臉書是一扇登記後就能擁有的專屬對外窗，窗戶下方的姓名欄位，我建議用真名示人，其中一個原因是：縮短雙方認知成本，因緣俱足的話，可以很快談妥一樁合作。

今年元月，訊息匣裡有則讓我眼睛為之一亮的邀約：一位前輩請我撰寫「書」在人生中的一段故事。這個命題著實有趣。

前輩補充「書」的說明：可能是一本書、多本書，甚至是有關書的場所。

厲害的考官，捎幾句話，就讓人胸中沸騰，不吐不快。

腦海中頓時浮現走馬燈，從小到大踏足過的書局，一一閃現：豐原廟東的弘明書局、台中親親戲院附近的中聯書報社、台中一中附近太平路上的敦煌與新學友、三民路上的台灣本土文化書局、老利（利錦祥）的三民書局、吳成三、黃妙齡夫婦經營的台灣的店……。

上述每間書局，我都可以講一則兩千字故事，但本文暫不往「遙想舊時書店」的方向前進，他日再議。

城邦集團何飛鵬社長曾說：「有問題就去找一本書，80%都找得到答案。」順著這句何社座右銘，我想聊聊自己出了第一本書：《人生路引》，著手打書之際，一時千頭萬緒，最後如何能撥雲見日。

4個月，賣了15刷。朋友戲稱我「阿雪」，因為「雪」跟「刷」的台語同音。

更了解我的朋友會叫我「阿娟」，「娟」跟「捐」的台語同音。新書上市第一週，未知能賣幾刷之際，我已經捐出64萬1989元給7個基金會，涵蓋節能、人權、聯合國、偏鄉老人、數學教育、能源政策、言論自由等領域。

我這個唐吉軻德當下得面對的嚴峻問題是：究竟要如何宣傳這本書？從哪施力？施多少力？找誰一起出力？

倪采青小姐的《過稿力》一書，在「出版之後，如何推書？」這個篇章，還真的給了我80%的答案。
20%的答案，不是她沒給我，而是我有責任在讀書及行動之後，邊打仗邊修正戰略。

出書之後，如何推？

不少朋友出過書，老早叮嚀我市面上九成書連一刷都賣不掉。我聽了不但不緊張，反而自勉：若能賣掉首刷，就座落在前百分之十了。

出版社有行銷人員，但鮮少作者擁有一位專屬行銷，就算有，出版社資源有其上限，辦活動心態、手段相對保守。我雖有不少講台經驗，如何與出版社聯手創下銷售成績，「如何推書」的段落給了我不少啟發，校正我的思考偏誤。

此篇章一分為二，其一是：「假如你是編輯」，讓我換位思考，更了解編輯、行銷的強項跟侷限何在，讓我不致於強人所難，胡亂要求。

另一篇則是：「假如你是作者」，這讓我強化信心，知道自己某些想法尚屬可行，並非天馬行空。有些想法我比作者還大膽前衛，這不但不會讓我打退堂鼓，反倒讓我更躍躍欲試。

排行榜上，露端倪？

書中引述前馥林文化行銷Clara的說法：「我每天到公司會先打開網路書店的暢銷榜，檢查自己家的新書有沒有上榜，觀察目前的暢銷書潮流。」

《人生路引》從去年10月1日上市至今，我跟行銷惟儂幾乎每天不定時觀察博客來即時榜的變動，特別在上廣播或辦活動後會連續看幾日，以回推活動帶來的效應強弱，據此再調整待改進之處。

有時也藉著即時榜發現一些有機會合作的作者，有時是我受照顧（黃國珍大哥提攜我不遺餘力），有時是我主動提合作（如心理師陳品皓、台灣大車隊副董李瓊淑），我們一起直播，聯手打書，合作雙贏，傳為美談。

名人推薦，是雞肋？

《過稿力》一書用了相當篇幅談名人推薦，輕描淡寫地說：「雖說書腰上的名人推薦經常被視為雞肋，不過出版社仍樂此不疲。」

過往看書，我會先讀推薦序，才讀正文。有時找不到推薦序，我才學到原來也有作者刻意不找人寫推薦序，譬如李惠貞小姐。有時作者會找兩位寫，改版時可能抽換其中一位，或者另找兩位寫，若然，頗有三劍客的架式。

