現場》十張照片看香港書展：總編輯的私家書展景點
1.書目倉存表
這張書目倉存表，對出版社來說很重要。
每年書展前，我們會盤點書籍數量，整理出會場所需的書目清單。但紙上所載的數量，無論是687、1369或23（本），都不會讓我們感覺有太大不同，因為我們不能影像化1369本書究竟是多少。
日劇《重版出來》中曾言，新任的編輯一定要去看看出版社的倉庫，以及書籍被廢棄的過程，才能了解賣不出的書籍對倉存有多大壓力。若說到要花多少錢與心力，來處理倉庫中的數字1369，就變得有意義而且很有份量了。
「我以後不會亂說要印多少了。」這是我盤點時，心裡大喊的話。萬一要搬倉庫，哪怕新倉庫就在附近，甚至同一大廈內，都是非常可怕的事情啊！！！
單單選取好題材並認真製作，就能減少出版社倉存壓力嗎？我想必須從源頭思考，這本書應該出版嗎？特別在書展時，我會重新考慮用紙和尺寸，務求書籍裝箱後不會太笨重。
也會重新思考出版人的兩難：到底第一刷該印多少？印太多就需要更多的存倉空間，太少又怕虧本。第一刷賣光後，是否應再版呢？市場是否已經飽和？再版後會不會反而只能放在倉庫內？？？
這些實在是非常非常因果孽報的一回事！
2.攤位地圖
每年都來書展探班的朋友常問我：「為何你的攤位每年都在差不多的位置？」這故事要從頭說起。
每年年底的香港書展，主辦方貿發局會來信詢問，是否參加來年的書展。各出版社需表達意願，並決定攤位的數目及大小。
主辦方會按出版社租用攤位的多寡，來分配位置選擇的先後次序。租用攤位數量愈多，選擇優先權愈高。而對於租用攤位數目相同的出版社，則靠抽籤決定次序。
以CUP為例，我們租用兩個攤位，假設我在「租二攤」組別中，抽到20號，則在我之前，已有19個「二攤」出版社，以及一大堆租用3個或以上攤位的參展商，比我早挑選位置。
再者，主辦方會限制參展商可挑選的區域，租用「二攤」的出版社，基本上只可選擇離入口最遠的位置。所以CUP每年的位置，幾乎都落在相似的地區。
說了長篇大論，不難發現，大型書店和出版社在整個機制中占盡優勢，因為他們有財力租用大攤位，所以能選用人流較高的入口和位置、生意自然比較理想。
如果主辦方有意培育出版，大可嘗試讓小型參展商進駐入口位置。如此，一方面可讓小型參展商獲得更多曝光機會，也可分散入口處的人流，不會像目前水洩不通。
3. 印刷廠
印刷廠在出版業中是關鍵的角色，但我們的認識最少。
有客戶常常疑問，為何要一星期才可印刷完成，或者為何不能用原紙打稿等等。他們以為像辦公室的影印機般按鍵即可。
除此之外，還有些我們沒有在意和不理解的事情。有一次印刷廠告訴我，用紙方面出了點問題，因為之前連續暴雨，紙張變得非常潮濕，需要風乾才能印製。當我正準備走進工房了解狀況時，老闆跟我說了兩個故事：
「我有兩位師傅，其中一位剛剛發現食道潰爛。」由於他工作時間長，飲食不定，導致胃酸逆流，剛剛從醫院出來。
「另一位下身全黑了。」甚麼意思？原來他長時間以小腿承托紙張，其重量導致瘀黑……
聽罷這兩個可怕的職業安全故事，即使延遲出版期也是無可奈何啊！
4. 果籃
這間印刷公司跟敝社合作十數年了。每年書展，他們都會送一個果籃，即使那年沒請他們印書，亦會逕自送來。
我在他們員工身上亦看到，已經逝去的情義禮節。
有一次，我和上司到他們公司開會，會議尾聲，對方老闆和我上司閒聊，其員工仍站在旁邊，即使有來電找他，他也不走開，只道：「我跟老闆在開會。」
更厲害的是，他們從不說「不」，不管客戶的要求有多誇張、多厲害，只要向這家香港首屈一指的印刷廠要求，他們便會說：「盡力做，放心！」無論結果如何，他們總是令我很安心。
5. 書展通道
