我個人第一次細讀大友克洋作品的時間相當晚，應該是在Mangasick籌備第一次駕籠真太郎台灣個展的期間，2014年。這位獵奇漫畫大師在某本科幻短篇漫畫集的後記提到，他在1994、95年那陣子才真正脫離大友克洋、士郎正宗的影響，建立自己的世界觀。

所謂影響到底是什麼程度的影響呢？我拿起店內的《童夢》和《阿基拉》才發現，老天，駕籠早期的某個短篇幾乎堪稱是前者的惡搞版同人誌，而他對無機物、建築的描寫全都有大友克洋的影子，恐怕連「冷靜內斂包裹瘋狂」的策略都是一種挪用。

▉大友克洋的開創性

令小眾漫畫圈創作者也為之傾倒的新漫畫語言，究竟新在哪裡？漫畫研究者米澤嘉博認為，大友克洋是日本漫畫表現史的一個分水嶺，甚至以「大友之前‧大友之後」來討論表現手法的變遷。

在大友之前，絕大多數日本漫畫創作者遵循的是手塚治虫完成的敘事手法，在畫格中放入抽象簡化過的圖像，然後串起畫格推進故事，每個畫格都是一個意義明確的零件。然而大友克洋在畫格中放入大量寫實的風景，以變換自在的視角取景並加以串連，有時甚至會有好幾個畫格中都沒有角色出現。至此，背景不再是故事的輔助說明，也肩負起推動故事的功能。這便是米澤嘉博眼中的「大友克洋開創性」。

不過小眾漫畫讀者未必會完全同意此說法，畢竟柘植義春早在1967年便完成了《海邊的敘景》。雖然此作中沒有連續的空鏡頭蒙太奇，但景物與人物的重要性易位、人物融於景物中等傾向已相當顯著，其他同年代文學性濃厚的漫畫家也會利用同樣的手法寄情於景，不以角色為絕對中心。

雖說如此，這些60、70年代的苦悶靈魂跟大友克洋的景物描寫還是有一個極大的差異：在寫實度方面，雙方可說是位於光譜的兩端。

漫畫評論家伊藤剛認為，大友克洋的出現刷新了日本漫畫的寫實度。過往漫畫只需呈現出簡單的透視即可，但大友克洋的畫面具備極度正確的消失點，水準壓倒性地高。

他描繪無機物的線條無粗細變化，均勻地勾勒出微縮模型般的世界，畫格中的所有事物都等於是比例正確的物件。如此手法在科幻文類蔚為風潮的80年代，引起士郎正宗在內的許多漫畫家追隨，相對地，也有漫畫家受不了「大友衝擊」而消聲匿跡。

▉《AKIRA 阿基拉》的必讀之處

而大友漫畫的金字塔，便是1982年開始發表的《AKIRA 阿基拉》。漫畫家號稱將80年代漫畫的必備要素全都塞進了作品中：不良少年、機車、友情、愛情、賽博龐克、戰鬥要素。劇情大綱和分析到處都找得到，在此不贅述。

以下我想列出這部作品對非硬派科幻迷而言的可看之處。首先，它展現了日漫中「電影語言挪用派」分格的巔峰。從跨頁、一頁一格的插畫式呈現，到各種格數、切割方式、相對大小的組合安排，全都有範例可循，儼然是百科全書。動作場面的速度感如何營造？角色的關係如何透過畫格暗喻？這裡都找得到答案。不想要觀照技法框架的讀者，也還是能享受高度的娛樂性，不會被絆住。

二，寫實手法呈現出的都會幻影。《童夢》中，大友克洋利用各種奇詭的視角與細密的線條，將象徵平凡日常、社會縮影的集合住宅轉化為超能力戰鬥的舞台。到了《AKIRA 阿基拉》，他更進一步拉高視點，把整個都市收進眼底，放入漫畫中。

