整理：Abigail
Q：在韓國，地方出版社的運作相當辛苦，「南海的春天」為何最初會選擇在遠離首爾的統營落腳？成立至今多久時間？
我是在首爾出生長大大的，在首爾上班時，曾經幾次因為過勞昏倒而送到急診室。我是個工作狂，結果把身體都搞壞了，於是丈夫首先提出要搬到統營，在離首爾遙遠的地方過一年安息年。2010年3月我們選擇了天氣好、文化藝術資產也豐富的統營開始新的生活，因為想要持續這樣的生活，便決定在這裡開出版社，2012年7月出版了公司的第一本書。
韓國地方出版社「南海的春天」社長鄭恩英（馬可孛羅提供）
Q：作為一間遠離首爾的出版社，你們如何定位自己？同時經營書店、出版還有文創商品，在韓國是常見的嗎？對於出版品或是運作方式有哪些獨特的堅持與理念？
南海的春天剛創業時，韓國的地方型出版社非常稀少。幸運的是，創業初期我們得了幾次大獎，在全國享有了知名度，也因此大家開始慢慢對地方出版社有更多關心。
開了出版社後，2014年10月我們的書房也正式開張。當時是為了能有一個宣傳統營文化藝術的空間，順便也做書房民宿（Book Stay），於是開了一間小書房。成立書房的另一個原因，是希望能跟來找我們的許多讀者們有更多的交流。當然，也有宣傳跟販賣我們出版社作品的目的。
南海的春天書房（馬可孛羅提供）
3年來努力經營書房的成果，使這裡變成了觀光的景點，去（2017）年11月，我們把整個書房民宿都擴建成書房，並且舉行了各式各樣的活動。雖然未來要走的路還很長，對於需要替代方案的地方出版社而言，書店是一個很好的組合方式。除了可以有更多機會跟讀者見面，也可以得到企畫的靈感，出版社和書店發揮各自的角色，可以產生更多的能量。
今年2月員工旅遊來台灣時，我們也看到不少小書店，到處都有獨具特色，令人印象深刻的小書店，讓我們相當感動。特別是「晴耕雨讀小書院」這間書店，我想把他們的故事推出韓文版，也已經進行簽約了。
雖然我對台灣的出版產業還不太熟悉，但我認為以學校為中心自生的書店，是很大的文化財產。如果這些書店彼此好好連結的話，對於年輕的讀者會產生很大的影響，甚至可能產生新的讀書文化。
晴耕雨讀小書院每年出版的《開一間小書店》，即將透過南海的春天與韓國讀者見面。可至晴耕雨讀書店購買，或參考訂購方案
Q：請跟我們介紹貴社最具代表性的作品。獨立出版社在韓國的經營遭遇的困境和難題是什麼？
6年來，南海的春天一共出了32本書，因為是以自行企畫的作品為主，所以數量並不多。其中我們的代表作《小書房，我們賣了不少書！》還引起了韓國國內書房創業的風氣。另外就是這次在台灣出版的《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》，以及地方麵包店成功的故事《我們愛的麵包，聖心堂》等書。
我們是獨立出版社也是地方出版社，在沒有出版優勢的地方開創新的市場，最困難的就是以首都圈為主的行銷與流通。
第一年時，光在首爾和統營之間往返就達廿多次，每次來回要花8小時，那時真的很辛苦。即使非常努力，還是很快就碰到瓶頸，我們必須找出獨特的方法。
為了克服物理上的距離，向讀者宣傳我們書的最好的方式，就是跟讀者直接交流，因此我們以社群網絡（SNS），在現場跟讀者見面。雖然辛苦，但我們花很多時間，離開公司舉辦讀書見面會，製造跟讀者直接交流的機會。
其中最感人的就是《小書房，我們賣了不少書！》出版之後的故事。我們因為自己經營小書房，看到社區的文化逐漸改變的樣子，就想說這樣的書房，如果在全南韓都有該有多好。於是出版了這本書，介紹南韓各地書房，並以書中介紹的書房為中心，訂定宣傳企劃。
出版第一週時，這本書只在書中介紹的50間書房可以買到。我們先將新書出貨給這些小書房，也希望他們宣傳這本書只有在這裡買得到。起初，我們對這樣的策略半信半疑，但是卻發生了奇蹟般的結果，
