童書》帶你飛向月宮：陳舒琳（Sue Lynn Tan）以中式仙俠故事揚名英美書市
以天庭傳奇二部曲《月宮少女星銀》和《太陽勇士之心》出道的國際作家陳舒琳（Sue Lynn Tan），日前於臺北國際書展期間應燈籠出版之邀來臺，舉辦創作分享會及簽書會活動。
2022年天庭傳奇二部曲由哈潑柯林斯出版集團旗下專營青少年讀物的哈潑旅人品牌出版，其後獲美國亞馬遜的編輯精選、Goodreads讀者票選年度最佳奇幻小說以及年度最佳新人獎。陳舒琳將華人熟悉的嫦娥奔月傳說轉化成新穎豐富，情節緊湊的奇幻小說，躋身英美書市暢銷排行，評論譽為「精雕細琢」，目前已授出多國版權。
陳舒琳出生馬來西亞，曾於倫敦和法國求學，目前與家人定居香港。她表示，父親祖籍福建，父母曾為她聘請來自臺灣的中文家教，然而早期求學階段以馬來教育及英文學習環境為主，對中文不甚熟稔，書中許多中文詩詞、神話、人名與地名等相關中文詞彙，實則有賴幾位精通中文友人的熱心協助。儘管如此，天庭傳奇二部曲中的主題、素材、敘事風格甚至靈感來源，在在反映她成長與生活環境中華人傳統與現代交織的文化元素。
陳舒琳提到，她至今深刻記得小時候家裡過中秋節的情景，而她也總會帶著各種浪漫的想像，欣賞月餅盒子和手提燈籠上的嫦娥圖案。父親為她購置的眾多傳說寓言故事集，開啟了她愛幻想以及創作的欲望，更啟發了她的寫作之路。
©Sue Lynn Tan
➤好奇嫦娥奔月的隱情
從最初的草稿，到正式出版的書籍，故事的開頭「關於我母親的傳說很多」這句話始終沒有變動。陳舒琳說：「我內心的浪漫情懷使我不願相信嫦娥會輕易背叛她心愛的丈夫，即使是為了長生不老。所以，我想像她在做出這個扭轉命運般的決定時可能的感受和想法：她是否有其他難言之隱？是否是因為愛而做出這個選擇？嫦娥和后羿是否其實有個孩子？」
故事便從嫦娥奔月之後在月宮誕下的女兒，星銀的視角展開。陳舒琳表示，天庭傳奇二部曲的故事核心是「愛」：女兒對母親的愛、嫦娥與后羿之間的愛，也包含了愛情與友愛。她想在故事的曲折變化之中，呈現出愛的美好與毀滅等不同面向。
不管是凡人或神仙，愛或恨，惡與善，陳舒琳強調自己在鋪陳情節與人物時，特別喜歡探索複雜性以及讓人物間各自辯證。她喜歡寫人物角色，但她不會特別參照現實中的人物，而是盡興地發揮想像，並挖掘各種發展的可能。在她的故事中，凡人有缺點，神仙也不完美，皆在苦難中學習、成長。神仙若經歷過人間的磨難，也會有所茁壯並成長。
天庭傳奇的世界中有鉅細靡遺的畫面建構，從人物衣著到各式建築，顏色豐富且充滿動感。問起她的靈感來源，陳舒琳雙眼散發出少女般的光芒，興奮地一一細數她熱愛的經典古裝仙俠劇，如《香蜜沉沉燼如霜》、《陳情令》和《蒼蘭訣》等等。她特別偏好虐戀的劇情安排，在自己的天庭傳奇故事中也覺得這樣的安排很好，然而讀者常常來信抱怨表示這太令人心痛，希望能修改結局。
陳舒琳也表示，自己非常依靠視覺進行聯想創作，除了追看大量的仙俠劇之外，平常旅行時也會拍攝照片，作為寫作時的參考素材。
➤仙俠題材在西方市場的新奇體驗
近年來，融合東方神話和武俠元素的中華仙俠創作與出版，在國際間越來越受到矚目，隨著華人文學和文化的影響力不斷擴大，仙俠題材為西方讀者帶來新奇的閱讀體驗，讀者持續增加。陳舒琳也提到，過往像她這樣身處亞洲的作家，能在英美主流出版市場中獲得的機會不多，但近年來情勢已有轉變。
儘管如此，陳舒琳最初投稿的歷程也遭遇過許多挫折，經過不斷堅持，終於找到對這部作品有興趣的經紀人，也順利找到喜歡這部作品的編輯。她表示，起初哈潑柯林斯的行銷單位對這部作品並不樂觀，幸而編輯大力推薦並來回討論，最終才順利推出。天庭傳奇二部曲意外大受歡迎，推出至今依然時常入榜，她非常感激願意閱讀並分享她創作的每一個讀者。
在創作分享會前，陳舒琳秀出她的筆記本，以及與FairyLoot合作推出的天庭傳奇主題提袋。筆記本中滿滿是她的各種靈感紀錄，包含書中的地圖草圖。而提袋則顏色繽紛，上頭繪製了書中三位主角以及一條巨龍。
