【得獎消息】

■第12屆日本歷史時代作家協會獎於本月5日公布評選結果，村木嵐的《蝸牛》（幻冬舍）及上田早夕里的《上海燈蛾》（双葉社），並列成為本屆作品獎得主。

村木畢業於京都大學法律系，曾任已故作家司馬遼太郎夫人的祕書。他的創作以歷史小說為大宗，包含以天正遣歐少年使節為主題的松本清張獎得獎作《瑪格麗特》，以及《頂上至極》、《夏之坂道》、《阿茶》等多部作品。本屆得獎作《蝸牛》，講述江戶幕府第9代將軍德川家重的人生。家重因體弱多病、説話口齒不清，加上尿失禁症狀，走過之處殘留尿液痕跡，因而被冠以「蝸牛」的蔑稱。周圍唯一能理解他的小姓兵庫（大岡忠光），因而成為他重要的夥伴與依賴。然而，重臣們出於自身盤算，企圖讓家重之弟取代他繼承將軍之位。村木在本作中，訴說年輕的主君家重，如何與副手兵庫一同面對嚴苛命運、度過重重危機，在強敵環伺的幕府互相扶持。書評家繩田一男透露：「我在閱讀的過程中，多次忍不住哽咽出聲」，強調作品動人之處。

另一位得獎者上田，約在2000年前後開始活躍於日本文壇，曾以《華龍之宮》、《深紅的碑文》、《破滅之王》等小說取得佳績。得獎作品《上海燈蛾》詳細資訊，可見〈2023年4月東亞書房〉。

另外，高瀬乃一的《租書店女老闆》（文藝春秋）及羽鳥好之的《尚且、輝煌顯赫：立花宗茂殘照》（早川書房），共同奪得本屆日本歷史時代作家協會獎新人獎。而文庫新人獎，則由伊藤尋也的《土下座奉行》（小學館文庫）及橫山起也的《編織物武士》（角川文庫）並列獲獎。

【業界新聞】

■憑藉葉雕作品在社群平台累積數十萬訂閱及廣大人氣的日本葉雕作家リト（Lito），今年8月推出第一本照片故事繪本《擬態變色龍》（講談社）。リト本身患有注意力不足過動症，卻透過一雙巧手及天馬行空的想像力，將平凡無奇的樹葉幻化為精緻的藝術品，過去亦曾出版作品集《一葉一世界：日本藝術家的89個迷你葉雕童話》。今夏發售的新作，聚焦リト的人氣角色變色龍，記錄牠某天出門後遇到不同朋友，惟妙惟肖模仿各種生物的可愛經歷。

■搞笑藝人兼芥川獎作家又吉直樹，與知名繪本作家吉竹伸介合作，在去年夏天推出圖文小說《那本書是》（ポプラ社），過去一年獲得許多迴響與亮眼成績。《那本書是》講述一位愛讀書的國王，因年紀大視力受損，於是請二位主人公行走世界各地尋找珍稀書籍，回來向他口述內容的故事。兩名旅人滿載而歸，為國王勾勒一個又一個書中世界，內容時而另人捧腹大笑，時而使人感動落淚。

「那本書」，是無數個說書人口中的書，也是兩位旅行者的故事。去年ポプラ社以又吉直樹及吉竹伸介兩人背著行囊、目視遠方、即將啟程的照片，加上極為簡潔的「那本書是、」4字加標點，作為新書宣傳海報，奪下2022年度第71屆朝日廣告獎出版部門獎。《那本書是》發行後即登上東販當週暢銷榜冠軍，至今已累計銷售超過30萬本。

■為拓展臺灣漫畫與國際市場的連結，並促進台灣藝文作品國際化，文化內容策進院（文策院）與臺灣文化食雜商店「神農生活」合作，於今年8月10日至31日，在日本大阪近鐵百貨神農生活賣場，設置「台灣漫畫雜貨屋」展售專區。會場主視覺牆上，掛著文策院網站「Taiwan Comic City」今年主打的37部漫畫單頁，神農生活亦在活動期間，帶動台灣雜貨商品及旗下餐廳限定合作菜單，從視覺及味覺層面推廣台灣文化。

本次活動也藉由日本最大書籍經銷商「東販」，於大阪三家「Book 1st」書店設置台灣漫畫專區。文策院表示，臺灣漫畫與日本風格接近、具備多元題材，再加上臺日文化的親近性，日本市場對臺漫接受度高，更有意願推動商業合作。臺灣漫畫亦能以日本市場為立足點，接觸更廣大的國際市場，打造臺灣內容品牌。

