●性意思史

張亦絢短篇小說集
張亦絢著，木馬文化，340元
推薦原因： 文   樂 
這個社會濫於言愛，卻吝於談性。「性，乃妳的心，加妳的生。」書名翻玩傅柯《性意識史》，小說野史談性意識的生成，追懷遍體泛起漣漪的前青春期，讓所有少女都記起被釘死在羞恥的定義前，那些溫暖和煦的自體摩擦。【內容簡介➤】

●刺蝟登門拜訪

許瞳著，悅知文化，300元
推薦原因： 文   樂 
作者寫青春的刺蝟困境，有點扎人，有點嬌，但真是明媚可愛。儘管荷爾蒙波濤洶湧，載浮載沉，但所有的敏感都那麼理直氣壯，不用去理會爾虞我詐的世故。這是寫給青春的輓歌，眼看就要過去了，但別擔心，還會長出更勇敢的神經。【內容簡介➤】

●綻放年代

裏右著，蔡尚儒繪，鏡文學出版，320元
推薦原因： 樂 
本書以1935新竹與台中州地震為背景，講述仕紳畫家與咖啡店女給的戀愛。那是個台灣人開始談戀愛的年代，西方自由戀愛的觀念透過日本轉介至台灣，成為年輕男女學習現代化的一部分。作者小心調配歷史與輕小說戲劇性的比例，引出日治時期含蓄慎重的戀愛苦甜。
歷史小說本來就是較難掌握的文類，真實和虛構的內在衝突是阻力亦是助力，從IP考量的文學視角，進而跨界大量生產，是否提供了出路？或許只能讓我們繼續看下去。此外，廖怡錚的前言擲地有聲，對本書歷史背景有興趣的讀者，不妨將《女給時代：1930 年代臺灣的珈琲店文化》找來一讀。【內容簡介➤】

●跳舞骷髏

關於成長、死亡，母親和她們的孩子的民族誌
Dancing Skeletons: Life and Death in West Africa
凱瑟琳．安．德特威勒（Katherine Ann Dettwyler）著，賴盈滿譯，左岸文化，400元
推薦原因： 知   議 
體質人類學家帶著女兒到西非馬利做田野調查，在面對兒童營養不良、夭折、先天疾病、醫療匱乏的文化衝擊時，作者試圖將現象轉化為學術語彙，同時描述了身為母親的同理與觸動，以及對歐美白人文化的反思。行文生動而不晦澀，是相當可觀的民族誌。
在科技發達的今日，死亡的威脅已經不若過去那樣如影隨形、 埋伏在生活中，而本書重新將我們拉回過去人類與死亡比鄰的共同處境。身為一名西方人類學家及母親，作者與其所研究社會的互動，特別是共同育兒的經驗，提供了有趣的反思。【內容簡介➤】

●反穀

穀物是食糧還是政權工具？人類為農耕社會付出何種代價？一個政治人類學家對國家形成的反思
Against the Grain: A Deep History of the Earliest States
詹姆斯．斯科特（James C. Scott）著，翁德明譯，麥田出版，450元
推薦原因： 知   批   思   議   獨 
本書是企圖心強烈的翻案之作。作者質疑過去因農耕方式較遊牧優越，而形成國家建立文明的傳統歷史論述。他依據美索不達米亞平原的大量史料，提出榖物因容易計量收稅等緣由，才發展出國家型態控管人民的論點。立論角度新穎，但並非全面推翻「農耕－國家－文明」的論述，而是修改過於理所當然的歷史圖像，代以更細緻的邏輯推衍，創意與論據兼備。
作者的許多著作都在強調國家文明對社會的侵蝕，以及對人們自由狀態的侵害。從日常生活抵抗、隱藏文本、反抗的藝術到對農耕文化的反思，都提供了一個人類學家對國家的重新思索。【內容簡介➤】