這些小書房都利用各自的社群網絡來介紹這本書，簡直就像是一支隊伍，到處都有這本書的蹤跡，真的很感動。
靠著口耳相傳，後來大型書店也要求進我們的新書。書房自發性的宣傳讓這本書變得有名，除了報章的介紹，我們也開始巡迴各書店舉行書籍分享會（Book Talk）。
不管讀者有多少，只要有人找我們，我們就去。後來有更多媒體在節目上討論這本書書的內容，而讓韓國興起了一陣小書房的風氣。許多想開書房的人，進行了各樣的對話，這改變了韓國的書店文化，也讓韓國各地的小書房有了堅固的連結，這成為我們最大的資產。
Q：決定出版《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》的考量是什麼？本書想傳遞的訊息和情感，與貴社的調性有哪些相似之處？
南海的春天分成兩個書系，Vision Books跟Local Books。前者是那些成為工作與生活替代方案的故事，而 local books紀錄了地方社區擁有的具有重要價值的事物。
《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》一書就是屬於local books，跟我們的屬性非常符合，作者在20年間走訪全國各地的雜貨店，並用圖畫記錄下來，帶給我們很大的感動，也受到眾多讀者的歡迎。這本書成為我們出版社進軍國際市場的契機。
Q：前陣子台灣也出版了一本搜羅全台雜貨店的《老雜時代》，很受讀者歡迎，對照《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》，您認為大眾能從雜貨店的紀錄得到什麼？而雜貨店對於大眾的獨特意義又有哪些？
我也在台灣的書店裡看到那本書，做得相當好的一本書。那些喜歡《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》的讀者們反映，看到這本書就會喚起舊時的回憶，重現了在這個物質至上的時代逐漸消失的生活痕跡，現在大企業經營的連鎖便利商店逐漸代替了雜貨店，單一化的系統正逐漸侵蝕我們的情感，在這樣的環境裡，雜貨店的空間可以讓我們想起溫暖的回憶，以及在那裡與人聊天寒暄交流的那些生活中寶貴的痕跡。
畫家李美京所繪的韓國雜貨店。取自：《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》（馬可孛羅提供）
Q：書中收錄了這麼多雜貨店，貴社編輯部有沒有對哪一間雜貨店印象最深刻？為什麼？
全部的雜貨店都很棒，但這次台灣版封面的鳳平商會對我們來說有獨特的意義。是這本書的作家第一次來統營與我們見面時，所遇到的雜貨店。
在櫻花盛開的美麗春天，畫了我們社區裡留存下來的雜貨店，原畫現在也收藏在我們出版社，這張出現在台灣版封面時我們也嚇了一跳。
Q：我們得知《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》也將在日本出版，台日韓三地發展進程雖有類似，也有相異之處，您認為透過雜貨店最能夠引起共鳴的特點是什麼？
雜貨店是過去生活的紀錄，能夠喚起感情與回憶，對有些人來說，那裡可能是幼年時跑跳遊玩的遊樂場，對另外一些人來說，可能是生平第一次遇見的奇妙建築，我們為了不讓這些生活的痕跡消失而記錄，也希望可以傳遞給更多人。
原本《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》一書的日文版是最先要出版的，但因為發生了一些事情，而延到明年的春天，所以今年夏天台灣版最先出版，秋天時法國版也會上市，這本書不僅在亞洲，在歐洲的反應也很好，英國BBC電視台在社群網絡看到圖片後，訪問了作者，節目播出後歐洲有很多地方來信希望能看到這本書，可見對雜貨店的回憶是超越國界的共同情感。
