報導》玩出課本沒教的台灣真相：訪《螢幕判官》團隊光穹遊戲
選舉當前，真假新聞滿天飛，你是否也常隨之摔筆、跺腳、捶心肝，巴不得立馬將文字化為子彈噠噠噠噠掃射出去、參與網路論戰呢？現在正好有一部「十分醒腦」的遊戲改編小說即將上市。或許看完之後，你也將如影音平台上的眾多實況主一樣，打完Boss，卻換來一聲深深嘆息。
內容十分呼應「鍵盤正義」與「輿論殺人」的國產遊戲《螢幕判官》，由光穹遊戲（18Light Game Studio）製作，小說版則是鏡文學首度與遊戲團隊合作小說化的開山之作，由鏡文學平台上點擊率最高、追蹤人數最多的當紅作家崑崙操刀執筆。小說內容每週三如火如荼連載，單行本預計於10月初發行。
《螢幕判官》小說版書封（點擊圖片可至鏡文學連載平台）
▉抓住你眼球的，叫「台灣人集體記憶」
繼拿下高雄遊戲週最佳設計獎、台灣原創遊戲大賞、騰訊遊戲創意大賽銀賞之後，《螢幕判官》近期又囊括ACG創作大賽金賞、人氣賞、最佳美術三冠王。該遊戲所有內容均由真實事件改編，今年4月公開上市後便勢如破竹，首週即打敗日韓，奪下App Store付費下載排行冠軍，兩週內更創下突破兩億次瀏覽量的紀錄，8月正式在Switch全球平台上架，為少數登板任天堂的台灣遊戲，是繼《返校》後最具話題的本土原創作品。
至截稿前為止，《螢幕判官》已累計吸引了超過300個中日台實況主評測直播，最高達到1萬1000人同時在線觀看、「守在螢幕前面當判官」的盛況。這款「劇情向」遊戲，鎖定台灣70年代為背景畫風，闡述的議題卻超越世代，濃縮了所有台灣人再熟悉不過的集體記憶，讓每個人都有各自「被打到心坎裡」的不同共鳴。所以不少玩家甚至旁觀者哭了，說遊戲道出自己從來說不出口的遭遇。
有玩家分享：「我不知我的心得文到底該貼在遊戲版還是心情版。」也有人提到：「玩《螢幕判官》花費不比一張電影票貴，破關時間也不過一齣影片那麼長，但打完後心情卻比看完一場電影還要餘波盪漾、低迴不已。」
（光穹遊戲提供）
故事一開場，便由劇中老三台時期的新聞主播（真人仿舊拍攝而成），宣告這是一場震驚全國的人倫悲劇。受害者已殉命、加害者已伏法，無論你是小說讀者或遊戲玩家，它都將邀你陪同弒父兇嫌王裕明，以倒敘方式一起歷經他幼兒期、中學期，直到長大成人鑄下大錯的短短一生。
讀者／玩家也將從媒體採訪鄰居、老師、議員呈現出的單方說法，對應王裕明的成長歷程，從反差中一步一步地，看小說／遊戲如何將「社會抹殺一個人」的SOP娓娓道來。
然而回到作品本身，這個遊戲之所以廣泛召喚全民的集體記憶，其更重要的因素，來自於遍佈各場景角落的蛛絲馬跡（隱喻、彩蛋、支線故事）。這些碎片最後全數集結到王裕明的筆記本裡，拼湊出當年平行發生在台灣的各個重大事故，諸如：成為台灣街頭運動濫觴的中壢事件、台灣治安史上首件持槍搶劫銀行的李師科案、燒出台灣最大公安問題的新生戲院大火等。而其中某些故事的真相，當年同樣曾經被抹煞過。
還有一些小物件，也透露出隱微在我們身邊（或正好發生在你我身上）的信息，諸如威權教育、過度體罰、校園霸凌、選舉亂象、特權操弄、竄改成績、害死寵物，乃至校園性侵等在社會常存至今的議題。幼兒園裡無處不在、代表孩童夢想、適合被擁抱的療傷系布娃娃，仍被困在幼兒園裡等待救贖；狄龍主演的老電影《楚留香之幽靈山莊》也參與隱喻，只是它在遊戲中譬喻的究竟是正義，還是被心計操弄的正義？還留待玩家自行挖掘與反思。
《螢幕判官》遊戲觸動許多人各種面向的討論。有實況主感慨道：「如果這個遊戲出現在未來而非現在，那麼故事主線裡繪聲繪影的鄰居阿桑，就是你我了；而故事支線的公安意外，就不是新生戲院，而是八仙事件了。所以『輿論殺人』者，我們通通都有份！」
《螢幕判官 》遊戲宣傳影片