●餐桌上的紅色經濟風暴

黑心、暴利、壟斷，從一顆番茄看市場全球化的跨國商機與運作陰謀
L’Empire de l’or rouge: Enquête mondiale sur la tomate d’industrie
尚－巴普提斯特．馬雷（Jean-Baptiste Malet）著，謝幸芬譯，寶鼎出版，420元
推薦原因： 知   益  
你吃的番茄醬使用來自何處的番茄？作者從家鄉番茄罐頭工作原料產地更替發想，開始追蹤番茄醬的原料與生產，追出跨國資金流動下，大企業如何收購吞噬在地工廠，串起一條紅金產銷鏈，書寫還擴及原料與產地標示偷天換日、小型農產工業倒閉潮與剝削移工等資本全球化衍生的現象，既熟悉又怵目驚心。消費者在嚥下農產加工品前，應警覺湯匙盛的可能不是蔬菜水果，而是深深腥紅。
關於跨國企業如何影響我們生活的討論及著作，目前仍以針對個別現象的深度描寫居多。對這些現象以及現行經濟運行理論的深入思考，將會是接下來應注意的面向。【內容簡介➤】

●近代日本文明的發展與生態史觀

文明の生態史観ほか
梅棹忠夫著，陳永峰譯，遠足文化，420元
推薦原因： 知   思   議 
梅棹忠夫是日本思想界的影武者，總會在一些硬蕊作品中一飄而過。本書除了他的代表作《文明的生態史觀》之外，還追加收錄了在法國法蘭西公學院發表的簡明版：〈近代日本文明的形成與發展〉，文獻價值滿點。今天看來，書中的觀點或許老生常談，不過有趣的是，可以側讀到當時大國崛起的話語權爭奪戰。【內容簡介➤】

●聲控未來

引爆購物、搜尋、導航、語音助理的下一波兆元商機
Talk to Me: How Voice Computing Will Transform the Way We Live, Work, and Think
詹姆士．弗拉霍斯（ James Vlahos）著，孔令新譯，商周出版，460元
推薦原因： 知   議 
前半部講述語音技術發展和市場趨勢，重頭戲在後半部語音技術與人互動，甚至代理身分認同的情感與倫理探討。如若語音智慧能辨識出情感脈絡，人是否能接受死後由生前的聲音代替肉身存活，繼續與親友交流？本書處理此項技術僭越人類身分界限所引發的認同焦慮，值得細想。
以語音出發的人機互動是目前大勢，本書綜合不同面向，雖然有些討論只在表象層次，有些論斷也不免失之樂觀，但仍值得一讀。畢竟科技來自人性，語音裝置的篡起，除了體現人類的「懶惰」，更深層的是，沒有人可以說話的哀傷。【內容簡介➤】

知識性．設計感．批判性．思想性．議題性．實用性．文學性． 閱讀樂趣．獨特性．公益性

人在江湖，做人處事要學，應對進退得磨，很多SOP掌握到了，做事不難；但是，知人斷物的「眼力」怎麼練？是門大學問。「閱讀隨身聽」第一季最後一集，邀請到寶瓶文化的總編輯朱亞君，她與她的團隊，擅長開發新作家，將完全沒有知名度的素人，煉鐵鍛金，打磨成深具市場力的作家。2017年話題之作周幕姿《情緒勒索》和林立青《做工的人》，雖在不同領域，但都是新人作家的第一本書，也都出自寶瓶的手筆。究竟，這看人的本領怎麼練？這些年來，又有多少從寶瓶出版第一本書的作家，開枝散葉，獨當一面？請別錯過本集精彩節目。

▇本集精彩重點

• 出版是一個說服的過程。當你喜歡一個東西時，它必定先說服你了。於是，我們先放下作家的年紀、背景、學歷，也放下他有沒有紛絲團、讚數多寡。通通放下來，這些條件都不管，先問自己：它是不是打動你了？當它打動一個編輯時，編輯得想辦法將把它塑形。它可能是亂的，編輯在做一個轉譯的過程，你得把它塑形，以此跟讀者見面，讓讀者接收到。
   
• 一位編輯一生只要做過一本暢銷書，信心就來了。此時，你不會再去想去看排行榜上有誰，排行榜上是什麼話題。不會，你會去開發新的話題跟作者。這種成就感，只要享受過一次，就沒有辦法忘記，你會一直往那邊去。
   
• 在馬來西亞花蹤文學獎評審會議時，我感覺到詩人黃遠雄沒有另外一個50年了，所以在評審會議上，我極力推黃遠雄，但無奈敗落。那天回去後，我覺得超難過的。隔天頒獎，我遠遠就看到了黃遠雄，那時我已知道他不會得獎了，所以我想，結束時我一定要去向他致個意……你知道我做出版很多年了，所以我太知道，得不得獎是小事，可是每一位創作者的心裡，都非常寂寞，他們要的只不過是迴響：有人讀懂了並喜歡。
   