Q：最後的題外話，今年2月貴社來台灣員工旅遊，你們對台灣的印象如何呢？
這次是我第三次訪問台灣，第一次跟出版社見面，我發現台灣在情感與文化方面都有許多地方跟韓國相當相近，讓我很喜歡這裡。飲食跟夜市文化，還有重視傳統的部分，還有這裡的人們雖然樸素卻很有韌性，都讓我非常有好感。
台灣的出版界我還不太熟悉，市場似乎還不是很大，不過仍然一直企劃好書，而且對於自己的文化相當自負。
跟喜歡快步調改變的韓國不同，台灣是緩下腳步對於守護該守護的事物，有相當強烈的意志。希望以後能有機會更認識台灣。●
一枚銅板也很幸福的雜貨店時光
동전 하나로도 행복했던 구멍가게의 날들
作者：李美京（Mekyeong Lee）
譯者：徐孜葶
出版：馬可孛羅
定價：480元
【內容簡介➤】
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作者簡介：李美京 （Mekyeong Lee）
從小繼承了外婆精巧的手藝，愛上手作與繪畫，大學時進入韓國弘益大學美術學院攻讀西洋畫。
在懷上第二胎時，作者移居京畿道廣州市退村。當她在退村的觀音里散步時，被雜貨店給深深吸引，開啟了爾後20餘年的全國雜貨店繪畫之旅。她親自拜訪了韓國境內一間又一間的雜貨店，並繪製了上百幅畫作，傳遞給讀者們一種安慰、一種共鳴，還有一種感動。
不捨慢慢消逝的事物，今天的她依舊穿梭在巷弄內，將雜貨店的樣貌與故事以精緻的鋼筆畫繪製下來。
作者官網：www.leemk.com
譯者簡介：徐孜葶
1990年生，畢業於文化大學韓文系、梨花女子大學韓國學碩士。
長期旅居韓國，求學與在職期間頻繁接觸口、筆譯。對圖文書、短篇有濃厚的喜愛，將所見文字的張力完整呈現，是譯者最大的初衷。
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隨著都市化的發展，全台的小書店與雜貨店正快速消失。近年，陸續有出版社以主題性書籍的方式，留住這些逐漸為人遺忘的風景。韓國地方出版社「南海的春天」數年前出版的《小書房，我們賣了不少書！》，將鮮為人知的在地書店故事整理成冊，掀起書店的創業風氣。今年，台灣出版社馬可孛羅引介了該公司另一代表作《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》，收集了畫家李美京20年來走訪韓國各地小雜貨店的繪畫作品。
本書出版之際，Openbook閱讀誌特與馬可孛羅合作，專訪南海的春天社長鄭恩英，暢談其遠離首爾的創業歷程，並邀請畫家李美京為台灣雜貨店作畫。以下是訪談精要。
整理：Abigail
Q：在韓國，地方出版社的運作相當辛苦，「南海的春天」為何最初會選擇在遠離首爾的統營落腳？成立至今多久時間？
我是在首爾出生長大大的，在首爾上班時，曾經幾次因為過勞昏倒而送到急診室。我是個工作狂，結果把身體都搞壞了，於是丈夫首先提出要搬到統營，在離首爾遙遠的地方過一年安息年。2010年3月我們選擇了天氣好、文化藝術資產也豐富的統營開始新的生活，因為想要持續這樣的生活，便決定在這裡開出版社，2012年7月出版了公司的第一本書。
Q：作為一間遠離首爾的出版社，你們如何定位自己？同時經營書店、出版還有文創商品，在韓國是常見的嗎？對於出版品或是運作方式有哪些獨特的堅持與理念？
南海的春天剛創業時，韓國的地方型出版社非常稀少。幸運的是，創業初期我們得了幾次大獎，在全國享有了知名度，也因此大家開始慢慢對地方出版社有更多關心。
開了出版社後，2014年10月我們的書房也正式開張。當時是為了能有一個宣傳統營文化藝術的空間，順便也做書房民宿（Book Stay），於是開了一間小書房。成立書房的另一個原因，是希望能跟來找我們的許多讀者們有更多的交流。當然，也有宣傳跟販賣我們出版社作品的目的。