宏偉聳立的各式摩天樓以彷彿能觸碰到的物質性帶給讀者暈眩的觀感，而它們的崩解毀滅則帶來幾股彼此相反的情緒：朝世紀末挺進的不安，脫離人生軌道的解放感，以及終於得以見證末路的寬慰。許多末日系的作品都會製造出類似的效果，但只有大友克洋的無限轟炸會使你幾乎陷入審美疲勞（這是讚美）。

三，人物設計的巧思。雖說背景的存在感是大友克洋漫畫的最大特色，但他並沒有因此輕視人物這塊。突顯日本人種相貌特徵的描繪手法本是他對日漫貢獻之一，新浪潮的其中一「新」。

而在《AKIRA 阿基拉》中，老人與小孩形象合一的超能力者堪稱是一絕。他不是透過誇張化人類身體的方式來製造畸形奇觀，單單只是將老人的皺紋、鬆垮肌膚與粗糙髮質移植到孩童比例的身體上，就完成了漫畫史上最令人毛骨悚然的角色群之一。寫實性所能產生的破壞力再度展露無遺。

重新出版、評價經典作品的風潮近年也從小說吹到漫畫來，幸好還沒有什麼經典漫畫變成公版作品一次被推出10個版本的現象。再版，或首度出版舊作的速度仍算健康，也反映了一定程度的多樣性。在此現況下，《AKIRA 阿基拉》的再版絕對是好事一樁。它的科幻類型要素在追隨者的反覆拷貝下，後人也許已難以體會它剛問世時的突破性，但大友克洋堅實的作畫表現力是永遠不會褪色的。●

更多相關報導請參考➤東立出版社

AKIRA阿基拉 1 作者：大友克洋 譯者：雅美 出版：東立   定價：360元 【內容簡介➤】

AKIRA阿基拉 2 作者：大友克洋 譯者：雅美 出版：東立   定價：350元 ​【內容簡介➤】

AKIRA阿基拉 3 作者：大友克洋 譯者：雅美 出版：東立   定價：350元 ​【內容簡介➤】

AKIRA阿基拉 4 作者：大友克洋 譯者：雅美 出版：東立   定價：350元 ​【內容簡介➤】

作者簡介：大友克洋 日本知名漫畫家兼電影導演，1954年出生，1973年於双葉社漫畫雜誌Manga Action出道，代表作為《童夢》、《AKIRA 阿基拉》等作品。 細緻寫實的畫風、絕不妥協的背景架構及獨特的世界觀，深深影響80年代後的漫畫創作，被認為是「大友之前，大友之後」，足見其所帶來的跨時代轉變。 《AKIRA 阿基拉》是大友克洋從1982年開始於講談社漫畫雜誌Weekly Young Magazine連載的作品，在1988年由大友克洋本人擔任導演，改編成電影版上映。其魅力席捲全球，獲得國際上諸多好評，不只是彭湃龐大的科幻冒險設定，包括別出心裁的視覺設計和畫面呈現都是經常被討論的要點，而主角金田的紅色夾克及機車、鐵雄的紅色披風等更是經常出現在各大領域的創作之中，這些象徵成為無數創作者的燈塔，直到現在仍然是難以超越的經典。

整理：Dot

繼《樹的祕密生命》、《動物的內心生活》之後，德國暢銷作家渥雷本（Peter Wohlleben）自然三部曲的壓軸之作《自然的奇妙網路》於2018年底出版。17篇動植物的生態保育知識，集結成厚實的科普書，然而出版社在宣傳行銷時，卻特意邀請非相關科系的台大外文系教授黃宗慧擔當講座導讀。為什麼呢？請看以下Openbook的報導。

「他的筆法跟一般科普書很不一樣，明明談自然保育，卻有非常文學的一面。這使得做為文學研究者的我，也有了為大家導讀這本書的正當理由。」黃宗慧說，渥雷本是相當奇特的人，放棄長達20年穩定的公務員生活，跑去小鎮當約聘的「森林看守人」，但他長時間寫作，影響了非常多人。