不熟悉會場的話，香港書展簡直是個大迷宮。展館多、活動場地分散，而且設有通道管制，由主辦方的保安或工作人員「把守」。
書商員工進入會場，需要出示有認證碼的工作證，惟工作證數量往往不及員工數目，故經常出現很多人在出入口交換工作證的獨特風景。
6. 旅遊主題
自2011年開始，香港書展設立「年度作家」，介紹西西、也斯、董啟章等著名香港作家。去年不再以作家為題，換上「武俠文學」，依然予人一種本土味道、具「香港」書展的特色。
可是，今年以「旅遊」為題，就備受爭議了。
這個主題放諸四海皆適用，缺乏獨特性。要使其言之有物，不至空洞乏味，如何演繹出香港情懷便是重頭戲。回憶香港舊日風貌的作品、善於描寫香港山水的作者、以香港為題的攝影集，甚至打破「食買玩」的體驗旅遊，都值得介紹。
而這次主辦方的主題內容，大多以作者角度出法，例如介紹香港探險家李樂詩，或者是郵輪專家等，更或是某些作者周遊列國時，所得的紀念品。至於剛才提及的香港特色內容，恐怕幾希。單將重點聚焦作者，反而很難突顯香港豐富的文化了。
7. 讀者大不同
香港書展，為期7天，每一天的消費者也略有分別。
首日星期三的入場人士目光多放在新書上，追求先睹為快。星期四，最常見的是家長和學生，趁平日人流少，前來選購學業相關的教材和補充練習。星期五至星期日，則是情侶和上班族的天下。星期一的讀者多是來閒逛，期望偶遇心頭愛好。最後一天則多懷著找便宜貨心態。
8. 外帶單
從書展開幕的前一天起，場內便不時有人鬼鬼祟祟，他們不為偷東西，而是來「送禮」。在你不為意那一瞬間，丟下一堆外帶菜單，然後逃去無蹤。
儘管香港會議展覽中心有幾間餐廳，但ＣＰ值不高，要解決7天書展的十多頓飯，實在需要外求。可是展場之大、人流之多，讓工作人員與世隔絶，意外地帶動了附近餐廳的外帶業績。
但故事並不止於此。當全會場的工作人員都光顧這幾間餐廳，可想而知，每到用餐時間，餐點準不準時便憑乎運氣了。能在下單後一小時收到外送食物是很幸福的，而等個兩小時也並非新奇事……
好了，餐到了。到底我點的「肉絲麵」是否變成揚州炒飯？凍檸檬茶是否已變常溫？抑或：「抱歉，我們漏單了。」
在香港書展，要吃一口米飯，著實不易。
9. 奇怪推銷
因為「吉祥物妹妹」長得實在太可愛，活像卡通人物，所以得此稱號。她滿臉驚訝地跟我說：「剛才有位女士，跟在我們攤位看書的小男生說：『你看中文書嗎？我來跟你介紹帝王將相』，然後強行拉走他了。」
今年書展有六百多個書商，要突圍而出，的確要多動腦筋。但這種像地產經紀搶客人的方式，還是第一次看到。
10. 風水陣
大概會有人因為「書」和「輸」同音，而對書展避之則吉。想不到有人會在攤位內，也擺文昌塔等風水之物，莫非風水陣真的可以讓財源滾滾來？●
報導》7月歐美童書藝文短訊
●20世紀最具影響力的繪本大師桑達克（Maurice Sendak），過世5年後，明年又將有新作出版。桑達克基金會會長卡波內拉（Lynn Caponera）去年在查閱已故藝術家的檔案資料時，發現了一份圖稿，這份題名《地獄的快快與熱熱》（Presto and Zesto in Limboland）的手稿，是由桑達克和他老朋友兼合作者約林克斯（Arthur Yorinks）共同創作，是一部文圖都相當完整的作品。
1990年，桑達克為了配合倫敦交響樂團演出楊納傑克（Leoš Janáček）的作品Rikadla（1927年楊納傑克為一系列荒謬有趣的捷克童謠譜曲），繪製了這個故事。當時看過這些圖像的約林克斯，認為這些圖如果只供現場觀眾們觀看一次，豈不是太可惜了。與桑達克長期配合的出版商考量過請人將捷克童謠詩句譯成英文，可惜因為翻譯這些無厘頭童詩的難度太高，加上桑達克也有其他計畫正在進行，這些圖稿從此被塵封了7年之久。