▉「逃離幼兒園！」情節一樣，選擇卻非常不一樣
「畫面上3個被罰站的布娃娃，其中一個就是我。」光穹遊戲執行長、同時也是《螢幕判官》製作人陳任軒說，《螢幕判官》劇情全數改編自真人真事，許多情節來自同儕的親身經歷，而逃出幼兒園一幕，正是以他的童年為藍本。
「5歲時因爲不敢喝學校的綠豆湯，我被老師罰站，由於自己腿腳發育不太好，就在車水馬龍中，跌跌撞撞地爬回家。」逃學的小小陳任軒，從此成為幼稚園中輟生。
「我從小就愛玩、不愛念書。高中常泡網咖，被當成小混混，也犯了不少事，必須跑給警察追，後來有朋友被抓跑路，我為此消沉了好一段時間，最後決定收心踏入遊戲設計，才開始自學語言程式。」
考上以遊戲設計聞名的龍華科大後，陳任軒便網羅同學組成四人團隊，在環境惡劣擁擠的宿舍床上、沙發上、地板上，24小時輪番克難地設計遊戲。他說：「趕工的時候，我們的沙發一整天都是熱的。」
甫上大二，光穹團隊即以《麥克尼西亞》（Magnesia）打敗眾多職業好手，拿下Unity遊戲及應用大賽金獎，隨之聲名大噪，獲得學校傾力支持。接著他們開始出國參展、競賽，連續奪回許多大獎；大四還沒畢業便已成立公司，現今成員業已增至十多人，平均不到25歲，多為龍華的學長學弟。
《麥克尼西亞》遊戲畫面（光穹遊戲提供）
「以娛樂搭載議題，透過遊戲改變生活」是光穹團隊的創始理念。不同於《螢幕判官》著眼於鍵盤正義，光穹初試啼聲的得獎作品《麥克尼西亞》探討的是環保議題，敘述人類將地球揮霍殆盡後，還意圖染指其他星球的故事。「憑什麼呢？」陳任軒說：「如果人類死性不改，再多的星球也只是淪為人性貪婪的犧牲品。」
《麥克尼西亞》實機遊玩影片
▉支撐的動力不是成就感，而是童年的不圓滿
「有人會問，年紀輕輕開公司，最大的檻是什麼？很多人不明白，對我們來說，其實是當兵。」由於畢業後成員一個個先後服役，光穹開發《螢幕判官》的過程極度缺員。但如同大二那張「熱沙發」，服役的阿兵哥放假時全都過家門不入，直接赴公司接力趕進度。如此打磨一年七個月，終於在全員陸續退伍的前夕，完成這支耗資近千萬、首度投入商業市場的作品。
「支撐我做遊戲的動力不是成就感，而是童年的不圓滿。」對於《螢幕判官》的一炮而紅，負責動畫與格鬥場面的光穹創始元老之一的白佳民說：「小時候永遠搶不到電腦，只能站在旁邊看人玩，正是那種看得到、摸不到的感覺，讓我國小就立志做遊戲。」
「我們的目標沒有藉口。從進大學開始就以創業為目標，敢踏入業界就要把作品做到最好，圈內人也不會因你是學生就手下留情。」陳任軒也表示，一路走來都在種種變數與資源缺乏中面對挑戰，但這也正是磨合團隊默契與培養能力的最好時機。
「我們團隊大家都不想做『免洗式』的遊戲，希望作品能多些意涵在裡面。我們想反映世界上的問題，就像小時候玩的遊戲，常常可以帶給我一些啟示，學到課本裡沒有的東西。」因《螢幕判官》風格獨特而博得許多掌聲的美術李方琳說。
《螢幕判官》遊戲中受困於幼兒園的布娃娃（光穹遊戲提供）
《螢幕判官》週邊產品
「自己做遊戲，最不想看到的就是讓長輩為你擔心。」李方琳雖然沒經歷過同儕那些童年創傷，但因為生性害羞，所以從不敢聽外界對自己作品的評語。譬如遊戲中王裕明的家，其實畫的是李方琳外公外婆的眷村老家，但那個年代的背景資料，她也只敢偷偷不經意地問長輩。
「如果有朝一日，台灣設計的獨立遊戲也能像波蘭的《巫師2》，被他們總理當成國寶送給歐巴馬做為外交贈禮，那就好了！」李方琳希望社會能多給予遊戲正面評價，如此對有志遊戲的年輕人來說，家長的掛心就會少一些。
▉後勁很強的《螢幕判官》，終於有了崑崙版結局
《螢幕判官》遊戲採取沒有答案的開放式結局，後勁極強，對玩家來說，腦補空間也更大。遊戲容易引起各方廣泛的討論，因為每個人都可以補完自己希望的結局。