只是，重視自然保育的書，渥雷本寫得十分感性，這替他引來許多批評。因為除了被認為太情緒化的語言，他的內容還擬人化，例如講螞蟻跟蚜蟲的共生，都可以腦補出動漫般的畫面，這是非常爭議的。

常擔任好書獎評委的黃宗慧說：「我常跟科學人一起選書，才知道原來從人文學科看科普，跟科學家的角度很不一樣。像我非常喜歡艾克曼的《人類時代：我們所塑造的世界》，它用如此美麗的文字訴說地球面臨的種種問題，但領域的差異，讓科學家對此種風格都很保留，彷彿『美麗的文字必然有詐』。」

▉讓科學家害怕的「擬人化」

黃宗慧去年出版《以動物為鏡》，有個章節專門探討擬人化所引起的各種恐懼。她提到美國動物學家格理芬（Donald Griffin）曾將「化人主義」與「恐懼症」兩字結合，創造出「化人主義恐懼症」（anthropomorphophobia）這個新詞。

從渥雷本書末的〈科學用語〉一章，可知他其實非常清楚這種化人恐懼症的存在，但如此「政治不正確」地堅持帶著情感的書寫，實是跟他本身看待生命的態度有關。

人類中心主義者常提到笛卡兒「動物如機器」的說法，認為「動物沒有靈魂」。笛卡兒本身支持也操作過活體解剖，在他看來，動物的行為只是反射性的反應。不少哲學家也持類似的看法，認為動物的反應（reaction）如同機器內建的程式設定，只有人才能根據不同的情境，做出不同的回應（response）。

黃宗慧提到，哲學家海德格曾引用一項生物實驗來印證上述說法。這個實驗把一隻蜜蜂的腹部割開，觀察牠的採蜜行為，結果發現蜜已經多到從肚子流出來，牠還是不停採蜜，內建的指令甚至讓蜜蜂察覺不出自己的腹部已經不存在，說明了動物只會順著本能而為。

渥雷本當然不接受生物機器這樣的說詞，像是鳥類的季節性遷徙，很多研究者認為是「基因路線定位」，但渥雷本覺得這種說法太過武斷。例如灰鶴，很多情況都顯示牠們的飛行路線可能輪換變化，是經過思考的，鳥的決定也許超出人類理解範圍，不應斷定牠們只會不假思索地「以預設的密碼來完成既定程序」。

此外，即使他被質疑也依然故我，其實還有另外一個目的。他的策略是想讓事實真相變得「可用情感來領會」，他希望讀者用所有感官來接收他的文字，也就是說，他想喚醒人的情感，去看看和我們同在一個地球上的生物，有什麼神奇的地方、又遭遇了什麼問題。　

黃宗慧說：「如果他的文字能感動你，你才會覺得某些生命消失很可惜，繼而想為這個物種做什麼。否則我們看生物課本就可以了，何必讀這些書？渥雷本想打開你的感受，讓你覺得周遭生命所發生的事情與己有關，這就是情感的力量。」

▉介入自然，是只能折疊一次的折紙

黃宗慧笑道：「那麼多人批評渥雷本，是因為賣太好嗎？」因為他其實並不是唯一感性的科學家，還有很多科普書也有很美麗的文字，例如日本分子生物學家福岡伸一《生命是最精彩的推理小說》。　

「這是多年前的開卷得獎好書，推薦者竟然有吉本芭娜娜，亦即明明是一本談DNA的科普書，可是內容非常美，連文學家都推崇。」以記述自己將蜥蜴的蛋帶回家觀察的後記為例——

我小心的將它帶回家，放在鋪了土的小盒子裡每天觀察。為了防止過度乾燥，我經常用噴霧器噴灑水分。但是等了幾天一點動靜也沒有。當時我並不知道蜥蜴的蛋孵化時間依季節而異，有時需要兩個月以上。