3年來努力經營書房的成果，使這裡變成了觀光的景點，去（2017）年11月，我們把整個書房民宿都擴建成書房，並且舉行了各式各樣的活動。雖然未來要走的路還很長，對於需要替代方案的地方出版社而言，書店是一個很好的組合方式。除了可以有更多機會跟讀者見面，也可以得到企畫的靈感，出版社和書店發揮各自的角色，可以產生更多的能量。
今年2月員工旅遊來台灣時，我們也看到不少小書店，到處都有獨具特色，令人印象深刻的小書店，讓我們相當感動。特別是「晴耕雨讀小書院」這間書店，我想把他們的故事推出韓文版，也已經進行簽約了。
雖然我對台灣的出版產業還不太熟悉，但我認為以學校為中心自生的書店，是很大的文化財產。如果這些書店彼此好好連結的話，對於年輕的讀者會產生很大的影響，甚至可能產生新的讀書文化。
Q：請跟我們介紹貴社最具代表性的作品。獨立出版社在韓國的經營遭遇的困境和難題是什麼？
6年來，南海的春天一共出了32本書，因為是以自行企畫的作品為主，所以數量並不多。其中我們的代表作《小書房，我們賣了不少書！》還引起了韓國國內書房創業的風氣。另外就是這次在台灣出版的《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》，以及地方麵包店成功的故事《我們愛的麵包，聖心堂》等書。
我們是獨立出版社也是地方出版社，在沒有出版優勢的地方開創新的市場，最困難的就是以首都圈為主的行銷與流通。
第一年時，光在首爾和統營之間往返就達廿多次，每次來回要花8小時，那時真的很辛苦。即使非常努力，還是很快就碰到瓶頸，我們必須找出獨特的方法。
為了克服物理上的距離，向讀者宣傳我們書的最好的方式，就是跟讀者直接交流，因此我們以社群網絡（SNS），在現場跟讀者見面。雖然辛苦，但我們花很多時間，離開公司舉辦讀書見面會，製造跟讀者直接交流的機會。
出版第一週時，這本書只在書中介紹的50間書房可以買到。我們先將新書出貨給這些小書房，也希望他們宣傳這本書只有在這裡買得到。起初，我們對這樣的策略半信半疑，但是卻發生了奇蹟般的結果，
這些小書房都利用各自的社群網絡來介紹這本書，簡直就像是一支隊伍，到處都有這本書的蹤跡，真的很感動。
靠著口耳相傳，後來大型書店也要求進我們的新書。書房自發性的宣傳讓這本書變得有名，除了報章的介紹，我們也開始巡迴各書店舉行書籍分享會（Book Talk）。
不管讀者有多少，只要有人找我們，我們就去。後來有更多媒體在節目上討論這本書書的內容，而讓韓國興起了一陣小書房的風氣。許多想開書房的人，進行了各樣的對話，這改變了韓國的書店文化，也讓韓國各地的小書房有了堅固的連結，這成為我們最大的資產。
Q：決定出版《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》的考量是什麼？本書想傳遞的訊息和情感，與貴社的調性有哪些相似之處？
南海的春天分成兩個書系，Vision Books跟Local Books。前者是那些成為工作與生活替代方案的故事，而 local books紀錄了地方社區擁有的具有重要價值的事物。
《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》一書就是屬於local books，跟我們的屬性非常符合，作者在20年間走訪全國各地的雜貨店，並用圖畫記錄下來，帶給我們很大的感動，也受到眾多讀者的歡迎。這本書成為我們出版社進軍國際市場的契機。