改編成小說的《螢幕判官》，與其說是遊戲的小說化，不如說這是作家崑崙版的《螢幕判官》。
首先，雖然同樣是今昔交織的故事線，但小說的時間跨距較遊戲更大了。小說一開始便以時下的政論節目型態開場，以名為「台灣史上重大刑案回顧」的特別節目，取代遊戲裡老三台式的新聞播報。節目邀請所謂的資深媒體人、社會記者、網路觀察家等名嘴至現場，誇張演繹這場刑案的始末。相信讀者看了，過腦必有某些口水亂噴的畫面躍然紙上。
其次，小說也交代了遊戲裡沒有提及的主角生命史，尤其是青少年純愛。女主角是儀隊的清純少女，她與同樣是新增角色的校刊社社長，一路支持王裕明參選學聯會主席，對抗特權介入校園選舉。不過女主這個角色並非憑空冒出來的，開發團隊其實在遊戲支線的彩蛋裡早已埋梗，勾勒出她的人物形象，有興趣者可回頭追索。
而遊戲裡接受電視台訪問的新科議員，「出生就高高在雲端」的權貴之子高雲生，在那檔政論節目的來賓口中，也已變身為角逐市長寶座的熱門黑馬。對於這個處處想擊垮王裕明的人物，小說中有更細膩立體的描繪。
《螢幕判官》小說終於在崑崙筆下有了結局，無論劇中人性的正反、好壞，每個角色（包括王裕明父母）於焉都有了更合理的背景情境與緣由因果。
玩家／讀者會滿意這個結局嗎？抑或是反而因此心情被攪得更加五味雜陳了呢？在現實社會的紛紛擾擾與小說連載的螢幕前後，且讓我們繼續看下去。●
（光穹遊戲提供）
 螢幕判官 作者：光穹遊戲、崑崙 出版：鏡文學 定價：300元 【內容簡介➤】 |
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作者簡介：崑崙／小說改編 |
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作者簡介：光穹遊戲 2012 年，由一群擁有遊戲夢想的台灣學生在 18 樓合租宿舍中創立。「用一杯咖啡的時間，讓人們換取一段不平凡的旅程。」是光穹遊戲開發遊戲的初衷。光穹遊戲開發的遊戲都與冒險有關，致力創作出讓玩家能「一起分享樂趣」、「一同討論劇情」的遊戲。在劇情當中融合社會議題，讓玩家在享受娛樂之餘，還能思索深刻的故事。期許以資訊搭載娛樂，透過遊戲改變人們的生活。 |
書．人生．章緣》瓷盤、神仙和微波爐
我們為什麼閱讀呢？很多時候是想在書中印證自己的人生經驗和體悟，找到共鳴：原來我不孤獨，原來我所經歷的，不管是奮力攀爬的現實高山，還是險些沒頂的情感海洋，已經被說了出來。
但是過去幾年來，有那麼一類書，寫出了我的共通經驗，指出我即將走進的人生風景，我卻總有意無意繞過，避之惟恐不及，那便是闗於老年失智的紀實或虛構文學。
直到我的母親去世。母親的去世，標識了一個長途旅程的結束，我站在終點處，終於有勇氣回看，與同修印證，我們是如何與老年失智的親人道別，如何捱受它的折磨和考驗。
你能愛一個完全變了樣、而且不記得你的人嗎？如果你還愛，是因為你真的愛，還是因為他是你的親人？是因為內疚、憐憫，或是因為不得不的責任感？這個問題很殘酷，而這只是關於失智看護的許多殘酷問題之一。如果深入去想，我們會觸及到人倫道德，觸及到愛的本質，最後無可避免，觸及到你是一個什麼樣的人。
我們做這個遺忘的大功課時，不得不重新認識自己。
郭強生在《我將前往的遠方》（天下文化）裡一再扣問，反思自己如何一路走到過半百的今天，隻身守著失智的父親。他的孤絕感，在作為外省第二代、已無手足且單身未婚的情況下，益發強烈，而父親的遺忘，讓許多重要生命經驗失去了最後一個見證人，那個見證了他的出生和長大的親人。
什麼發生了，什麼只是想像？你連個查證的人都沒有。就像我再也不會知道自己出生的時辰，上午下午還是晚上，是在什麼時刻母親辛苦地生下了我？一直以為總有機會問。兒子的生辰，刻在了醫院送的小陶鞋，擺在他的書架上，這讓我心安。有一天，也許作為母親的我也會忘記。