有時作者可能是慌了或是相識滿天下，竟然找了十來人寫推薦序，若然，我覺得累贅感太重。書是珠，推薦序是櫝。主角是珠，不能櫝喧賓奪主。有些作者找了很有名望的人寫推薦序，該文卻淪為「國之三公」自我吹捧或者是寫了篇蒼白無力的推薦文。

幾經忖度，我拍板找了5位朋友幫我寫推薦序。這5位朋友的「長相」，我心有譜：

1. 我真心喜歡，若上門作客，坐到半夜我也捨不得他們走的朋友。
2. 有其專業，甚至是壟斷若干關鍵字。譬如我的推薦序作者們幾乎壟斷了「內向者」、「自學王」、「人際剝削」等熱搜關鍵字。
3. 出過書，個人總銷量超過萬本。

凡事當然有例外，推薦序作者中，雨狗是我私交最好的朋友，所以我就從寬認定第三條（他雖未出書，但翻譯過一本《流星射手 NBA小皇帝詹姆士的王者之路》）。

新書發表，怎麼辦？

《過稿力》一書談到新書發表會，也給了我很重要的情報。書上說：「新書發表會或簽書會在現在的行銷眼裡，效果遠不如早期那麼好。若說要現場賣書，除了實用書籍也許還有機會創造現場買氣之外，文學書較難見時效，有時人潮稀稀落落，甚是尷尬。」

我根據這些行內人訊息，反其道來設計我的新書讀友會。

1. 門票收費制。
2. 現場不賣書。
3. 建報名系統。

門票收費並不是藉此還要賺人家一筆。反過來我認為只要讓與會者了解好的場地多需要場地費（北投加賀屋、或台中安藤講堂），門票的概念是要讓與會者均攤場地費，能接受這個觀念的買票入場者，往往是素質比較好的聆聽者。

現場如果有賣書壓力，作者跟工作人員都不得不壟罩在一種很想賣出書籍的氛圍下，那作者不就成了打拳頭賣膏藥的江湖郎中，期待表演之後，吃瓜群眾滿意打賞？這不是斯文掃地，什麼是斯文掃地？

要如何杜絕吃瓜群眾挑三揀四，而迎來真心欣賞作者的嘉賓呢？這是我思考的重點。所以我辦活動捨棄自由入座，反過來，我堅持及早設立報名系統。報名系統上還得言明，得先讀完書，才適合報名進場。讀友會的內容，應針對讀完書的人而設計，而不為尚未讀書的人量身訂做。

台下若充斥對書對作者陌生的與會者，台上講者用盡全力，也頂多是讓與會者對作者、作品從不認識到認識，而非從認識到細細品味。已經讀完書的報名者，講者可以根據他們讀完書的提問設計講座內容，若然，會後現場的QA品質也會提升。

最後，我順利辦了7場公開讀友會，每一場多在一到兩個月前就額滿，會後總共募集上百篇精彩的心得，我還可以跟這些心得對話，繼續激盪出新火花。

8年前，天安門學運領袖王丹餐敘後稱我為務實的理想主義者，當時我不明所以，如今回想，對方的謬讚，我似乎又更了解了幾分。●

楊斯棓
醫師，家醫科證號0005758。
自2019年10月起卸下臨床業務，生活步調以照顧父母為主。
2013年3月29日起，為了鼓勵公民思辨：「核電是否為台灣必要選項？」於一年半內自費環球演講222場，足跡遍布台、港、美、加。

2014年初，首次獲邀書寫《核能不是答案》的推薦序，表示：「得以名列該書封面，和社會聲量百萬倍於我的陳藹玲、郝廣才、蔡康永並列，著實有異樣感覺。」
演講過程中，許多熱情聽眾變成朋友；心臟外科醫師李紹榕夫婦也是其二，後李醫師出書《最光明，也最黑暗的醫療現場》也邀請其寫推薦序。這兩本書打開他在編輯圈的知名度，至今累積推薦上百本書。