少年的心是急躁的。我等不及蛋孵化，決定在蛋上開一個小孔來看看內部的情形。我想如果內部還「活著」，再把殼封起來就好。於是我用準備好的針，小心的將殼打開一個方形的孔。結果如何？裡面有一隻腹部抱著蛋黃的小蜥蜴，加上不成比例的大頭，身體蜷成圓形，靜靜的睡著。

這件事當然讓他後悔萬分，他察覺到自己看了不該看的東西，但已無法挽回，小蜥蜴後來逐漸腐爛，讓他痛苦很長一段時間，並留在記憶裡，直到成為生物學者的今天。他說：

生命與環境的相互作用是只能折疊一次的折紙，介入性的操作無異是將這種一次性的運動引導至相異的歧路。我們除了跪在自然的潮流之前，或是單純的記述生命的形態之外，什麼都不應該做。

「什麼都不應該做」從生物學家口中說出來是非常奇特的，因為科學經常就是不斷的介入與實驗，然而這段當然不是叫人真的什麼都不做，而是說明他看待生命的態度——當你理解介入猶如「只能折疊一次的折紙」，就不會輕易決定、做出改變，造成舉足輕重的影響。 

這和渥雷本書裡〈那座古老的大鐘〉所透露的態度非常能相互呼應，福岡伸一把蜥蜴的蛋打開，而渥雷本也做過很多小孩都會做的事：把鐘拆開，結果就發現「回不去了」。他覺得人對自然做的事情也是如此，有時一個齒輪掉下來，影響系統的連鎖反應，整體都會因此而改變。

渥雷本還有一個態度，認為「自然具有某種程度的自我修復能力」，這是他和主張積極出手干預的官方或民間保育者不太一樣的地方——人類所做的某些行為是否把它引導到另外一個（不見得更好的）方向？讓它自然修復會不會比較好？

他還特別提到時間，某些自然進程，其實是需要百年甚至千年才能完成，可是我們常覺得「用人為的力量來幫助它更快」，這和我們喜歡看到成效、喜歡親身體驗事情好轉的感覺有關，想快速達到正向的改變，使我們不太願意給自然自行修復的時間。 

黃宗慧說：「心理學提到的例子也可以說明這種心態。不管球賽或歌唱比賽，我們喜歡看實況直播，覺得已知結果的重播沒那麼好看。因為我們都相信自己的加油吶喊可以影響比賽，想體會自己的參與所造成的正向結果。」

可是當面對自然環境與生命這麼嚴肅的課題時，我們還能不能只為了想積極參與、製造改變，就去試試看呢？非常值得三思。

▉達爾文與珍古德也愛貓言狗語？

黃宗慧又舉了哈思克所著，蘊含豐富人文哲學思想的科普書《森林祕境》，其中優美的文字也讓人印象深刻，例如哈斯克重述達爾文「惡的詰難」（the problem of evil）時的討論——

當年達爾文發現姬蜂會將卵產在鱗翅目昆蟲的幼蟲體中，以便孵化時有新鮮的食物可吃的寄生模式時，寫文章感嘆這種生物的殘忍行為，似乎不符合他在維多利亞時期劍橋的聖公會學校上課時所認知的上帝形象。他寫信給隸屬基督教長老會的哈佛大學植物學家阿薩．葛雷（Asa Gray）說：「我無法說服自己一個仁慈良善、無所不能的上帝會刻意創造這些姬蜂，讓牠們寄生在毛毛蟲的體內，然後活生生的把牠們吃掉。」（引自吳明益推薦序）

後來神學家試圖解套，宣稱「毛毛蟲沒有感覺，就算有，也沒有意識、無法思考牠們的痛苦，所以牠們並沒有真的受苦。」但哈思克不認同這個論點。他說：

毛毛蟲疼痛的性質和程度或許和我們不一樣，但我們沒有理由認定動物所感受到的痛苦比人類要輕。
我們也沒有什麼實證可以推斷人類是唯一具有意識的動物。這只不過是一個假定而已。就算這個假定是正確的，也無法解答達爾文針對姬蜂所提出的質疑。如果一個能夠思考未來的心靈感覺到痛苦，這樣的痛苦會比較難以承受嗎?或者我們應該問：如果動物沒有意識，而痛苦是牠們唯一的感受，這不是更糟糕嗎？我想這個問題或許見仁見智，但我個人認為後面那種狀況是更不堪的。