當郭強生年邁的父親開始出現癡呆、開始遺忘，他更加珍惜過去。一個從小看到大，凡有請客就要拿出來用的大瓷盤，凝聚了全家四人團坐家宴的回憶。過年時，他特意捧出這個瓷盤盛魚，那卻是個不圓滿的年夜飯。年年有餘，然而時光無情洗刷一切，物是人非，昨日不能再現，所存只有他當下的書寫。
關於失智的散文，更早讀到的是蔡怡的《烤神仙》（時報文化），以細膩深情的筆調記錄照顧失智父親五年、為他送終的點滴。隨著病程的進展，父親返老還童，從耄齡老人慢慢回到青年時期，回到童年，早年的記憶覆蓋了今日的現實，而體貼的女兒試圖從現實的這一端伸手過去，跟父親遙遙相連。蔡怡有手足親人，但在照顧老父一事上，被迫要獨力承擔，並因此在先生和父親之間左右為難……她的心力交瘁，是每個照看者的痛。
對我，這個跟母親一美一中、隔著太平洋的女兒，對生病的母親除了心疼，就是愧疚。母親生病初期猶掙扎著獨居，直到有一回去美探視時，看到她把雪糕放進微波爐加熱，才說服一直不肯面對此事的姊姊，請了專人照看。有人全天照看後的母親，一股要獨立生存的氣洩了，快速失去生活技能，隔兩年便忘記了我。
唯一可告慰的是，原先怯於示愛的我，深知疾病就要奪去一切，奪去她眼中的女兒，我眼中的母親，在她忘掉我之前的幾年，一有機會就對她傾訴孺慕之情，相擁相親。在某個層面上，那是我們母女感情最好的時光。
母親從確診到去世，有十二年的時間，我看著疾病慢慢侵蝕她，束手無策。母親是烈陽下的雪人，一點一滴的化水，變成一個不懂事的女孩，聽話而無助，依賴著我這個陌生人，出門散步時緊緊攢著我的手。
雖然曾把母親接來上海短暫居住，也盡我的能力協助，但我畢竟不在她身邊。有很長一段時日，我晚上睡不著覺，只是煩惱母親該怎麼辦。睡著了就做夢，夢裡趕去美國看她，飛機降落，走出機場聽到的還是中文，於是驚醒。有一回，夢見全家圍著長桌吃飯，母親在添飯，我想著，母親還知道怎麼添飯，而這時卻發現，長桌其實是我父親的棺槨……
母親三十多歲守寡，把我們扶養長大，得病後我卻沒能陪伺在身旁。這輩子，我忘不了這個夢。
跟以棺為桌的夢同樣驚心的，是上海作家、台灣媳婦于是寫的烤箱。在甫出版的長篇小說《查無此人》（人民文學出版社），女兒獨力照顧失智的父親一段時日後，不堪重負，把父親送到養老院。有一次去探望時，看到身強而腦弱的父親，固執地捧著一個微波爐繞桌一遍遍兜圈子，誰也攔不住他。她站在那裡，面容映在了微波爐的鏡面上，父親就像是捧著她的遺像向她一步步走來。這是個跟死亡緊貼的意象。或許至親的失智失憶，也帶走了我們部份的生命，死亡陰陰朝我們頸脖呵氣。
《查無此人》取材自作者的真實人生，原本要寫非虛構散文，後來寫成小說。父親失憶後，于是為了了解父親的一生，特別回到哈爾濱老家去尋訪。她寫出的尋訪過程，反映了近代中國整整一代人的記憶都是散落不全的。由此，個人的故事連結上了大時代。
我佩服作者的勇氣和毅力。整理母親遺物時，箱子裡那些黑白老照片，我能認得的只有母親和她娘家的至親。有張照片，母親穿A字長裙，腰身纖細，圓領鏤花上衣，領口別一個飾針，和女友倚在草垛邊看雜誌。誰拍的照片？女友是誰？那裡是哪裡？母親年輕的容顏和和嫻美的氣質，留在了老相紙上，卻不再有人能轉譯那段時光。我想知道，同時又想把一切拋在腦後，像拋掉沈重的行李，繼續自己的旅程。
無論是個人之疾，還是時代之病，關於失憶的閱讀和書寫，都是那麼艱難。●
章緣
台灣台南人。台大中文系學士，紐約大學表演文化研究所碩士。旅居美國多年，2004年後移居中國大陸。
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