2015年1月24日，他曾獲邀主持台北市立圖書館每月一書活動，當月選書是《跟TED學表達，讓世界記住你》。他比照企業內訓規格的做法，創下同質活動有史以來參與人數的最高紀錄。
作者曾任職全職講師一年半；2016下半年因父親身體微恙，臨危受命，接下診所，淡出教學舞台。

自2015年始，他每月舉辦讀書有獎徵文活動，並親自包裝、寄贈禮物給讀後感最觸動他的讀者。他謙稱禮物是隨興而至的準備：顯微鏡、哩程、套書，近來則是茶葉與醇酒。他希望更多人願意在離開校園後讀書，甚至希望參加者也去舉辦相關活動。他自謙所作所為僅是無畏布施，主張：「這種活動，任何一個人有心要辦，都辦得成。」他深信，終身閱讀可以持續改變一個人，而很多人若都如此改變自己，就會改變一個國家的命運。

若以生物鏈來比喻的話，他是掠食者。精神變態中，等級最高的Predator掠食者。

──丁柚井《物種起源》

由大衛．芬奇執導，2017年在Netflix上映的美劇《破案神探》（Mindhunter）在全球掀起一股真實奇案的觀影熱潮，FBI罪犯側寫師約翰．道格拉斯（John Douglas）、勞勃．雷斯勒（Robert Ressler）與諸多殺人魔對決的故事膾炙人口，在「開膛手傑克」後沉寂近百年，1970至80年代間大量新型態犯罪者「連環殺人犯」所引發的恐懼，再度從世人的記憶中被喚醒。

70代年是個憤怒的年代，越戰失利、通貨膨脹、水門案、示威暴動，比上個世代增加了130%的暴力犯罪……美國人民發現街頭層出不窮的犯罪成為生活的困擾，卻沒發現社會催生出的連環殺人犯已悄悄地在混亂中肆虐人間。

就在曼森家族（Manson Family）犯下震驚好萊塢的慘案後，「極惡人魔」泰德．邦迪（Ted Bundy）、加州「大學女生殺手」艾德．肯培（Edmund Kemper）、亞特蘭大的殺童狂魔、舊金山的林徑殺手、西雅圖的綠河殺手……眾多手段殘虐、心思狡獪的連環殺人犯彷彿在進行屠宰場競賽似地，手下無辜的受害者一個比一個還多，在犯罪史上寫下殘酷、難忘的一頁。

早在1941年，現代病態心理學之父賀維．克勒利（Hervey Cleckley）博士的著作《精神健全的面具》（The Mask Sanity），便提出了心理病態與社會病態人格的分析剖繪，他歸納出的16個心理病態／精神變態行為特徵，至今仍是精神鑑定採用的主要指標。然而這一類改變我們對人類故有認知的精神變態，到底有多危險、多麼難以阻止？一直要到70年代大量的殺人魔出世後，才讓美國政府及執法單位逐漸意識到事態的嚴重。

如今從犯罪實錄、紀錄片中回顧可以發現，那個年代因為科學鑑識技術尚未發展（尤其是沒有DNA鑑定技術的致命傷），檢方、警方的辦案方式也跟不上連環殺人犯的作案技巧，還時常被多餘的證人、無用的線索耍得團團轉。舉例來說，即使確認泰德．邦迪用本名向女性搭訕後殺人，卻仍有許多女性因害怕而打電話進警局求助「我很擔心男友就是犯人」──不管他是不是叫泰德——造成搜查上的人力干擾。

連環殺人犯並不是都像開膛手傑克一樣，會高調宣示理念與兇行，而大多採用隱蔽性更高、將屍體掩埋起來等方法掩飾罪行。70年代檢警與殺人魔之間因此常陷入「道高一尺，魔高一丈」的不利狀態，也因為時常缺乏可靠物證，使得能夠提供嫌犯線索的罪犯側寫師角色格外重要。側寫師確立了連環殺人犯會在現場及屍體留下個人「簽名」（signature）的特徵，為「知己知彼，百戰百勝」踏出重要的一大步。