FairyLoot是一家專注於奇幻文學訂閱書籍盒服務的公司，提供精心挑選的特別版新書和相關禮品，建立讀者社群的互動服務，營造出豐富有趣的讀書體驗，吸引許多奇幻文學同好。陳舒琳表示，與FairyLoot合作推出的這一套書，光簽名就花了她一個月的時間。
©Sue Lynn Tan
➤月亮少女結束，天庭宇宙才正要展開
在陳舒琳的粉絲圈中，各國出版的天庭傳奇二部曲書封繪圖始終是個熱門話題。不同語文版本的封面設計百花齊放，繁體中文版邀請同人圈知名的少女派畫家麻繩繪製。當陳舒琳在她的Instagram發布繁中版的封面版本時，粉絲轟動，萬人按讚，紛紛表示就算看不懂中文也要買來收藏。
© Sue Lynn Tan
陳舒琳不僅在創作時強調視覺素材及呈現，她對書封圖像也有許多想法，英美版本的天庭傳奇二部曲即各具不同風味。她表示，當初她建議由華人畫家繪製封面圖像，更能捕捉東方韻味。美版的黃久里畫風精緻，裝飾華美；英版由莊詣晨設計的版本兼具古風及現代感，皆完美呈現出天庭傳奇二部曲的華麗唯美仙俠世界。
關於眾多讀者詢問的天庭傳奇系列續作，陳舒琳表示，以星銀為主角的二部曲已經終結了。然而之後會推出不同角色、全新內容但同個世界觀架構的天庭傳奇系列小說，她期待很快便能公布書名及預購的消息。此外她也透露，還會有一本新編白蛇傳的天庭傳奇系列小說。
陳舒琳的寫作之路一開始很低調，只有最親近的家人朋友才知道。她說，兩個小孩還小，直到書出來了，才讓他們知道媽媽出書了。孩子們都很興奮，還會畫一些塗鴉圖片逗她開心，為她打氣。
最後，關於給臺灣年輕作家的建議，陳舒琳表示：要大膽，並堅持，敢於打破與作夢。打進歐美書市的亞洲作家很少也很辛苦，但還是有機會的。●
© 王梵
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作者簡介：陳舒琳（Sue Lynn Tan） 陳舒琳出生於馬來西亞，倫敦及法國求學，目前與家人定居香港。 寫作或閱讀之餘，她喜歡探索住家附近的山丘及湖泊，寺廟、海灘及蜿蜒窄巷。她很喜歡珍珠奶茶及辛辣的食物，不過她很遺憾這些食物她還不會自己做。 作者官網www.suelynntan.com ✩ IG及推特 @suelynntan |
天庭傳奇系列1+2
現場》沒有百分之百快樂或悲傷的故事：Suzy Lee的繪本世界
在紙本式微的當代，韓國繪本作家蘇西．李（Suzy Lee）是如何思考「書的形式」，並以此作為她的創作核心呢？2022年國際安徒生大獎得主蘇西．李，以2002年出版的《愛麗絲幻遊奇境》在國際間一舉成名，代表作包括「邊界三部曲」《鏡子》、《海浪》、《影子》等。2024台北國際書展期間，她受邀來台座談，幽默親和的她，引起台下笑聲不斷，展現超高人氣。
在「Suzy Lee的創作與合作」論壇中，蘇西．李無私分享每本書的創作歷程，從中可見她源源不絕、充滿實驗性的靈感。
蘇西．李1974年生於南韓首爾。28歲那年，她帶著在英國修習書籍藝術（Book Art）的碩士畢業作《愛麗絲幻遊奇境》前往波隆那書展，四處碰壁後終於得以出版，也開啟她的繪本創作生涯。目前這本書已由英國泰特現代藝術館（Tate Modern）收藏於「Artist’s Book Collection」。
例如繪本《動物園》的靈感來自她在倫敦去過的動物園，裡面有個沒有熊、只有人工山景的區域，大家拼命往內盯著找熊。這讓她想起愛麗絲故事裡有一幕，愛麗絲被白兔先生邀請參加一場沒有酒的酒會，「當我來到沒有熊的動物園很生氣，但熊應該也會想：『我又沒招待你來看我啊！』」
因此蘇西．李在書中描繪一家人來到一個沒有動物的動物園，中途父母發現小孩不見了。但接下來，繪本把他們處在同一空間、但彼此所見不同的畫面並陳，「父母嘶吼找小孩，小孩卻玩得正開心，呈現了幻想和現實共存，端看我們把焦點放在哪裡。」
這個概念也延續到「邊界三部曲」。蘇西．李以書的裝訂線當作左右兩個鏡像的分界，構想繪本《鏡子》，兩個女孩在書的左右頁玩耍。因為書中沒有文字，隨著翻頁前進的圖像發展，充滿驚喜。