Q：前陣子台灣也出版了一本搜羅全台雜貨店的《老雜時代》，很受讀者歡迎，對照《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》，您認為大眾能從雜貨店的紀錄得到什麼？而雜貨店對於大眾的獨特意義又有哪些？
我也在台灣的書店裡看到那本書，做得相當好的一本書。那些喜歡《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》的讀者們反映，看到這本書就會喚起舊時的回憶，重現了在這個物質至上的時代逐漸消失的生活痕跡，現在大企業經營的連鎖便利商店逐漸代替了雜貨店，單一化的系統正逐漸侵蝕我們的情感，在這樣的環境裡，雜貨店的空間可以讓我們想起溫暖的回憶，以及在那裡與人聊天寒暄交流的那些生活中寶貴的痕跡。
Q：書中收錄了這麼多雜貨店，貴社編輯部有沒有對哪一間雜貨店印象最深刻？為什麼？
全部的雜貨店都很棒，但這次台灣版封面的鳳平商會對我們來說有獨特的意義。是這本書的作家第一次來統營與我們見面時，所遇到的雜貨店。
在櫻花盛開的美麗春天，畫了我們社區裡留存下來的雜貨店，原畫現在也收藏在我們出版社，這張出現在台灣版封面時我們也嚇了一跳。
Q：我們得知《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》也將在日本出版，台日韓三地發展進程雖有類似，也有相異之處，您認為透過雜貨店最能夠引起共鳴的特點是什麼？
雜貨店是過去生活的紀錄，能夠喚起感情與回憶，對有些人來說，那裡可能是幼年時跑跳遊玩的遊樂場，對另外一些人來說，可能是生平第一次遇見的奇妙建築，我們為了不讓這些生活的痕跡消失而記錄，也希望可以傳遞給更多人。
原本《一枚銅板也很幸福的雜貨店時光》一書的日文版是最先要出版的，但因為發生了一些事情，而延到明年的春天，所以今年夏天台灣版最先出版，秋天時法國版也會上市，這本書不僅在亞洲，在歐洲的反應也很好，英國BBC電視台在社群網絡看到圖片後，訪問了作者，節目播出後歐洲有很多地方來信希望能看到這本書，可見對雜貨店的回憶是超越國界的共同情感。
Q：最後的題外話，今年2月貴社來台灣員工旅遊，你們對台灣的印象如何呢？
這次是我第三次訪問台灣，第一次跟出版社見面，我發現台灣在情感與文化方面都有許多地方跟韓國相當相近，讓我很喜歡這裡。飲食跟夜市文化，還有重視傳統的部分，還有這裡的人們雖然樸素卻很有韌性，都讓我非常有好感。
台灣的出版界我還不太熟悉，市場似乎還不是很大，不過仍然一直企劃好書，而且對於自己的文化相當自負。
跟喜歡快步調改變的韓國不同，台灣是緩下腳步對於守護該守護的事物，有相當強烈的意志。希望以後能有機會更認識台灣。●
一枚銅板也很幸福的雜貨店時光
동전 하나로도 행복했던 구멍가게의 날들
作者：李美京（Mekyeong Lee）
譯者：徐孜葶
出版：馬可孛羅
定價：480元
【內容簡介➤】
作者簡介：李美京 （Mekyeong Lee）
從小繼承了外婆精巧的手藝，愛上手作與繪畫，大學時進入韓國弘益大學美術學院攻讀西洋畫。
在懷上第二胎時，作者移居京畿道廣州市退村。當她在退村的觀音里散步時，被雜貨店給深深吸引，開啟了爾後20餘年的全國雜貨店繪畫之旅。她親自拜訪了韓國境內一間又一間的雜貨店，並繪製了上百幅畫作，傳遞給讀者們一種安慰、一種共鳴，還有一種感動。
不捨慢慢消逝的事物，今天的她依舊穿梭在巷弄內，將雜貨店的樣貌與故事以精緻的鋼筆畫繪製下來。
作者官網：www.leemk.com
譯者簡介：徐孜葶
1990年生，畢業於文化大學韓文系、梨花女子大學韓國學碩士。
長期旅居韓國，求學與在職期間頻繁接觸口、筆譯。對圖文書、短篇有濃厚的喜愛，將所見文字的張力完整呈現，是譯者最大的初衷。
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