• 做編輯很快樂。你知道嗎，如果把激勵自己的點永遠放在銷售多少本，你永遠不會快樂，你永遠在追數字。可是如果換個方向想，你將一個被埋沒的東西讓人看見了，那種快樂真的很難形容，那是一種幸福感。
   
• 《做工的人》我其實一點把握都沒有，第一刷只印了3000本，因為沒有把握。書裡還有彩頁，只印3000本成本其實有點高，因為這個話題以前沒有人嘗試過，它是一個新的嘗試，大家會不會對這個有興趣呢，我沒有把握……這本書創下了一個奇蹟，從當年農曆年後它上市那天起，博客來的購物車一開，庫存就掛零，然後我們緊急再版。當時因為《情緒勒索》也再版，整個辦公室一團亂，因為大家搞不清楚到底是哪一本書再版，所有的通路都在追書。到了第10天，我還沒有看到博客來的庫存是1，全部都是0。
  

  
  
  

• 出版不同社會議題的書，可從不同的角度去切入。例如，陳柏青《大人先生》裡很多同志的情節，但陳柏青給我的感覺是，他的文字是超新的文字。記得看完他的稿子那天，我坐在桌前想了很久，我想：我老了。這樣說，柏青的東西好我知道，但以前我們在感受一個東西的時候，是不但覺得它好，而且能完全融入。但柏青的東西，我知道它好，可是得用一點力氣，我在跨一個世代，我知道歷史翻過去一頁了。從柏青開始，那就是一個新時代的文字，前面沒有別人，它就是新的一頁。所以當時，我們努力去宣傳的，是他的文字這一塊，因為他這一塊超優秀。
  

  

• 譬如瞿欣怡的《說好一起老》，講的是她與伴侶的故事，同樣是同志議題。書中描繪她的伴侶生病，陪著對方就醫的過程。但是我們沒有主打她們的愛情故事，我們打的議題是：「法律面前，我們終究是陌生人」……同樣是同志的書，每一本要打的會有不同面向，在大的同志議題下，會有小議題。
   
• 談樂齡議題的「後青春書系」，也持續了6、7年了，我們一直在做一直在做。好處是什麼呢？它在累積我的讀者，讀者會知道：要找這樣的書，會找寶瓶的書來看，它會形成一個次品牌。
   
• 信義誠品辦了一個展「台灣書系40年進化史」，選了台灣一些書系，那當然包括寶瓶的Island，誠品當時跟我們要了很多材料，「文學第一軸線」是2010年我們力推的，所以也把當時的很多素材給誠品，但他們沒有用我提供的照片，反而用了一封當時我寫給每個老師和文學作家的一封推薦信，我在展覽現場看到那封信，自己都覺得好感動。

• 在那封信上，我讀到自己寫下的文字：「這些年輕的作家，雖然還有一些生澀，但是他們最小年紀只有21歲，我相信給他們機會，鼓勵他們，持以時日，必然會成就一些華文創作的成績！這些今日播下的種子，也許3年，也許5年、8年，若是有一兩棵茁壯了，開出花朵了，那便是編輯卑微的一點期待。」我最感動的是，現在過了8、9年，神小風是《聯合文學》的主編；朱宥勳當然就不用講了，大家對他很熟悉；郭正偉是讀字書店店長；彭心楺則成為編劇；徐嘉澤後來又寫了好多好多小說……當初覺得只要有一兩個開花，如今每一朵都開了。或許他們後來沒有繼續在寶瓶出書，或者我們沒有走那麼近了，可無論如何，這不就是當年我們要的結果嗎？

主持人（第1到4季）：邱顯忠
政大新聞系、美國 Temple University 廣播電視電影研究所。經歷：曾任公共電視台節目部製作人暨編導。2003年以《台灣百年人物誌》獲金鐘獎，2007年《以藝術之名》入選「台新藝術獎──年度五大視覺藝術」。另曾製作《誰來晚餐》、《文學風景》、《公視藝文大道》等節目。