接下來，她把直立的版型轉90度橫放，再創作《海浪》。左右兩頁看似接續又彼此分隔，左邊是小孩所在的沙灘、右邊是有著波濤的大海。小孩追逐著海浪，但浪花卻無法越過中線，故事的進行同樣讓人出乎意料。《影子》則將版面改為上下翻閱，再度運用實體和反射的影子探索「邊界」，她也把這三本書的構想，完整寫在《Suzy Lee的創作祕密》一書裡。
蘇西．李認為繪本不只為孩子創作，大人也可享受其中，如《翻開這本小小的書》與文字作者潔西．克勞絲（Jesse Klausmeier）合作，裡面一層層打開是一本本越來越小的書，運用紙頁創造出「書中書」的遊戲感。
《成為水的夢》（暫譯）則為一首如詩的歌詞配上圖畫，歌詞描寫夢想如水似花，她便從流動的「水」發想。全書僅用藍色一種顏色，描寫主角像水一樣四處旅行，並將書頁設計成屏風般的摺頁，全書展開後讀者還可發現，背面藏了一首樂譜。
對蘇西．李來說，書的內容很重要，「形式」更是，因此她的作品常是無字繪本。她在《Suzy Lee的創作祕密》中自述，創作一本書的感覺「就像是把身體縮小、變圓，不斷地想要鑽進什麼裡面……蜷縮著坐在那裡好像不停地要把什麼摺起來、藏起來，然後又好像一點點地要把什麼拉出來的這種行動的半徑——對我來說，這就是書的尺度。」
那麼，完全沒有歌詞的樂譜，也能做成繪本嗎？這個想法，來自貝多芬塵封兩百多年的樂譜出土的新聞，「但創作常常是將生活中感受到、貌似無關聯的東西串在一起，由此生成一本書。」
《夏天》就是這樣的成品，蘇西．李表示，有一次傾盆大雨時，她和小孩留在車上聽著韋瓦第的〈夏天〉，孩子們開心的神情讓她有了靈感，便一邊聽著音樂、一邊用色紙創作本書，以帶著即興感的畫面，將孩子嬉戲、樂團演奏、雲雨交織的情景，融合五線譜的元素，完成這部富含音樂性的繪本。
蘇西．李創作每本書的過程都不同，「邊界三部曲」因有想要表現的敘事和形式，所以較嚴謹準確。《成為水的夢》則是把紙攤在地上自由揮筆，和編輯們的合作也很愉快自然，她笑說：「大概就是我畫完後問編輯，滿意嗎？」
她認為書最有趣的地方，在於它是可以隨身攜帶的藝術品，想看的時候隨手拿來翻，想停的時候隨時闔上。雖然身為繪本作者、也是兩個小孩的媽媽，但她表示：「小孩不會特別喜歡我的作品，對他們來說那就是所有書中的其中幾本，我的創作就是他們的日常，這樣很好。」
除了埋首自己的創作，蘇西．李也與其他韓國創作者展開合作計畫，發起「夏天休假計畫」，並成立Hintoki Press出版工作室，目前已有15位作家成員，主要以韓國傳統故事為題，目標為每年各做一本書在首爾書展展出，共同出版成合集。合作的繪本大多形式創新，題材則轉化各種既有的民間故事，例如恐怖傳說、或小學課本上耳熟能詳的文章，有一次則邀集大家一起去逛博物館，以當天經歷各自創作一本書。
她笑說當初打電話邀約作家朋友，獲得熱情響應，「可能作家都很孤單，大家好像等我這通電話很久了！」她比喻每個人就像一個孤島，在某個水退的瞬間便連結在一起，離開自己的島去拜訪其他人，當潮水再度漲起，又回到自己的島上各自創作，但彼此間仍互相欣賞、讚嘆。現在她除了創作還得身兼催稿的編輯角色，也被其他成員戲稱加入合作彷彿「被詐騙」，「但大家還是心甘情願，就是因為好玩！」
對於有讀者認為，她的《愛麗絲幻遊奇境》風格陰暗，與原著大異其趣，蘇西．李爽朗回應：每個人都有黑暗與明亮兩面，世上不存在百分之百快樂、也沒有百分之百悲傷的故事，她不覺得兒童繪本就必須愉快活潑，小孩聽故事時會仰首期待著「接下來呢」，就是因為故事中充滿各種元素，「想想《格林童話》不也很多恐怖情節？或許就是我們已經在故事中經歷這些恐怖，反而覺得真實人生過得還可以了！」
不刻意討好兒童，也不受傳統形式侷限，這就是蘇西．李永遠在創作上保持活力的祕訣吧！●
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