這樣的思考，讓很多人覺得「不科學」，可是提出這個想像的哈思克，本身正是生物科學家。由此可見，排斥擬人化的科學家也許主流，但總可以看到一些例外。像荷曼斯《狗：狗與人之間的社會學》一書，就列出沒那麼排斥擬人化的科學家，例如珍古德曾表示，她童年的動物行為學啟蒙老師是她的小狗鐵銹，牠讓她無視科學對於反擬人化的訓誡，日後得以提出對黑猩猩心智，情緒和個性的重要研究觀察。

荷曼斯認為：就算某些對動物情感的解讀是投射的結果，但認真看待動物和我們人類一樣有情緒，是通往道德的一扇門。書中還引用了不少「投射」式的解讀——

我看過一隻狗在做不該做的事，他的表情看起來像羞愧。史塔福郡馬爾鎮有一隻叫爆竹的狗，偷偷上過餐桌後老是因為看起來羞愧而露出馬腳——罪惡感——就爆竹的例子來說，那不可能是不加掩飾的恐懼表情。
狗因為喜悅而笑，狗在嬉戲時的張嘴吠叫是微笑表情。

把這些貓言狗語講得如此親切的人正是達爾文，他做為一個大家奉為圭臬的科學家，對待動物的感性態度卻超乎我們想像。黃宗慧說：「所以倘若科普書寫願意打開一點點擬人化的可能性，容納多一些想像力，讓人文思維與感性滲透進來，對於讓更多人理解科學、喜歡／關心周遭生命，將會很有幫助。」

▉同理心與反其道而行的殘忍力

黃宗慧坦言，當她看到渥雷本說自己冬天會餵鳥以免牠們挨餓凍死時，其實頗為驚訝，畢竟餵食會影響生態是不爭的事實，到底渥雷本從堅持不可餵食到改變立場的關鍵何在？讀罷全書我們就能發現，改變渥雷本的，是不忍自家花園中縮成一團毛球拼命取暖的鳥受苦的那種同理心，他相信同理心是生態保育強大的力量，甚至勝過所有的法令規章。更何況，我們對大規模干預生態的苛責，與對動物伸出援手的苛責其實很不合乎比例。

對此，黃宗慧舉了毛利作家葛雷斯的〈蝴蝶〉來對照——故事中的小女孩因為需要幫忙農務而必須殺蝴蝶，以免蟲卵造成農損，當她在日記寫著「我殺了所有的蝴蝶」時，卻被老師說：「蝴蝶是美麗的生物。別殺蝴蝶。」祖父為開解小女孩，於是說：「妳知道的，那是因為老師的高麗菜都是在超市買的。」

這是一個後殖民情境下的故事，原意指殖民者自認教化野蠻人，卻不知民間疾苦，但文中有一些動物倫理被避談了。黃宗慧說：「如果我們都被故事裡的祖父說服，其結果是有隱憂的。」

她提到，有一位農夫詩人曾自言，每次把毛毛蟲捏死，都得聽牠發出「滋」的一聲來確定蟲死了，覺得這好像是在訓練自己的「殘忍力」。黃宗慧說：「如果生物學家所謂的親生命性（biophilia）確實存在，人天生會想親近自然或喜歡動物，那麼小女孩為了生活得長時間殺蝴蝶，豈不是反其道而行，讓同理心慢慢消失？」

「她必須殺到沒有感情，就像多年前中國河北活剝皮草的影片，你要指責那些一面剝皮一面談笑的人變態殘酷嗎？讓自己變得不在乎，是人為了日子可以過下去的防禦機轉，但危險的是，你會讓自己成為別人眼中麻木不仁的人。」