■日本社會派推理作家森村誠一，上個月24日因肺炎在東京病逝，享耆壽90歲。森村大學畢業後曾在飯店業工作長達9年，1969年他以飯店為舞台，書寫推理小說《高層的死角》，奪得江戶川亂步獎。其他代表作還包含勾勒母子之情與人性悲哀的《人性的證明》，以及同樣深度描繪犯罪者心理的《野性的證明》、《青春的證明》等作。森村亦曾藉由詳實調查與訪談，在1981年出版紀實文學作品《惡魔的飽食》，迫使社會大眾正視舊日本帝國731部隊在二戰期間的邪惡實驗與侵略行動。他因長年的創作成就，在2004年獲頒日本推理文學大獎。

■以《在下坂本，有何貴幹？》獲得熱烈迴響的漫畫家佐野菜見，今年8月5日因癌症逝世，享年36歲，訊息在本月16日由角川漫畫雜誌《ハルタ》官方推特向讀者公告。佐野在2010年發表漫壇出道作《無糖咖啡》，並從2011年起開始《在下坂本，有何貴幹？》的連載，講述一本正經、行為卻相當無厘頭的全能男學生坂本，在生活中遇到的種種插曲，搞笑中帶著療癒感的風格廣受歡迎。該作在2015年完結，並在隔年動畫化。其後，佐野開始連載新作《米奇與達利：惡童物語》，作品完結後，預定在今年10月播出動畫版，不料年中便傳出噩耗。佐野透過《ハルタ》向讀者傳達遺言：「我經歷了愉快的人生，接下來應該會去往更自由的世界。」

【作家動態】

■東大畢業、大學時期即以出道作《致不復存在的我》榮獲第13屆「這本推理小說好厲害！」優秀獎的辻堂夢，於上個月底推出新作《櫻花開、櫻花落》（双葉社），刻畫生活壓抑的男女主角，計畫向雙親復仇的青春懸疑故事。頂著父母壓力、為考上東大死命唸書的高三生高志，某天因為同學愛璃嘉的話，意識到自身異常的教育環境實屬虐待，而點醒他的愛璃嘉，同樣是家庭冷暴力的受害者。有著不同經歷、卻能共鳴彼此痛苦的兩人，決定制定「復仇計畫」向雙親反擊。書評家細谷正充讚揚辻堂對角色心境與處境的描摹，以及角色關係意外的轉折，認為《櫻花開、櫻花落》是一本不同年齡層讀者都能享受、但特別推薦年輕人閱讀的作品。

■僅憑著《妖怪心中》及《她的妻子》2部作品，就達成文學獎5冠王成就的「妖怪」作家蟬谷惠實，於上個月底推出《妖怪心中》續作《妖怪手本》（角川出版），再續魚之助與藤九郎的江戶奇譚。

某天，戲班老闆前來拜訪溫柔的鳥屋經營者藤九郎，以及前歌舞伎女形演員魚之助，向他們訴說發生在戲院的離奇事件。舞台謝幕的時刻，頭骨被折斷、棒狀物自兩耳穿刺而出的屍體，從舞台滾落到觀眾席。當時舞台演出的劇碼是《假名手本忠臣藏》，而這已經是第2名死者。犯人如此佈置現場的目的是什麼呢？藤九郎與魚之助為解開真相而展開行動，在這過程中，他們的內心也因他人為藝術、愛情、道義與忠誠而活的執著，開始產生動搖。

■距2006年暢銷青春奇幻物語《鴨川荷爾摩》系列推出16年後，日本文學獎作家萬城目學，再次出版以京都為故事舞台的青春小說《八月的御所棒球場》（文藝春秋）。

全書共收錄2篇作品，其一以路痴女高中生挑戰全國高中驛傳競走大會為主題，其二則是關於一名大學生為了抵債，不得不在大清早前往御所棒球場，參加業餘棒球賽的故事。非日常世界與日常現實，在兩名學生的生活中產生不可思議的交會。萬城目透過發生在京都的溫柔奇蹟，寫出溫暖與苦澀並存的人生醍醐味，受眾多書店店員大力推薦。

■繼《高瀬庄左衛門御留書》及《黛家的兄弟》後，文學獎作家砂原浩太朗，於7月底推出神山藩系列新作《霜月記》（講談社）。本作主角是18歲的草壁總次郎，他的父親藤右衛門某天毫無徵兆地失蹤，總次郎臨危授命接下掌管領地行政、司法的町奉行職位。

某天，遊里柳町發生了一起殺人案，總次郎與曾是名判官的祖父左太夫一同前往探案時，居然在遺體旁邊，發現了疑似屬於父親的隨身掛飾，死者身上的刀傷痕跡，也與草壁家代代相傳的流派相符。隨著總次郎與左太夫抽絲剝繭，殺人事件的真相及藤右衛門失蹤的理由，也將漸漸浮上檯面。砂原的神山藩系列故事，雖然主角與故事時間皆不相同，卻共享統一的世界觀。他在《霜月記》中，以退休的祖父、失蹤的父親，以及身負重任的兒子，細緻勾勒町奉行家祖孫三代各自的糾葛。

