英國文學翻譯中心（British Centre for Literary Translation，以下簡稱 BCLT）夏季學校課程有三大主軸：翻譯工作坊、創意寫作課程、譯者及出版社講座。前二者的重點在於技藝的精進磨練，國立臺灣文學館合作辦理的「臺灣文學翻譯工作坊」便是其中之一；但是，新手通常會發現，成為文學譯者的困難之處，不是如何具備優秀的語言能力與文學造詣，而是如何看清產業的樣貌、如何跨出進入產業的第一步等鋩鋩角角（mê-mê-kak-kak）。因此， BCLT 安排了三場講座，請資深譯者與出版從業人員，從譯者與文本／作者的互動、譯者協作與入行，到文學翻譯出版內幕，為學員層層揭開環繞在這個產業的不透明屏障。

➤「不情願的編輯：譯者與流動的文本」（The Reluctant Editor: Translating Unstable Originals）

希伯來文譯者潔西卡・柯恩 （Jessica Cohen）以自身經驗，分享譯者在「翻譯工作」之外，可能額外扮演的非正式（且無薪）角色：編輯、代理人、審稿、公關等。這種現象來自於原文與翻譯之間相互影響的「雙向性」（bi-directionality），成功的翻譯可以為原文注入新的活力，以大衛・格羅斯曼（David Grossman）的《一匹馬走進酒吧》（A Horse Walks into a Bar）為例，2014 年在以色列出版大獲好評；三年後，英文譯本獲得國際布克獎（International Booker Prize），獲獎報導使得此書在以色列的銷量大幅成長，讀者再次談論、閱讀這本小說。

柯恩也指出，「譯者往往是校對書籍、事實查核的最佳人選，我們找到的錯誤可供後續再刷時修正，在某些情況下，甚至可以趕在出版前改過來。」此外，由於以希伯來文為語言組合的譯者數量不多，因此其他語言的譯者常常必須仰賴她的譯本作為「原文」來轉譯，「我經常與這些譯者通信，他們的問題與我向原作者提出的問題大致相同，所以我的翻譯不僅充當了原文的代理，從某種意義上來說，我也是原作者的代理人。」

有些作者會要求柯恩試讀未完成的作品，徵詢柯恩對標題、人物名稱等內容的意見，有時甚至是書中更重要的元素。對此，柯恩坦言心情相當複雜，她如此比喻：「如果我之後是這本書的譯者，那感覺有點像走進餐廳吃晚飯，然後被請到廚房看看食物烹煮的過程。」

柯恩以利亞・愛尼（Leah Aini）的《黎巴嫩的玫瑰》（Rose of Lebanon）解釋何謂「流動的文本」。這本小說原文五百多頁，翻成英文將有七百多頁，再加上作者的意識流風格以及特殊的語句，她提議英譯本刪減些許內容，否則市場反應可能相當不佳。在兩人來回書信討論下，小說最後大幅修改且刪去了三分之一的內容，愛尼感謝她藉此機會回頭審視自己的作品。這種情況打破一般認為原文神聖而不可侵犯的圭臬，也顯見當代譯者的角色已經超越語言轉換。

或許，對新手譯者而言，柯恩的經驗過於大膽，不過她分享的翻譯策略值得效法。在尊重作品與作者的前提之下，她採取「改寫」與「調整結構」來產出譯文——「我喜歡引用西英譯者索菲・休斯（Sophie Hughes）的說法，她的意思大概就是『對英文忠實』，這應該是英譯者的最高原則，我們用英語創造新的作品，我們是英語書寫者。」

➤「用愛翻譯：翻譯協作經驗談」（Translators With Luv: Collaboration in Translation）

這場座談由三位韓文譯者安東・許（Anton Hur）、絲玲・鄭（Slin Jung，音譯）、克蕾兒・理查斯分享協作翻譯防彈少年團官方自傳《Beyond the Story》的經歷、建立社群的重要性，以及英國國家寫作中心的導師計畫如何成為進入文學翻譯的墊腳石。

安東開宗明義地強調：「翻譯本質上就是一種協作下的產物。」譯者並非創作自己的文本，而是與作者合作。即便從未見過作者、作者已經離世，譯者也是在與這些作者的文本合作。而且，譯者也要跟版權代理、編輯、行銷團隊合作。克蕾兒進一步就譯文本身補充：「我發表的作品即使標著『譯者：克蕾兒・理查斯』，那不僅是我的個人成就，也是審稿人以及這些年來給我回饋的譯者的成果。」

而合作也正是他們三人能夠順利完成《Beyond the Story》的關鍵。安東邀請兩位譯者加入工作團隊時，只告訴她們：這本書有五百頁，不過它尚未完成，而我們必須在一個月內翻完——兩人都答應了；當然，這種信任需要長時間的累積。「她們基本上允許我把她們推下懸崖，」安東誇張地說，「我對她們信心滿滿，因為我們曾經在工作坊、導師計畫合作過，她們摔下懸崖一定會高飛沖天。」絲玲笑著回應，「我和安東合作過，多年來一直交換彼此的譯稿。雖然我沒見過克蕾兒，也不曾與她共事，但因為安東擔保，所以我能夠信任她。」

