嗯，我並不覺得把安迪．沃荷做成襪子就是最好的點子，但離開南科考古館時，可以帶個捲尺，頗讓我心滿意足——換成另一人，狀況也許又會倒過來。然而，大體而言，用心對待其「周邊」的博物館，屬於少數。

這或許與博物館背負的教化角色有關，除了若干例外，博物館傳統與消費或享樂主義，有點關係彆扭。如同奧布里斯特（Obrist）所言：「傳統藝術界只關注藝術品，作為不同經濟的其他部份從未被組織起來。」〈《策展簡史》〉

雖然我不支持文化機關帶有強烈利潤取向的重商主義，但我傾向延伸奧布里斯特的觀察：一旦博物館的不同經濟部分被有意識地組織起來，博物館的活化可以進入更具帶動性的範疇。從這個角度出發，每個展覽因此出現的「周邊」——無論是入場卷設計或紀念品，主題書籍或吉祥物式的小物分身，就不只是聊備一格的啦啦隊，而可以用來檢驗，是否「每一場展覽，都是被其他值得發掘的可能性包圍著的一種可能性。」（註）

➤逆襲偉大的娃娃，展覽的戲中戲與展外展

《娃娃博物館奇案筆記》給我的第一個印象頗驚艷，就在於它正是「包圍可能性的新的可能性」。

幾個月前，我有幸進入台灣文學館「可讀 性——台灣性別文學變裝特展」的現場，這使我剛好可以對照，兩者的承繼與歧異關係。繪本帶給原本展場較受限的形象感，一道閃電般的鮮明圖示：「娃娃來了」。這個母題的選擇，可謂神來之筆。娃娃是古老又繁複的指涉，從嬰兒、玩具、傀儡、公仔寶貝、假人到色情用品，都使用了一部分的娃娃意念。誰可以玩娃娃、玩什麼樣的娃娃，在性別主題上，也被視為應當經常挪移的界線。

在負面的作用上，娃娃曾是被污名的女偶或白種人霸權的象徵。在中性或精神分析上的角度，它是溫尼寇特「過渡物」（objet transsitionnel）的其中一種型態。藝術家運用「娃娃變形」發展表現語言的例子，更是族繁不及備載，這裡僅舉最廣為傳播的奈良美智與藏性別意識甚深的周瑞萍為代表。而對李昂〈有曲線的娃娃〉的探討，是台灣女性主義分析的早班車，近年擅使「娃娃流」的，則有林新惠。

《娃娃博物館奇案筆記》開發出「詩人娃娃」、「社運娃娃」或「彩虹娃娃」等——並不是這個構想最有趣的部分。如果博物館是座娃娃屋？如果文學也該辦家家？不能不說，娃娃「逆襲偉大」的氣息，帶有豐富「陽剛逃逸」的想像。更甚之，「娃娃」在此繪本中，還帶來「反展示」的批判博物館精神——「女鬼娃娃」只在開館時「不動」，閉館後若繼續不動，則成「奇案」。雖然這只是小小的情節，卻已對博物館的「見與不見，動與不動」的辯證，做出了慧黠的眨眼示意。

「娃娃另有其祕密天地」，是胡桃鉗等童話的傳統，「不動並不是藥石罔效」則與文化理論對〈睡美人〉的「睡眠是成長的暗喻」分析有所呼應，在在令人感到這個圖文小書，在其激盪人心與喚起感應上，遠遠超過我們對「周邊」的期待，為展覽開出了戲中戲與展外展。

➤給力文學與繪本文化，可以接近的擁抱

我一方面為「博物館周邊」的創作性深感驚喜，另方面，我仍然想擴大觀察另一現象：那就是「女性主義或給力兒童文學」與「繪本文化」兩者有時還是有「通聯不足」的問題。不可諱言，一定存在完美的組合。然而，兩者不夠「互通有無」的情況，還蠻常見。比較一下《勇往直前：50位傑出女科學家改變世界的故事》與《愛達的想像力：世界上第一位程式設計師》，前者可稱為百科寫作，一頁概述一個女科學家，後者只以愛達勒芙雷斯為中心，一樣是傳記，後者就具備更強的繪本性，兩種文類作用不同。

對於給力文學似乎更常採用百科文體的現象，或是即使採用了繪本文體，還是容易出現百科文氣——我沒有足夠的研究推論原因。但假設我說「現階段若干給力文學還不夠擁抱繪本文化，我想說的是什麼？」

