的授權費），並建立一套保護出版著作權的分潤機制，避免小出版商在簽約時陷於弱勢。

Emeline Chetara 補充，依過去經驗，容易有法律爭議的還包括影視作品中若援用歷史材料，是「一般史實」或「出自特定書籍的內容」，影視和出版方往往見解不同，難以釐清版權。

➤故事的核心價值共通，就能被翻拍

這次 Emeline Chetara 首度參訪臺灣，在 TCCF 展區看到臺灣各出版團隊的 IP 內容呈現，印象深刻的是臺灣的數位出版內容做得很有彈性，而且對 IP 授權的銷售邏輯、策略很清楚，「你們會談很多角色原型、介紹角色與世界觀，而且給影視方很大的改編自由，對我來說是很新的體驗。」

至於什麼樣的題材，才能吸引國際買家？她認為臺灣不必拘泥於「展現臺灣地域特色」或「具有國際共通性」二選一，「重點不是有沒有臺灣在地化內容，而是有沒有『轉譯性』，務實地說，就是方不方便被改編。」例如即使是一個巴黎背景的故事，只要故事的核心價值是共通的，就能夠被翻拍，所以「臺灣特色」不需要被強調，也不需被抹滅。

她表示 Shoot the Book! 向全球徵件，也非常渴求亞洲題材，而臺灣的一大優勢，便是與歐美民主國家擁有共享的價值，亦即出版與言論自由。她不諱言，五年前 Shoot the Book! 開始與中國上海國際電影節、海南島國際電影節合作，徵選法文與中文圖書，但目前已停辦，「最大原因就是中國所有書籍都受到官方審查，中國的出版商根本無法與國際製片商自由接洽。」

而臺灣最想急起直追的韓國，她以參加釜山亞洲內容暨電影市場展的經驗觀察，這個展會現以亞洲 IP 為主，法國出版品較難有機會被看見，過去的合作接洽，也感到對方的主導性較強，彈性較少。相較之下，她笑說與文策院的合作，感受到臺灣的高度包容性，雙方互動建立在「你說的我都懂」的同等專業上，相當愉快。

➤把製片商帶到書展、漫畫展

Shoot the Book! 過去從坎城影展出發，以推廣電影改編為主，近年則拓展到漫畫、童書文本，與電視劇等形式的改編，並觀察到青少年的圖書與影視市場則逐年崛起。

另一嘗試則是，除了「把出版商帶到影展」，也反向地「把製片商帶到書展」。例如 2023 年有大約 70 家影視製片商參與安古蘭國際漫畫節的 Shoot the Book! 單元，製片商對美式、日式漫畫與韓國因應網路媒介而生的「條漫」（直條式漫畫）等大開眼界，雙方都反映熱烈。

她發現，相對於製片商在影展看見的是經過篩選、被焦點呈現的出版品，他們在書展看到的卻是「未被篩選的世界全貌」，擁有更大主動性，尤其在漫畫展現場看到青少年的流行現狀，展露很大興趣。

近年 Shoot the Book! 也積極跨出海外，與印度孟買、美國洛杉磯、阿根廷的影展或相關單位合作。她強調，在國外舉辦時，皆與當地的法國大使館文化部門密切合作，針對當地的影視偏好題材、市場概況、合約模式等做詳實調查，作為媒合當地影視產業的前置功課。

Shoot the Book! 的角色與文策院有許多重疊之處，都是媒合出版、影視兩端的平台，任務在於促進雙方的交流，建立長期互信，以促成更大的合作計畫。文策院與 Shoot the Book! Cannes 也在 2024 年展開合作，向臺灣出版業者徵件，希望讓更多臺灣潛力IP到坎城與國際影視業者提案交流。

Emeline Chetara 表示，臺灣的文策院雖僅成立四年，但深受國際矚目，「大家都在關注文策院怎麼做。」她誠摯地說：「臺灣很受法國文藝界的青睞，這趟來臺對我深有啟發！」●