伴隨法醫學等鑑識技術、科學與刑偵手段的突飛猛進，90年代後美國得以在許多犯罪者連續、多次殺人前就將其逮捕與處刑，然而智力高超的精神變態當然不會就此絕跡。由調查記者莫琳．卡拉漢執筆，入圍2020年愛倫坡獎最佳犯罪實錄的《掠殺》，便記載了千禧年後最神祕莫測、最完美的「頂級掠食者」以瑟烈．凱斯（Israel Keyes）的一系列案件調查與研究。

過往譯介來台的愛倫坡獎最佳犯罪實錄作品，如麥可．芬克爾的《真實故事》（2006）、大衛．格雷恩《花月殺手：美國連續謀殺案與FBI的崛起》（2017）都是高水準傑作，而這部《掠殺》也繳出非同凡響的成績單，筆者閱讀過程屢屢驚嘆不已。

我們不妨從這樣的畫面開始想像吧──大雪紛飛、荒涼孤寂的暗夜中，一位無辜可愛的女孩在打工地點莫名失去蹤影，家人心急如焚，警方與鄰居協助尋人卻了無頭緒……因為，在極北之地阿拉斯加「一天到晚都有人搞失蹤」，有時候是迷路、有時只是去閒晃。

這裡地廣人稀，即便同樣位於高緯度而夏短冬長，比起已開發國家的北歐諸國，「世界的角落」阿拉斯加的樣貌仍接近史前時代，聚集了無數探險家與亡命之徒。這裡自成一國，自有一套異於外界的生存法則。《掠殺》開宗明義指出：這裡整個州都是堅毅的個人主義者，卻也都曉得自己在寒冷無情的冬日裡，總有一天會需要他人的幫助。

───　防雷線，以下有劇透　───

失蹤超過一個月的莎曼莎終究沒有生還，但警方從她遺失的提款卡中的提款紀錄，成功透過提款機的監視器追蹤到嫌犯的移動路徑，在德州臨檢攔住了凱斯，車上也找到證據。然而雖然逮到他了，調查中卻浮現更多疑雲。

這名男子在政府的檔案資料裡沒有前科、沒有父母與手足、沒有地址與槍枝。他沒用臉書、部落格或推特，他幾乎沒留下任何數位足跡，也沒有紙本紀錄。他看起來平凡無奇、性格沉穩，看不出有綁架、強暴犯的慾望。他曾是優秀的軍人，目前從事承包工人工作。他住在阿拉斯加最大城安克拉治已久，卻沒有多少人認識他；明明就有父母與姊妹、女友甚至可愛的女兒，卻彷彿在現代社會中完全不存在──

沒有人了解我，沒有人了解過，沒有人對真正的我有半點認識……基本上我就是個雙面人。只有一個人知道我跟你們說的這些事、知道我告訴你們的這一切，那就是我。

──以瑟烈．凱斯

直到凱斯自白這起犯罪，調查員們扣押他家的電腦，才從電腦中大量的失蹤人口照片驚覺，他手下的受害者遠比想像中還多！然而凱斯看似白紙一般的性格與經歷，讓最頂尖的犯罪側寫師都拿他沒轍，警檢找不到他的弱點，更連半具能確立犯罪是否存在的「屍體」都看不到影兒。唯一的優勢，是凱斯一心求處死刑，他不希望在監獄長久關下去，讓媒體影響了女兒的成長過程。就在他娓娓道來長達14年的雙面人魔生活，大量「超完美謀殺」的屍體掩藏處，隨著他高興開口與否浮出水面，不僅聞者色變，他更是輕易地玩弄執法人員於股掌之間。

經由後續的調查與FBI的認證，得出驚悚的結論：凱斯是前所未見的連環殺手。他自己就是連環殺手迷，熱愛《沉默的羔羊》（1988），第一次讀《破案神探》時，就感覺這本書「好像在寫他自己」。

他首先突破了過往鎖定連環殺手的「簽名」特徵，雖然把泰德．邦迪當作大英雄崇拜，卻不像邦迪與肯培一樣鎖定貌美女大學生或兒童／青少年下手，不論種族、年齡與性別，「任何人」只要時間、地點不對，就可能成為凱斯的手下亡魂。他以隨機、無差別殺人的模式策劃出手時機，女性與男性死前都會被強暴，但他就是不會留下微物證據。