這系列捷克童謠的其中一首，說的是甜菜根結婚的故事，桑達克因此暱稱這些圖稿為「甜菜根故事」。1997年，日本小提琴家宓多里（Midori Goto）詢問桑達克可否在她的募款演出中使用這些圖稿，桑達克同意了。表演結束後，約林克斯趁機詢問，可否將這10張圖稿延伸成一本書稿。於是，在兩位好友的腦力激盪下，「甜菜根故事」化為完整的故事。
然而，當年完成創作後為何沒有出版？約林克斯回憶道：當時桑達克全心投入Brundibar一書的創作，他自己則更醉心於劇場，出版工作因此沒有接續。幸運的是，這兩位摯友擕手合作的作品終究要問世了。約林克斯說：「當年我們一起創作時，真的充滿了歡笑。」
●6月3日，蘇斯博士奇妙世界博物館（Amazing World of Dr. Seuss Museum）於美國麻州春田市（Springfield）開幕。館內的設計、陳列與展出內容，完全來自知名兒童文學作家蘇斯博士的童年與他創作的書，充滿歡快的色彩，強調孩子在閱讀中同時可以遊戲與探索。
博物館二樓的展出屬於靜態陳設，包括蘇斯博士的生平與生涯發展的歷程。一樓展場則很能吸引兒童的興趣，不同展間有不同的主題，邀請孩子們實際體驗參與，包括在螢幕上作畫、用大塊樂高積木拼出一座動物園、展示書裡的角色，以及提高孩子對於音樂描述和語音描述覺察力的互動螢幕裝置等。
蘇斯博士的作品儘管帶動了孩子自己閱讀的風氣，卻也被批評含有種族歧視與排外的意涵，特別是他早年發表的政治漫畫。有鑑於此，館方特意同時提供英文與西班牙文的展出相關資訊，除了強化兒童文學的多樣性、融入移民議題之外，也表現出對博物館周邊西語社群人口永遠張開臂膀的善意。
●英國最重要的兒童圖書獎「卡內基文學獎」，以及歷史最悠久的繪本獎項「格林威大獎」，2017年史無前例同時頒給美國的作家與插畫家。卡內基大獎得主是蘇佩提斯（Ruta Sepetys）的《流向大海的鹽》（Salt to the Sea），格林威大獎則頒贈給藍‧史密斯（Lane Smith）的《一個部落的孩子》（There Is a Tribe of Kids，格林）。
兩項大獎的評審團表示：「這些獲獎的作品展現出，文學與插畫對於幫助孩子了解周遭的世界扮演了何等重要的角色，不論是透過歷史的鏡頭或是他們身旁的自然世界。這些得獎與入圍的作品深刻證明了，是故事──尤其是那些弱勢的聲音，讓人們的聲音被聽見。這些故事鼓勵年輕讀者不要僅僅只注意那些顯而易見的新聞。」
●為慶祝《哈利波特》誕生20週年，全世界的波特粉絲們紛紛用不同方式慶祝。
來自英國博爾頓（Bolton）11所小學的676位學生，全部打上葛萊分多學院的領帶、戴上眼鏡、手持魔杖、額頭上還畫上哈利波特的正字標記閃電形疤痕。他們齊聚在一起5分鐘後，歡慶自己打破了金氏世界紀錄。每位參加者都獲贈一冊《哈利波特：神祕的魔法石》。
紐約一家名為e.t.c.的城市導覽公司，則舉辦了名為「鷹頭獅、高腳杯和黃金：大都會美術館巫師之旅」的遊覽活動。這項互動式觀光活動，帶領老老少少的粉絲走遍大都會美術館，尋找所有與《哈利波特》故事中的有關文物。e.t.c.的創辦人列維（Evan Levy）曾任職於大都會美術館的教育單位。他親自擔任這項活動的導遊，帶領遊客走訪館裡所有近似《哈利波特》書中設定的空間與藝品，如獨角獸掛毯和羅馬雕像，試圖讓孩子們化身成書裡的角色。
被問及這項美術館導覽活動會持續舉辦到什麼時候，列維回答：「直到人們不再對《哈利波特》感興趣為止──意思是，永遠不會有那麼一天。」●
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