我想說的就是，給力文學作為兒童文學的新進，對於繪本「非教化、滑稽、不按牌理出牌」等力量，似乎較為羞怯使用。如同名人榜的給力書寫挽救了弱勢族群的可見性不足，促進更多元的表意，並非全無意義。然而，催生「更自由解放」的給力繪本，應該仍是更全面的文化平權願景。

在《娃娃博物館奇案筆記》中，我們同樣看到迴盪在不同手法中的緊張與成績。女鬼娃娃問社運娃娃為何不用「殺掉壞男人」解決問題，這正是繪本通常會大膽發揮狂想或幽默感的突觸點，但社運娃娃以「法治時代」回答，就好像有點變成「教義問答」——說明性的給力原則偶爾壓過了繪本性。然而，深化繪本性，未必會離棄給力性。要讓給力性走得遠，不見得是要時時「耳提面命」。

是要混搭不同手法？還是走中間路線？這兩者牽涉到的是對不同敘事策略更深沈的判斷。——這類極小的問題，很可能是因為太過心繫作為周邊出版的轉譯任務，或是整個「給力繪本類型」仍在發展階段的成型中性格。從《娃娃博物館奇案筆記》的成果來看，「再創作、更策展」而非「再提袋、更水杯」，為展覽的周邊帶來了新氣象。

➤更多創作，更強周邊

用心甚深與實驗勇氣，都使得《娃娃博物館奇案筆記》值得所有人認識與討論。各博物館周邊，若能借鏡本書在「創作」力道上的調度經驗，或也將可形成一番「更多創作，更強周邊」的風氣。

至於用色與構圖上自由活潑（真的好愛倒吊著出現的女鬼娃娃啊）等諸多優點，在此就不贅述。一個技術上的感想，是關於字體——若是能賦予字體更多彈性，似乎會在旨趣之上，更有提味。●

還記得去（2021）年全台唯一書展「讀字公民書展」嗎？當時因應疫情，向來在年節前後舉辦的台北國際書展第二度停辦，而獨立出版聯盟、台灣獨立書店文化協會、非政府組織NGO將原「讀字公民書展」移至松山文創園區。今年台北國際書展訂於6月開展，讀字公民書展再次填補台北國際書展的年後空檔，2月9日起一連6天，在松山文創園區2號倉庫舉辦書展「讀字便利店」。

獨立出版聯盟祕書長劉霽提到：「去年書展停辦，所以我們這三個單位就自己出來辦。今年比較特別，台北國際書展頭一次決定在年中舉辦，所以倒過來，變成我們先辦獨立展覽，再參與台北國際書展。」因考量補助經費不一定年年都有，讀字公民書展首次嘗試將展區模組化，希望未來可以重複利用精心構思的陳設，移到不同縣市舉辦。

集思廣益後，讀字公民書展以「便利商店」為設計主概念。如同台北街口超商內的陳設與商品，走到花蓮玉里仍可以有相同體驗，希望過往讀字書展給予讀者的溫暖、陪伴甚至新奇驚艷，可以透過模組化的「讀字便利店」，未來也走進台灣不同縣市。

將書從制式書架搬到不同環境，讓冰櫃裡打開有書，關東煮鍋裡也有書，使書無處不在。希望在疫情時代，扮演巷口招牌永不熄滅的 「讀字便利店」。

除了三個主要的主辦單位外，讀字公民書展也邀集大塊文化、時報出版、書林出版、字花・水煮魚文化（香港）、亮光文創（香港）、樂天Kobo電子書、Readmoo讀墨電子書一同參與，將舉行50多場講座、工作坊，網羅作家、書店經營者、NGO參與者等分享自身經驗，從每日中午至晚上8點輪番上陣。 

▇充滿人情味的柑仔店

「柑仔店」由今年改名為「讀力公民行動」的NGO組織推出。召集人楊書瑋提到：「其實NGO涵蓋的範圍很廣，非政府組織都是NGO，我們的本質是社會運動參與團體，用NGO這個名稱好像會稀釋掉倡議的成分，所以今年我們決議後改名，加入閱『讀』與『力』量，希望加深作為倡議團體的角色。」

「出版可深入看見倡議的多元樣貌。」楊書瑋認為，提出數據或推舉專家是政府面對議題的方式，而「引援個案經驗」則是倡議團體「草根專業」的特色。很多人都以為倡議只是罵政府，其實倡議的方式與內涵很多元。因此，在「柑仔店」裡可以看到各種正在發生的社會議題與出版品。在本展中，讀力公民行動在店門口特設打卡點，迎接參與者前來，並有兩台扭蛋機提供特色祈福籤詩與貼紙。NGO組織絞盡腦汁將各團體的名稱、議題融入籤詩，希望所有前來的讀者可以拿到專屬自己的新年祝福。