▉共感不能輕易被犧牲

黃宗慧課堂上曾有學生發言說「豬只是一塊會漸漸長大的肉」，但在渥雷本《動物的內心生活》裡，他如此寫豬——在研究中心對豬播放古典音樂，並讓音樂與乾草堆裡藏的巧克力、葡萄乾之類的小獎賞產生連結，一段時間後，音樂與特定情緒便連結了起來，這時再讓一些未聽過音樂也無此連結的新成員加入，發現當別「豬」興高采烈時，這些菜鳥也會跟著四處嬉戲，雀躍不已。牠們會感染同樣的情緒，在行為上有樣學樣。當然，也可能同樣感染上害怕和痛苦的情緒。

「我曾在倫敦的動物園看過飼育員餵豬的景象，一群豬跑過來圍著飼育員，但有一隻慢吞吞在另一邊沒有發現，結果某隻豬還特地跑回去叫牠過來，並沒有（像人一樣）覺得少個競爭者反而更好。」黃宗慧想藉此傳達——人喜歡強調自己跟動物不一樣，現在證實連動物都有共感能力了，為何人反而視同理心為可有可無之物？ 

在《動物的內心生活》裡，渥雷本也談到從科學角度解釋共感的方式，認為雖然目前只確定猿猴跟人類一樣擁有鏡像神經元（mirror neuron），但凡是群居動物，都有類似的腦部運作機制，會設身處地與同類產生同樣感受，因為這種共感是社會群體能夠有效運作的基本條件。渥雷本明知別人怎麼批評，他還是要這樣書寫的原因也正在此：共感不能輕易被犧牲。

渥雷本也高度意識到人在自然網路中應負的倫理責任。例如在〈兇惡的樹皮甲蟲〉一節中，分析了牠們的習性與對森林的破壞之後，他卻說：

現在我們應該再一次自問，樹皮甲蟲是否真的有害？於我，答案是毋庸置疑的——「無害」！這種動物屬於會「趁虛而入」的寄生昆蟲，也就是說，牠們原則上只能在不健康的樹木上有所斬獲。真正大規模繁殖，也就是一種連體質強健的樹木都會因此認栽的蟲害，起因為人類先把自然的遊戲規則改變到某種程度，以致甲蟲一發不可收拾地繁殖。那可能是透過大量栽培人工林，或是排放有害氣體而導致氣候變遷——反正追根究底，使這個精細調整過的天秤失去平衡的不是甲蟲，而是人類。若說甲蟲是這些弊病的訊號，我們人類是否也難辭其咎？牠們其實只是讓早已失衡的現象更尖銳化，並讓改採更貼近自然的發展路線顯得更迫切必要吧？

人時常覺得自己在自然之上，但渥雷本在書中每一章節都不斷把人擺回自然的網路之中。尤其我們活在人類世中，已經把地球帶到一個只有人類能負責、但又負不了責的狀態，所以渥雷本提出這樣的要求：「假如我們所有的人，都可以減低一點自己的欲望與需求，與我們共存的其他生命，就會有足夠的容身之地。」

渥雷本或許說服不了很多科學家，但他有一批死忠讀者，可以去發揮他的影響力。黃宗慧說：「克制慾望很困難，而剝奪卻很簡單，但如果你願意做不一樣的選擇，與其他生命共好，那麼你會願意讓一點空間出來。況且這些空間對我們人類來說，也並非那麼應得。」●

自然的奇妙網路 Das geheime Netzwerk der Natur 作者： 彼得‧渥雷本（Peter Wohlleben） 譯者：鐘寶珍 出版：商周出版 定價：360元 【內容簡介➤】

樹的祕密生命 Das geheime Leben der Bäume 作者： 彼得‧渥雷本（Peter Wohlleben） 譯者：鐘寶珍 出版：商周出版 定價：360元 ​【內容簡介➤】

動物的內心生活 Das Seelenleben der Tiere 作者： 彼得‧渥雷本（Peter Wohlleben） 譯者：鐘寶珍 出版：商周出版 定價：360元 ​【內容簡介➤】