再來，凱斯不辭辛勞地跨越多州進行謀殺、棄屍的過程。他身上不會攜帶凶器，而是仿效《沉默的羔羊》裡水牛比爾（Buffalo Bill）的原型麥克．迪巴德萊本（Mike DeBardeleben），準備了多個「謀殺工具包」，在廣大國土裡尋找合適地點掩藏，在附近鎖定受害者後才取出行兇、並純熟地肢解成多塊。他也參考了長途卡車司機威廉斯的手法，在某個州殺人後，又移動到遙遠的另一州棄屍。沒有屍體就沒有辦法成立事件，他讓自己與凶器、凶案保持了幾千英里的安全距離。莎曼莎案是凱斯第一次忍不住在自己家鄉一帶犯案，也令他付出了被逮捕的代價。

凱斯甚至善用入伍服役的機會操作槍枝，勤於鍛鍊身體、自學製作炸彈，讓肉體保持在能隨時、迅速殺人的良好狀態……這樣一個集連環殺手智慧大全的男人，就是21世紀完成「進化」的連環殺手最終型態。

───　防雷線終結　───

人類是最無法克制內心慾望的生物，精神變態更是如此。看看邦迪與綠河殺手，這些天生毫無罪惡感的犯罪者永遠不會停手，直到失手被抓。凱斯卻能夠將慾望壓抑得更為深層，不但雙面人當得不露破綻，更像個將領般精確擬定「作戰」計畫，在最適合的時機前忍耐著不隨便出手，導致死者總以不明失蹤做收。

凱斯以異常的毅力、效率和管理能力，將完全犯罪一次又一次地重複施展得逞，他是天生的獵人，正是精神變態研究中食物鏈最頂級的存在「掠食者」（Predator）。所有同類一視同仁，都只是滿足他血腥慾望的獵物……凱斯顛覆了世人對連環殺手的認知，比瘋狂的炸彈客與恐怖分子還難以提防。我們又怎麼知道，生活周遭還潛伏著多少個冷血無情的凱斯呢？

在連環殺手研究中，針對他們的深入採訪是最重要的。遺憾的是，凱斯於2012年12月在獄中用剃刀與繩索自殺成功，而這起獄中醜聞似乎隱藏了許多祕密，如當晚的錄影、錄音、法醫驗屍報告等都被安克拉治監獄封鎖著。莫琳．卡拉漢的這本《掠殺》，是根據部分已公開資料而撰寫完成。

Netflix紀錄片《與殺人魔對話：泰德．邦迪訪談錄》（2019）中，揭曉過70年代法制鬆散、荒謬的亂象，邦迪在法院、牢房都輕鬆逃脫成功，被判死刑後還能在獄中大剌剌地與妻子行房──沒想到這樣管理不當的情況，依舊在2012年重現。為什麼全世界最危險的重刑犯能夠拿到凶器？先前提到阿拉斯加自成一套規矩，這些隨性、屢勸不聽的工作人員與腐敗的州律師封印了真相，或許也讓我們錯失了與未來殺人魔對抗的寶貴良機。

可以確定的是，就像尼可拉斯．凱吉主演的電影《驚天凍地》（2013）裡，改編殘殺近20名妓女的麵包師羅勃．漢森（Robert Hansen）的這類真實案例，地廣人稀、法治不彰的邊荒地帶，是殺人魔安居的天堂。凱斯告訴探員他計畫日後離開阿拉斯加，當個四處流浪的木工，在災區盡情享樂──反正失蹤人口都會被推測死於天災。

凱斯的故事提供給執法單位無數啟示，作者莫琳也從中呼籲當局日後應該重視的警訊，如「一位收入低於標準的工人，買了這麼多次的單程機票，為何不曾引起國土安全部的注意？」不是所有精神變態都像連環殺手一樣毒如蛇蠍，但期許在發聾振聵的《掠殺》出版之後，我們能夠重新擬定對抗惡魔的策略。●