「讀者可以看看今年的自己跟哪個議題比較有緣，並歡迎與會場的工作人員聊聊這些議題，更加了解我們。」楊書瑋表示。

▇陪伴心靈、解決問題的萬用藥房

展區中的「藥房」，由台灣獨立書店文化協會負責，「大家會想到『藥局』，通常是因為身體不舒適，也可能是希望找到陪伴，我們覺得書或許也有類似的功能。實用書解決眼下問題、運動旅行類提供對未來的想像，調劑保健心靈，文學則提供撫慰。」協會常務理事鍾尚樺表示。

台灣獨立書店文化協會也計畫從圖書的本質、商業與政策著手，舉辦「台灣診斷「書」系列工作坊」診斷台灣書業的健康問題。 系列工作坊將從「書究竟是文化還是商品」開始討論，暢談「書價是怎麼鍊成的」，分析書業，廣納讀者意見 ，一同思考「新書售價規範」，並計劃在未來持續研究，提出更詳細的分析報告。

鍾尚樺表示：「過往我們比較多在和民眾討論什麼是獨立書店？但這兩三年碰到疫情，社會經濟產生極大轉變，書店也不例外，許多人開始追問書店的意義是什麼？我們真的有需要這些空間嗎？」疫情下許多實體店面結束營業，書店也不例外，但每個月仍有許多書店成立，只是不再專營賣書，而將主力放在營運民宿、餐飲等。

「從歷史來看，每次新的政經社會樣態出現，書店的樣貌也就會改變，我們現在就在這個時間點。」鍾尚樺提到，這樣的改變也有賴讀者參與。書店不再只是知識的提供者，更需要轉型；讀者也不應是被教育的對象，而是夥伴。台灣獨立書店文化協會希望透過本次書展，大量與讀者互動並收集意見，讓讀者更了解書店在做什麼，也讓書店同業了解讀者的需求，邀讀者參與書店的未來轉型。

▇ Youtube頻道「讀力公民課」，20集免費課程將陸續上線

台灣獨立出版聯盟、台灣獨立書店文化協會，讀力公民行動這三個單位已合作多年，默契十足，儘管各自組織的單位皆有不同特色與風格，仍可一起合作完成更多事。劉霽指出，「讀字公民書展」將不再只是書展，已開始進行品牌運營，一起計畫做更多事。

 Youtube頻道「讀力公民課」，將上架20集免費影片課程，邀請出版人教授出版基本功如：企劃、設計、印刷、寫書介、通路上架等。亦有專業人士談書店經營，有議題思辨，幫助讀者了解如何透過倡議，進行社會溝通。

「讀字便利店」預計6月台北國際書展期間進行擴充，並於下半年移動到各個城市與讀者互動。

▇策展人真心話 ➤獨立出版聯盟祕書長／一人出版社社長 劉霽 感謝讀者長期的陪伴，讓讀字公民慢慢茁壯，希望今年能繼續支持讓我們能有更新的嘗試與發展。疫情造成出版業滿艱困的，大家都很辛苦。雖然疫情再起，但我們不會放棄機會。過往春節後都是台北書展花紅包的時間，這次台北書展延後，我們也補上這個空缺，讓大家有機會花紅包。（笑） 未來台北書展我們也會再升級呈現，所以不管年初還是暑假，都請多多支持。 ➤讀力公民行動召集人／台灣勞工陣線協會副祕書長 楊書瑋 「草根專業」是讀力公民行動的特色。很多的人情味、人與人交流關懷，就像以前的柑仔店。 出版其實就是倡議團體的本質，從早期黨外運動時期開始，倡議團體就是透過出版來讓社會大眾了解政府不想讓你知道的事。這個優美的傳統一直保持到現在，我們還是透過出版與社會大眾不斷地交流溝通，歡迎大家來我們讀力公民行動團體看看聊聊。 ➤台灣獨立書店文化協會常務理事／三餘書店店長 鍾尚樺 讀者是我們珍貴的夥伴。這次活動將不會只辦一次，理想上希望繼續在全台舉辦。從過往的1111事件中，我了解到與讀者對話的重要性，希望可以透過展覽與活動接觸更多民眾，讓讀者更了解書店這個行業，也讓我們書店更了解讀者的需求。我相信這次展覽對書店業未來有實質幫助。

▇讀字藥局 活動表