■去年以中華風奇幻小說《神獸夢望傳》奪得日本奇幻小說大獎的武石勝義，今夏與新潮社合作，正式發行得獎作單行本。《神獸夢望傳》的國度中，人們深信自己活在沉睡神獸的夢境中，神獸夢醒之時，也是世界終結的時刻。信奉神獸的耀國、旻國與燦國，長年爭鬥不斷。

故事以群像劇方式展開，為了尋找夢中景色而踏上旅途的少年、舞技精湛而被迫前往夢望宮為神獸獻舞的舞姬、為了將戀人奪回而離村的青年、被曾經深愛的男子背叛的女人、捲入政爭與權謀旋渦的芸芸眾生……武石以生動的筆觸，刻畫出鮮明而別具特色的登場人物。透過不同角色的視角、立場、野心與愛恨，編織出盛大的幻想奇譚，受2022年奇幻小說大獎評選恩田陸、森見登美彥、山崎麻里等人高度盛讚。

■《絞首商會》、《時鐘小偷與惡人們》作者夕木春央，於這個月初發行新作《十戒》（講談社）。待業中的主角里英，某天與父親一同拜訪伯父名下的枝内島。為了度假別墅的開業，總共9名關係人聚集到島上。然而，視察結束的隔天上午，不動產公司社員卻遭到殺害，犯人遺留在現場的紙張上，條列了10個戒律，上面寫著：「在這個島上的期間，不得有試圖尋找殺人犯的念頭。若未遵守，島內的炸彈引爆裝置將啟動，全員便會葬身此處。」畏懼犯人降下天罰的眾人，將在島上度過謹守「十戒」的3日時光。去年以小說《方舟》榮獲多項推理小說排行榜佳績的夕木，今年再次以設定出彩的本格推理作品，書寫殺人犯與事件參與者之間緊張刺激的角力。●

適逢《文訊》40周年，文訊雜誌社邀請白先勇，與社長封德屏對談，分享兩人經營雜誌、文學創作、出版書籍以及和文壇互動的寶貴記憶。

對談由清大中文系副教授楊佳嫻主持，她憶起出版第一本書時，直到《文訊》雜誌專訪自己，才有成為作家的感覺。楊佳嫻首先帶現場回顧《文訊》雜誌的歷史：1983年由國民黨中央文化工作會創辦，2003年轉由民間資金持續經營。40年來，《文訊》早已為臺灣文學在文學評論、史料保存、提攜新秀、聯繫文壇各方面留下珍貴財產。

和《文訊》雜誌同年誕生的，還有同志文學史上具有代表性的作品：白先勇的《孽子》。白先勇在1960年代就和臺大外文系同學共同創辦《現代文學》雜誌，為臺灣文壇培育出一批優秀創作者，引介西方現代主義思潮，是前衛的文學與藝術實踐。而在同志仍屬禁忌話題的80年代，又大膽書寫出版《孽子》。

楊佳嫻問：1983年出版《孽子》、《文訊》雜誌創刊時，文壇與讀者的反應如何？白先勇直言：「沒有反應！」1983年的臺灣，正在經歷社會轉型期，面對《孽子》這本涉及禁忌話題的「怪書」，當時的讀者不知如何面對，或者說，是採取避而不談的態度。不過，白先勇的記憶中，龍應台先對《孽子》提出文學批評，沒想到文章刊登後，龍應台到白先勇家中拜訪，兩人自此成為朋友。

封德屏分享，她於1985年加入《文訊》團隊，1992年開始擔任總編輯迄今。她翻開手邊的《文訊》創刊號，立即就找到蔡源煌評論《孽子》的文章：〈《孽子》二重奏〉。當時，蔡源煌任教臺大外文系，在《孽子》出版4個月後即發表近7000字書評。

楊佳嫻指出，《文訊》提供書評、作家訪談寬裕的發表空間，實屬不易。除了刊載《孽子》7000字書評，她的個人採訪經驗中，《文訊》刊登的作家採訪稿篇幅甚有彈性，足以提供訪談者充分發揮的空間。封德屏回應：「雖然早期《文訊》隸屬中國國民黨文工會，但還是秉持著『為作家、讀者服務』的初心，刊登出一篇篇扎實的文學評論。即便在脫離國民黨組織後，服務作家與讀者仍然是《文訊》的宗旨。」

緊接著，楊佳嫻請兩位講者分享，在經營、閱讀、編輯《文訊》與《現代文學》兩份刊物的過程中，是否有印象深刻的經驗？

白先勇說，《現代文學》的誕生，是偶然，同時也是必然。《現代文學》是臺大外文系的同學們一起創辦，不過淡江大學、文化大學的學生，或是軍中作家，甚至藍星詩社、創世紀詩社的成員，都在《現代文學》上發表過作品。