韓文譯者社群「抽菸的老虎」（Smoking Tiger，韓國民間故事以「老虎抽菸的時候」來代表「很久很久以前」）是這幾位譯者建立連結與信任的關鍵。成立於 2017年的 BCLT 夏季學校，「我覺得最近幾年，很多人把我們當成韓國文學翻譯的『復仇者聯盟』，就好像我們是超級英雄一樣，」絲玲笑得無奈。其實，社群的成員最初幾乎沒有出版過任何翻譯作品，只是一群對文學翻譯充滿熱情的譯者，一起舉辦工作坊、出去玩、一起去旅行，「我們不是為了拯救韓國文學翻譯而成立的。」她鼓勵有志於文學翻譯的譯者建立自己的社群，定期進行譯稿交流。這個活動未必是為了出版，有時只是一種練習。 她舉例，由於熟悉彼此的弱點，因此練習翻譯時，便出題挑戰對方陌生的文類，幫助彼此成長。「重點不在塑造翻譯菁英圈，而是陪伴彼此。無論你覺得自己的翻譯能力程度如何，或是處於職涯的哪個階段，你都能向在此遇見的譯者學習。即便剛起步的新手譯者也有值得學習之處。」

克蕾兒另外特別分享由安東帶領的導師計畫，「這是我職涯中最大的轉捩點。」 她指出，安東幫助了很多文學翻譯者，總是慷慨花時間提供建議。她效法安東，得到許多回饋，「不是抱持著『我會給你一些東西，我之後會拿到一些好處』的心態，而是從中學到很多翻譯與編輯技巧，也會自然地建立友誼。」她也提到當初為何申請這項計畫：「我真的很想投身文學翻譯，但這個領域非常不透明，非常難打進。你必知道很多事情，而且不是讀完一份文件就能掌握如何成為文學譯者。這裡頭有太多細節，也有很多事情要處理。」而在國家寫作中心，她獲得了系統化的支援，透過導師計畫出版了第一本文學譯作，「現在回想起來，並沒有那麼複雜。 但一路上有導師相伴，我就不會懼怕，也知道自己最後一定能夠成功。」

➤「出版社座談：在魔法綠幕之後」（Publishers Panel: Behind the Green Curtain）

出版社座談由 Granta 的丹尼爾・柏德（Daniel Bird）、Neem Tree Press 的阿奇娜・夏瑪（Archna Sharma）、Tilted Axis 的克里斯汀・維達・阿法羅 （Kristen Vida Alfaro）三位編輯分享翻譯文學出版的內幕，也提點了新手譯者進入產業的可能路徑。他們首先分享了近期出版書籍的來源，有的是書展期間由版權代理介紹；有的則來自同業的推薦；最重要的，是來自譯者的推薦，阿奇娜表示：「譯者有很緊密的社群，所以當我認識、景仰的譯者推薦一本書的時候，我曉得它大概有一定的品質。」

不過，要成為能夠向出版社推薦作品並且合作的譯者，首先必須跟出版社建立信任關係。「我們透過審書報告（reader’s report）與譯者建立信任，這是關鍵方法之一，」丹尼爾說，「或者，我會在書展與譯者見面聊聊。我也非常喜歡簡短的互動，不一定是提案，只是寫信說某某剛獲得了這個獎項，這個人寫的作品可能是你想做的書。我認為這種互動非常有價值，但常常被忽視。」克里斯汀也強調，「清楚溝通很重要，」譯者應該事先跟出版社明確討論雙方對彼此的期望。

針對譯者提案，丹尼爾建議先試水溫再出手，「讓我粗略了解這本書，是我可能感興趣的內容，否則有可能忙了幾個小時準備試譯卻徒勞無功。」克里斯汀也提出類似的建議，「你必須熟悉要去提案的出版社。你要說得出為什麼你要翻譯的作品適合我們，記得要事先調查出版社的方向。」阿奇娜則表示，「如果作者擁有不只一本書，那就太好了，可以降低時間與採購成本。」她補充，出版社也期望譯者提案的作品能夠與英語作品類比，這樣更容易推廣行銷。丹尼爾亦認同類比作品的重要性，這有助於編輯向團隊介紹作品，提高出版社購買版權的機會。

他們也試圖釐清了翻譯文學常見的誤解。首先，翻譯出版被視為是小眾市場，「其實現在已經出現『翻譯文學世代』（Generation TF，出自布克獎的專文 〈Generation TF: who is really reading translated fiction in the UK〉），村田沙耶香在英國就賣出二十五萬本，這樣的成績相當可觀，」丹尼爾舉出反例。另外，克里斯汀指出，許多人以為出版社的預算與時間都相當充裕，實則不然。「出版業的預算有時來自筆會，他們貢獻良多，擴大出版種類；或是像來自韓國或挪威的機構補助，」丹尼爾補充。事實上，BCLT夏季學校亦是機構補助的成果，諸如日文組由「柳井正計畫」（The Yanai Initiative）資助，臺灣組則是在臺文館及文化部的支持下，讓譯者遠赴英國。

除了準時交稿、保持良好溝通，出版社有時也期待譯者參與書籍行銷推廣，但他們也承認在預算吃緊的情況下，往往譯者只能無償付出。「當然，協助宣傳取決於譯者的意願，我們會盡力付出酬勞，」克里斯汀說。不過，機構補助通常也會包含宣傳行程，韓國文學翻譯院近期便資助作家朴相映與安東・許在英國的《在熙，燒酒，我，還有冰箱裡的藍莓與菸》（英版：Love in a Big City）新書發表會。

資金不足、市場仍不夠大、適任譯者難尋——儘管翻譯文學出版在英語世界充滿挑戰，目前已經可以看到愈來愈多小文學走向世界的跡象。臺灣的公私部門對翻譯活動的實踐也投注了更多心力，近期有文化部支持陳思宏在美國、洪明道在波蘭，而BCLT 也樂見未來持續與臺文館合作辦理翻譯工作坊。「我認為對翻譯文學來說，現在是非常令人振奮的時刻，因為還有許多事情尚未完成，而這讓我們有個空間可以去想像，我們想要做什麼、我們如何將文學帶入特定市場，」克里斯汀的樂觀結語，對於正在努力的譯者、編輯、出版社以及機構而言，不啻一粒定心丸。●