白先勇講述起往事，彷彿還歷歷在目。當時，發表文章的作家大多才十幾二十歲，有外省、也有本省，相處起來非常融洽。那段時期，戰後第二代作家正處於尋找文化認同的階段，而《現代文學》便成為他們實踐的場域。受到時任臺大校長傅斯年的影響，《現代文學》成員滿懷理想辦起雜誌，即使經費與稿件短缺，卻興致高昂。常常幾個人推著腳踏車去送雜誌，或是寫兩篇文章用不同筆名刊登。

封德屏拿起《文訊》創刊號，封面有兩位作家：王詩琅與蘇雪林，一位是日治時期臺灣作家，另一位是外省作家。她表示，從前自己是從歐陽子所編輯的《現代文學小說選集》認識《現代文學》。這兩冊小說選集，選錄了曾經刊登在《現代文學》的小說，許多作家現在都是知名大家了。

封德屏對白先勇所說的亦深感認同，編輯刊物時，內心總懷有大寫的「文學」作為理念基礎，個人的族群和政治立場，都不能左右刊物編輯與人際互動。主編《文訊》時，封德屏盡量留意讓不同政治立場的作家、團體都有發聲空間。

楊佳嫻補充，《文訊》創刊號將兩位作家同置於封面，即便在當時可能具有政治目的，不過卻仍能看到文學「善」的一面被彰顯出來。更重要的是，《文訊》一直以來致力經營的文學工作，成為現在臺灣文學研究的重要資源。

楊佳嫻追問，編輯刊物過程中，兩人是否有令自己很得意的成就？

白先勇說，《現代文學》主要是由臺大外文系和中文系同學經營，他們一方面有系統的翻譯西方重要的文學評論和作品，另一方面也從新的角度，審視中國傳統文化，將中、西融貫。這兩方面，當時都出過幾個成功的專輯，編者們也從中吸取新的創作養分，影響了一代人的文學創作。

封德屏則提到，最近《文訊》從40年來發表的2000多篇書評中，精選出40篇出版成《時代之書：《文訊》40本年選書評（1983～2022）》。主編鴻鴻向她抱怨，好的書評太多，選入太少，少選一篇都是遺憾。由此可見，《文訊》雜誌40年來為臺灣書評做出的巨大貢獻。

她也說到，大約在2009年左右，各家報社的副刊就停止接受手寫稿件，導致許多不擅電腦操作的前輩作家苦無發表園地，因此，2009年1月《文訊》開闢「銀光副刊」，限收65歲以上創作者的文學創作投稿，就算經濟拮据，仍堅持讓「銀光副刊」使用彩色印刷，希望為前輩作家的創作增添色彩。此一舉措，為前輩作家旺盛的創作熱情，開闢發表園地，展現《文訊》對作家的溫暖關懷，也讓《文訊》搜集到許多作家的珍貴手稿。

此外，白先勇特別強調，近幾年臺灣文學館委託文訊負責策畫的「臺灣現當代作家研究資料彙編」計畫，是艱難卻極為重要的工程，對臺灣文學研究有很大的幫助。不過，現在這個計畫暫停了，白先勇希望政府或民間的資源可以持續挹注，讓這個計畫得以延續下去。

談到遺憾，白先勇提及當時原本規畫出版書籍，也確實出版了少數幾本，不過資源太少，沒有辦法持續。後來他創辦晨鐘出版社，卻經營不善，最後倒閉。封德屏認為，出版書籍的影響力比雜誌更大一些，不過《文訊》選擇將資源投注在資料庫、作家研究上。「臺灣現當代作家研究資料彙編」計畫停止後，《文訊》也規畫將過去40年刊登的作品集結出版。

活動最後，楊佳嫻將目光拉回當下的文學環境。

近年來文學環境變遷的速度與幅度都提升，新的AI技術也影響到文學發展。楊佳嫻請兩位談談：目前文學雜誌面臨的挑戰是什麼？

面對電子化的挑戰，封德屏坦承她也擔心紙本雜誌的銷量與訂閱。不過，從另一個角度看，《文訊》不僅僅是一本雜誌，更肩負建立資料庫、進行作家研究、史料搜集。她將《文訊》視為「以雜誌為本，發散出去的種種文學工作的整體」，持續在新的時代和文學並肩前行。白先勇則表示，他還是保有對紙本書的情感，並認為文學攸關民族情感教育，這個時代更應該重視文學、文化，以面對AI時代的挑戰。

文學創作是孤獨的過程，然而，透過文學雜誌，創作者之間得以維繫起跨越族群、世代、地區的情感連結。這樣珍貴的經驗，令兩位講者銘記。演講中，也讓聽眾、讀者看見，原來創辦、經營文學雜誌是一件不容易，卻深具意義的時代任務。●